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    民國(guó)時(shí)的北京畫壇

    2016-11-17 18:38:13趙珩李昶偉
    讀書文摘 2016年11期
    關(guān)鍵詞:北樓北派松風(fēng)

    趙珩++李昶偉

    說到中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù),人們常常喜歡把中國(guó)不同的地域分成不同的流派,其中一個(gè)就是所謂的“北派”。民國(guó)時(shí)期的北派也可以叫做京津畫派,也就是指北京天津地區(qū)的畫家群體。此外從大的區(qū)域而言還有像金陵海上畫派和嶺南畫派等。至于西南畫派和長(zhǎng)安畫派的形成,基本是1949年以后的事。但是北派畫家不一定都是北方人,也有很多是南方人。談到民國(guó)時(shí)期的北派,一定要提到創(chuàng)建于1919年的一個(gè)繪畫組織—— 湖社。

    直追宋元的湖社

    湖社最早的主持人是金城,字拱北,號(hào)北樓,當(dāng)時(shí)住在北京東城的錢糧胡同,就是后來劉伯承住的那所房子。房子很大,由幾所院落組成,后門在馬大人胡同。那時(shí)一提到金北樓,一提到錢糧胡同金家,舊北京幾乎盡人皆知。金北樓早年學(xué)戴熙,畫風(fēng)頗有古意。他在民國(guó)初年做過國(guó)務(wù)秘書、國(guó)會(huì)議員。在1910年就利用部分日本退還的庚子賠款創(chuàng)建了中國(guó)畫研究會(huì),而湖社正是在中國(guó)畫研究會(huì)的基礎(chǔ)上創(chuàng)辦的。湖社于1919年正式成立,得到大總統(tǒng)徐世昌的支持,金北樓被推舉為會(huì)長(zhǎng),周肇祥為副會(huì)長(zhǎng)。構(gòu)成湖社的人,基本上是兩大部分,一部分是當(dāng)時(shí)精于書畫的官僚士大夫,一部分是專業(yè)畫家。

    我們今天一提到當(dāng)時(shí)在北京的畫家,肯定會(huì)提到齊白石,實(shí)際上齊白石在1935年之前還沒有真正登上北京的畫壇。當(dāng)時(shí)北京畫壇地位很高的畫家有這樣一些人,首先是金北樓,可以說是彼時(shí)畫界的領(lǐng)袖,可惜他在1926年就病逝了,只活了48歲。金北樓是浙江吳興人,也是王世襄的舅舅,他的妹妹叫金章,畫金魚特別有名,也就是王世襄先生的母親。王世襄的另外兩個(gè)舅舅是搞竹刻的,一個(gè)即金東溪,一個(gè)叫金西厓,不但擅長(zhǎng)竹刻,也精于書畫。湖社成員中官僚士大夫的代表人物有葉恭綽和周肇祥等人,周肇祥號(hào)養(yǎng)庵,人稱“周大胡子”;葉恭綽號(hào)譽(yù)虎,在民國(guó)時(shí)期做過交通總長(zhǎng)。此外還有一些重要人物,如陳半丁、肖謙中、胡佩衡、吳鏡汀、汪慎生、徐燕孫及金北樓的弟子陳少梅、祁井西等。我的祖父和外祖父與陳半丁很熟,至今我還有幾幅陳半丁的畫作,都是他送給我祖父和外祖父的,包括我母親結(jié)婚時(shí)陳半丁題款的“景南小姐于歸之喜”,畫作是一幅荷花,題為“同心多子圖”。這些人之外,名氣很大的還有吳鏡汀、胡佩衡、蕭謙中、汪慎生等,都是北派中的代表人物,還有天津比較有名的顏伯龍,稍晚一點(diǎn)的秦仲文,畫工筆人物的徐燕蓀等,都屬于北派畫家。

    湖社最大一個(gè)藝術(shù)特點(diǎn)是什么?他們是主張以清代四王入手,直追宋元,這是他們的宗旨,因此,后來就被南派畫家和一些新派畫家奚落為泥古不化。我是這么看的,元代無疑是中國(guó)繪畫的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn),明末清初四王在此基礎(chǔ)上發(fā)揮了元人的筆墨氣韻意境,已經(jīng)形成了自己的風(fēng)格。實(shí)際上“四王”并不是很好學(xué)的,四王的東西也并不是說完全泥古,所以說四王在中國(guó)畫的一些基本功和筆墨的運(yùn)用方面是影響了有清一代人的。以四王入手并沒有錯(cuò),北派畫家對(duì)此的繼承應(yīng)該說是功不可沒,但是確實(shí)也有比較呆板的一面,比如重皴擦而少渲染,缺乏一定的活力等。而近現(xiàn)代南派畫家的風(fēng)格也是借鑒了前人的技法,從徐渭到吳昌碩對(duì)他們都有較大的影響。

    我母親12歲就開始學(xué)習(xí)國(guó)畫,當(dāng)時(shí)家里給她請(qǐng)的老師就是徐北汀先生,也算是北派畫家。她的畫后來跟吳祖光等“非專業(yè)畫家”一起在福建展覽過,我現(xiàn)在還保存著她的一些繪畫,明顯能看出是受到這樣的影響。母親一輩子也沒想要成為畫家,繪畫對(duì)她來說,只是作為一種陶冶身心的修養(yǎng)而已。

    怡情消閑的松風(fēng)畫會(huì)

    比湖社晚一些的是1925年成立的松風(fēng)畫會(huì)。松風(fēng)畫會(huì)是清代宗室子弟以切磋書畫為宗旨的松散組織,應(yīng)該說是屬于自?shī)首詷返男再|(zhì),怡情消閑的文人雅集形式,不像湖社。松風(fēng)畫會(huì)的發(fā)起人是溥雪齋。溥雪齋名溥伒,字南石,號(hào)雪齋,別號(hào)松風(fēng)主人,松風(fēng)畫會(huì)就是以溥雪齋的號(hào)為社名。除了溥伒,早期還有在上海的紅豆館主溥侗,后來被尊為“南張北溥”的溥心畬。這兩人雖為松風(fēng)畫會(huì)的會(huì)員,但因遠(yuǎn)在上海,早逝或因其他因素,與松風(fēng)畫會(huì)的關(guān)系并不十分密切。另外還有像他的一些兄弟溥僩(毅齋),溥佺 (松窗)和惠孝同、祁井西、葉仰曦、關(guān)和鏞等。因?yàn)槭亲谑易拥馨l(fā)起,因此許多晚清耆舊也參加其中,如陳寶琛、羅振玉、寶熙、袁勵(lì)準(zhǔn)等。松風(fēng)畫會(huì)的主張和風(fēng)格與湖社差不多,也是學(xué)習(xí)四王,師法宋元筆意。

    再晚一點(diǎn)的還包括了溥佐和啟功先生,他們當(dāng)時(shí)都很年輕,名字中間都有一個(gè)松字,例如溥雪齋叫松風(fēng),溥佺叫松窗,恩棣叫松房、葉仰曦叫松陰,啟功叫松壑,我有一把當(dāng)時(shí)松風(fēng)畫會(huì)幾個(gè)人合作的山水成扇,啟功補(bǔ)“橋柯遠(yuǎn)岫”,當(dāng)時(shí)啟先生才19歲。松風(fēng)畫會(huì)和湖社之間的人員有穿插,有的人既是湖社的會(huì)員,也是松風(fēng)畫會(huì)的會(huì)員。當(dāng)時(shí)很重要的北派畫家還有于非闇、王夢(mèng)白等,王夢(mèng)白的畫作很好,詩(shī)詞也佳,這些人都是北派的代表人物。

    湖社在金北樓去世后一直延續(xù)著,直到今天,還有湖社這名稱,但是與原來的湖社已經(jīng)完全不是一種性質(zhì)的結(jié)社了。松風(fēng)畫會(huì)1925年成立,一直活動(dòng)到1960年代初,始終是一個(gè)比較松散的雅集形式,1950年代后活動(dòng)的地點(diǎn)就在北海的畫舫齋。這些人我都見過。

    1925年,中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)主要成員于中山公園合影

    民國(guó)時(shí)期的繪畫遠(yuǎn)不像我們今天想象的那樣有很好的市場(chǎng)??梢哉f,從民國(guó)直到1960年代中,中國(guó)畫是沒有太大市場(chǎng)的,尤其是北派畫家的作品,更是賣不上價(jià)錢。例如松風(fēng)畫會(huì)中較晚的溥佐,號(hào)庸齋,是道光一系的宗室子孫,還是趙家比較遠(yuǎn)的女婿。他有八九個(gè)子女,原沒有正式工作,靠賣畫是根本不可能養(yǎng)家的,1950年代生活還十分艱難。1960年代初到天津美院工作,才是他人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。那個(gè)時(shí)候沒有今天這樣的收藏?zé)幔褪菂晴R汀、陳半丁這樣的畫家,一張畫也賣不了十幾塊錢。遠(yuǎn)不是今天能想象的。

    齊白石在北京成名

    在北京的畫家中,齊白石可謂異軍突起。齊白石第一次到北京來是1907年,是陪著湖南夏壽田一起來的,停留時(shí)間很短,1917年再度到北京才正式居停。到京后得到樊樊山和郭葆生等人的幫助,又結(jié)識(shí)了陳師曾、姚茫父、陳半丁等人,諸人名氣當(dāng)時(shí)都遠(yuǎn)在齊白石之上。陳師曾是使齊白石得到賞識(shí)和提攜的一個(gè)重要人物,對(duì)他后來的成功起到了決定性的作用。而齊到北京以后,畫風(fēng)也在逐漸變化。后來經(jīng)陳師曾的介紹,他的畫在日本展覽,得到日本畫界的極力推崇,在北京也名氣日隆。齊白石真正在北京受到認(rèn)可實(shí)際上是在1935年前后,那時(shí)張大千也來到北京,認(rèn)識(shí)了齊白石,他們都在中山公園的水榭辦過展覽,后來被稱為“南張北齊”,奠定了齊白石在北京畫壇上的地位。

    那時(shí)候畫家都有潤(rùn)格和筆單,也就是畫作每一尺多少錢,潤(rùn)格最低的是花鳥,花鳥以上是人物,人物以上是山水,但是在寫意的花卉或果實(shí)上加一個(gè)工筆的草蟲,那價(jià)格就要加高許多。因?yàn)椴菹x畫得很細(xì),什么蟈蟈、螞蚱之類的,每加一個(gè)草蟲加幾塊錢,所以說有草蟲的那種冊(cè)頁(yè)或者條幅價(jià)錢會(huì)很貴。不久前,我在浙江桐鄉(xiāng)的錢君匋藝術(shù)館保管部看到過一本錢君匋所藏極為精美的24開齊白石冊(cè)頁(yè),內(nèi)中一幅畫有數(shù)十只草蟲,并夾有一份齊白石當(dāng)時(shí)的筆單,明確寫著各種作品的價(jià)格。齊白石剛到北京的潤(rùn)格差不多兩塊大洋一尺,但是到1935年以后就在十幾塊錢一尺了。齊白石雖然住在北京,但是不能算是北派畫家,只能說是獨(dú)成一派。他于1919年納了胡寶珠為側(cè)室,后來他的元配妻子死了,就把胡寶珠扶正,這也是在他最得意之時(shí),為此還舉行了扶正的儀式。

    1930代初,陳半丁的畫作價(jià)錢遠(yuǎn)在齊白石之上,可是后來齊白石就逐漸超過陳半丁了。1949年以后北京有幾個(gè)畫店,像琉璃廠的榮寶齋,王府井的北京畫店、和平畫店,買一幅齊白石的小品,一般在15塊錢左右,有的甚至只有10塊錢,條幅裱好也不過二三十塊錢。

    北派畫家在1950年代以后一直都處于低潮,像胡佩衡、吳鏡汀,都不太被認(rèn)可,相對(duì)來說金陵海上畫派風(fēng)頭更健,像傅抱石、錢松喦、唐云、謝稚柳,境況都比他們要強(qiáng)。

    湖社和松風(fēng)畫會(huì)的很多成員在1950年代就到了北京畫院,開始叫中國(guó)畫院,后來周恩來改稱為北京畫院,第一任院長(zhǎng)是葉恭綽,以后是王雪濤主持,所以湖社和松風(fēng)畫會(huì)的成員都是后來北京畫院的骨干力量,這些人活到1980年代的都有。

    這批畫家可以說是民國(guó)時(shí)期代表京津畫派的,有的人太年輕就去世了,像很有才華的陳少梅。他的東西很清雅,但是和金陵海上相比,泥古的東西比較多,創(chuàng)造性的筆法相對(duì)來說少一點(diǎn)。但我覺得不能因此完全抹煞他們的藝術(shù)成就,尤其是民國(guó)時(shí)期在繼承傳統(tǒng)和傳統(tǒng)技法方面作出了不可磨滅的貢獻(xiàn),像吳鏡汀、胡佩衡、陳半丁、王夢(mèng)白等都有很高造詣。黃賓虹三四十年代也來到北京,為北京的藝術(shù)教育作出了很大的貢獻(xiàn)。很多篆刻藝術(shù)家都到北京,像王福廠、陳漢第、高心泉、童大年等也都對(duì)北京的篆刻藝術(shù)有很大的影響。因此可以說,民國(guó)的北京畫壇是很包容的一個(gè)時(shí)期。

    揚(yáng)南抑北的五六十年代

    1949年之后,買畫的人很少,解放區(qū)來的一批干部,如康生、陳伯達(dá)、田家英、鄧拓等,他們不大買當(dāng)代人的畫,也去追古人的東西,但是不太推崇四王和文人繪畫,喜歡的是揚(yáng)州八怪那種。田家英比較有文化底蘊(yùn),趣味較高,又不像康生、陳伯達(dá)等利用職權(quán)巧取豪奪地壓低古畫的價(jià)格。我看過他的小莽蒼蒼齋在“文革”后舉行的一次展覽,買的東西都是價(jià)格不貴的小品或是文人畫,在那時(shí)也就幾塊錢、十幾塊錢,一些明清人的東西名頭不算太大,但都是精品。

    1949年以后生活方式發(fā)生了改變,一些傳統(tǒng)中國(guó)繪畫甚至西洋油畫并不符合那時(shí)簡(jiǎn)約的生活方式,買畫的人很少了,像徐悲鴻這樣比較紅的畫家,也不是賣得很好。一般人談不到收藏,即使買也只為裝飾。不過相比之下,金陵海上和嶺南畫派要稍好一些,尤其是在全國(guó)美術(shù)展覽中,南派畫家都顯得十分突出。像嶺南的關(guān)山月、金陵的傅抱石、西安的石魯、趙望云等,都是那個(gè)時(shí)代比較突出的畫家。藝術(shù)評(píng)論也是抨擊北派畫家的風(fēng)格。過去藝術(shù)流通不是那么大,1950、1960年代的和平畫店、北京畫店,一個(gè)星期能賣出幾張畫就不錯(cuò)了,所以在北京中國(guó)畫的價(jià)錢都不太高。有些老派畫家比較慘,尤其是后來在1957年打成右派的一些畫家,如陳半丁、吳鏡汀等。陳半丁有一張作品是給政府機(jī)關(guān)的,畫的是荷花,有白的有紅的,上面題了一首詩(shī):“紅白蓮花開滿堂,兩般顏色一般香,猶如漢殿三千女,半是濃妝半淡妝?!睋?jù)說當(dāng)時(shí)有人看到了,就說這個(gè)是很反動(dòng)的內(nèi)容,紅的、白的兩種顏色一個(gè)樣,就是寓意國(guó)民黨、共產(chǎn)黨都沒有什么不同,所以給他扣的帽子很多,一直到1970年去世都很不得意。

    1950、1960年代的中國(guó)畫市場(chǎng),實(shí)際上可以說是揚(yáng)南抑北。當(dāng)時(shí)欣賞的是大寫意的作品,另外一些新的筆法更生面別開,如石魯、趙望云、潘天壽、李可染、傅抱石等。人們喜歡一種別開生面的新意,喜歡奔放、新派的東西,這樣的作品受到人們重視,那種遵循傳統(tǒng)的東西越來越?jīng)]有市場(chǎng)。我記得,1960年代初有人向我的祖母借了400塊錢,后來無力償還,就給了她40張約三尺的沒有裝裱的王雪濤花卉抵債,折合10塊錢一張,可惜在“文革”中被抄走,于此可見當(dāng)時(shí)王雪濤作品是什么價(jià)格了。在1930、1940年代,我祖父主要收藏繪畫,但他很保守,根本不要當(dāng)代人的東西,南派北派都不要,怎么著也得要清人的作品,而且像揚(yáng)州八怪這類的也是不會(huì)收藏的。實(shí)際上這也是錯(cuò)誤的,當(dāng)代人的東西何嘗沒有好的?因此不能一概而論,這也可見當(dāng)時(shí)某些藏家的一種心態(tài)。前些時(shí)候在網(wǎng)上偶見一張陳少梅的山水,居然有我祖父的鑒賞印,實(shí)在令我不解。

    其實(shí),用“南派”、“北派”來區(qū)分民國(guó)時(shí)期的畫家并不科學(xué),所謂的北派畫家多數(shù)也是南方人,只是當(dāng)時(shí)寓居北京,受到更為傳統(tǒng)畫風(fēng)的影響而已。而很多南派的畫家在北京也有居住和教學(xué)的歷史,他們之間也有一些交融。如張大千到北京,他的一些工筆仕女,臨摹敦煌壁畫的畫稿,還有山水什么的,在中山公園水榭展出,也令北京畫壇耳目一新,這才有后來的所謂南張北齊之稱。但這個(gè)說法在舊北京并不是所有人都能認(rèn)同,一般來說,在1930到1940年代,北京畫壇已經(jīng)是異彩紛呈了。非??上У木褪顷悗熢窃诿駠?guó)繪畫教育等各方面有著突出貢獻(xiàn)的一個(gè)人,可惜去世太早,以至于在今天并沒有得到應(yīng)有的重視。

    陳師曾也在日本舉行過多次畫展。在中日繪畫的交流方面,陳師曾和周肇祥應(yīng)該說都起到了很大的作用。周肇祥這人一直有爭(zhēng)議,因?yàn)樗谌似飞嫌幸恍┣啡?,再有就是他在敵偽時(shí)期做過偽華北方面政務(wù)委員會(huì)的偽職。但是周肇祥在最早的中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)以及1918年藝專的創(chuàng)辦方面做了很多工作,這也是事實(shí)。

    陳師曾作品主要是花鳥,實(shí)際上他也打破了傳統(tǒng),受到吳昌碩很多的影響,再遠(yuǎn)了說,像徐渭、揚(yáng)州八怪對(duì)他來說也都有影響,可見陳師曾也是兼收并蓄的人。他學(xué)畫較晚,但是非常聰明,中國(guó)繪畫實(shí)際上與中國(guó)的傳統(tǒng)文化有密切的關(guān)系。陳師曾是晚清湖南巡撫陳寶箴的孫子,陳三立的兒子,史學(xué)家陳寅恪的哥哥,家學(xué)淵源,他的繪畫和文化底蘊(yùn)是分不開的。

    (選自《百年舊痕:趙珩談北京》/趙珩 口述 審訂 李昶偉 錄音 采寫/生活·讀書·新知三聯(lián)書店/ 2016年2月版)

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