《三人行》：杜氏暴力美學(xué)中滲透的人性哲學(xué)

劉曉寧

《三人行》是杜琪峰執(zhí)導(dǎo)的一部自我風(fēng)格強(qiáng)烈的電影，由趙薇、古天樂(lè)、鐘漢良等著名影星傾情演繹，今年6月24日在全國(guó)公映，取得了較好的票房成績(jī)，第一晚的黃金場(chǎng)就收獲了70%的上座率，并且一舉打破了杜琪峰警匪片單日最高票房紀(jì)錄。它在短短90分鐘中展現(xiàn)了典型的杜氏暴力美學(xué)和豐富的人性哲學(xué)。通過(guò)圍繞警、匪、醫(yī)三個(gè)人六個(gè)小時(shí)之間發(fā)生的故事，完成了對(duì)人性、對(duì)身份以及對(duì)整個(gè)世界的解構(gòu)。令人驚艷的長(zhǎng)鏡頭、新奇?zhèn)€性的電影配樂(lè)、豐富強(qiáng)烈的肢體語(yǔ)言以及演員流暢的演技，都讓這部電影獲得了良好的口碑。

一、 警、匪、醫(yī)之間的人性對(duì)話

《三人行》這個(gè)題目言簡(jiǎn)意賅的概括了故事所要表達(dá)的內(nèi)容：三個(gè)人——趙薇飾演的醫(yī)生佟倩、鐘漢良飾演的悍匪張禮信、古天樂(lè)飾演的警察陳偉樂(lè)，在時(shí)間和空間所構(gòu)造的密閉環(huán)境里展開(kāi)的一場(chǎng)對(duì)抗、合作中的人性對(duì)話：

佟倩是一位奮戰(zhàn)在救死扶傷第一線的腦外科醫(yī)生，作為一個(gè)17歲就來(lái)香港打拼的內(nèi)地人，她通過(guò)自己不懈的努力進(jìn)入了香港社會(huì)的精英階層。電影從一開(kāi)始就以趙薇飾演的醫(yī)生與患者的各類矛盾開(kāi)場(chǎng)做了厚重的鋪墊：佟倩一心想做出最完美的手術(shù)，卻因?yàn)椴钪晾逯囈郧Ю?，手術(shù)失敗導(dǎo)致了患者的憤懣。她堅(jiān)守著作為一名醫(yī)生的職責(zé)，把從醫(yī)救人放在第一位，當(dāng)面對(duì)悍匪張禮信頭部中槍，只有6小時(shí)最佳手術(shù)時(shí)間的危急情況，她不惜跟古天樂(lè)扮演的警察對(duì)抗。在這三人的關(guān)系中，她的不確定因素最強(qiáng)，她會(huì)因?yàn)楣盘鞓?lè)一句“警民合作”而猶豫不定，也會(huì)因?yàn)樽哉J(rèn)為的正確而幫助悍匪害死警察，最后放下了心中的執(zhí)念，做了一場(chǎng)仍舊失敗的手術(shù)。

古天樂(lè)飾演的警察是杜琪峰電影中的經(jīng)典形象，表面上是正義的化身。而警察也不是完美的英雄形象——他將逮捕罪犯、匡扶正義作為要職，但是影片中他為了給兄弟的失職開(kāi)脫，依然可以偽造證據(jù)，言語(yǔ)中不乏“知法為了犯法”等令人震驚的臺(tái)詞。為了自我保護(hù)及維護(hù)同樣身為警察的兄弟，不禁讓他失去理性，他想使用非法手段對(duì)犯人進(jìn)行殺人滅口。在最后的關(guān)頭手槍卡殼，他意識(shí)到自己的錯(cuò)誤，放下以前的執(zhí)著，決定與醫(yī)生一起拯救罪犯。

鐘漢良飾演的超級(jí)悍匪是整部影片中最出彩的角色，他才華橫溢、智商超人，談話時(shí)引經(jīng)據(jù)典，聊天內(nèi)容橫跨哲學(xué)、社會(huì)學(xué)、宗教、心理學(xué)，說(shuō)英語(yǔ)時(shí)口音也極其標(biāo)準(zhǔn)，如果不是悍匪的身份，他更像是一個(gè)擁有良好教養(yǎng)的上層紳士。這些都不禁讓人猜想他的真實(shí)背景，以及他有過(guò)怎樣的社會(huì)經(jīng)歷。他的高智商能洞察一切、看穿人心、牽著對(duì)手鼻子走，雖然處于醫(yī)院封閉的小空間內(nèi)，他卻能料事如神，將一切掌握于股掌之中。他通過(guò)羅素雞與鯨魚(yú)的故事對(duì)醫(yī)生及警察進(jìn)行著諷刺，通過(guò)日內(nèi)瓦宣言引導(dǎo)著醫(yī)生搖擺不定的心理，他是杜琪峰《三人行》中著墨頗多的一個(gè)人物，他雖是賊，卻才華橫溢；雖是匪，卻對(duì)兄弟肝膽相照。但最后仍舊無(wú)可避免的因?yàn)槭中g(shù)失敗而成為植物人。

杜琪峰對(duì)這三位主角的選擇可謂十分獨(dú)到而準(zhǔn)確，鐘漢良書(shū)生氣的外表加上帶些匪氣刀疤的造型很好的詮釋了這個(gè)人物的性格，他在一個(gè)極其狹小的空間——病床上，把人物心機(jī)深重而又心狠手辣的特征，以及困獸之斗時(shí)的內(nèi)心世界表現(xiàn)出來(lái)。趙薇的演技也十分值得肯定，特別是她眼睛發(fā)紅、青筋暴起等情緒戲，對(duì)點(diǎn)燃觀眾的情緒起到很好的感染作用，可以說(shuō)兩人金像獎(jiǎng)影帝和影后的是實(shí)至名歸的。古天樂(lè)的表演也非常出彩，雖然臺(tái)詞不多但是表情為演技增色不少，但飾演的警察角色性格上缺乏太大新意，不能給觀眾留下太深的印象。

杜琪峰的作品情節(jié)新穎，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，畫(huà)面整潔清晰，電影觀看起來(lái)非常流暢。而結(jié)局往往會(huì)令人反復(fù)回味，其中的隱諱恰如其分的得以表現(xiàn)，能令觀眾毫不費(fèi)力地體會(huì)出影片內(nèi)涵，沒(méi)有絲毫的牽強(qiáng)之感。

二、 非喧囂式娛樂(lè)及長(zhǎng)鏡頭中的杜氏美學(xué)

杜琪峰從1980年首部執(zhí)導(dǎo)的電影《碧水寒山奪命金》開(kāi)始，到1989年的文藝片《阿郎的故事》，再到1992年獲得香港電影年度票房冠軍的電影《審死官》及1995年的《無(wú)味神探》、1999年的《槍火》及《毒戰(zhàn)》《奪命金》等，杜琪峰逐漸奠定了其黑幫警匪片的風(fēng)格——在槍火交鋒、江湖兄弟等元素中形成杜氏暴力美學(xué)，并在這種暴力美學(xué)中滲入關(guān)于人性的思考。這種典型的杜氏風(fēng)格成為他吸引外界關(guān)注的重要因素。

他的電影里總是有一種非喧囂式的娛樂(lè)，整部影片流淌著一種安靜的基調(diào)。杜琪峰的作品中講究以靜制動(dòng)的張力。以靜制動(dòng)，反而使杜琪峰的電影獲得更多比喧鬧、華麗更出彩的視覺(jué)效果。因?yàn)殪o讓他的影片總是很干凈，很少有喧鬧的人群出現(xiàn)，正是這種靜才給人一種真實(shí)的感覺(jué)。比如在趙薇情緒崩潰地奔向辦公室，古天樂(lè)充滿怒氣的隨之而來(lái)這樣一個(gè)情緒高漲的情節(jié)上，杜琪峰選擇關(guān)掉背景音樂(lè)，只剩下一點(diǎn)掛鐘的聲音，這樣一種處理方式使整體節(jié)奏十分緊張，但卻保持了每個(gè)區(qū)間鏡頭的冷靜基調(diào)。

在電影《大事件》中，我們對(duì)杜琪峰拍攝長(zhǎng)鏡頭的功力已經(jīng)有所領(lǐng)教。同樣，這部影片最后的結(jié)局用了一個(gè)警匪雙方槍?xiě)?zhàn)對(duì)峙的長(zhǎng)鏡頭，更讓人印象深刻的是，這5分鐘的長(zhǎng)鏡頭中的出境演員涉及100多人，全劇組150余名工作人員用了60多天的時(shí)間籌備而成。包含的內(nèi)容十分豐富，之前所積蓄的情節(jié)伏筆在這10分鐘內(nèi)全部爆發(fā)。這個(gè)長(zhǎng)鏡頭帶有表現(xiàn)性的風(fēng)格，通過(guò)演員的慢鏡頭擬真動(dòng)作，使原來(lái)充滿緊張氣氛的警匪對(duì)峙變成一場(chǎng)具有反諷意味的舞臺(tái)劇。槍?xiě)?zhàn)的音效與主題曲《之乎者也》的演唱相繼而來(lái)，角色性格在醫(yī)院這一背景下得到完美展現(xiàn)，杜琪峰通過(guò)這10分鐘的長(zhǎng)鏡頭，讓觀眾一鏡到底的看到了眾生百像，將槍?xiě)?zhàn)的主題拍出了哲學(xué)的意味。

《之乎者也》這首歌在這里出現(xiàn)也有著深刻寓意，作為羅大佑的經(jīng)典歌曲，它諷刺了一意孤行、墨守成規(guī)者的可笑與可憐，與電影所要表達(dá)的對(duì)“偏執(zhí)”的嘲諷的影片內(nèi)涵相互呼應(yīng)。這首歌出現(xiàn)在這個(gè)長(zhǎng)鏡頭里，諷刺意味十分強(qiáng)烈。

當(dāng)然，這部電影在表現(xiàn)方式上也存在著一些不足，在短短90分鐘內(nèi)要表達(dá)深厚的哲學(xué)思考和人性內(nèi)涵等范疇，這本身就是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。局限于電影架構(gòu)本身以及時(shí)間等限制，使得該影片故事情節(jié)過(guò)于緊湊，相比于前面對(duì)人物的精細(xì)刻畫(huà)，結(jié)局的收?qǐng)鲆策^(guò)于急促和潦草，趙薇所飾演的醫(yī)生似乎無(wú)論是面對(duì)警察還是悍匪，她的轉(zhuǎn)變都以別人的一句話為契機(jī)，這樣搖擺不定的立場(chǎng)轉(zhuǎn)換，有些僵硬與簡(jiǎn)單，缺乏過(guò)渡。但這些缺點(diǎn)都是瑕不掩瑜，不能否認(rèn)這部電影在表現(xiàn)手法上的出彩。

三、 《三人行》背后的文化意義和人性哲學(xué)

杜琪峰的這部作品不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單刻畫(huà)高大全的英雄，而是希望在人性的掙扎和抉擇前讓人物形象更飽滿。他刻化了真實(shí)的人物，沒(méi)有將人物描繪成一個(gè)大英雄，而是塑造成有著弱點(diǎn)和瑕疵的平凡人。藝術(shù)來(lái)源于生活，杜琪峰深知現(xiàn)實(shí)中沒(méi)有太多的大英雄，每個(gè)人都有屬于自己的特點(diǎn)。影片《三人行》中，在三個(gè)主角以及其他配角的角色設(shè)定上，都特別突出地彰顯了杜琪峰這一定位。每一個(gè)人物都沒(méi)有被賦予單一的“好人卡”或者“壞到骨子里”的角色定位，而是在一部電影里有層次豐富的性格展現(xiàn)。

在影片中，悍匪張禮信講了一個(gè)“羅素雞”的故事，火雞通過(guò)經(jīng)驗(yàn)的歸納而形成的固定觀念，對(duì)自己的處境作出錯(cuò)誤的判斷，但最后仍舊避免不了感恩節(jié)被殺的結(jié)局。這部電影本身就是圍繞著執(zhí)念的產(chǎn)生與破除而展開(kāi)的，趙薇飾演的醫(yī)生和古天樂(lè)飾演的警察，其本心也許是好的，但卻避免不了執(zhí)念對(duì)人心的吞噬，行走在了人生的灰色地帶。包括一心對(duì)抗警察與醫(yī)生的悍匪張禮信，他的聰明才智與良好教養(yǎng)并沒(méi)有改變他的一意孤行，他們都是故事里那只執(zhí)迷不悟的“火雞”。

就這部電影來(lái)說(shuō)，“解構(gòu)”是其最重要的手法。在90分鐘的時(shí)間里，被解構(gòu)的是身份，是道德，是認(rèn)知，是這個(gè)充滿人生百態(tài)的世界。首先身份并不是人性善惡的代表，古天樂(lè)飾演的警察表面上看是執(zhí)著于緝拿悍匪的正義化身，然而實(shí)質(zhì)上更偏重于自我保護(hù)或者對(duì)其他兄弟的保護(hù)，甚至不惜陷害栽贓。趙薇飾演的醫(yī)生表面上看來(lái)是執(zhí)著于行醫(yī)救人，其實(shí)更多的是不愿意面對(duì)自己的錯(cuò)誤，她的偏執(zhí)造成手術(shù)的一再失敗，然而她一直在問(wèn)別人“我錯(cuò)了嗎”，可見(jiàn)她始終不愿面對(duì)自己的錯(cuò)誤，手術(shù)的成功只是一種自我證明的渠道。悍匪手下的兄弟們卻堅(jiān)守著兄弟重于黃金的信條。警、匪、醫(yī)三人只是身份的不同，人性中卻都在偏執(zhí)中犯錯(cuò)而不自知。

在電影結(jié)束之前，觀眾會(huì)認(rèn)為這部影片講的是對(duì)“偏執(zhí)”的反對(duì)，但直到看到結(jié)局，才體會(huì)到電影的張力不止于此，警察最后放下執(zhí)念，挺身營(yíng)救悍匪，并對(duì)上司坦白真相。得到的結(jié)果卻是上司對(duì)他的制止，犯人不會(huì)醒，就意味著你無(wú)須坦白自己的錯(cuò)誤，因此警察“放下偏執(zhí)”這個(gè)舉動(dòng)是徒勞的；醫(yī)生也放下了瘋狂的要救人的偏執(zhí)，結(jié)局卻依然是手術(shù)的失敗，鐘漢良飾演的悍匪還是變成了植物人；悍匪聰明機(jī)智、操控全程，最后卻仍舊操控不了自己的身體，終生臥床不起。表面上看，這似乎是導(dǎo)演為了追求一個(gè)政治正確性的結(jié)局而生搬硬套，但其實(shí)導(dǎo)演想要解構(gòu)的不僅僅是身份與道德，而是這整個(gè)世界。世界的發(fā)展不會(huì)因?yàn)槠珗?zhí)與否而改變，事情發(fā)展的難以掌控不會(huì)因某個(gè)人的心態(tài)轉(zhuǎn)變而變得不同，這個(gè)充滿世間百態(tài)的世界都是沒(méi)有意義的。

電影以臨床的神經(jīng)病老伯愉快的哼曲結(jié)束也印證了這一點(diǎn)，《三人行》中的故事發(fā)生在一個(gè)密閉空間——醫(yī)院，但其實(shí)它所代表的正是香港的世間百態(tài)，醫(yī)生、悍匪、警察、植物人、游戲男、動(dòng)脈瘤患者，他們莫不有著自己的執(zhí)念，卻都經(jīng)歷了命運(yùn)帶來(lái)的意想不到的轉(zhuǎn)折。不管自己如何自我調(diào)整，都難以左右事情的發(fā)展。精神病老伯是其中唯一沒(méi)有執(zhí)念的人，反而活得最逍遙自在。電影中一共出現(xiàn)了四首樂(lè)曲，其中有兩首是通過(guò)老伯之口唱出來(lái)的，這也暗示了機(jī)關(guān)算盡不如任意逍遙的人生態(tài)度。

結(jié)語(yǔ)

《三人行》這部電影無(wú)論從主題還是人物風(fēng)格上來(lái)說(shuō)都是一次打破陳規(guī)的嘗試，警匪題材只是一件外衣，背后的人性與社會(huì)內(nèi)涵才是影片想要表達(dá)的主題。大膽的想象力與自我解構(gòu)的勇氣依舊帶有“銀河映像”的特色，導(dǎo)演的態(tài)度與才華在這部電影里展露無(wú)遺，從主演到群演的表現(xiàn)也都非常出色。無(wú)論是過(guò)億的票房還是良好的口碑，對(duì)這部電影來(lái)說(shuō)都是實(shí)至名歸。