挪威環(huán)境戲劇《暴風(fēng)雨》舞美設(shè)計(jì)斷想

周月

2016年5月，筆者有幸參與了位于挪威小鎮(zhèn)海于格松（Haugesund FK）的環(huán)境戲劇《暴風(fēng)雨》（STORMEN）舞美工作。工作間歇，筆者與團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)師及導(dǎo)演的多次對(duì)話，引發(fā)了對(duì)環(huán)境戲劇舞美特質(zhì)的思考。尤其是他們借助于多元手法來充分發(fā)揮舞美的戲劇功能，值得業(yè)內(nèi)借鑒。

此劇從創(chuàng)意到執(zhí)行的特色在于：一，舞美設(shè)計(jì)不再是被劇本本身束縛，而是設(shè)計(jì)師與作品之間的一次“探險(xiǎn)游戲”；二，把舞美設(shè)計(jì)當(dāng)作裝置來處置，把所有的視覺符號(hào)當(dāng)作行為藝術(shù)來表現(xiàn)；三，強(qiáng)化光的價(jià)值；四，音樂嘗試流行歌調(diào)。此劇成功的關(guān)鍵是，將設(shè)計(jì)師個(gè)人的創(chuàng)造力與興趣升華到一個(gè)整體模式上，在設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)的相互碰撞中產(chǎn)生火花，是對(duì)常規(guī)觀賞體驗(yàn)的顛覆，使觀眾耳目一新。具體歸納如下。

1由景擇劇

由景而觸發(fā)，來選擇與之匹配的劇目，是《暴風(fēng)雨》一劇的最大特色。該劇院的導(dǎo)演在旅途中無意間發(fā)現(xiàn)了這個(gè)距離內(nèi)陸約20分鐘船程的小島。島上只有不到五戶居民，由于歷史與自然等因素，島上全年有東南方向的大風(fēng)，致使每日下午的海面像施了魔法般波濤洶涌，這導(dǎo)致在數(shù)百年前航海業(yè)與科技不發(fā)達(dá)的時(shí)代，這片海域被稱之為“死亡海域”，無數(shù)的船只在這里觸礁翻船。這樣一個(gè)有故事、帶有獨(dú)特地貌特征的島嶼，引起了導(dǎo)演創(chuàng)作的濃厚興趣，這里的場(chǎng)景與奇特歷史因素和莎士比亞劇本《暴風(fēng)雨》中的橋段十分契合，導(dǎo)演決定要將這座孤島做一次“改造”，將莎士比亞的《暴風(fēng)雨》劇本與海于格松的孤島環(huán)境相融合，做一場(chǎng)實(shí)驗(yàn)性的環(huán)境戲?。ㄈ鐖D1～圖4）。

2實(shí)地?fù)穹?/p>

舞美設(shè)計(jì)的一大亮點(diǎn)就是設(shè)計(jì)的因地制宜，根據(jù)實(shí)地環(huán)境來確定舞美方案。獨(dú)特的地理風(fēng)貌促成了一處戲劇的開端。小島環(huán)境優(yōu)美：四周是碧藍(lán)的大海；島上是重巒疊嶂的小丘陵；海水如小溪般穿過孤島；零星可見的房屋；奔跑在草地上的羊群，混著清爽的海風(fēng)，佩戴的銅鈴鐺叮咚作響；海面上，幾種野天鵝自由翱翔，一切的一切都宛如世外桃源。每到下午，東南方向的海風(fēng)瞬間襲來，整座孤島會(huì)像中了魔法般驟然變得冷風(fēng)瑟瑟，與上午的風(fēng)和日麗形成強(qiáng)烈反差。而這每日慣例的大風(fēng)被舞臺(tái)設(shè)計(jì)師Signe Becker運(yùn)用到了極致，運(yùn)用天然的海風(fēng)通過巨型的降落傘幕布，達(dá)到極富沖擊力的戲劇效果。島上終年不息的大風(fēng)給設(shè)計(jì)以很好的自然條件，舞美和環(huán)境設(shè)計(jì)上利用大風(fēng)的方向和降落傘布制造出很多環(huán)境場(chǎng)景，將海風(fēng)運(yùn)用到極致（如圖5～圖8）。

以得天獨(dú)厚的環(huán)境為依托，將舞臺(tái)從室內(nèi)搬到了室外，又從室外引入到室內(nèi)，以三處小舞臺(tái)配以流動(dòng)性的環(huán)境變化，使只有五名演員的話劇變得豐富多彩。在北歐，舞美設(shè)計(jì)與服裝設(shè)計(jì)往往是同一個(gè)人擔(dān)當(dāng)。這么做的好處是可讓場(chǎng)景設(shè)計(jì)和人物角色造型更為統(tǒng)一和諧，燈光設(shè)計(jì)則比較獨(dú)立。這個(gè)團(tuán)隊(duì)給我最大的觸動(dòng)，是他們的思維跳躍與設(shè)計(jì)實(shí)施上的方法靈巧。所有美術(shù)設(shè)計(jì)工作實(shí)施，并非待方案全盤敲定再進(jìn)行實(shí)際動(dòng)工。在實(shí)際制作前，舞美設(shè)計(jì)師參觀了整個(gè)小島，并且將小島上的修船船屋作為主舞臺(tái)，根據(jù)主舞臺(tái)進(jìn)行了方案設(shè)計(jì)和模型制作，散落在島上的景致作為附屬小舞臺(tái)（如圖9）。再在“小舞臺(tái)”（即環(huán)境中的某塊草地或山丘）上做一些木條構(gòu)成的裝置，并且裝置上會(huì)有道具構(gòu)成符號(hào)以求呼應(yīng)。他們并沒有特別明確的效果圖和設(shè)計(jì)圖，所有裝置均為舞臺(tái)設(shè)計(jì)師搭建時(shí)的現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮創(chuàng)作（如圖10）。

3設(shè)計(jì)特色

筆者以為，《暴風(fēng)雨》的舞美設(shè)計(jì)方面有三個(gè)特點(diǎn)。

一是舞臺(tái)設(shè)計(jì)的“易”化。此劇舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)視覺效果，將很多繁瑣的元素“易”化了。比如，道具的符號(hào)化設(shè)計(jì)，使用相同的原材料（原木條）來設(shè)計(jì)制作道具與舞臺(tái)裝置。例如，魔法師使用的道具權(quán)杖及星盤，王子的佩劍等道具的輪廓全部抽象簡(jiǎn)化，佩劍是一根毫無修飾的木條，魔法杖則是長(zhǎng)板木條，巫師星盤是用同樣木條釘成的六邊形木框。如果不結(jié)合劇情，這些舞臺(tái)道具單獨(dú)拎出來是多么的荒謬可笑，但放在此劇中卻有一種提煉元素的效果（如圖11）。同時(shí)，室外環(huán)境設(shè)計(jì)的裝置化也是此劇設(shè)計(jì)的“易”化特點(diǎn)，將室內(nèi)道具中使用的一些元素符號(hào)，比如“六邊形”、“三角形”等形狀運(yùn)用到戶外裝置中，使得內(nèi)外設(shè)計(jì)緊密聯(lián)系。

二是燈光設(shè)計(jì)的“虛”化。燈光設(shè)計(jì)中并融入“以假代真”的“虛”化處理設(shè)計(jì)，使得觀眾既看到了真實(shí)的自然場(chǎng)景，又看到了人造的虛假光線，融合在一起，使得觀眾難辨真假，更加全身心地投入到戲劇情節(jié)中去（如圖12）。例如，此劇中的一幕場(chǎng)景的燈光設(shè)計(jì)：燈光設(shè)計(jì)師利用高照度的燈具投射在水面上，制造出一種黃昏的波光粼粼的效果。觀眾知道這部戲是環(huán)境戲劇，自然而然地認(rèn)為這是真實(shí)的黃昏投在舞臺(tái)船屋水面的巧合，甚至我在第一次觀看時(shí)都被這種“虛”化巧妙的燈光設(shè)計(jì)處理給欺騙了（如圖13）?，F(xiàn)場(chǎng)的效果美輪美奐，有真實(shí)的因素存在加以人工的設(shè)計(jì)修飾，所有光源與環(huán)境舞臺(tái)人物之間的銜接都顯得如此自然，視覺感舒適甚至讓觀眾忽視掉某些人造的光源。此外，激光與煙霧機(jī)的配合運(yùn)用，也巧妙推動(dòng)了劇情的發(fā)展，如巫師使用魔法的劇情橋段（如圖14）。

三是服裝設(shè)計(jì)的“簡(jiǎn)”化。此劇善于利用廉價(jià)、普通的材料制作達(dá)到眼前一亮的效果。在此劇中只有五名參演演員，而劇本里一共出現(xiàn)了九名角色，這就意味著大部分演員將一人飾多角（如圖15、圖16）。同時(shí)，這要求服裝上需要方便更換，并且人物性格塑造區(qū)別明顯。設(shè)計(jì)師利用許多特殊工作的服飾進(jìn)行設(shè)計(jì)。此劇中每個(gè)角色都戴有一雙醒目的膠皮手套和一雙橡膠雨鞋，細(xì)看每個(gè)角色的手套和膠鞋的細(xì)節(jié)都有不同，從顏色、紋理到樣式都有所區(qū)別。例如，劇中的怪物卡列班的手套是一雙電工作業(yè)的橡膠手套，灰藍(lán)色的手背硅膠而掌心卻是凹凸起伏的橡膠顆粒，細(xì)細(xì)考量，和人物角色性格有巧妙的關(guān)聯(lián)。同時(shí)，每個(gè)演員穿的膠鞋也是不同款式不同顏色，飾演皇族的演員穿著橙色或黃色的膠鞋，而巫師精靈則穿著黑白色為主的膠鞋。服裝設(shè)計(jì)整體都呈現(xiàn)混搭的風(fēng)格，將許多生活中工作服的元素融入其中而非寫實(shí)主義的人物造型設(shè)計(jì)，例如，國(guó)王和王子的皇冠也簡(jiǎn)化為卡通形式，沒有復(fù)雜的裝飾，只提取每個(gè)角色代表性的元素進(jìn)行簡(jiǎn)化，但卻給觀眾顯而易見的角色定位（如圖17）。

4創(chuàng)新與信任

該舞美團(tuán)隊(duì)體現(xiàn)出不斷嘗試與創(chuàng)新的精神，正如此劇的燈光設(shè)計(jì)Jesper Kongshaug所說“當(dāng)你嘗試改變?cè)O(shè)計(jì)時(shí)，那并非意味著改變，而是意味新的發(fā)展?。╓henyou try to change the design it does not mean change.It means new process?。?。直至正式演出前的彩排，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)還在不斷地思考，更改添加新的設(shè)計(jì)點(diǎn)。最后一場(chǎng)彩排中，舞臺(tái)設(shè)計(jì)提出可否將風(fēng)雨降落傘布這個(gè)裝置運(yùn)用到主劇場(chǎng)的大門口，使得觀眾從道上的小路走來時(shí)，會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看到劇場(chǎng)門口如海浪般上下翻飛的降落傘布，可以將島上的裝置與室內(nèi)的環(huán)境有所聯(lián)系。由于設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)人員少，在實(shí)驗(yàn)過程中整部劇的工作人員都來幫忙，將小的想法立刻呈現(xiàn)出來。

舞臺(tái)設(shè)計(jì)兼此劇的服裝設(shè)計(jì)Signe Becker，是挪威當(dāng)?shù)氐囊晃桓挥袠O強(qiáng)創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)師。筆者與她在午餐和休息時(shí)的對(duì)話，更像是朋友間討論碰撞靈感。她的工作模式自由并有創(chuàng)造性，這也許會(huì)是未來中國(guó)戲劇設(shè)計(jì)師們的走向。以個(gè)人的朋友圈為主或者設(shè)計(jì)師團(tuán)隊(duì)合作聯(lián)盟為主來接洽設(shè)計(jì)項(xiàng)目，而不以固定商業(yè)設(shè)計(jì)公司雇傭來進(jìn)行工作，更易打開設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)思路，不會(huì)因企業(yè)或某個(gè)團(tuán)體的要求禁錮創(chuàng)作思路，每個(gè)項(xiàng)目都是為自己的設(shè)計(jì)成果表達(dá)而努力。當(dāng)有理想追求的設(shè)計(jì)師為了作品而進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，會(huì)發(fā)生很多奇妙的化學(xué)效應(yīng)，他們會(huì)更加專注在作品本身不厭其煩地修改嘗試，而不是只追求帶來的利益或者僅僅為了應(yīng)付工作任務(wù)。

團(tuán)隊(duì)強(qiáng)烈的信任感：一個(gè)成功的設(shè)計(jì)嘗試必須有極高的團(tuán)隊(duì)信任度，他們的演出前前后后在這個(gè)孤島上準(zhǔn)備了一年。但臨近正式演出，大家還在不斷地嘗試與探索。例如：最后的情節(jié)，巫師給精靈自由是處理成奔跑消失，還是直接跳入冰冷的湖水？演員甚至自己會(huì)提出新的概念與想法，自己愿意跳入冰冷的湖里，在這里，團(tuán)隊(duì)的每個(gè)成員都是平等的，每個(gè)人都在為了戲劇更好的展現(xiàn)而不斷勇敢嘗試。

海于格松的環(huán)境戲劇《暴風(fēng)雨》被稱為2016年度北歐最為期待的四大戲劇之一。在開放票務(wù)時(shí)，演出票供不應(yīng)求，戲劇愛好者長(zhǎng)途跋涉，來這個(gè)荒無人煙的小島探其究竟。小小的海于格松機(jī)場(chǎng)每天只有三四班往返奧斯陸的飛機(jī)，因?yàn)檫@場(chǎng)有趣的戲劇抬高了機(jī)票的價(jià)格。這是令人深思的，優(yōu)秀的戲劇不論要花多么昂貴的代價(jià)，人們還是要來一睹真容，就像那句老話“花香自引蝴蝶來”（如圖18、圖19）。

（編輯 張冠華）