鼎盛時(shí)期的安徽廬劇

●李成兵

鼎盛時(shí)期的安徽廬劇

●李成兵

廬劇，原名倒七戲，或稱稻季戲，安徽省主要?jiǎng)》N之一，主要流行于安徽合肥、六安、淮南、巢湖、滁州、蕪湖等地。以20世紀(jì)50年代為時(shí)間點(diǎn)，以安徽廬劇作為研究對(duì)象，觀照十年間安徽廬劇的發(fā)展歷程，可為安徽廬劇的發(fā)展提供理論依據(jù)和智力支撐。

20世紀(jì)50年代；廬??；戲曲

廬劇，這株民間藝術(shù)之花，在解放前卻深受統(tǒng)治者的摧殘，幾近駁除。《合肥縣志》所載官令中，竟將“倒七戲”與淫娼并提，列為禁戒，多少年中，廬劇班社一概不得入城。藝人浪跡江湖，餐風(fēng)露宿，在破廟、田頭賣藝，受盡侮辱和欺凌。解放前夕，合肥附近經(jīng)常流動(dòng)著三兩個(gè)這樣的廬劇班社，有時(shí)也進(jìn)入城內(nèi)的“壩上街”、“李公祠”等處唱戲，生活極其悲慘。著名廬劇演員孫邦棟②孫邦棟（1929-），第三批國家級(jí)非物質(zhì)遺產(chǎn)項(xiàng)目廬劇代表性傳承人，代表作品有《十五貫》《海瑞背纖》等。同志敘起當(dāng)年賣藝的情景：

“那時(shí)候不論寒冬臘月，還是酷暑烈日，我總是身著爛衫，頭戴破氈帽，到‘棚圈’去唱戲，一場演完，個(gè)人拆帳分點(diǎn)錢，急忙去買點(diǎn)米，用破氈帽兜著，回家養(yǎng)活老小，戲票賣不出去時(shí)，眾人都得忍饑挨餓。加上戲霸盤剝，地痞鬧事，演戲真的是活受罪，可是為了度日，也只得‘年年難唱年年唱’?！雹坂u人煜、張志明、董光頂主編：《合肥》，合肥：安徽人民出版社，1980年版，第43頁。

可見，廬劇在解放前確不為世人“待見”，廬劇演員地位低下，一般唱廬劇的人蓬頭垢面、衣衫襤褸，形似乞丐，再加上統(tǒng)治者的冷落，使廬劇這一地方小戲的發(fā)展受到局限。而解放后，受黨和人民的重視，廬劇發(fā)展則大為可觀。

一、廬劇劇目的挖掘整理

解放后，黨和人民政府關(guān)懷廬劇。“1951年，根據(jù)政務(wù)院的指示，選擇安徽土生土長而又流行較廣的廬劇，在合肥成立了第一個(gè)省級(jí)國營劇團(tuán)——安徽地方戲?qū)嶒?yàn)劇場，后改名為省廬劇團(tuán)，隨后又在原人民劇社的基礎(chǔ)上成立合肥市廬劇團(tuán)?！雹茑u人煜、張志明、董光頂主編：《合肥》，合肥：安徽人民出版社，1980年版，第43頁。廬劇藝人受凌辱的日子結(jié)束了，不但生活上有了保障，政治上也獲得了徹底的翻身。過去的“戲花子”如今成了人民演員，受到了社會(huì)的尊敬。老藝人王本銀⑤王本銀（1906—1990），安徽肥東縣人，著名廬劇演員，藝名小莊鎖，代表作品有《羅漢錢》《討學(xué)錢》《寶蓮燈》《白蛇傳》《休丁香》《雙鎖柜》《江姐》等。擔(dān)任了省廬劇團(tuán)副團(tuán)長，合肥人民熟知的“大丫頭”丁玉蘭多次當(dāng)選為人民代表和省政協(xié)委員，參議國家大事。

十年間，祖國發(fā)生了翻天覆地的變化，文化藝術(shù)事業(yè)也以一日千里的速度向前發(fā)展，特別是1958年在黨的方針政策推動(dòng)下，戲曲藝術(shù)事業(yè)也更加繁榮，“1959年，全省各種形式的專業(yè)藝術(shù)表演團(tuán)體，由解放前的七十七個(gè)，發(fā)展為現(xiàn)在的一百六十多個(gè)，解放后新建的群眾業(yè)余劇團(tuán)、文工團(tuán)、文藝小組，已達(dá)三萬多個(gè)”。6安徽戲劇編委會(huì)編：《安徽戲劇》，合肥：安徽戲劇社出版，1959年版，第1頁。戲劇團(tuán)體，遍及全國，已成為廣大群眾精神生活中不可缺少的部分。

從前被人視為“下流小戲”的廬劇，煥發(fā)了藝術(shù)青春，黨的文化干部、新文藝工作者和老藝人合作，將廬劇的傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行了挖掘整理，將《借羅衣》《討學(xué)錢》等有代表的傳統(tǒng)劇目加工定稿；在繼承與發(fā)揚(yáng)優(yōu)秀的民族戲曲傳統(tǒng)方面，全省戲劇工作者做了大量的工作，如對(duì)省內(nèi)各劇種的傳統(tǒng)劇目、音樂唱腔做了比較細(xì)致的摸底、記錄、審定、編寫和出版工作，將廬劇的多個(gè)劇目，根據(jù)老藝人的口述記錄成冊(cè)，出版《安徽省傳統(tǒng)劇目匯編》①《安徽省傳統(tǒng)劇目匯編》，1956年—1959年，由安徽省文化局劇目工作室與全省戲曲工作者合作，搜集、編校，共出版54冊(cè)。近六十冊(cè)，計(jì)一千數(shù)百萬言，對(duì)包括廬劇在內(nèi)的幾個(gè)主要?jiǎng)》N曲牌、唱腔基本上都記錄下來，經(jīng)整理后，相繼出版。此匯編是1956年到1959年，由安徽省文化局劇目工作室與全省戲曲工作者合作，搜集、編校，陸續(xù)出版了共54冊(cè)，其中大戲354本，小戲152出，廬劇占據(jù)了絕大部分?！栋不帐鹘y(tǒng)劇目匯編—廬劇》分冊(cè)共十五集，扣除已經(jīng)編輯完成卻也原稿丟失而未能刊印的十三集，總共收錄了廬劇124部，其中大戲59部，小戲65部。有經(jīng)常演出的經(jīng)典劇本《討學(xué)錢》《點(diǎn)狀元》《三告》《雙鎖柜》等，也有一些是不常演出的，如《白玉樓》《西瓜計(jì)》《陷巢州》等。

對(duì)全省主要?jiǎng)》N的傳統(tǒng)劇目，采取了去偽存真、縣文藝工作者和老藝人邊整邊改、通過舞臺(tái)實(shí)踐逐步提高的工作方法，分批有重點(diǎn)的進(jìn)行加工和整理。所有的這些劇目，有的已在省內(nèi)或國內(nèi)專業(yè)劇團(tuán)上演，如廬劇《牛郎織女笑開顏》《接女婿》《一家人》《借羅衣》《討學(xué)錢》《休丁香》等。

二、廬劇舞臺(tái)藝術(shù)的改革

在劇目工作改革的同時(shí)，戲劇工作者對(duì)廬劇的表演藝術(shù)、音樂唱腔和舞臺(tái)美術(shù)等各個(gè)方面，也做了不少有益的發(fā)展和提高工作。在廬劇舞臺(tái)上出現(xiàn)了不少鮮明的藝術(shù)形象，如著名廬劇演員丁玉蘭所創(chuàng)造的二嫂子（借羅衣）、郭丁香（休丁香）、店大姐（小辭店）；王本銀所創(chuàng)造的老先生（討學(xué)錢）、二草包（打灶）等人物形象，都在全省廣大觀眾中，留下了深刻的印象。廬劇團(tuán)演員丁玉蘭就曾在1959年的文章中寫道“過去，我們只知道唱戲，誰還注意什么思想內(nèi)容、表演藝術(shù)技巧?。∈陙?，我基本上掌握了如何分析人物性格、創(chuàng)造人物形象，如何生動(dòng)的表現(xiàn)廬劇的地方特色。例如《借羅衣》中二嫂子騎驢一段舞蹈，為了表演的真實(shí)，我特地到二十里蚌或到東門外去騎驢子，通過細(xì)心的體會(huì)和大家的幫助，又進(jìn)一步美化它”②《光輝的十年，巨大的收獲》，引自《安徽戲劇》，安徽戲劇編委會(huì)編，合肥：安徽戲劇社出版，1959年版，第6頁。。

葡萄牙、阿根廷及智利葡萄酒在亞洲市場的質(zhì)素有顯著提升，由此可見葡萄酒“高端化”的趨勢。葡萄牙美酒主導(dǎo)入門級(jí)酒類市場多年，今年其參賽數(shù)量雖與去年相同，但獲得獎(jiǎng)牌的數(shù)目卻有25%的增長，證明該產(chǎn)區(qū)更著重于高端及中級(jí)的葡萄酒。阿根廷的參賽數(shù)量比去年增幅只有兩成，但得獎(jiǎng)數(shù)目卻有五成。南非的獎(jiǎng)牌則見六成的升幅，更加肯定了各國葡萄酒在亞洲舞臺(tái)的高質(zhì)表現(xiàn)。

過去的廬劇伴奏極為簡單，沒有絲竹等旋律樂器，只有鑼鼓烘托。如今，以全套民族管弦樂伴奏，大大豐富了藝術(shù)表現(xiàn)力，得到觀眾的認(rèn)可和贊賞。廬劇以往只長于演出一些花腔小戲，而經(jīng)解放后的發(fā)展，生旦凈末丑，行當(dāng)齊全，具備了表演大型劇目的能力。省、市廬劇團(tuán)上演過改編、移植和創(chuàng)作的傳統(tǒng)劇目，如《白蛇傳》《梁山伯與祝英臺(tái)》等，現(xiàn)代劇目如《羅漢錢》《冬去春來》等，共二百多種，充實(shí)發(fā)展了劇中的藝術(shù)財(cái)富，擴(kuò)大了影響，深受廣大觀眾歡迎。曾經(jīng)被貶為“不登大雅之堂”的廬劇，一直唱到北京、上海等大城市，有些劇目被拍成電影，在全國各地放映（見圖1）。

圖1 電影《借羅衣》劇照③完顏海瑞：《丁玉蘭》，合肥：安徽文藝出版社，1989年版。

十年間，安徽廬劇緊密配合各階段的政治運(yùn)動(dòng)，為政治、為生產(chǎn)、為工農(nóng)兵服務(wù)，如深入治淮工地，為淮河兩岸的廣大民工服務(wù)；深入農(nóng)村，為土地改革，為廣大農(nóng)民服務(wù)；參加中國人民解放軍慰問團(tuán)，為廣大指戰(zhàn)員服務(wù)；深入工礦，為戰(zhàn)斗在生產(chǎn)戰(zhàn)線上的工人服務(wù)等。對(duì)鼓舞廣大工農(nóng)兵群眾的斗爭意識(shí)以及生產(chǎn)熱情，都產(chǎn)生了深刻的影響。

三、廬劇演員地位的轉(zhuǎn)變

20世紀(jì)50年代，安徽三大劇種黃梅戲、廬劇、泗州戲的代表人物嚴(yán)鳳英、丁玉蘭①丁玉蘭（1930-）安徽肥東縣人，著名廬劇演員，安徽省合肥市廬劇團(tuán)名譽(yù)團(tuán)長，代表作品有《休丁香》《秦雪梅觀畫》《玉簪記》《雙絲帶》等。、李寶琴都為各自劇種的豐富和發(fā)展做出了突出的貢獻(xiàn)。他們使安徽劇壇異彩紛呈，同時(shí)也影響到了全國，他們的名字家喻戶曉。而在解放前他們的地位受到質(zhì)疑，廬劇團(tuán)演員丁玉蘭就曾在1959年的文章中寫道：

“十年前，我們‘戲子’的那付凄慘的生活，永遠(yuǎn)不會(huì)再來了！尤其令人難忘的是，五七年我們到北京去匯報(bào)演出，毛主席、劉主席、周總理和其他中央首長在懷仁堂看了我們《借羅衣》等戲的演出后，毛主席、劉主席、周總理走上臺(tái)和我們一一握手，周總理還和我們親切的談了很久（見圖2）。我們當(dāng)時(shí)的心情真是無法形容，我高興的流下了眼淚。匯報(bào)演出結(jié)束后，田漢局長親切地送我到同仁醫(yī)院去治眼睛，院長親自給我開刀，田漢局長經(jīng)常去看望我，那種親切地談話和安慰是我永生難忘的。②丁玉蘭（1930-）安徽肥東縣人，著名廬劇演員，安徽省合肥市廬劇團(tuán)名譽(yù)團(tuán)長，代表作品有《休丁香》《秦雪梅觀畫》《玉簪記》《雙絲帶》等。（見圖3）”

1954年4月，華東行政委員會(huì)文化局發(fā)出關(guān)于舉行華東區(qū)話劇、戲曲觀摩演出工作的指示。五月，安徽省文化局通知倒七戲劇團(tuán)，決定《借羅衣》《討學(xué)錢》《打?！纷鳛榈蛊邞騾⒓佑^摩演出劇目。丁玉蘭、徐文靜、張鳳英、鮑志遠(yuǎn)等人參加演出，獲得了一致的贊揚(yáng)。華東會(huì)演結(jié)束后，上海越劇團(tuán)、淮劇團(tuán)、滬劇團(tuán)、山東呂劇團(tuán)、海政文工團(tuán)、北京評(píng)劇團(tuán)以及浙江、福建等五十多個(gè)藝術(shù)表演團(tuán)體，紛紛派演員來合肥學(xué)習(xí)，請(qǐng)丁玉蘭傳授演技和她創(chuàng)造角色的體會(huì)。同時(shí)報(bào)紙、電臺(tái)也發(fā)表播放了丁玉蘭的專訪文章。

1957年4月3日，丁玉蘭參加安徽省進(jìn)京匯報(bào)演出團(tuán)，③完顏海瑞：《丁玉蘭》，合肥：安徽文藝出版社，1989年版。并在劇中成功的創(chuàng)造出了很多富有特色的藝術(shù)形象。在全省參加匯演的十五個(gè)劇種，八十多個(gè)劇目中，《雙絲帶》和《李華英》獲得了優(yōu)秀演出獎(jiǎng)，丁玉蘭、孫邦棟、徐文靜、鮑志遠(yuǎn)榮獲演員一等獎(jiǎng)。

圖2 1957年周恩來總理接見廬劇劇組④完顏海瑞：《丁玉蘭》，合肥：安徽文藝出版社，1989年版。

圖3 田漢接見丁玉蘭等同志⑤安徽省進(jìn)京匯報(bào)演出團(tuán)包括安徽省廬劇團(tuán)和泗州戲劇團(tuán)。

1960年7月，丁玉蘭光榮地出席了在北京召開的全國第三次文代會(huì)。這是丁玉蘭第二次去北京，她又見到了許多文藝界的領(lǐng)導(dǎo)和作家如周揚(yáng)、田漢、夏衍、梅蘭芳、程硯秋、尚小云、新鳳霞等人⑥完顏海瑞：《丁玉蘭》，合肥：安徽文藝出版社，1989年版。。7月12日，毛澤東、劉少奇、周恩來、朱德等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人接見了出席全國文代會(huì)的全體代表，并與大家合影留念。

丁玉蘭從四處流浪的“戲子”到飲譽(yù)江淮的名伶，從上海獲得演員一等獎(jiǎng)歸來到參加合肥市的一屆人民代表大會(huì)，每一項(xiàng)榮譽(yù)，都是她從來不敢去想的畫面，然而，這都是事實(shí)。

四、廬劇教育質(zhì)量的提高

1956年，黨中央和毛主席提出“教育為無產(chǎn)階級(jí)政治服務(wù)，教育與生產(chǎn)勞動(dòng)相結(jié)合”的方針，要求學(xué)校必須密切聯(lián)系社會(huì)斗爭生活，安徽省響應(yīng)號(hào)召，組織學(xué)生為工農(nóng)兵演出，參加政治運(yùn)動(dòng)與黨的各項(xiàng)中心工作，開展多樣的勞動(dòng)鍛煉，除此之外，在課程設(shè)置到培養(yǎng)方案等有關(guān)教學(xué)工作的具體措施，都力求符合戲曲教育本身的特點(diǎn)。

（一）根據(jù)戲曲教育的需要和學(xué)生的實(shí)際情況妥善安排課程和編班

廬劇作為傳統(tǒng)民間小戲，幾百年來，經(jīng)過民間藝人的發(fā)展創(chuàng)作，積累了頗為豐富的藝術(shù)遺產(chǎn)；另一方面，由于一直在民間流傳，且地域上也受到很大的局限，受其他劇種影響較少，或者影響時(shí)間較短，在表演藝術(shù)上有著自己的獨(dú)特風(fēng)格，因此在戲曲教育這一點(diǎn)出發(fā)，開設(shè)了基本技術(shù)訓(xùn)練課，并逐步建立一套較為完整系統(tǒng)的唱做念打基本技術(shù)訓(xùn)練的方案。

（二）在因材施教的基礎(chǔ)上重點(diǎn)培養(yǎng)

按照學(xué)生不同的條件進(jìn)行編排，有計(jì)劃的重點(diǎn)培養(yǎng)，不僅練會(huì)唱腔和語言，并要求動(dòng)作利索準(zhǔn)確。

（三）重視學(xué)生的舞臺(tái)實(shí)踐

為工農(nóng)兵服務(wù)，將安排學(xué)生的社會(huì)實(shí)踐與舞臺(tái)實(shí)踐結(jié)合起來；向領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)作匯報(bào)演出，成績優(yōu)秀的學(xué)生給予重點(diǎn)培養(yǎng)機(jī)會(huì)；在劇團(tuán)日常演出前加演折子戲，安排每個(gè)學(xué)生的實(shí)踐；對(duì)外公演，同時(shí)每學(xué)期留有一定時(shí)間給學(xué)生排演現(xiàn)代節(jié)目等。

［1］完顏海瑞.丁玉蘭［M］.合肥：安徽文藝出版社，1989.

［2］安徽省廬劇團(tuán)編.廬劇音樂［M］.合肥：安徽人民出版社，1959.

［3］鄒人煜，張志明，董光頂主編.合肥［M］.合肥：安徽人民出版社，1980.

［4］安徽戲劇編委會(huì)編.安徽戲?。跰］.合肥：安徽戲劇社，1959.

［5］中國戲曲志編輯委員會(huì)編.中國戲曲志安徽卷［M］.北京：中國ISBN中心出社版，1993.

［6］華東戲曲研究院編輯.華東地方戲曲叢書［M］.上海：上海文藝出版社，1954.

［7］郭興紅.安徽廬劇的考察與研究［D］.南京：南京師范大學(xué).2011.

［8］李城.安徽無為縣昂家廬劇戲班的調(diào)查和研究［D］.蕪湖：安徽師范大學(xué).2007.

［9］安徽省文化局編印《安徽省向建國三十周年獻(xiàn)演節(jié)目調(diào)演資料匯編》，內(nèi)部出版物，1979.

［10］合肥市政協(xié)文史資料委員會(huì)編《合肥文史資料第13輯文化專輯》，內(nèi)部出版物，1962.

［11］安徽文藝藝術(shù)研究所編《安徽省傳統(tǒng)劇目匯編劇情簡介》，內(nèi)部出版物，1980.

李成兵，武漢音樂學(xué)院音樂學(xué)系2014級(jí)研究生。