在影視、戲劇明星幕后的鋪路人

◎魏樹生

在影視、戲劇明星幕后的鋪路人

◎魏樹生

1979年10月，中央指示在全國挑選“毛澤東”特型演員，時任解放軍藝術(shù)學(xué)院院長著名劇作家胡可來到昆明軍區(qū)宣傳部，偶然發(fā)現(xiàn)文化科科長胡詩學(xué)（即古月）長相酷似毛澤東，立即要求為他化妝造型試一試。張培英經(jīng)過認(rèn)真準(zhǔn)備，第一次給古月化了“毛澤東”妝。化妝造型照片寄到北京后，葉劍英在全國20多位“毛澤東”候選特型演員的照片中，一眼看中了云南送來的“毛澤東”，重重地在下面畫了一個圈……不久，古月隨即調(diào)入八一電影制片廠，第一個戲就是飾演《西安事變》中的毛澤東，接著古月先后在《四渡赤水》、《開國大典》、《大決戰(zhàn)》、《父親》、《咱們領(lǐng)袖毛澤東》、《南陽大會戰(zhàn)》等影視片中一路走紅，1990年電影“百花獎”評選中贏得了最佳男主角獎。1991年在北京古月的家中，張培英不無揶揄地對古月說，你現(xiàn)在已成了大演員，我也沾了你的光，古月馬上說：“ 哪里，是我沾了你的光，飲水思源嘛，我怎能忘得了第一個成功為我造型的化妝大師呀”。

歷數(shù)她為影視、戲劇明星藝術(shù)造型的人物，從毛澤東、朱德、周總理、宋慶齡、張學(xué)良、賀子珍，到古今中外名作名劇的藝術(shù)形象鄭和、蔡文姬、武則天、曹操、曹植、費(fèi)加羅、基度山、洛神女等等，至少也有兩百多位。這些明星和所涉及到的名作劇目大多都獲國家和省級的各種獎勵。而影視圈里為化裝造型藝術(shù)設(shè)置的單項(xiàng)獎幾乎為零。所以，她在這些明星背后所傾注的心血汗水、藝術(shù)情懷、精湛技藝和酸甜苦辣，往往鮮為人知。她就是云南省話劇院的高級化妝師張培英。

從礦工、演員、演奏員到化妝師

張培英1937年生于《五朵金花》的故鄉(xiāng)云南大理，白族。從小喜好文藝、能歌善舞，還能演奏二胡。1954年初中畢業(yè)，陰差陽錯當(dāng)過兩年云錫礦工，由于本人天生勤奮、工作認(rèn)真、表現(xiàn)突出，1956年出席了全國先進(jìn)生產(chǎn)者代表大會，與王崇倫、孟泰等勞動模范上過天安門，受到毛主席、劉主席、周總理的接見。與此同時，還參加過全國職工文藝會演，榮獲民歌演唱二等獎。北京回來后先后分在省工人文工團(tuán)，昆明電影制片廠。擔(dān)任演員、演奏員、化妝師。這期間，由于她多才多藝，聰慧好學(xué)，1959年組織上選送她到上海戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)影視戲劇化妝。這么好的機(jī)會，這么重的擔(dān)子，無疑對她來說是一個新的挑戰(zhàn)，她欣然受命，然而又心急如火，生怕有違使命。在從昆明到上海學(xué)習(xí)的火車上，她就開始了幼功補(bǔ)缺，充分利用各種機(jī)會，抓捉人物、靜物，寫生素描，幾乎一刻不停地?fù)]筆涂鴉，努力提高繪畫基本功。在上海戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)期間，她爭分奪秒，夜以繼日，全身心投入學(xué)業(yè)之中，極少上街，更不敢外出游玩，星期天也不休息，總是把自己關(guān)在宿舍里練習(xí)化妝造型。就連最繁華的南京路也只是僅僅去了一次。畢業(yè)時她的各科成績幾乎全是滿分。學(xué)成 歸來后（昆明電影廠已下馬）她被分到了省話劇團(tuán)，專業(yè)從事化妝工作。

認(rèn)定了的事，就要努力去做好

云南省話劇團(tuán)是一個長期活躍在五彩繽紛、少數(shù)民族之中的省屬專業(yè)話劇團(tuán)，1956年正式建團(tuán)。主要演職人員來自部隊(duì)的轉(zhuǎn)業(yè)文藝骨干，中央和上海戲劇學(xué)院歷屆畢業(yè)生，以及50年代以后以團(tuán)帶班成長起來的年輕演員。有較強(qiáng)的演出陣容和實(shí)力。能夠排演大、中、小型中外古今名作名劇。加之云南是一個有著26個色彩斑斕的少數(shù)民族地區(qū)、更適宜于戲劇生長，為有志的各類藝術(shù)人才提供施展技藝，成就事業(yè)的廣闊天地。所以，張培英便很快就融入了這個藝術(shù)團(tuán)體。

進(jìn)團(tuán)以后，從1959年到1988年退休的三十年間，張培英先后參與并主持了該團(tuán)上演的大中型話劇《青春之歌》、《雷雨》、《萬水千山》、《桃花扇》、《蔡文姬》、《武則天》、《抓壯丁》、《哀牢山的春天》、《南海長城》、《霓紅燈下的哨兵》、《基度山恩仇記》、《費(fèi)加羅的婚禮》、《琛姑娘》、《末代土司》、《梅普家的婚事》、《唐人街上的傳說》、《西安事變》、《愛的風(fēng)采》等一百多部大中型話劇的化妝工作。與此前后，還應(yīng)邀赴全國多地電影制片廠、電視臺、電視劇組擔(dān)任化妝主持，拍攝了《鄭和下西洋》、《洛神賦》、《明姑娘》、《彝山女兒》、《葫蘆信》、《野店》等40余部影視劇，同時為云南大型滇劇花燈《朱德與唐懷源》、《風(fēng)雪馬櫻花》擔(dān)任特型化妝。三十年來，她勇于實(shí)踐，不斷探索，更新知識，開拓創(chuàng)新，在繼承民族傳統(tǒng)，又大膽學(xué)習(xí)，借鑒國外先進(jìn)技術(shù)技法上，認(rèn)真研究了不同國籍、不同民族、不同身份、不同年齡、不同時代的藝術(shù)造型，走出了一條中西交融、匯通古今，又具有強(qiáng)烈時代感的新路。得到了同行的認(rèn)可，觀眾的歡迎，粉絲的熱棒。

三十年，彈指一揮間，對張培英來說，是短暫的，也是漫長的，這里浸透著她癡迷的藝術(shù)情懷，也有太多的心血汗水。

在為明星藝術(shù)造型中，她感到難度最大的莫過于為人們所熟知的特型人物造型?；瘖y師不但要有嫻熟精湛的造型技術(shù)，更重要的要具有深厚的文化功底和藝術(shù)素養(yǎng)。用著名雕塑家羅丹的話來說就是“藝術(shù)的最高境界是發(fā)現(xiàn)”。發(fā)現(xiàn)什么呢？一般人看不到的亮點(diǎn)。在藝術(shù)造型中，就是演員和角色之間最關(guān)鍵最重要的差距。然后巧妙、準(zhǔn)確地去改造彌補(bǔ)這個差距，使之不但要形似，更要神似。為此，她不知經(jīng)受了多少不眠之夜，放棄了多少休息時間，去苦練基本功，收集圖片資料，翻閱歷史文獻(xiàn)，研讀劇目文本，繪制案頭小樣，制作造型零件，有時為制一個特型頭套要五十多個小時，在紗絹上穿套數(shù)以萬針的頭發(fā)絲。經(jīng)常下午三四點(diǎn)進(jìn)化妝室，一干便是十一、二點(diǎn)。累得手腫腳麻、腰酸背疼，這其中的況味難于言表。

在為歷史名劇《蔡文姬》、《武則天》、《桃花扇》等古裝劇的藝術(shù)造型中，對她來說這是一個新的課題。為了較好的達(dá)到形似和神似，她從我國古代浩繁的有關(guān)化妝的書海中，認(rèn)真研究了春秋戰(zhàn)國、秦漢隨唐、乃至宋元明清的化妝演變流程，涉及到發(fā)型、臉譜、紋身、用料、佩飾、色彩、技法等各個領(lǐng)域，翻閱了漢、唐、明清的有關(guān)歷史文獻(xiàn)，查找了四十年代上演的郭沫若戲劇的圖片資料……最終，選擇摒棄中國古裝戲的臉譜化造型模式，采用“五四”以來“新文明戲”的化妝造型藝術(shù)，使劇中人物形象達(dá)到既有真實(shí)可信的歷史感，又符合現(xiàn)代觀眾的審美情趣的藝術(shù)效果。

在話劇《費(fèi)加羅的婚禮》《唐人街的傳說》和電視連續(xù)劇《鄭和下西洋》中，面對眾多的亞、非、歐、美各種不同種族，不同膚色的人物，她探索使用了現(xiàn)代最先進(jìn)的化妝技術(shù)，把傳統(tǒng)的繪畫法和立體的粘貼法、牽引法、揑塑法、填補(bǔ)法結(jié)合起來，充分使用頭套、胡套、乳膠、塑膠、石膏、鼻油灰等各種零件材料，進(jìn)行立體塑型化妝，以改變頭發(fā)、鼻子、下巴、耳垂、眉弓等人體外型，更逼真的達(dá)到以假亂真，又惟妙惟肖的理想效果。這就要做大量細(xì)致繁雜的準(zhǔn)備工作，制作 大、小不同的零配件，甚至與特型人物，有關(guān)廠家共同試驗(yàn)，采用石膏模子澆注乳膠，經(jīng)流化制成假鼻子、下巴、耳垂等零部件。尤其在《鄭》劇中，僅編織的頭套就有七十多個，化妝起來一干就是七、八小時。有時連續(xù)趕場，風(fēng)險橫生。也就是該劇在江西鄱陽湖拍攝時，天空開始降雪，劇組半夜起來化妝，乘船向湖中心的“寶船”駛?cè)?，不料中途突然刮?級大風(fēng)，船隨風(fēng)浪激烈飄搖，待船駛到湖中心時，準(zhǔn)備好拍攝的“寶船”不翼而飛，此刻風(fēng)勢越刮越烈，歸程渺茫，只能就地拋錨。幾十人在船上待了十幾個小時，萬般無奈，船長只好下令冒風(fēng)行駛，船終于平安歸來，在岸上盼了一天的人們與劇組成員抱頭痛哭。

隨后她一直全程跟班在外景地拍攝。一天突然接到母親去逝的惡耗……。其時劇組正在為紀(jì)念鄭和下西洋五百八十周年趕拍擋期，時間緊，任務(wù)重，她強(qiáng)忍失親的悲痛，沒有回家奔喪。這是她一貫的工作態(tài)度和作風(fēng)（不忍讓一人影響全劇組），也是她終生的內(nèi)疚和不能原諒自己的心結(jié)。看著她淚流哽咽的提及此事，也許她大概只好用“百事孝當(dāng)先，論心不論事”這句古話來解脫自己了。

在拍攝電視劇《洛神賦》中，由于女主角暫時空缺，全劇組七八十人被困在揚(yáng)州半個月，是她挽救了劇組、慧眼識珠、大膽將一名個子瘦小，皮膚黝黑原定飾演丫頭的演員，經(jīng)過精心化妝，神奇地變成了美妙絕倫的洛神女……真是救場如救火，因此，在劇組中傳為佳話。

然而，就在拍攝該劇的最后一集時，驚聞姐姐患癌癥病危，她趕回去看望，明知不久于人世，又不得不趕回劇組，含淚告別，留下了一生未能為姐姐送葬的遺憾和愧疚。

與此前后，她還在話劇《西安事變》、花燈劇《風(fēng)雪馬櫻花》、滇劇《朱德與唐懷源》等大型戲劇中成功的塑造了周總理、朱德、康克清、張學(xué)良、賀子珍和多個“毛澤東”的藝術(shù)形象。曾有“云南演員塑造出一代偉人形象”的美譽(yù)。1991年，為紀(jì)念辛亥革命八十周年，云南玉溪滇劇團(tuán)赴京演出《朱德與唐懷源》。張培英同時應(yīng)邀主持化妝并被特邀參加紀(jì)念大會。朱德夫人康克清大姐欣然前往觀看，康大姐越看越激動，以往只坐個把小時的她，超乎尋常地坐了三個小時。演出結(jié)束后，她挪動病體顫巍夕地走上舞臺與演員合影。第二天又喚兒女前往觀看。那時，全國有多個朱德的扮演者，康大姐觀看后說：云南的陳光星最逼真。

培養(yǎng)新人，義不容辭

隨著明星的一路走紅，張培英也在全國聲名鵲起。全國各種媒體紛紛報道了她的事跡，還為她拍了各種專題片。先后受邀于北京電影制片廠、中央電視臺、中央戲劇學(xué)院、民盟中央、湖北電視臺、四川電視臺、云南民族電影制片廠。參加國際國內(nèi)的各種化妝盛會。到全國多地藝術(shù)院校講課，辦班培養(yǎng)新人。粗略統(tǒng)計下來，她開辦的各種化妝培訓(xùn)班達(dá)五十多期，培養(yǎng)的后起之秀至少也有三千多人。這些年輕學(xué)子有的在影視，劇院劇團(tuán)肩負(fù)重任，有的在各類生活化妝藝術(shù)部門當(dāng)主管或教師，有的受聘于影視劇組，綜藝晚會，大型文藝活動，各種藝術(shù)賽事?lián)位瘖y。與此同時，為了更好的傳承化妝藝術(shù)，她先后編寫出版了數(shù)萬字的化妝教材，撰寫發(fā)表了《溯古追源談化妝》《古代女子發(fā)髻和妝面》《特殊造型》《種族裝化妝淺淡》《塑型化妝》《化妝與發(fā)型》《舞臺化妝漫談》《談戲劇化妝》《舞臺美術(shù)雜感》《我國古代妝面及其他》《為演員巧裝扮》《美容化妝中色彩的妙用》《人物性格特征的表現(xiàn)方法》等等，具有學(xué)術(shù)價值極高的論文數(shù)十篇，受到專家的關(guān)注和同行的歡迎。

回望張培英五十年的藝術(shù)生涯，她感到無比的欣慰、自豪和幸福，因?yàn)樗囊簧?/p>

是服侍人，美化人的一生，

是幕后英雄默默耕耘的一生，

是不斷探索進(jìn)取，勇于實(shí)踐的一生，

是癡迷執(zhí)著，鍥而不舍的一生。

世間，還有哪種工作比在幕后服侍人、美化人的美差更神圣，更好玩呢？

（作者系大理州劇作家）

責(zé)任編輯：胡耀池