影像符號(hào)表達(dá)的失?。骸懊褡迕厥贰薄栋茁乖返母木幹?/h1>
2016-11-14 03:06:49劉亞利
電影評(píng)介 2016年18期
劉亞利
陳忠實(shí)的《白鹿原》作為獲得過茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的長(zhǎng)篇小說，被改編為秦腔、話劇、電影、舞劇等多種藝術(shù)形式，可謂文學(xué)史上經(jīng)久不衰的佳作。2012年，由王全安導(dǎo)演，張雨綺、張豐毅、段奕宏等主演的同名電影上映，引發(fā)了廣泛的關(guān)注和討論?！栋茁乖吩诎亓蛛娪肮?jié)上公映時(shí)的片長(zhǎng)是220分鐘，內(nèi)地版本進(jìn)行過大量刪減。單就內(nèi)地上映的版本來說，這部電影并沒有抓住小說原著中的精髓，并沒有因?yàn)樵慕?jīng)典而成就一部經(jīng)典的電影，一部波瀾壯闊的“民族秘史”被拍成一個(gè)女人的香艷情史。對(duì)于獲得過多次國際性大獎(jiǎng)的王全安導(dǎo)演來講，這部作品無疑是失敗的。
一、 從宏大的歷史敘事到個(gè)體命運(yùn)的言說
《白鹿原》的故事因?yàn)槠湫≌f而被廣大讀者所知。白鹿原上居住著白家和鹿家兩個(gè)同根同源的家族，民國時(shí)期，白家、鹿家的兩代子孫為爭(zhēng)取白鹿原的統(tǒng)治爭(zhēng)斗不休。其中的故事紛雜而精彩——巧取風(fēng)水地、惡施美人計(jì)、親翁殺媳、兄弟反目……在時(shí)間上也經(jīng)歷了大革命、日寇入侵、三年內(nèi)戰(zhàn)等等。通過白、鹿兩家的恩怨糾紛講出了渭北平原50年的風(fēng)云變幻。
在《白鹿原》上映前，導(dǎo)演王全安說這是中國“最難拍”的電影，王全安這個(gè)說法并非是對(duì)自己沒能拍出一部經(jīng)典電影的推脫說辭?！栋茁乖返摹半y拍”是一個(gè)客觀存在的現(xiàn)實(shí)問題，其最大的困難首先在于“類型”之難。如果把《白鹿原》這個(gè)故事完全用電影的方式展現(xiàn)出來，這部電影取材于真實(shí)歷史，其時(shí)間跨度之久、人物數(shù)量之多、個(gè)性風(fēng)格之復(fù)雜、情節(jié)之密集等都可以背負(fù)“史詩巨制”之稱。導(dǎo)演王全安想要挑戰(zhàn)這個(gè)高難度的任務(wù)，是懷抱著很大的野心的，如果能夠取得成功，那這勢(shì)必是一部可以為之奠定自身地位的鴻篇巨制，然而最終的效果并非如此。
就小說而言，其主線清晰明確。從表面上看，是白、鹿兩家人的家族恩怨，從更深的層面上看，是一代人在白鹿原的命運(yùn)浮沉。然而，導(dǎo)演并沒有選擇其中的任意一條線路，而是選擇以田小娥為主角，把一部波瀾壯闊的民族史詩改編成了春光無限的個(gè)人情史。在原著中，田小娥是故事中的一個(gè)比較主要的人物，是女性斗爭(zhēng)失敗的典型，然而卻并不在故事的主線之中。導(dǎo)演卻主次顛倒把白、鹿兩家的恩怨放在次要位置上，田小娥的個(gè)人感情經(jīng)歷被當(dāng)作描述的重點(diǎn)，張雨綺大尺度的海報(bào)也成了一大宣傳噱頭。甚至導(dǎo)演還為其增加了一段原著中并不存在的麥堆激情戲。這作為愛情電影來說是可以的，但作為一部“史詩”來說，則是過于輕浮的。
另外，就觀察角度而言，導(dǎo)演把“田小娥”作為這部電影的核心人物，用她的視角來演繹了兩大家族之間的恩怨情仇，這個(gè)決定也無疑是大膽的，這一選擇無論是出于“安全”的需要還是出于商業(yè)的需要，對(duì)展現(xiàn)原著來說無疑都是失敗的。因?yàn)樘镄《鸨旧聿⒉粚儆诎?、鹿兩大家族中的一員，白、鹿兩家也沒有圍繞她發(fā)生過太多歷史性的重大故事。與之相比，如果導(dǎo)演能夠以原著中另外一個(gè)女性形象——白靈為核心來講述這個(gè)故事，也許能夠相對(duì)厚重一點(diǎn)。導(dǎo)演用一個(gè)在原著中本無決定性作用的人物來演繹故事，用原始欲望這樣一個(gè)博人眼球的話題作為支點(diǎn)來架構(gòu)一部“民族史”，其最后的效果無疑是單薄的。更何況，對(duì)田小娥這一人物的刻畫也失去了原著中賦予她的悲劇氣息，其單薄程度可想而知。
在最為基本的情節(jié)處理上，這部電影也存在很大問題。對(duì)于電影中的其他三位男性主角——白孝文、黑娃、鹿子霖三人最后的命運(yùn)，甚至沒有一個(gè)明確的交代。在田小娥死后，整部電影的敘事變得更加敷衍和混亂，幾個(gè)主要人物不知所蹤，故事草草收尾。白家和鹿家的年輕一代之間的恩怨糾紛與價(jià)值觀的沖突也隨著人物刪減而消失殆盡，白嘉軒和鹿子霖之間的明爭(zhēng)暗斗與激烈對(duì)抗也完全沒有得到表現(xiàn)。
二、 從具有象征意義的人物到扁平化的重構(gòu)
小說《白鹿原》篇幅宏大，其中的主要人物就有二十幾個(gè)之多，電影對(duì)其進(jìn)行了大膽的刪減。一般來說，在電影創(chuàng)作對(duì)原著的文本改編上，適當(dāng)刪減可以起到提綱挈領(lǐng)的作用，對(duì)于更好的用鏡頭表現(xiàn)故事是有幫助的，然而這部電影卻明顯存在刪減過度的問題。
關(guān)于“白鹿原”這個(gè)名字，原著中有兩個(gè)人物是至關(guān)重要的，一個(gè)是白靈，另一個(gè)是朱先生。其中朱先生代表了至高的人生境界，而白靈代表了對(duì)個(gè)人價(jià)值的追求。這兩個(gè)人物對(duì)于白鹿原故事的史詩性作用不容忽視。特別是同樣作為電影中的主要女性角色，與田小娥相比，白靈身上的神話傳奇性及其與歷史事件的緊密聯(lián)系無疑更能夠展示出原著中的傳奇色彩以及故事背后的歷史感，然而電影把這個(gè)兩個(gè)人物給徹底刪除了。主要人物只剩下田小娥、白孝文、黑娃、鹿子霖，其故事本身的厚重性就已經(jīng)被嚴(yán)重壓縮了，然而就剩下的這四個(gè)主要人物而言，電影還是沒有把人物形象刻畫好，人物扁平化、簡(jiǎn)單化是這部電影的一大硬傷。
對(duì)于田小娥這一角色，她是電影所要刻畫的主要人物，也是電影中唯一一個(gè)完整交代了出身、性格、動(dòng)機(jī)、去向等等問題的人物。田小娥這一人物形象在原著中也是豐滿的。她敢愛敢恨、潑辣大膽，同時(shí)身上又充滿強(qiáng)烈的悲劇色彩。電影確實(shí)重現(xiàn)了田小娥從地主家出逃、與黑娃私奔、與白孝文偷情這幾個(gè)主要情節(jié)，張雨綺的表演也確實(shí)將田小娥的妖艷與淫蕩表現(xiàn)得恰如其分，然而卻并沒有演繹出田小娥身上的痛苦、內(nèi)疚、依賴、孤獨(dú)。甚至在最后被殺的鏡頭里，電影中的田小娥也沒有像小說里描寫的那樣被餓的面黃肌瘦，而依舊是白皙飽滿。導(dǎo)演甚至還放大了田小娥身上的色情要素，故意增加了一場(chǎng)原著中并不存在的激情戲，使色情成為這部電影唯一的圈錢噱頭。
其他幾個(gè)人物的塑造也不夠成功，讀過小說《白鹿原》的讀者都對(duì)黑娃這一形象留下了深刻印象，他有著飽滿的性格——重情重義、愛恨分明，同時(shí)有著強(qiáng)烈的的傳奇色彩與悲劇氣息，這些都是很適合用電影鏡頭來表現(xiàn)的。然而，影片最終呈現(xiàn)給我們的黑娃卻是支離破碎的，遑論個(gè)性強(qiáng)烈，他甚至沒有一個(gè)比較鮮明的個(gè)人意識(shí)。沒有讀過原著的觀眾甚至對(duì)黑娃的種種行為看得一頭霧水。
如果說對(duì)田小娥和黑娃的形象塑造是斷章取義，那對(duì)白孝文的塑造就更容易讓人感覺到是在顛倒黑白。導(dǎo)演把原著中白孝文復(fù)雜的性格給完全省略掉，把他的形象顛覆性得設(shè)定成為一個(gè)單純善良但又呆板迂腐的“性無能”，如果沒有原著，這樣的人物設(shè)定倒也無可厚非，然而導(dǎo)演一邊打著尊重原著的旗號(hào)，一邊把剩下的幾個(gè)人物改編得面目全非，就有些說不過去了。
除了劉威飾演的鹿三還算可圈可點(diǎn)，其他演員的表演也只是差強(qiáng)人意，包括白嘉軒與鹿子霖戲份的不溫不火。但這并不能完全歸咎于演員，劇本及角色設(shè)定的扁平化，導(dǎo)致演員很難從中演繹出給人眼前一亮的人物形象。張雨綺完全脫離了故事需要，更沒有表現(xiàn)出田小娥這個(gè)人物背后的悲劇因素。群眾演員的表演也一樣刻板乏味，喊口號(hào)式的臺(tái)詞讓人感覺到這部電影的粗糙與應(yīng)付了事。
三、 文學(xué)到影像：視聽藝術(shù)表現(xiàn)過猶不及
這部電影在場(chǎng)景道具和人物服裝上都花費(fèi)了巨大心力，可見其耗資之大。除了很好的再現(xiàn)了原著中很多細(xì)節(jié)描寫及那個(gè)年代的農(nóng)村歷史風(fēng)貌，這些道具還具有很好的象征和隱喻作用，比如白鹿原上的牌樓、戲臺(tái)、祠堂等。牌坊作為秩序的象征貫穿了電影的始終，戲臺(tái)象征著歷史的縮影，而祠堂作為封建權(quán)力的代表，是白嘉軒他們一代人的靈魂歸宿和力量來源。三者構(gòu)成一種隱喻：在歷史變遷中，外在權(quán)力很容易受到攻擊而不斷變換，而內(nèi)在道德秩序則是更為隱性而長(zhǎng)久的。然而導(dǎo)演為了刻意強(qiáng)調(diào)這里面的象征意味，在多次鏡頭切換時(shí)都會(huì)出現(xiàn)牌坊的畫面，這樣頻繁的設(shè)定顯的有些矯情和生硬。
在音樂的使用上，電影中秦腔的唱段還是不錯(cuò)的，特別是舉人家的那一段秦腔尤其引人稱贊。然而這部電影很大的一個(gè)問題也是過于頻繁的使用秦腔唱段，秦腔雖好，使用太過頻繁會(huì)給人以刻板和做作的感覺，與道具的使用一樣，都有過猶不及之嫌。大概是為了突出人與土地關(guān)系的密不可分，影片通篇采用主鏡頭拍法，保持了人物身段與距離。遠(yuǎn)景和近景為主的拍法使得這部電影構(gòu)圖平穩(wěn)，在拍攝一些景物時(shí)效果很好，給人以厚重而有張力的感覺，比如電影中反復(fù)出現(xiàn)廣袤的西北麥田給人留下了很深的印象，加上飽和的色調(diào)、大塊的色彩，人們對(duì)土地的感情在這里展現(xiàn)得一覽無遺。然而，影片中多次使用麥田和牌坊的鏡頭進(jìn)行故事情節(jié)上的切換，即使在面對(duì)激烈的沖突時(shí)，也很少把鏡頭拉近。在片中比較重要的場(chǎng)景，都是通過固定機(jī)位的客觀視點(diǎn)拍攝而成的，雖說莊重，但也容易給人一種刻板的感覺。另外，鏡頭的切換也太過突兀，加上前后鏡頭間銜接的不夠緊湊，沒有讀過原著的觀眾很容易感覺到不知所云。
這部電影內(nèi)景側(cè)光的運(yùn)用很恰當(dāng)，攝影師大量運(yùn)用了右側(cè)光來表現(xiàn)人物心理。比較有代表性的是小娥和黑娃在郭家偷情時(shí)，躺在床上的一個(gè)鏡頭——小娥躺在黑娃右側(cè)，光從右邊打來，小娥臉上滿是歡愉和滿足，黑娃的臉埋沒在黑暗之中，臉上隱約透露出忐忑的感覺。
總而言之，與劇情和人物相比，這部電影在視聽藝術(shù)的設(shè)計(jì)上還是花費(fèi)了很多心血的。雖說仍然存在一些問題，但也算是這部電影中寥寥可數(shù)的優(yōu)點(diǎn)之一。
結(jié)語
電影《白鹿原》講述的內(nèi)容，更像是小說的節(jié)選、簡(jiǎn)化和壓縮，無論是從語言上、情節(jié)上、人物上還是內(nèi)涵上，都沒有展現(xiàn)出原著所要展現(xiàn)給我們的東西：即沒有用一種優(yōu)雅的藝術(shù)手法來展示個(gè)人悲劇，同時(shí)又沒有在細(xì)節(jié)的雕琢中展現(xiàn)歷史的厚重，作為一部“民族史詩”，電影《白鹿原》并不算成功。雖說大陸公映版是對(duì)柏林電影節(jié)上公映版本的刪節(jié)，但這些不能成為沒拍好這部影片的借口?！栋茁乖返呐臄z確實(shí)存在客觀上的難度，然而，作為一個(gè)獲過多次國際性大獎(jiǎng)的導(dǎo)演，王全安最后交出的這部作品，終歸沒有擔(dān)負(fù)起“史詩片”這一稱號(hào)。
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劉亞利
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一、 從宏大的歷史敘事到個(gè)體命運(yùn)的言說
《白鹿原》的故事因?yàn)槠湫≌f而被廣大讀者所知。白鹿原上居住著白家和鹿家兩個(gè)同根同源的家族，民國時(shí)期，白家、鹿家的兩代子孫為爭(zhēng)取白鹿原的統(tǒng)治爭(zhēng)斗不休。其中的故事紛雜而精彩——巧取風(fēng)水地、惡施美人計(jì)、親翁殺媳、兄弟反目……在時(shí)間上也經(jīng)歷了大革命、日寇入侵、三年內(nèi)戰(zhàn)等等。通過白、鹿兩家的恩怨糾紛講出了渭北平原50年的風(fēng)云變幻。
在《白鹿原》上映前，導(dǎo)演王全安說這是中國“最難拍”的電影，王全安這個(gè)說法并非是對(duì)自己沒能拍出一部經(jīng)典電影的推脫說辭?！栋茁乖返摹半y拍”是一個(gè)客觀存在的現(xiàn)實(shí)問題，其最大的困難首先在于“類型”之難。如果把《白鹿原》這個(gè)故事完全用電影的方式展現(xiàn)出來，這部電影取材于真實(shí)歷史，其時(shí)間跨度之久、人物數(shù)量之多、個(gè)性風(fēng)格之復(fù)雜、情節(jié)之密集等都可以背負(fù)“史詩巨制”之稱。導(dǎo)演王全安想要挑戰(zhàn)這個(gè)高難度的任務(wù)，是懷抱著很大的野心的，如果能夠取得成功，那這勢(shì)必是一部可以為之奠定自身地位的鴻篇巨制，然而最終的效果并非如此。
就小說而言，其主線清晰明確。從表面上看，是白、鹿兩家人的家族恩怨，從更深的層面上看，是一代人在白鹿原的命運(yùn)浮沉。然而，導(dǎo)演并沒有選擇其中的任意一條線路，而是選擇以田小娥為主角，把一部波瀾壯闊的民族史詩改編成了春光無限的個(gè)人情史。在原著中，田小娥是故事中的一個(gè)比較主要的人物，是女性斗爭(zhēng)失敗的典型，然而卻并不在故事的主線之中。導(dǎo)演卻主次顛倒把白、鹿兩家的恩怨放在次要位置上，田小娥的個(gè)人感情經(jīng)歷被當(dāng)作描述的重點(diǎn)，張雨綺大尺度的海報(bào)也成了一大宣傳噱頭。甚至導(dǎo)演還為其增加了一段原著中并不存在的麥堆激情戲。這作為愛情電影來說是可以的，但作為一部“史詩”來說，則是過于輕浮的。
另外，就觀察角度而言，導(dǎo)演把“田小娥”作為這部電影的核心人物，用她的視角來演繹了兩大家族之間的恩怨情仇，這個(gè)決定也無疑是大膽的，這一選擇無論是出于“安全”的需要還是出于商業(yè)的需要，對(duì)展現(xiàn)原著來說無疑都是失敗的。因?yàn)樘镄《鸨旧聿⒉粚儆诎?、鹿兩大家族中的一員，白、鹿兩家也沒有圍繞她發(fā)生過太多歷史性的重大故事。與之相比，如果導(dǎo)演能夠以原著中另外一個(gè)女性形象——白靈為核心來講述這個(gè)故事，也許能夠相對(duì)厚重一點(diǎn)。導(dǎo)演用一個(gè)在原著中本無決定性作用的人物來演繹故事，用原始欲望這樣一個(gè)博人眼球的話題作為支點(diǎn)來架構(gòu)一部“民族史”，其最后的效果無疑是單薄的。更何況，對(duì)田小娥這一人物的刻畫也失去了原著中賦予她的悲劇氣息，其單薄程度可想而知。
在最為基本的情節(jié)處理上，這部電影也存在很大問題。對(duì)于電影中的其他三位男性主角——白孝文、黑娃、鹿子霖三人最后的命運(yùn)，甚至沒有一個(gè)明確的交代。在田小娥死后，整部電影的敘事變得更加敷衍和混亂，幾個(gè)主要人物不知所蹤，故事草草收尾。白家和鹿家的年輕一代之間的恩怨糾紛與價(jià)值觀的沖突也隨著人物刪減而消失殆盡，白嘉軒和鹿子霖之間的明爭(zhēng)暗斗與激烈對(duì)抗也完全沒有得到表現(xiàn)。
二、 從具有象征意義的人物到扁平化的重構(gòu)
小說《白鹿原》篇幅宏大，其中的主要人物就有二十幾個(gè)之多，電影對(duì)其進(jìn)行了大膽的刪減。一般來說，在電影創(chuàng)作對(duì)原著的文本改編上，適當(dāng)刪減可以起到提綱挈領(lǐng)的作用，對(duì)于更好的用鏡頭表現(xiàn)故事是有幫助的，然而這部電影卻明顯存在刪減過度的問題。
關(guān)于“白鹿原”這個(gè)名字，原著中有兩個(gè)人物是至關(guān)重要的，一個(gè)是白靈，另一個(gè)是朱先生。其中朱先生代表了至高的人生境界，而白靈代表了對(duì)個(gè)人價(jià)值的追求。這兩個(gè)人物對(duì)于白鹿原故事的史詩性作用不容忽視。特別是同樣作為電影中的主要女性角色，與田小娥相比，白靈身上的神話傳奇性及其與歷史事件的緊密聯(lián)系無疑更能夠展示出原著中的傳奇色彩以及故事背后的歷史感，然而電影把這個(gè)兩個(gè)人物給徹底刪除了。主要人物只剩下田小娥、白孝文、黑娃、鹿子霖，其故事本身的厚重性就已經(jīng)被嚴(yán)重壓縮了，然而就剩下的這四個(gè)主要人物而言，電影還是沒有把人物形象刻畫好，人物扁平化、簡(jiǎn)單化是這部電影的一大硬傷。
對(duì)于田小娥這一角色，她是電影所要刻畫的主要人物，也是電影中唯一一個(gè)完整交代了出身、性格、動(dòng)機(jī)、去向等等問題的人物。田小娥這一人物形象在原著中也是豐滿的。她敢愛敢恨、潑辣大膽，同時(shí)身上又充滿強(qiáng)烈的悲劇色彩。電影確實(shí)重現(xiàn)了田小娥從地主家出逃、與黑娃私奔、與白孝文偷情這幾個(gè)主要情節(jié)，張雨綺的表演也確實(shí)將田小娥的妖艷與淫蕩表現(xiàn)得恰如其分，然而卻并沒有演繹出田小娥身上的痛苦、內(nèi)疚、依賴、孤獨(dú)。甚至在最后被殺的鏡頭里，電影中的田小娥也沒有像小說里描寫的那樣被餓的面黃肌瘦，而依舊是白皙飽滿。導(dǎo)演甚至還放大了田小娥身上的色情要素，故意增加了一場(chǎng)原著中并不存在的激情戲，使色情成為這部電影唯一的圈錢噱頭。
其他幾個(gè)人物的塑造也不夠成功，讀過小說《白鹿原》的讀者都對(duì)黑娃這一形象留下了深刻印象，他有著飽滿的性格——重情重義、愛恨分明，同時(shí)有著強(qiáng)烈的的傳奇色彩與悲劇氣息，這些都是很適合用電影鏡頭來表現(xiàn)的。然而，影片最終呈現(xiàn)給我們的黑娃卻是支離破碎的，遑論個(gè)性強(qiáng)烈，他甚至沒有一個(gè)比較鮮明的個(gè)人意識(shí)。沒有讀過原著的觀眾甚至對(duì)黑娃的種種行為看得一頭霧水。
如果說對(duì)田小娥和黑娃的形象塑造是斷章取義，那對(duì)白孝文的塑造就更容易讓人感覺到是在顛倒黑白。導(dǎo)演把原著中白孝文復(fù)雜的性格給完全省略掉，把他的形象顛覆性得設(shè)定成為一個(gè)單純善良但又呆板迂腐的“性無能”，如果沒有原著，這樣的人物設(shè)定倒也無可厚非，然而導(dǎo)演一邊打著尊重原著的旗號(hào)，一邊把剩下的幾個(gè)人物改編得面目全非，就有些說不過去了。
除了劉威飾演的鹿三還算可圈可點(diǎn)，其他演員的表演也只是差強(qiáng)人意，包括白嘉軒與鹿子霖戲份的不溫不火。但這并不能完全歸咎于演員，劇本及角色設(shè)定的扁平化，導(dǎo)致演員很難從中演繹出給人眼前一亮的人物形象。張雨綺完全脫離了故事需要，更沒有表現(xiàn)出田小娥這個(gè)人物背后的悲劇因素。群眾演員的表演也一樣刻板乏味，喊口號(hào)式的臺(tái)詞讓人感覺到這部電影的粗糙與應(yīng)付了事。
三、 文學(xué)到影像：視聽藝術(shù)表現(xiàn)過猶不及
這部電影在場(chǎng)景道具和人物服裝上都花費(fèi)了巨大心力，可見其耗資之大。除了很好的再現(xiàn)了原著中很多細(xì)節(jié)描寫及那個(gè)年代的農(nóng)村歷史風(fēng)貌，這些道具還具有很好的象征和隱喻作用，比如白鹿原上的牌樓、戲臺(tái)、祠堂等。牌坊作為秩序的象征貫穿了電影的始終，戲臺(tái)象征著歷史的縮影，而祠堂作為封建權(quán)力的代表，是白嘉軒他們一代人的靈魂歸宿和力量來源。三者構(gòu)成一種隱喻：在歷史變遷中，外在權(quán)力很容易受到攻擊而不斷變換，而內(nèi)在道德秩序則是更為隱性而長(zhǎng)久的。然而導(dǎo)演為了刻意強(qiáng)調(diào)這里面的象征意味，在多次鏡頭切換時(shí)都會(huì)出現(xiàn)牌坊的畫面，這樣頻繁的設(shè)定顯的有些矯情和生硬。
在音樂的使用上，電影中秦腔的唱段還是不錯(cuò)的，特別是舉人家的那一段秦腔尤其引人稱贊。然而這部電影很大的一個(gè)問題也是過于頻繁的使用秦腔唱段，秦腔雖好，使用太過頻繁會(huì)給人以刻板和做作的感覺，與道具的使用一樣，都有過猶不及之嫌。大概是為了突出人與土地關(guān)系的密不可分，影片通篇采用主鏡頭拍法，保持了人物身段與距離。遠(yuǎn)景和近景為主的拍法使得這部電影構(gòu)圖平穩(wěn)，在拍攝一些景物時(shí)效果很好，給人以厚重而有張力的感覺，比如電影中反復(fù)出現(xiàn)廣袤的西北麥田給人留下了很深的印象，加上飽和的色調(diào)、大塊的色彩，人們對(duì)土地的感情在這里展現(xiàn)得一覽無遺。然而，影片中多次使用麥田和牌坊的鏡頭進(jìn)行故事情節(jié)上的切換，即使在面對(duì)激烈的沖突時(shí)，也很少把鏡頭拉近。在片中比較重要的場(chǎng)景，都是通過固定機(jī)位的客觀視點(diǎn)拍攝而成的，雖說莊重，但也容易給人一種刻板的感覺。另外，鏡頭的切換也太過突兀，加上前后鏡頭間銜接的不夠緊湊，沒有讀過原著的觀眾很容易感覺到不知所云。
這部電影內(nèi)景側(cè)光的運(yùn)用很恰當(dāng)，攝影師大量運(yùn)用了右側(cè)光來表現(xiàn)人物心理。比較有代表性的是小娥和黑娃在郭家偷情時(shí)，躺在床上的一個(gè)鏡頭——小娥躺在黑娃右側(cè)，光從右邊打來，小娥臉上滿是歡愉和滿足，黑娃的臉埋沒在黑暗之中，臉上隱約透露出忐忑的感覺。
總而言之，與劇情和人物相比，這部電影在視聽藝術(shù)的設(shè)計(jì)上還是花費(fèi)了很多心血的。雖說仍然存在一些問題，但也算是這部電影中寥寥可數(shù)的優(yōu)點(diǎn)之一。
結(jié)語
電影《白鹿原》講述的內(nèi)容，更像是小說的節(jié)選、簡(jiǎn)化和壓縮，無論是從語言上、情節(jié)上、人物上還是內(nèi)涵上，都沒有展現(xiàn)出原著所要展現(xiàn)給我們的東西：即沒有用一種優(yōu)雅的藝術(shù)手法來展示個(gè)人悲劇，同時(shí)又沒有在細(xì)節(jié)的雕琢中展現(xiàn)歷史的厚重，作為一部“民族史詩”，電影《白鹿原》并不算成功。雖說大陸公映版是對(duì)柏林電影節(jié)上公映版本的刪節(jié)，但這些不能成為沒拍好這部影片的借口?！栋茁乖返呐臄z確實(shí)存在客觀上的難度，然而，作為一個(gè)獲過多次國際性大獎(jiǎng)的導(dǎo)演，王全安最后交出的這部作品，終歸沒有擔(dān)負(fù)起“史詩片”這一稱號(hào)。
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