談吳冠中的繪畫(huà)藝術(shù)特色

1 吳冠中的藝術(shù)生涯

吳冠中于1919年出生在江蘇省宜興縣的一個(gè)窮苦家庭。吳冠中從小就是勤奮刻苦學(xué)生，天資聰穎。初中畢業(yè)后，他就讀于無(wú)錫師范學(xué)院，他秉持著力求上進(jìn)的精神，考進(jìn)浙江大學(xué)，1937年又受同伴的影響，轉(zhuǎn)入杭州藝專(zhuān)，開(kāi)始了學(xué)習(xí)系統(tǒng)專(zhuān)業(yè)的繪畫(huà)知識(shí)。他自三十年代師從潘天壽、林風(fēng)眠等藝術(shù)大師學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫(huà)，四十年代赴法國(guó)留學(xué)。他于1950年學(xué)成回國(guó)，將其藝術(shù)之根深深扎進(jìn)民族的土壤里，為建成心目中的“理想之橋”，進(jìn)行了半個(gè)多世紀(jì)的辛苦構(gòu)造，在中西藝術(shù)間架一座相互理解之橋，是吳冠中畢生的藝術(shù)追求。

二十世紀(jì)末，在紛繁多變的藝術(shù)浪潮中，吳冠中獨(dú)樹(shù)一幟的繪畫(huà)思想，讓他成為了畫(huà)壇中的風(fēng)云人物。吳冠中的實(shí)踐和理論影響了同代人和后繼者們，他的名字在中國(guó)美術(shù)界已經(jīng)成為創(chuàng)新的標(biāo)志和象征。在中國(guó)繪畫(huà)寶庫(kù)中，他的既有功力又匠心獨(dú)運(yùn)的繪畫(huà)語(yǔ)言，無(wú)異將成為新傳統(tǒng)的一部分。

2 融貫中西的藝術(shù)追求

（一）對(duì)獨(dú)特形式美的追求

吳冠中是一位不局限于傳統(tǒng)繪畫(huà)方式的杰出畫(huà)家，他始終能賦予他的作品以十足的創(chuàng)造力及新鮮感。在繪畫(huà)思想的廣度、深度及其技法的拓展空間，他始終走在了時(shí)代的前面。在進(jìn)行油畫(huà)民族化漫長(zhǎng)的探索道路上，他建構(gòu)了自己獨(dú)特的抽象美的繪畫(huà)理論，他的心中凝縮了黑白灰三方“凈土”。漸漸地，他走出十年的水墨畫(huà)，將其思想移植到油畫(huà)中。他的油畫(huà)邁向了更加深遠(yuǎn)的民族化。吳冠中大膽的吸收外來(lái)文化，取其精華，特別是吸收了西方現(xiàn)代繪畫(huà)視覺(jué)理性科學(xué)的抽象。對(duì)于怎樣繼承傳統(tǒng)的問(wèn)題，他迎難而上，他將東方之韻與西方形色相結(jié)合，非但沒(méi)失中國(guó)文化的根基，而且更凸顯中國(guó)傳統(tǒng)化精神的本色，并且又具有鮮明的個(gè)性。

他在作品《柴扉》中，將本來(lái)就是一個(gè)很普通的民房，經(jīng)過(guò)他的畫(huà)筆之后，運(yùn)用其獨(dú)特形式美，將整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)了新意，看了以后不得不稱(chēng)贊其畫(huà)的魅力。在他的《棗樹(shù)和兒童》中，淡雅的色調(diào)、簡(jiǎn)練的筆法，再加上純真的孩童，讓人不得不聯(lián)想到一個(gè)詞——單純。這種天真爛漫的童年生活不禁引起觀者對(duì)童年生活的回憶與遐想。

在吳冠中的作品里，涉及到點(diǎn)、線、面這些繪畫(huà)常用元素時(shí)，非常多的采用了現(xiàn)代創(chuàng)作中所包涵的平面構(gòu)成原理。點(diǎn)、線、面都是組成創(chuàng)作的一部分，也是一種形式。吳冠中的用色，不被繁瑣的細(xì)節(jié)所誘導(dǎo)，用色大方、利落，點(diǎn)線面純粹，黑白色塊的交錯(cuò)交替的描繪。點(diǎn)充滿(mǎn)著跳躍的靈氣；線洋溢著一種自由、灑脫；面顯得成熟穩(wěn)重。他通過(guò)作品告知觀者，他對(duì)視覺(jué)元素是有目的、有主觀的具體運(yùn)用，他借助于一些有規(guī)律的結(jié)構(gòu)，完成對(duì)形象在畫(huà)面空間中的重組與編排。

（二）獨(dú)特的筆墨解讀

吳冠中的藝術(shù)世界中充滿(mǎn)了東方藝術(shù)的意蘊(yùn)，是一位徹底追求唯美主義的藝術(shù)家。他的作品從形式到內(nèi)容，從構(gòu)圖到著色，從具體到抽象，創(chuàng)造了令人渴望居游的東方意境之美。吳冠中在油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，試著結(jié)合東方審美情趣，充分的運(yùn)用人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的造型與色調(diào)，將中國(guó)繪畫(huà)的意境植入油畫(huà)中，賦予他的作品東方意韻之美。他注重黑白色調(diào)的單純，追求點(diǎn)線面的韻味，使畫(huà)面的意韻油然而生。

《北國(guó)風(fēng)光》是吳冠中根據(jù)對(duì)毛澤東《沁園春·雪》中的詩(shī)詞進(jìn)行創(chuàng)作的。該作品從造型上來(lái)說(shuō)，前面那幾株濃重的平冠蒼松，與后方雄起的雪山共同組成了畫(huà)面的主景，別出心裁，極為大膽的是長(zhǎng)城依偎在雪山上，以獨(dú)特的曲線美貫穿著整個(gè)畫(huà)面，舞姿輕盈、靜動(dòng)相襯，使畫(huà)面有了生命力，讓人有身臨其境、靈動(dòng)之感。當(dāng)我們遠(yuǎn)距離觀看畫(huà)面時(shí)，會(huì)看到銀白光芒的冰雪、云氣，這里給人生機(jī)勃勃的感覺(jué)。吳冠中在描繪這幅作品時(shí)，通過(guò)明暗的變化勾勒出群峰的陰陽(yáng)向背，僅以數(shù)筆勾勒出林海。林海后的一列火車(chē)駛向遠(yuǎn)處的群山，馳騁在雪原之中，展現(xiàn)出層次無(wú)比豐富的山脈。群山疊嶂一望無(wú)邊、猶如大浪滔天，卷起層層雪，直逼天際。蒼松的色調(diào)較濃重而造型輕飄，如同一條暗黑色的紐帶，將遠(yuǎn)近、左右景觀自然的、人文的、歷史的連成一片經(jīng)緯交織，組合成“千里冰封，萬(wàn)里雪飄”分外妖嬈的銀色畫(huà)面。色彩調(diào)性設(shè)計(jì)營(yíng)造整體氣氛，各處的升降調(diào)手法的轉(zhuǎn)折恰到好處，為了表現(xiàn)無(wú)垠的冬雪奇觀，大幅度的降低黑色的調(diào)性，讓中間色域占主勢(shì)，層層遞加的厚度。此作品表達(dá)了吳冠中對(duì)祖國(guó)山川的摯愛(ài)之情，也謳歌了祖國(guó)的大好河山的宏偉壯觀。

3 吳冠中對(duì)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)的影響

不論是一名創(chuàng)作者，還是一位藝術(shù)家，彰顯個(gè)性，突出自己的意向，不去被傳統(tǒng)所束縛，追求自己的一片天空，才不失為一位藝術(shù)家應(yīng)有的素養(yǎng)與追求。吳冠中在創(chuàng)作方面秉著三個(gè)“毅然”的原則，不俱世人的眼光，可以看得出他自信、張揚(yáng)、桀驁不馴的創(chuàng)作態(tài)度，充分凸顯其杰出的創(chuàng)造力，既不亙古不變，一味的追隨中國(guó)早期先輩的思想與傳統(tǒng)，又不崇洋媚外，盲目地學(xué)習(xí)使用西方的藝術(shù)風(fēng)格創(chuàng)作。在他看來(lái)，何為創(chuàng)作？創(chuàng)作就是結(jié)合，何為結(jié)合？結(jié)合就是融會(huì)貫通，取兩家之長(zhǎng)，舍其弊端，方可成大器。創(chuàng)作最需要的就是感覺(jué)，貼近生活，貼近自己心靈的感覺(jué)，你要知道自己內(nèi)心所想，靈感來(lái)自?xún)?nèi)心，來(lái)自你對(duì)某一時(shí)間某一地點(diǎn)，某一事件的獨(dú)特見(jiàn)解與感想，這種創(chuàng)作，才是最傳神，最真實(shí)，最具有個(gè)性的創(chuàng)作。吳冠中深諳其道，他明白只有跟隨自己獨(dú)特的風(fēng)格，創(chuàng)作出自己想要的作品，摸索尋覓出一條屬于自己道路才是最真實(shí)的。從吳冠中的思維方向來(lái)看，作為一名藝術(shù)家，如果你想讓自己的作品別具一格，充滿(mǎn)個(gè)性和創(chuàng)造力，就必須有獨(dú)立的思考點(diǎn)，絕不能一味的模仿，沒(méi)有自己的內(nèi)容，要通過(guò)不一樣的眼光去看世界，去觀察這世界的多彩變化。用不一樣的思維去定義目標(biāo)，使用不一樣的方式將你想要表達(dá)的事物表現(xiàn)出來(lái)。這種創(chuàng)新意識(shí)在他看來(lái)，這才是真真正正的藝術(shù)生命，才是人類(lèi)創(chuàng)造道路的動(dòng)力之源。

縱觀吳冠中的一生，吳冠中對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的杰出貢獻(xiàn)，不在于其令人瞠目結(jié)舌的作品價(jià)格，而在于他不局限陳舊傳統(tǒng)的繪畫(huà)方式以及出色的創(chuàng)新思維適合了歷史的發(fā)展和時(shí)代的潮流，給中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)注入了新的血液，如雨后春筍般蓬勃發(fā)展。他用他全部的藝術(shù)實(shí)踐和通過(guò)實(shí)踐探索所完成的作品，向后人詮釋著，作為一名藝術(shù)家，只有不斷探索，不斷去挖掘，敢于在新的領(lǐng)域里開(kāi)拓出自己的一片天地，才是值得自豪，才是偉大的。而當(dāng)代藝術(shù)家充滿(mǎn)個(gè)性的筆墨和用于創(chuàng)新的精神，才是真正賦予藝術(shù)發(fā)展、人類(lèi)文明前進(jìn)的動(dòng)力所在。

參考文獻(xiàn)

[1]水天中，吳冠中意象油畫(huà)藝術(shù)[M].中國(guó)民族攝影藝術(shù)出版社，2003.04.

[2]吳冠中，吳冠中油畫(huà)寫(xiě)生[M].上海人民美術(shù)出版社，1979.09.

作者簡(jiǎn)介

王綺，女，吉林，通化師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院。