論京劇小生的表演技巧

王全好

【摘 要】京劇本身是在融合、發(fā)展中演變而來的。那么京劇小生的表演藝術(shù)也是不斷變革、發(fā)展的。下面筆者就通過演出實(shí)踐和學(xué)習(xí)過程中所掌握、理解的一些京劇知識(shí)和看法，通過掌握和理解的影像資料，淺談一下不斷發(fā)展、變革中的京劇小生表演技巧。

【關(guān)鍵詞】京劇小生；表演技巧；研究

一、京劇中小生的分類

京劇耐人尋味，韻味醇厚。京劇舞臺(tái)藝術(shù)在文學(xué)、表演、音樂、唱腔、鑼鼓、化妝、臉譜等各個(gè)方面，通過無數(shù)藝人的長期舞臺(tái)實(shí)踐，構(gòu)成了一套互相制約、相得益彰的格律化和規(guī)范化的程式。它作為創(chuàng)造舞臺(tái)形象的藝術(shù)手段是十分豐富的，而程式又是十分嚴(yán)格的。不能駕馭這些程式，就無法完成京劇舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)造。

由于京劇在行當(dāng)劃分基本沿襲了中國戲曲的傳統(tǒng)，根據(jù)性別、年齡、身份、地位、性格等將人物劃分為生、旦、凈、丑四大行當(dāng)，在生行中又分老生、武生、小生、娃娃生等。其中小生扮演的是比較年輕的男性角色。特點(diǎn)是不戴髯口，扮相一般都是比較清秀、英俊。小生演員在表演時(shí)是真假聲結(jié)合的，假聲一般比較細(xì)膩、高亢，聲音聽起來比較年輕，這樣就從聲音上跟老生有所區(qū)別。采用這樣一種發(fā)聲方法，是為了表示這種行當(dāng)所扮演的角色，都是些血?dú)夥絼偟那嗄耆恕５∩玫募俾?，跟旦角所用的假聲并不一樣。小生的唱法雖然也是用假聲，但是應(yīng)該是剛、勁、寬、亮，聽起來聲音清脆，但是并不柔媚，很剛健，卻并不粗野。

在小生當(dāng)中又有文小生和武小生之分，而文小生中又分袍帶小生也叫官生、巾生、雉尾生、窮生等。窮生，專門扮演一些窮困潦倒的讀書人。窮生的表演大大區(qū)別于別的小生，既不能太儒雅，又不能太猥瑣，既不能太干凈，又不能太臟，要表演得恰如其分。所以窮生這一類人物是小生行當(dāng)里最難表演的。在文小生里還有一種是比較特殊的，就是雉尾生，一般都是雄健，英武，扮相英俊，雄姿英發(fā)的青年角色。這種角色雖然劃在文生范圍里，實(shí)際上可以說是文武兼?zhèn)?，也可以說是文武之間的一種行當(dāng)。演雉尾生一般都要有一些武功，主要憑功架，舞蹈，用翎子做出許多舞蹈動(dòng)作來。扮演這樣的角色，一般都要有英武的氣質(zhì)和扎實(shí)的功底，要演出武將的霸氣，又要演出小生的儒雅。在小生行當(dāng)里除了文小生外，還有武小生。武小生的功底必須扎實(shí)，還要有嗓子。

二、 京劇小生的表演技巧

（一）小生的唱腔技巧

京劇里的小生屬于生行，小生所扮演的人物一般都是青年男性，在音色上要清脆、高亢、抒情，同時(shí)音色又要求有別于旦角。早期的小生演員用大嗓唱，后來在實(shí)踐中逐步演變成以

假嗓為主，真假嗓結(jié)合的演唱方法。談到京劇小生的聲腔變革，不得不談到一代京劇小生宗師姜妙香先生。在姜妙香先生之前的小生演員，如德琚如、朱素云等一些老先生，他們的唱法一般都是簡單質(zhì)樸，寬音多，腔少，聽起來很單調(diào)。而姜先生一改以往小生的唱法，結(jié)合了青衣唱腔的特點(diǎn)。大膽突破，豐富、充實(shí)了小生的唱腔，直至影響到現(xiàn)在。

小生唱工上講究真假嗓結(jié)合，可是這樣的唱法是不好處理的。都知道小生嗓子要高、低、寬、亮具備，“龍鳳虎”三音俱佳為好。只有這樣。才能唱出剛?cè)岵?jì)、委婉清新。別有韻致的唱腔來。達(dá)到這樣的效果，除了天生一副好肉嗓子，以及不斷的練習(xí)和感悟之外。以姜先生為例的話，還得不斷地兼收并蓄，不斷地自我革新、發(fā)展。他除了吸收青衣之外，還善于把昆曲“水磨腔”的唱法運(yùn)用到京劇中來。

（二）小生的念白技巧

京劇小生不僅在唱法上有別于其他行當(dāng)，而且在念白也是與眾不同。小生念白講究大、小嗓結(jié)合。京劇念白上韻，講究陰陽頓挫。而小生的念自更為獨(dú)特。大嗓多突出不小生念白特殊性，小嗓多顯得生硬、有失于美感。所以小生念白難于其他各行。小生的念白也講求“龍鳳虎音”相結(jié)合的特點(diǎn)。它需要有龍音的高亢，虎音的寬厚，鳳音的委婉。如此才能具備小生獨(dú)有的清剛、婉轉(zhuǎn)、激昂、壯美的審美特點(diǎn)。“龍鳳虎音”相結(jié)合的過程。也是小生行當(dāng)不斷向老生、旦角等相鄰行當(dāng)借鑒、融合、發(fā)展的過程。先是吸收了娃娃牛生和老生的發(fā)音方法，創(chuàng)立了“龍調(diào)”，后葉盛蘭先生在保留“龍調(diào)”的高亢之音——“龍音”的基礎(chǔ)上又創(chuàng)造出來渾厚寬亮的“虎音”。而后隨著京劇的發(fā)展，又創(chuàng)造除了柔婉的“鳳音”。同時(shí)，他也吸收、融合了如昆曲、漢劇等也有小嗓念白的古老劇種的特點(diǎn)。

（三）小生的形體表演技巧

小生的表演技巧還要從不同類型方面來看：京劇小生有文小生和武小生的區(qū)分。文小生中又分為袍帶小生、扇子生、翎子生和窮生等。要表演好一個(gè)文小生，就要對(duì)這些人物有充分的認(rèn)識(shí)和了解，要抓住他們的性格特點(diǎn)，這樣表演起來才會(huì)形象生動(dòng)，真實(shí)可信。這類角色一般都是文人出身，性格比較儒雅斯文、端莊沉穩(wěn)，所以扮演文小生既不能表現(xiàn)得充滿殺氣，特別粗野，也不能渾身稚氣太天真，這些都不符合人物特點(diǎn)，掌握好這些特點(diǎn)，也就能體現(xiàn)出獨(dú)特的表演技巧。

三、 結(jié)論

總體來說，小生表演藝術(shù)會(huì)不斷改革和創(chuàng)新，不斷地進(jìn)步和發(fā)展。小生人才日益減少，現(xiàn)在年輕的京劇小生演員應(yīng)該趁許多老先生還健在，下功夫向他們學(xué)習(xí)，這樣才能再現(xiàn)前輩老藝術(shù)家的風(fēng)采，為京劇小生行當(dāng)開創(chuàng)一片新的天地，為京劇藝術(shù)的繁榮和發(fā)展做出自己的貢獻(xiàn)。從而產(chǎn)生更多的精彩紛呈的京劇小生流派，更多地涌現(xiàn)出京劇小生表演大師。并在廣大戲曲作者和愛好者的不斷努力之下，還會(huì)創(chuàng)作出更多更新更為精彩的京劇小生劇目。

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