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    王頃我們所擁有的碎片,就是我們的全部

    2016-11-16 20:51:24蒯樂昊
    南方人物周刊 2016年34期

    蒯樂昊

    “除了現(xiàn)實生活,其他都太合理:音樂合理、哲學合理,文學也是安排好的”

    剛走出天津火車站,我就被一個黑衣男子一把抱住了。

    來人正是王頃。他的畫室離這里不遠,在這個崛起的港口新城,他住的地方名字也因此帶有某種超現(xiàn)實色彩。嗯,這里叫張家窩,他所在的小區(qū)叫社會山。

    行走在小區(qū)的樹蔭里,地上落滿了棗子,大多數(shù)已被行人碾壓到爆裂。王頃說,他喜歡畫相愛的人,特別想以此畫一幅畫——熱烈擁吻的男女,而地上落滿了敗壞之果:“在愛情的花園里,果實正在腐爛?!?/p>

    他的畫室就擱著一幅熱烈相擁的男女,但那個姿勢,既像彼此親熱,又像要勒死對方。

    初次謀面的王頃跟我仿佛彼此認識了幾輩子聊起來滔滔不絕。那些因為他得過抑郁癥就以為他沉默而封閉的人都錯了,他非常有趣,且超級能說。他的父親、妻子、女兒皆寡言少語,他一個人說光了家里所有的話。他的語言塞滿了空間里每一處縫隙,幾乎像固體一樣結(jié)實。若干年前,他因為長時間無法入睡、不停做噩夢去看大夫,結(jié)果跟精神科醫(yī)生大聊特聊,一開始是他在說,最后變成醫(yī)生在說,醫(yī)生把自己評職稱待遇不公的煩難事情跟他傾訴了個痛快,搞不清到底誰是誰的心理醫(yī)生。最后,大夫像親人一樣捏著他的胳膊送他出門,對跟在身后的病人家屬歡快地宣布:“他沒事兒,他一點事兒沒有,他特別特別正常!”

    王頃蹲在地上笑得站不起來?!斑@個醫(yī)療體系完全沒有做好準備來對待一個人,他們完全不知道人是什么,最后便成了一個樂子?!?/p>

    他在蜂巢當代藝術(shù)中心的個展被命名為《開封抑郁癥》,“開封”點出了他的河南背景,但同時也雙關(guān)著,曾經(jīng)的憂郁被打開了封存。就像你走進展廳里所看到的,許多個涂滿圖像和文字的小柜子,每個抽屜拉開來,里面都是一兩件蒙塵的舊物、一段隱秘的記憶,或者一種讓你鼻翼為之抽動的氣味。

    我找到此人純屬偶然。在藝術(shù)界,他并不出名??吹剿诜涑驳恼褂[之前,我對他一無所知。但好幾個畫家先后向我推薦這個展覽,囑我一定要看,某大腕藝術(shù)家甚至悄悄跟我說:自己房間的墻上只掛王頃的畫。

    走進展廳,只看了第一面墻,我就被這個不知出處的家伙迷住了:他畫的樹上好像有明火在燃燒,草木和蘑菇帶著陰濕之氣瘋狂繁殖。有一組畫的都是小城市里那種頹敗的人民公園,怪異的城市雕塑、顏色艷麗的兒童飛車和垂頭喪氣的動物園是這類公園的標配。人們在公園廣場上翩翩起舞,仿佛置身于一個透明的魚缸之中。墻上的題圖是王頃自己寫的,文字里的詩意讓我這個以寫字為生的人羞愧。他寫道:“毛色斑駁的老虎懶散而疲憊趴臥在公園的籠子里,像葬禮上哭累了的男女?!蔽野蛋禌Q心要找到王頃,無論他是在北京、天津、開封還是商丘。

    一個人的逃學史

    在天津美術(shù)學院教書的王頃跟藝術(shù)圈甚少往來,但從師承上說,他算是地道的科班出身:1968年生人,央美油畫系畢業(yè),劉小東的學生,尹朝陽、李松松、烏爾善的同學。但王頃比他的同學要年長一些,畢竟,他花了5年才考上央美。

    他的成長史就是一部逃學史。王頃的父親曾經(jīng)是中山大學的古文字專家,“文革”期間回到河南,在當?shù)氐奈幕^做文物普查。從他記事起,他們家就在不停地搬遷,鬼使神差,每次遷徙,附近都會有書店,他是吃著書長大的。父親曾經(jīng)跟他說過,自己有個同事的孩子能把一個圖書館的書全部看完,這為王頃樹立了一個目標。

    “父親老是丟給我書看,他話特別少,但他總會給我看書。那時候家境很困難,但他一小箱子一小箱子給我寄書。我六七歲的時候,對版權(quán)頁就熟得不得了,父親就跟我講,什么叫印章,什么叫開本。上了初一,我跟同學打賭,租賃的連環(huán)畫,我不看,我拿手摸,我就能告訴他是哪個出版社的。其實很簡單,所有的64K,每個出版社裁紙都會差一點點,有時候?qū)捯稽c,有時候窄一點。打開那個書,聞油墨的氣味,我就能說出是哪個出版社的?!?/p>

    投奔父親到開封去念中學,父親工作忙,沒功夫管他,第一天就把他領(lǐng)到一間書店,告訴他:我要去南開大學開一個月的會,給你留了飯票,你明天自己去上學。

    第二天,他就沒去上學,把開封的書店逛了個溜夠!父親給的生活費,花了一半,全部買書。在學校里,他不合群,總是自己玩,腦子里跑火車,迷UFO,給同學講《三言兩拍》里的黃段子。到了高中,沒上幾天學,他就自己跑到學校去找老師,自作主張地退了學。

    “因為我一直在逃學,我也不干壞事,就是去書店。那個時候不像現(xiàn)在這樣可以網(wǎng)絡(luò)查書,有一份報紙叫《社科新書目》,我就趴在那上面看。跟吃不上好飯就看看菜單過癮似的,趴在那看,美呀。真是美。心里就是癢癢的,暖暖的?!?/p>

    高一的時候,因為逃學,他遇到一個河南大學美術(shù)系的學生,比他大10歲,他叫他老黃。兩人聊哲學,當時正是“85新潮”之前,老黃拿了很多西方哲學書讓他看,也常常到王頃獨居的房子里作畫。

    “我看他畫畫我就懵了,原來還能這么畫畫!有時候他早上6點多跑到我家敲門,拿著顏料馬上就畫出來,說今天的霧很好看,他就畫了一片白,他就走了。他給我的感覺是,你看到什么,你感覺到什么,把它說出來!快!它讓我覺得突然,我很亢奮。我可以這樣畫,我可以讓那個畫跟我有關(guān)系,我每天的所見所聞,馬上就能反映到我的畫上。我就用他的顏料畫了一張畫。我畫了一個老頭在夜里走路,一個影子特別長,天上的月亮比老頭還要大。老黃特別嚴肅地看著我,他說你畫得真好,你比我的同學們畫得都好。他說你以后畫畫吧,畫油畫吧。你知道一個十幾歲的少年聽見這種話,跟吃了春藥似的。我立馬就信了?!?

    老黃成為王頃的第一個伯樂,他鼓勵王頃考中央美院附中,結(jié)果當然沒有考上。家人把已經(jīng)退學的王頃攆回商丘老家,但他繼續(xù)逃學,認識了一堆文學青年,每天在一起談卡爾維諾、杜拉斯,談奧威爾的《1984》——王頃還以為那是一本科幻小說。1980年代的小鎮(zhèn)真是奇怪,各行各業(yè)的人似乎都是文學青年,一個醫(yī)生看見王頃在讀《百年孤獨》,就會過來跟這個中學生嚴肅地攀談,并且拉他到自己家做客,送他一本科學史、一本文學史。

    “經(jīng)常是胡子拉碴的一個中年人,拎著瓶啤酒就去找我了,坐我屋里一聊就是半宿。那時候全家人都放棄我了,反正你是個廢物。我跟家人一年見上一兩回,他們給我一點錢。我現(xiàn)在都想不起來當時我怎么吃怎么喝,可能到處靠朋友吧,完全是流浪?!?/p>

    從1987年開始,老黃讓王頃考央美。當時的王頃,高中課業(yè)全部荒廢,每天看畢加索、達利,也喜歡郁特里羅、馬蒂斯和瑪格利特,讀光了狄更斯、薩特和加繆,正在瘋狂模仿巴黎畫派和超現(xiàn)實主義。但他一天都沒有畫過石膏像,也沒有進過美術(shù)班,跟當時主流的蘇聯(lián)寫實主義繪畫體系毫不相干。負責報名的人對他說:就你考中央美院?你知道中央美院什么概念?全國只招幾個人,自打倒“四人幫”之后河南省只考上過一個,一個地區(qū)可能連敢報名的人都沒有。

    王頃說: “你就讓我考吧,我瘋了。”

    第一年考,專業(yè)過了,下給王頃一個文化考試通知單,“說只要我文化課過我就能考上,那時候央美通知書是手寫的。我覺得我肯定考不上,我一點思想準備沒有?!彼幕偡种豢剂?0分,只考了兩門,就不去了。

    就這么連著考了4年,明知考不上,但是每年都等待考試的那一天,好讓自己有點事情干。連續(xù)4年專業(yè)都通過,在當?shù)爻闪藗髌妗?/p>

    考到第5年,他撞了頭彩,中央美院專業(yè)考試考了全國第一。文化考試離合格還差得遠,但他應(yīng)該是被破格錄取了?!爸钡轿掖髮W畢業(yè),4年,我也不敢問,嚇得我一直認為他們招錯了?!?/p>

    那時候中央美院的孩子特別像工科生,遠沒有現(xiàn)在藝術(shù)生的張揚個性,都灰溜溜的。老師也很嚴厲,有個師兄,聽說某老先生要來看畫,嚇得跳窗逃跑了。王頃在央美依然不合群,好在他很快在學校附近發(fā)現(xiàn)了中國書店,后來又在琉璃廠租了房子,在這個城市里就找到了自己熟悉的坐標。

    故鄉(xiāng)的逃亡者

    常年不在藝術(shù)圈的價值系統(tǒng)里頭混,若即若離,他養(yǎng)成了自己的脾氣。包括做展覽邀請嘉賓,他開不了口,“我不是驕傲,我也不是自卑,我只是不太會?!?/p>

    在你能看到的所有展覽開幕合影照片上,王頃都別別扭扭,像個局外人,他的每個肢體語言都仿佛在大叫:快讓我離開這兒!

    這次展覽體量巨大,他拿出了兩百多幅作品,蜂巢館長夏季風和策展人朱朱反復(fù)斟酌,不斷做減法,最終呈現(xiàn)了120多幅。布展和前期準備把他們都累趴了,以溫和儒雅書卷氣著稱的夏季風,累得一屁股坐在了雨里,站不起來。

    為了配合抑郁和夢魘,展廳中間裝置了一間房子,里面有被網(wǎng)纏繞住的床,墻上零亂的文字來自王頃失眠多年記錄下的夢之囈語。

    他在墻上畫了一棵樹,樹上站的都是他認識和不認識的人。這個意象來自他十幾歲讀艾略特的《荒原》里頭一句題獻,獻給埃茲拉·龐德?!笆堑?,我親眼看見古米的西比爾吊在一個籠子里。孩子們在問她:西比爾,你要什么?她回答說,我要死?!彼踔料氚涯强脴洚嫵珊幽?,他沒有故鄉(xiāng)的概念,河南對他來說,有點像卡爾維諾的看不見的城市,像元大都。

    他是故鄉(xiāng)的困獸,“跟那些離開了家鄉(xiāng)自以為混得很好的人不同,我心里一直藏了一塊冰似的,暖不化。”他說話沒有河南口音,純正的京片子,有時候還有玩笑般天津腔。如果回到家鄉(xiāng),他常常去坐老式的公共汽車,車上沒有年輕人,他一個人坐在暮色沉沉的老人堆里。

    他把自己秘不示人的夢魘寫到墻上,工程量太大,只好央求女兒幫忙,“就當是你送給爸爸的禮物吧?!迸畠撼懿涣耍瑑纱坞y過得掉下了眼淚,對他說,“你這個人太嚇人了,你怎么會是這樣的人呢?”

    除了油畫之外,王頃畫了大量的水彩、丙烯和炭筆,他的畫材往往是唾手可得的材料,有些畫在雜志紙和相紙上。他挑最薄的老紙,也喜歡在古舊書本上作畫,甚至買下農(nóng)民糊窗欞的花紙,在反面作畫。在德國,他遇見一個畫畫的老友,對方跟他說:“我認識你三十多年了,我一直認為你應(yīng)該是一個英年早逝的人,因為你點子太多,不停地往外冒,所以你容易消耗你自己,把你的聰明散在不同的地方。你為什么會選擇在紙上畫畫?一定是因為你腦子里的這些東西,你等不及了,抓起離你最近的材料,你就要往上丟。”

    王頃接受這個說法,但對“英年早逝”還有些不同意見,“我的英年早就過了吧!”

    他的畫面充滿陰郁的灰調(diào)子,比如寥廓天光之下的小城景觀,但是你仔細看,會發(fā)現(xiàn)他其實使用了大量的金屬色,這種手法,亦常見于日本畫,比如梅原龍三郎。金色和銀色的顏料薄敷在晦暗的底色之上,讓畫面呈現(xiàn)出一種云母薄片的清脆質(zhì)感,仿佛一碰就會破碎。他說,小時候看父親參加文物工作,那時候技術(shù)水平不足,文物保護也粗糙得很。從墓里出土的寶物,尤其絲帛一類,工作人員就會提醒你:快點看,這東西馬上就沒了。果然,一見到天光,不到20分鐘,古物煥彩完全失去。

    “開封對我來說像一個劇場,如果我做舞臺設(shè)計,一定得用一塊舊布,舊布上面拓著金,拓著銀,讓它斑駁。但它又不是壽衣,它就是你一挖出來,它就沒了,就剩一只朽目了?!薄伴_封有一種做舊的能力,在那兒,什么都會迅速地變得斑駁、沒落和空虛。”

    他曾經(jīng)淘到一堆別人廢棄的底片:一對相愛的男女、一雙孿生的孩子,孩子漸漸長大,男女因愛生恨,變得疏離,這些形象在負片上看格外迷人,但一旦沖洗出來,其神奇魔力就消失了,變得平庸。于是他把這些底片畫了出來,畫面上的人物沒有面部細節(jié),惟有冷冷的金屬色散發(fā)出鹵化銀的感光效果。

    “相對于那些過早耗盡了才能和創(chuàng)造力的同代人,王頃的進展緩慢而誠實。”詩人朱朱評價王頃是一個“悵望”的姿態(tài)。在他的故鄉(xiāng)開封,王頃像一個異鄉(xiāng)人?!拔覀冊谧约旱募抑猩醵呀?jīng)變成一個逃亡者。”

    在全世界聞見好書的味道

    這種格格不入感貫穿了他的始終,他覺得自己似乎從童年起就像被隔在了一個單間里面,被人忘記了,但是那個屋子里有他可玩的東西。他因此忙得不可開交。

    “他們聚在一起老談北京某某畫家拍賣多少,要趕什么潮流。我哪有時間談這個?每天我有那么多書要看,有那么多的電影要看,聽古典音樂,我覺得都快忙死我了。我哪有時間理他們?一概不理。我在學校就去圖書館,我在每一個單位都跟圖書館管理員打得火熱。他們不能借的書,我全能借。他們能借一本,我能借十本?!?/p>

    每到一個城市,無論國內(nèi)國外,他靠鼻子聞都能聞出最好的舊書店在哪兒。在東德,他尋到一家專門出版地下出版物的,那里有幾萬種世界各地的罕見手工書,連洗手間里都堆滿了,堆得比人都高。他在里頭待了兩天,興奮得暈頭轉(zhuǎn)向。

    天津沒有像樣的書店,但借著港口的優(yōu)勢,聚了一些從海外倒書的賣家。這種往往不設(shè)店面,只在家里招待熟客,藏書也都是市面上見不到的,有些珍版,動輒幾十萬、幾百萬元。那樣的書店里,往來無白丁。那些書本,僅有財力、沒有文化的人斷然克化不動。這些賣家自己往往也頗有識見。北京有個出名的賣家,還挺年輕,北大學中國古典哲學的,研究方向是王陽明,他常常幫王頃找書。舊籍流通有時候像地下工作,上線下線單線聯(lián)系,說起年代、版本,就像在對暗號。這些書癡們,仿佛訓練有素的獵犬,能在全世界把你要的書找到,并且叼回來,輕輕放在你手里。王頃一度迷戀敦煌,想找日本早年出版的《西域美術(shù)》,一個電話打給那個年輕賣家,他就能拐彎抹角地找來一套品相齊整的,價格只是市價的1/3。小伙子曾帶王頃見識過一個大藏家,去看某套他惦記已久的昂貴珍本,在中關(guān)村的大樓里,主人是個三十出頭的小青年,應(yīng)該是做IT的?!半娞蓍T一開,全是雪茄的香味,那半層樓都是他的。一進去都是書,我就傻了,全是我聽說過都沒見過的,你隨便看,想看哪本,只要點到名字他就給你拿,就擺在那,一頁一頁地翻。我什么也沒買,就是目瞪口呆。”

    少年時認識一個姑娘,姑娘家里有兩樣東西特別吸引他,“一是她們家有一臺照相機,我就開始拍照,當然是先拍她。另一個就是,他們家跟河南大學外文閱覽室的管理員是親戚。除了老師和外語系的學生,那個外文閱覽室不讓人進,我在那看書看了三四年,幾乎沒有碰到過老師和學生,也奇怪了,我天天在那,跟長在那里差不多?!惫媚锖髞沓闪怂奶?。

    那個書庫改變了王頃,他在里面找到了大量民國叢書,還有日偽時期的藏書、日本的洋畫,無處安置,統(tǒng)統(tǒng)捆著扔在那里。他從此成為一個民國的迷戀者和日本美學專家。這個對他的影響是決定性的,看過魯迅、劉海粟等人翻譯的達達立體主義,后來再應(yīng)對“85新潮”,他一下子就對“85新潮”沒興趣了。后來他曾經(jīng)幫魯迅博物館做出版物,看到了魯迅當年的收藏:大量的西方當代藝術(shù),主要是版畫。

    王頃在天津美術(shù)學院教授跨文化研究,學校里有兩位老師在講這門課,但方法各別。一位老師是從思想學說入手,西方講希臘文明,東方講先秦諸子,這么一路對比下來。王頃的關(guān)注點在人,他搜集不同時期東西方文化中的人,比較他們的作品、風格變化和個人境遇。比如梅原龍三郎和關(guān)良,都是用東方傳統(tǒng)去迎接印象派的碰撞,撞出了不一樣的火花。他在課堂上用幻燈片打出兩個人晚年的照片,梅原龍三郎備極榮寵,已成一代大師。關(guān)良一身中山裝,枯坐在斗室之中??箲?zhàn)時期陪梅原龍三郎在北京寫生的畫家魏天林,在梅原走后即被打成了漢奸。

    王頃的授課方法很獨特,他提供線索,給學生的大量開書單。有時候有學生跑來問他,“你給我們開的那個書,我看了,我想跟你聊聊你自己看了沒有哇?”每屆里有那么一兩個拔尖的,讓他覺得,不敢糊弄對付,這些孩子里有明白人。他備課,幾乎只是為這幾個孩子備的。就像他的創(chuàng)作,真心在乎的也不過那么二三知己?!熬拖駪蚺_之上,我一定注意這千百個觀眾里面,有幾個人,他們拂袖而去,我天都塌了。他沖我點頭,我的天啊,愚眾沖我扔磚頭都沒用。”

    他在家里給女兒開私學,女兒初中畢業(yè)就跟著他了,她喜歡藝術(shù),他也不想讓她再受應(yīng)試教育的荼毒。每天的日課,是晚上他一邊畫畫,一邊讓女兒給他讀書,書目父女倆一起挑。理解這個世界的鑰匙就藏在那些杰出而有趣的書里,他只負責向她把這些書指出來。他對女兒說:藝術(shù)家就是豌豆公主,擱再多的床墊,你都能敏感到下面那一點膈應(yīng)?!拔艺f我就是你的床墊,但你得透過我,去感受這個世界上的不舒服?!?/p>

    抑郁癥患者的業(yè)余愛好

    2009年之前,他熱乎過一陣子,簽了臺灣的畫廊,每次個展,幾乎是開幕式剛結(jié)束,畫就賣光了。他悶悶不樂,連慶功宴都不想去,覺得自己像一只被牽出去擠奶的羊。此前有些展覽更加漫不經(jīng)心,做在798的書店里,他從本子里撕了30張素描速寫就拿去展覽,來買的都是畫家,結(jié)現(xiàn)金,瞿廣慈、葉永青都買他的畫。展覽一結(jié)束,他跟策展人站在書店里公然數(shù)著就把錢分了。劉小東在旁邊看傻了:“你們不帶這樣的!”

    2009年是他的分水嶺,那一年,他在臺灣的經(jīng)紀人突然自殺,他所有的畫都不見了,案件撲朔迷離成一段奇情?;氐郊亦l(xiāng),母親亡故?!澳菐啄?,最密集的到什么程度,我今天下午剛在這送完火葬場,第二天早上又一個走了,凌晨我又趕到另外一個地方去奔喪?!彼34蠛沽芾斓貜呢瑝糁畜@醒,無法入睡。那個判斷他“特別正常”的精神科醫(yī)生給他開了一些助睡眠的藥物,其功能跟副作用一樣,都是讓你吃了睡睡了吃,醒了就餓,飽了就困,成為一頭豬就不會再有人的煩惱。

    藥物作用下,王頃變成了一個大胖子,半年后,他自己把藥停了。

    他開始做手工書,也做自己的攝影畫冊,藝術(shù)家脾氣加上抑郁患者的任性,朝令夕改,想到一出是一出,做high了算,反復(fù)折騰印廠工人。

    一直幫他印畫冊的好朋友李紅說,那時候,王頃一走進他們的印刷廠,她們?nèi)镜娜硕颊酒饋砭鸵痪湓挘骸巴趵蠋?,咱們今天改開本嗎?”

    “我真是不懂事,人家公司里幾十臺電腦,幾乎每個電腦打開都有我的圖,幾乎所有環(huán)節(jié)都在替我工作。我真孫子!畫冊封面那個布,我找了本外國畫冊,我說我就要這種一模一樣的布,你給我找去!李紅到處紙行找全部沒有,全中國都沒有,差一點都不行。最后這個布在荷蘭找到了,調(diào)過來給我做了。做小灰皮的那個畫冊,里頭那個紙,從日本調(diào)過來做,就是不計成本。”

    攝影家姜健后來在印廠看到了其中一本攝影集,正32開,淺粉色布面精裝,很像舊時代小女孩兒的日記本。封面只有兩個小字:照片。這本畫冊前后制作了一年多,板式、開本、圖片、調(diào)子、紙張、封面設(shè)計翻來覆去改了無數(shù)次,最后上機只印刷了兩本樣書,王頃就突然放棄說,不做了。

    姜健特別欣賞這近乎孤本的影集,主動提出要幫他做攝影展。這個從來沒有公開發(fā)表過一張攝影作品的畫家,第一次展覽就是在最具專業(yè)水準的連州攝影展上舉辦個展。

    個展《兩種膠片》在連州攝影節(jié)讓很多攝影家懵了,他們此前沒有見過這種超出認知體系的作品。一組膠片是俄羅斯底片,王頃買過一箱俄羅斯過期相紙。這種相紙?zhí)貏e細膩,但因為已經(jīng)過期了20年,成像以后會很黑,必須自己配藥水來穩(wěn)定它。另一組是受潮膠片,王頃在甘肅拍的,底片在存放過程中可能突然受熱或受潮,呈現(xiàn)出一種絢爛而詭異的腐蝕感?!白钤缥遗倪@些照片的時候,我腦子里肯定有布列松、有羅伯特·弗蘭克……可是等到膠片嚴重受損的時候,我覺得它像它自己了,我根本無法控制它?!?/p>

    跟他的畫一樣,王頃的攝影里也有著荒誕的刺痛感。他說,是羅蘭·巴特打開了他的聰明。羅蘭·巴特在他的《明室》里宣講:討論照片首先要拋掉所謂的攝影分類學,拋掉已有的知識,從個人出發(fā),用未知來套另一個未知。這很合王頃的脾性,他相信萬物有靈。

    他用傻瓜相機、價格低廉的相紙,拍的場景也都很日常:化療后瘋狂脫發(fā)的母親、火車上兩個靠窗的少年、像停尸床一樣蒙了布的臺球桌、縣城電影院門口無所事事的男人……如果不是底片意外壞了,這些攝影也許會流于一般,如他所說,這批作品,是天作,底片壞都壞得那么妙趣橫生。他照片里濃郁的敘事性和獨特審美是一眼可辨的,仿佛聊齋,又像極度靜默之中的耳語。

    他像賭氣一樣自費出版影集,只送給他在意的人?!斑@些照片是我最羸弱的孩子,沒人待見他,我自己疼他! ”

    碎片的名字

    那些要跟王頃探討繪畫技法的談話常常讓他感到尷尬。王頃很少談畫,他談的都是文學、電影、詩歌、攝影……恰恰是那些繪畫之外的東西構(gòu)成了他的畫。

    他每天的作息,除去要在學校上課的日子,一定是上午11點起床,為女兒做一頓午飯,然后鉆到地下室,那里是他的工作間,讀書,畫畫,晚上9點的時候,女兒會帶一本書下去讀給他聽,有時打杯果汁給他,完成他們的日課。半夜3點,他爬上地面,爬到床上,打開碟機,看一部電影,然后睡覺。單向的、遁世隱居的生活并不枯寂,因為這個精神的饕餮之徒吃了又吃,全部都是高濃度高純度的東西,給他提供難以比擬的愉悅。他吸入,他吐出。這是他的日常,如果有所謂的創(chuàng)作,那么這就是。

    他還記得小時候,作為文化站家屬,每天可以到隔壁電影院看免費電影,一部電影一天要演十遍八遍,他就天天泡在里面,倒背如流地看,在黑影里很丟人地哭到一塌糊涂,對一個少年來說,這相當不酷。

    年歲漸長,骨頭越來越硬,一顆心卻又大又軟。跟女兒在國外旅行,他常常突然就不對勁了,女兒不用朝他看都知道,老爸眼睛又濕了。

    他們?nèi)タ疵佬g(shù)館,一個大裝置,是個黑屋子,里面什么都沒有,觀眾走進漆黑之中會聽見一個低沉的聲音在說,“nothing”。他的眼淚馬上就下來了。地鐵里,一個人在拉手風琴,他站住了,“辛德勒!怎么是它?”

    看電影,不管多破的片子,他一定落淚。他向我復(fù)述《辛德勒的名單》開頭:幾個猶太人拉比在唱歌,唱贊美詩。一支蠟燭點著,彩色的,然后蠟燭滅了,煙升起來,化成了火車頭冒出的煙,然后鏡頭下來,回到了1938、1939年。過來幾個猶太人,負責登記的公務(wù)員抬頭問,“Name? ”

    “《辛德勒的名單》是出名的大俗片,可是看見那幾個猶太人過來的時候,我一下子覺得我才剛剛看懂:中間一位老者,大胡子,邊上男男女女跟著,像一個家庭。這個大胡子其實就是摩西啊。多牛逼啊。它就是告訴你,摩西來了,要出埃及了!”他去買所有斯皮爾伯格的傳記來讀,也無法印證他的這重象征主義的聯(lián)想,他因此領(lǐng)會到,在藝術(shù)中,或者在生活中,這些東西是不宜宣講的。你可以捧讀一千遍艾柯的《玫瑰之名》,你可以感知它,但不要說出來。

    如果要說個人風格,應(yīng)該形成于千禧年前后。在這之前,王頃已經(jīng)嘗試了各種方法,基本上還是在表現(xiàn)主義的軌道里。2000年的時候他來到駐馬店,到曾經(jīng)發(fā)生水庫崩塌的地方瞎轉(zhuǎn)悠,“就那一次,我好像一下子被打醒,我長期生活在平原,沒見過高山,沒有那種特別豪邁的東西,我骨子里有一種陰柔。巨大的水壩,看不到人,讓我覺得恐慌。我突然覺得如果在這個水壩上站著軍人,不是那種荷槍實彈的軍人,而是那種閑散的、曖昧的軍人,我看見樹枝,看見死的鳥,我覺得天上的云彩,像一個已經(jīng)畫不出顏色的硬鉛筆,在白紙上使勁地劃。”這種意象讓他想起電影《蝴蝶夢》,德溫特先生站在懸崖上。這成為了他相當長一段時間的創(chuàng)作主題和基調(diào)。

    他的手很快,要求自己盡量不重復(fù),不要過早地成為那種憑經(jīng)驗畫畫的畫家,在65歲之前,讓自己的畫面依然保持著一種生犢子的澀勁?!拔蚁M夷墚嫷迷偻该饕稽c,我會追求一種類似絲帛的質(zhì)感,少用黑,把黑畫得再透一點。畫得再更像霧一點?!?/p>

    下一個展覽,也許是裝置。他特別迷戀手稿,喜歡碎片信息的集合。在蓬皮杜當代藝術(shù)中心,他看到了凱魯亞克和金斯堡“垮掉的一代”的綜合大展,里面有錄音機,可以聽見兩個人在磁帶里說話,一個小短片不停地放,到處扔的都是照片,他們的書信,他們的手稿……他看不懂法文,但他喜歡這樣的展覽,龐雜、瑣碎、真實。藝術(shù)沒有作為獨立的存在被抽象出來,藝術(shù)就是人本身。就像他神往的純真博物館,諾貝爾文學獎獲得者帕慕克為小說中芙頌打造的一個私人回憶錄,“我要建一個次一級的博物館,就是把這些零碎全部都放在一起。我們都是碎片,我把它堆積到一塊,它就是你記憶的全部。沒有人能把自己的線索說清楚,如果一個人能把自己的世界陳述得非常清楚,我想這一定是錯的,他一定沒說實話?!?

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