貝多芬抒情歌曲《五月之歌》藝術(shù)特征探析

●胡帥

貝多芬抒情歌曲《五月之歌》藝術(shù)特征探析

●胡帥

路德維希·馮·貝多芬在1795-1796年間，為歌德的詩(shī)《五月之歌》譜曲，創(chuàng)作了同名抒情歌曲《五月之歌》，此曲是二部曲式結(jié)構(gòu)，符合古典曲式結(jié)構(gòu)的結(jié)構(gòu)特征，在旋律上多以級(jí)進(jìn)為主，調(diào)性上開(kāi)始于bE大調(diào)，并在bE大調(diào)上平穩(wěn)進(jìn)行，鋼琴伴奏上多以柱式和弦為主，旋律與歌詞配合密切，表達(dá)了對(duì)自然和愛(ài)情的贊美之情。

貝多芬；抒情歌曲；五月之歌；曲式結(jié)構(gòu)；創(chuàng)作特征

路德維?！ゑT·貝多芬（Ludwig van Beethoven，1770-1827）是創(chuàng)作德國(guó)藝術(shù)歌曲的先驅(qū)作曲家，畢生作有鋼琴伴奏或樂(lè)隊(duì)伴奏的獨(dú)唱歌曲、詠嘆調(diào)和合唱歌曲將近一百首。貝多芬創(chuàng)作的歌曲《五月之歌》，是他專門為歌德的詩(shī)譜寫的抒情歌曲。在同一時(shí)期貝多芬在為奧地利作曲家烏姆勞夫的歌唱?jiǎng)　睹利惖呐场分械膬墒自亣@調(diào)重新作曲的時(shí)候，就將《五月之歌》的曲調(diào)運(yùn)用到第一首詠嘆調(diào)《啊，這樣的生活》中。主要通過(guò)對(duì)《五月之歌》的整體曲式結(jié)構(gòu)、旋律創(chuàng)作特征和伴奏創(chuàng)作特征幾個(gè)方面，對(duì)其藝術(shù)特征進(jìn)行簡(jiǎn)析。

一、歌德的詩(shī)與貝多芬抒情歌曲《五月之歌》

（一）歌德的詩(shī)《五月之歌》

歌德在1770年10月偕友人同去塞森海姆村訪問(wèn)鄉(xiāng)村牧師布里翁時(shí)，愛(ài)上了他的次女弗里德里凱。1771年5月，歌德和弗里德里凱一同在塞森海姆村道上散步時(shí)感到春光明媚，詩(shī)興大發(fā)，于是便寫了這首充滿贊美自然和愛(ài)情之意的詩(shī)《五月之歌》。歌德的抒情詩(shī)分九節(jié)，每節(jié)四行，貝多芬在1795—1796年間，把它譜寫成一首包含三節(jié)歌的分節(jié)歌，每節(jié)歌是一個(gè)二部曲式，包含原詩(shī)的三節(jié)歌詞。其歌詞如下：

大自然多么明凈美妙！陽(yáng)光普照中，草地含笑！每一棵樹(shù)上花開(kāi)似錦，樹(shù)叢里傳來(lái)鳥(niǎo)鳴嚶嚶。每一個(gè)人都心花怒放：大地呀太陽(yáng)，幸福歡暢！

愛(ài)情呀愛(ài)情，美如黃金。又像山頂上一片朝云！祝福你，空氣清新的原野，花香撲鼻的廣闊世界。姑娘呀姑娘，我真愛(ài)你，你秋波一轉(zhuǎn)充滿愛(ài)意！

像云雀喜歡在空中歌唱，像朝花喜歡國(guó)色天香，我愛(ài)你愛(ài)得熱血沸騰，是你給我勇氣、歡樂(lè)和青春，為我高唱新歌舞翩躚。愿你永遠(yuǎn)愛(ài)我，幸福無(wú)邊，愿你永遠(yuǎn)愛(ài)我，幸福無(wú)邊，愿你永遠(yuǎn)愛(ài)我，幸福無(wú)邊！

該詩(shī)作于歌德同心儀女子散步之時(shí)，充滿了對(duì)自然和愛(ài)情的贊美，將對(duì)愛(ài)情和未來(lái)的憧憬融入到春景之中，前兩段歌詞通過(guò)“花開(kāi)”“鳥(niǎo)鳴”“朝云”“原野”等美景描寫春色的美好，最后一段則是直接表達(dá)對(duì)姑娘的愛(ài)慕之情，最后“愿你永遠(yuǎn)愛(ài)我，幸福無(wú)邊”，重復(fù)了三遍，強(qiáng)調(diào)了對(duì)未來(lái)幸福生活的一種渴望之情。

（二）貝多芬的抒情歌曲《五月之歌》

貝多芬曾多次為歌德的詩(shī)譜曲，例如他的《土撥鼠》，就是為歌德的詩(shī)《普倫德斯魏倫節(jié)場(chǎng)》中一首幽默風(fēng)趣的詩(shī)譜曲的，還有他的作品編號(hào)為83號(hào)的三首抒情歌曲《悲中有喜》《思戀》和《彩繪的花帶》也都是根據(jù)歌德的詩(shī)譜曲而來(lái)。

在1795-1796年間，貝多芬為歌德的詩(shī)《五月之歌》譜曲，創(chuàng)作了同名抒情歌曲《五月之歌》。1805年時(shí)與其他七首歌曲一起在維也納結(jié)集出版，編為作品第52號(hào)，《五月之歌》是其中的第四首。蘇夏在《歌曲寫作讀本》中提到過(guò)：“歌曲是音樂(lè)與文學(xué)的結(jié)構(gòu)體……作曲者自己去找喜愛(ài)的歌詞，通過(guò)它把自己的激情表達(dá)出來(lái)?！雹偬K夏：《歌曲寫作讀本》，北京：中央音樂(lè)學(xué)院出版社，2006年版，第1頁(yè)。貝多芬正是用自己對(duì)歌德詩(shī)的理解和感受，通過(guò)自己的創(chuàng)作手法，將情感表達(dá)出來(lái)。他用"Allegro"的速度表達(dá)一種歡快、愉悅的心情，詞曲之間多用一字對(duì)一個(gè)四分音符和一字對(duì)兩個(gè)八分音符兩種方法，用緊蹙的音符表達(dá)在欣賞自然美景和面對(duì)自己愛(ài)慕之人時(shí)內(nèi)心的激動(dòng)之情。

二、貝多芬《五月之歌》曲式結(jié)構(gòu)特征

貝多芬《五月之歌》整體曲式結(jié)構(gòu)為復(fù)二部曲式，前兩部分為重復(fù)的關(guān)系，第三部分與前兩段略有不同，由ABB'結(jié)構(gòu)變?yōu)锳BC結(jié)構(gòu)，從屬結(jié)構(gòu)（即引子、間奏和尾聲部分）穿插在基本結(jié)構(gòu)中間，一種出現(xiàn)了4次，其整體曲式結(jié)構(gòu)圖示如下：

貝多芬《五月之歌》整體曲式結(jié)構(gòu)圖示

此曲歌詞共分為三個(gè)段落，自然旋律也可分為三個(gè)部分，第一部分與第二部分無(wú)論是旋律、伴奏還是調(diào)性均呈重復(fù)的關(guān)系，且結(jié)構(gòu)方整，每個(gè)樂(lè)段可分為兩個(gè)樂(lè)句，且每個(gè)樂(lè)句4小節(jié)，調(diào)性上開(kāi)始于bE大調(diào)，在A段結(jié)束的時(shí)候轉(zhuǎn)向bB大調(diào)，之后在B段開(kāi)始的時(shí)候又轉(zhuǎn)回bE大調(diào)，第二部分也是如此；第三部分是一個(gè)由三個(gè)樂(lè)段組成的多段并列曲式結(jié)構(gòu)，其中C段由3個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，其三句雖然旋律不同，但同一句歌詞重復(fù)三次，強(qiáng)調(diào)了樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)，并增強(qiáng)了情緒上的表達(dá)。

三、貝多芬《五月之歌》創(chuàng)作特征

每一首歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)力都能從作曲家的創(chuàng)作的旋律中表現(xiàn)出來(lái)，如果說(shuō)歌詞是表達(dá)音樂(lè)情緒的直接手段，那旋律線條的起伏與伴奏織體的配合就是渲染氣氛的間接手段，歌詞與旋律在同一首歌曲中各有作用，又相互依存，融為一體，共同為塑造鮮明的音樂(lè)形象服務(wù)。下文將通過(guò)旋律的創(chuàng)作和鋼琴伴奏織體的創(chuàng)作兩個(gè)方面，淺析貝多芬《五月之歌》的藝術(shù)特征。

（一）旋律的創(chuàng)作特點(diǎn)

樂(lè)曲的第一部分從第15小節(jié)進(jìn)入，一直到38小節(jié)才結(jié)束。這一部分具有呈示性的特點(diǎn)，音樂(lè)情緒較為穩(wěn)定，描繪了春日大自然的美好，音域主要集中在中音區(qū)，在小字一組的e到小字二組的e這一個(gè)八度中級(jí)進(jìn)進(jìn)行，它由三個(gè)樂(lè)段構(gòu)成，第一個(gè)樂(lè)段開(kāi)始于主調(diào)bE大調(diào)，兩個(gè)樂(lè)句分別停在主調(diào)的半終止上，和bB大調(diào)的全終止上；其后B段和B1兩段也是如此，上下兩句分別停留在主調(diào)的半終止和全終止上。旋律上從弱拍上開(kāi)始，多以級(jí)進(jìn)為主，旋律平穩(wěn)進(jìn)行，旋律的級(jí)進(jìn)加上始終在大調(diào)式上進(jìn)行往往表現(xiàn)出樂(lè)曲情緒上的安逸與平靜，這與歌詞描述的情緒相同。

譜例1《五月之歌》15-22小節(jié)第一部分A樂(lè)段旋律

第二樂(lè)段雖然旋律上仍以級(jí)進(jìn)為主，調(diào)性上在bE大調(diào)上平穩(wěn)進(jìn)行，開(kāi)始于bE大調(diào)，c句結(jié)束在bE大調(diào)的半終止上，d句結(jié)束在bE大調(diào)的全終止上，并整體重復(fù)一次。

譜例2《五月之歌》23-30小節(jié)第一部分B樂(lè)段旋律

第二部分與第一部分無(wú)論在旋律、和聲還是伴奏上都基本相似，但由于歌詞上表現(xiàn)的情緒更加歡快，因此渲染的氣氛更加的積極向上。樂(lè)曲的第三部分與前兩部分最大的不同之處在于第三個(gè)樂(lè)段，由4+4+4結(jié)構(gòu)的三個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，旋律上三個(gè)樂(lè)句雖然各不相同，但歌詞卻是同一句，強(qiáng)調(diào)了一種愿望，就是歌詞中所描述的“愿你永遠(yuǎn)愛(ài)我，幸福無(wú)邊”，也是全曲的高潮之處。調(diào)性上始終在bE大調(diào)上平穩(wěn)進(jìn)行，每個(gè)樂(lè)句都結(jié)束在主調(diào)的主和弦上，似乎又在強(qiáng)調(diào)和鞏固樂(lè)曲的結(jié)束。

譜例3《五月之歌》109-120小節(jié)第三部分C樂(lè)段旋律

（二）鋼琴伴奏的特點(diǎn)

1.從屬結(jié)構(gòu)鋼琴伴奏的創(chuàng)作特點(diǎn)

引子部分共14小節(jié)，歌曲開(kāi)始從主調(diào)bE大調(diào)的四級(jí)和弦開(kāi)始，右手旋律從弱拍開(kāi)始，材料上與基本部分A段旋律相同，從一開(kāi)始就預(yù)示著主題旋律的出現(xiàn)，起著奠定全曲基調(diào)和氣氛的作用。而左手伴奏織體從第2小節(jié)強(qiáng)拍開(kāi)始，采用分解和弦的織體形態(tài)，與右手旋律形成同時(shí)級(jí)進(jìn)下行旋律，直到第9小節(jié)，右手歌曲旋律消失，完全采用與左手伴奏織體一對(duì)一的連續(xù)的八分音符的進(jìn)行。

譜例4《五月之歌》1-4小節(jié)引子部分

整曲間奏可以分為兩個(gè)，在第一部分與第二部分之間和第二部分與第三部分之間各有一個(gè)13小節(jié)的間奏，這兩個(gè)間奏都開(kāi)始于bE大調(diào)的屬和弦，通過(guò)右手2個(gè)十六分音符和左手分解和弦相結(jié)合的形式進(jìn)行，平穩(wěn)的結(jié)束在bE大調(diào)的主和弦。

譜例5《五月之歌》39-51小節(jié)間奏部分

尾聲部分只有短短的5小節(jié)，在整部作品即將結(jié)束的時(shí)候，和聲上以連續(xù)兩次D-T的進(jìn)行，結(jié)束在bE大調(diào)的主和弦上。

譜例6《五月之歌》121-125小節(jié)尾聲部分

2.基本結(jié)構(gòu)鋼琴伴奏的創(chuàng)作特點(diǎn)

從鋼琴伴奏織體來(lái)看，貝多芬在作品的前兩部分以及第三部分的前半段均采用重疊型伴奏，即伴奏中的旋律聲部自始至終伴隨歌曲旋律，伴奏音型上采用的音型與從屬部分不同，多采用柱式和弦的形式增加樂(lè)曲的力度與厚度。

譜例7《五月之歌》第一部分15-18小節(jié)

直到第三部分的C樂(lè)段，伴奏織體才出現(xiàn)了變化，不再與旋律重復(fù)進(jìn)行，而是用和弦來(lái)塑造伴奏織體本身的性格，加強(qiáng)情緒的表達(dá)。到了17小節(jié)，間奏部分的伴奏織體重新出現(xiàn)，也預(yù)示著整首樂(lè)曲即將結(jié)束。也正因如此的改變，才使得我們并沒(méi)有感到樂(lè)曲的單調(diào)和乏味，原因在于高音旋律的變化以及歌詞的變化甚至還有和弦的變換和和聲流動(dòng)使它們相得益彰，互相補(bǔ)充。從整體和弦材料使用上來(lái)看，作曲家主要使用的是平時(shí)常見(jiàn)的傳統(tǒng)和弦，且大多結(jié)束于主調(diào)bE大調(diào)的屬和弦和主和弦上，但簡(jiǎn)單的和弦卻表達(dá)了不簡(jiǎn)單的歌曲韻味。

四、結(jié)語(yǔ)

貝多芬的《五月之歌》是貝多芬創(chuàng)作早期的作品，此時(shí)他的作品還充滿了希望和對(duì)未來(lái)的幻想，正如同歌德的詩(shī)中所描述的一樣，對(duì)未來(lái)生活的憧憬充分的表現(xiàn)在整個(gè)作品中。綜上所述，通過(guò)對(duì)貝多芬《五月之歌》的整體曲式結(jié)構(gòu)為復(fù)二部曲式結(jié)構(gòu)，且第一部分整體重復(fù)一次，但歌詞發(fā)生改變，整曲的高潮出現(xiàn)在第三部分，不僅旋律發(fā)生較大的改變，就連伴奏織體與歌詞也與前面大不相同，更加完美的表達(dá)出詩(shī)中歌德的情感，以此分析其整首作品的藝術(shù)特征。

［1］錢仁康.貝多芬藝術(shù)歌曲精選［M］.上海：上海音樂(lè)出版社，2003.

［2］于潤(rùn)洋.西方音樂(lè)通史［M］.上海：上海音樂(lè)出版社，2004.

［3］錢亦平，鄒彥.音樂(lè)作品分析［M］.上海：上海音樂(lè)學(xué)院出版社，2011.

胡帥，煙臺(tái)南山學(xué)院助教。