檔案展覽中存在的問(wèn)題與對(duì)策

管先海++劉夏楠++白樺++亓?xí)匀A

摘 要：文章對(duì)近年來(lái)檔案展覽中存在的檔案味道不夠濃、現(xiàn)代技術(shù)不凸顯、網(wǎng)上展覽不成熟、二次開(kāi)發(fā)不充分、檔案保護(hù)不科學(xué)等五個(gè)問(wèn)題進(jìn)行了剖析，并就如何解決提出了相應(yīng)的對(duì)策。

關(guān)鍵詞：檔案展覽；問(wèn)題；對(duì)策

檔案展覽是國(guó)家檔案工作發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，是檔案宣傳和利用工作的有機(jī)組成部分，在擴(kuò)大檔案工作影響、提高社會(huì)檔案意識(shí)方面具有不可估量的作用。1949年以來(lái)，我國(guó)檔案展覽的發(fā)展經(jīng)歷了初創(chuàng)期（從新中國(guó)成立到20世紀(jì)60年代中期）、停滯期（1966年至1976年“文化大革命”時(shí)期）、發(fā)展期（從20世紀(jì)80年代到90年代末）和繁榮期（20世紀(jì)90年代末至今）四個(gè)時(shí)期。與此同時(shí)，檔案展覽在形式、主題、時(shí)間、場(chǎng)地、受眾、舉辦方等方面分別出現(xiàn)了“傳統(tǒng)到創(chuàng)新，實(shí)物到虛擬”“大眾到個(gè)人，普及到特色”“短暫到永久，時(shí)段到實(shí)時(shí)”“固定到流動(dòng)，室內(nèi)到域外”“限制到開(kāi)放，有限到無(wú)限”“一家到多家，獨(dú)立到合作”的發(fā)展變化，成為了溝通檔案與公眾的最佳方式。[1]但是，檔案展覽發(fā)展至今，仍然存在著諸多問(wèn)題，諸如臨時(shí)性、任務(wù)性辦展多，缺乏長(zhǎng)遠(yuǎn)的宏觀規(guī)劃；低水平重復(fù)辦展多，上規(guī)模、上檔次、有特色的高質(zhì)量展覽少，等等。筆者僅就近年來(lái)檔案展覽中存在的幾個(gè)問(wèn)題進(jìn)行剖析并提出相應(yīng)對(duì)策。

1 問(wèn)題之一：檔案味道不夠濃

近年來(lái)，我國(guó)檔案界對(duì)舉辦展覽情有所鐘，相沿成習(xí)，既大大提高了檔案的利用量和利用率，又大大促進(jìn)了檔案征集工作和場(chǎng)地、設(shè)施建設(shè)，還大大促進(jìn)了社會(huì)檔案意識(shí)的普及和提高，可謂一舉多得，功德無(wú)量。例如，中國(guó)第一歷史檔案館的“清宮密檔真跡展覽”、中國(guó)第二歷史檔案館的“孫中山先生墨跡展”、北京市檔案館的“讓昨天告訴今天——北京商品票證展”等等，可謂是“檔案”味極濃的精品檔案展覽。同時(shí)，也應(yīng)當(dāng)看到，類(lèi)似上述稱(chēng)得上精品的展覽在所有展覽中所占比例很小，反映、歌頌近十幾年、七八年甚至一兩年來(lái)社會(huì)建設(shè)成就的展覽比例太大，而且多是倉(cāng)促上陣的摻水過(guò)多、粉飾“政績(jī)”的應(yīng)景之作，存在著浮躁化、淺表化的傾向，缺乏一種應(yīng)有的極富檔案味的真實(shí)感和厚重感。究其原因，主要有二：一是好操作，見(jiàn)效快，容易出成果；二是歌功頌德，領(lǐng)導(dǎo)高興，辦展經(jīng)費(fèi)好解決。

檔案展覽要想辦好辦出特色，具備吸引觀眾、打動(dòng)觀眾的魅力，必須要有濃烈“檔案”味和歷史厚重感，必須要考慮所用材料的質(zhì)量和分量。如果檔案展覽不符合檔案身份，整日找不著北，棄檔案寶藏而不用，樂(lè)此不疲于一些只收一時(shí)廉價(jià)喝彩的“速食快餐”，到頭來(lái)只能砸自己的牌子。因?yàn)橛^眾參觀檔案展覽是沖著可以還原真實(shí)歷史、喚醒模糊記憶的“檔案”而來(lái)，渴望走進(jìn)時(shí)空隧道，渴望與歷史老人對(duì)話，渴望見(jiàn)到在別處見(jiàn)不到的東西，渴望得到心靈的震撼和升華。

筆者認(rèn)為，檔案展覽要想極具檔案味道、凸顯檔案特色，應(yīng)從以下三方面去努力：一是展覽選題要凸顯檔案特色，使其區(qū)別于博物館的‘文物、標(biāo)本和圖書(shū)館的‘知識(shí)文獻(xiàn)；二是體現(xiàn)展覽題目的檔案材料要充足，做到人無(wú)我有、人有我精；三是展覽的時(shí)機(jī)和切入點(diǎn)要選好。例如，北京市檔案館為紀(jì)念國(guó)家改革開(kāi)放20周年舉辦的“讓昨天告訴今天——北京商品票證展”，走出了描摹、圖解眼前鶯歌燕舞大好形勢(shì)的老套路，展品是館藏20世紀(jì)60年代、70年代和80年代初期當(dāng)年人們所熟悉的政府文件、各種票證樣品等，形象地再現(xiàn)了緊缺經(jīng)濟(jì)時(shí)代的真實(shí)情況，可謂視角獨(dú)特、以小見(jiàn)大的“檔案”味極濃的匠心獨(dú)運(yùn)之精品展。[2]

2 問(wèn)題之二：現(xiàn)代技術(shù)不凸顯

近年來(lái)，實(shí)體檔案展覽多以單一的圖片加文字或靜態(tài)實(shí)物檔案展覽為主，聲、光、電、圖等多媒體現(xiàn)代高科技技術(shù)不凸顯，不能更加清晰準(zhǔn)確地呈現(xiàn)檔案展覽主題，受眾的參與度不高，展示效果不盡如人意。

筆者認(rèn)為，有必要加強(qiáng)多媒體現(xiàn)代高科技技術(shù)在實(shí)體檔案展覽中的綜合應(yīng)用，發(fā)揮好其對(duì)實(shí)體檔案展覽的助推作用。具體來(lái)說(shuō)，一要在檔案展覽中綜合運(yùn)用多通道立體環(huán)幕系統(tǒng)（適用于布置主展廳及重要展區(qū)，在內(nèi)容上適合播放歷史性、記錄性較強(qiáng)的影像。例如上海浦東新區(qū)檔案館使用該系統(tǒng)展示陸家嘴金融城的發(fā)展概況、區(qū)位、交通和未來(lái)規(guī)劃等[3]）、4D影院（適合展示檔案背后的故事，通過(guò)特效給予觀眾刻骨銘心的感受，如南京大屠殺影片等）、裸眼3D技術(shù)（適用于廳內(nèi)展示視覺(jué)沖擊效果和進(jìn)行展前宣傳，尤其是戶(hù)外宣傳）等多媒體現(xiàn)代高科技顯示技術(shù)；二要在檔案展覽中綜合運(yùn)用全息幻影成像系統(tǒng)（根據(jù)反射介質(zhì)和反射方式的不同分為360度全息投影和180度全息投影和幻影成像，180度幻影成像系統(tǒng)適合單面展示，如大慶石油科技館利用幻影成像系統(tǒng)模擬公司高層人物開(kāi)會(huì)探討未來(lái)五年規(guī)劃的場(chǎng)景等；360度幻影成像系統(tǒng)適合展示單件的、需要強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)和內(nèi)部結(jié)構(gòu)的展品，如上海浦東新區(qū)檔案館在浦東開(kāi)發(fā)開(kāi)放展中應(yīng)用360度幻影成像系統(tǒng)展示了汽車(chē)新品等[3]）、空氣成像技術(shù)（適用于相對(duì)靜態(tài)的場(chǎng)景展示，如世博會(huì)廣州館門(mén)前廳運(yùn)用空氣成像技術(shù)展示出真人比例的“公關(guān)小姐”等）等多媒體現(xiàn)代高科技演示技術(shù)；三要在檔案展覽中綜合運(yùn)用互動(dòng)投影系統(tǒng)（根據(jù)成像界面的不同可分為墻面、地面、桌面投影系統(tǒng)等，地面互動(dòng)模擬系統(tǒng)適用于展出簡(jiǎn)單景觀，墻面互動(dòng)投影系統(tǒng)用于互動(dòng)展示大幅珍品，桌面互動(dòng)投影系統(tǒng)可以結(jié)合沙盤(pán)模擬地理狀況。如舟山鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念館使用墻面互動(dòng)投影展示鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)的市井風(fēng)情、帝國(guó)侵略場(chǎng)景，用桌面投影互動(dòng)沙盤(pán)展示罌粟的分布與傳播、西方向東擴(kuò)張過(guò)程、廣東鴉片集散地分布情況等）、虛擬翻書(shū)技術(shù)（適合展示文書(shū)材料類(lèi)檔案，如上海浦東新區(qū)檔案館使用電子翻書(shū)系統(tǒng)展示該館多年開(kāi)發(fā)制作的浦東城市記憶項(xiàng)目中浦東的老地名、古木、古建筑等圖文資料[3]）等多媒體現(xiàn)代高科技互動(dòng)技術(shù)。

同時(shí)，在檔案展覽中綜合運(yùn)用多媒體現(xiàn)代高科技技術(shù)時(shí)應(yīng)遵循四大原則：一是在選擇技術(shù)設(shè)備時(shí)要根據(jù)本館資金狀況量力而行，切忌出于攀比心理造成資金浪費(fèi)；二是要從展品、展示主題以及觀眾感受的角度出發(fā)將各種技術(shù)巧妙結(jié)合，發(fā)揮各自?xún)?yōu)勢(shì)；三是設(shè)備的獲取靈活采用購(gòu)買(mǎi)和租賃方式，長(zhǎng)期和永久性展覽可直接訂購(gòu)，臨時(shí)性展覽可選擇租賃方式；四是購(gòu)置相關(guān)技術(shù)設(shè)備之后要注意維護(hù)和更新，以保證設(shè)備最大限度發(fā)揮功效。[4]例如，2013年7月鄭州市檔案新館承辦的《鄭州記憶——鄭州歷史發(fā)展檔案陳列展》，以照片、文書(shū)、專(zhuān)業(yè)、音像、實(shí)物檔案及圖書(shū)報(bào)刊資料為展示內(nèi)容，綜合運(yùn)用了諸如投影互動(dòng)、內(nèi)發(fā)光字、互動(dòng)桌面、觸摸查詢(xún)?cè)O(shè)備、幻影成像、投影沙盤(pán)、幻燈片、電子翻書(shū)、感應(yīng)互動(dòng)播放、弧幕播放、電子留言等多媒體現(xiàn)代高科技技術(shù)，全景式、多角度、立體化地展示了鄭州的過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)，是一個(gè)凸顯現(xiàn)代技術(shù)的經(jīng)典檔案展覽案例。[5]

應(yīng)當(dāng)強(qiáng)調(diào)指出的是：在檔案展覽中適度應(yīng)用多媒體現(xiàn)代高科技技術(shù)手段，對(duì)豐富展覽形式、活化展覽內(nèi)容、拓展展覽空間、激發(fā)受眾群體參觀興趣具有一定的促進(jìn)作用。但若過(guò)度使用，則容易喧賓奪主，沖淡文字、照片等原生態(tài)檔案展品的吸引力，降低展覽的歷史厚重感，使其失去“檔案味”。因此，對(duì)多媒體技術(shù)應(yīng)做到理智選擇、適度應(yīng)用，力爭(zhēng)實(shí)現(xiàn)多媒體技術(shù)手段與檔案展覽主題內(nèi)容的高度融合與統(tǒng)一。[6]

3 問(wèn)題之三：網(wǎng)上展覽不成熟

網(wǎng)上檔案展覽是檔案工作與先進(jìn)的信息技術(shù)有機(jī)融合的產(chǎn)物，以不受時(shí)空限制、生動(dòng)形象、靈活性強(qiáng)等特點(diǎn)不斷彰顯著自身的優(yōu)勢(shì)，為檔案資源的開(kāi)發(fā)與利用提供了更廣闊的平臺(tái)。當(dāng)前，我國(guó)網(wǎng)上檔案展覽已初見(jiàn)成效，但是還不夠成熟，在選材、選題、組織形式等方面仍有進(jìn)一步提升的空間。以有效的檔案信息傳遞提升展覽質(zhì)量，拓寬選題、豐富選材，強(qiáng)調(diào)先進(jìn)的信息技術(shù)與網(wǎng)上展覽的充分有機(jī)融合，以檔案資源的整合與共享助推檔案展覽作用的延伸，都將有助于優(yōu)化網(wǎng)上檔案展覽。[7]

陳麗萍通過(guò)對(duì)檔案網(wǎng)上展覽欄目調(diào)查認(rèn)為，網(wǎng)上展覽不成熟問(wèn)題集中體現(xiàn)在三個(gè)方面：一是主題單調(diào)、信息量小，且偏向政治形勢(shì)，關(guān)注民生不夠；二是制作水平參差不齊，交互功能沒(méi)能得到很好運(yùn)用；三是更新速度慢，宣傳力度弱。究其原因，一是對(duì)檔案網(wǎng)上展覽重要性認(rèn)識(shí)不到位，只是跟風(fēng)辦展，沒(méi)有認(rèn)真去做；二是目前還沒(méi)有一個(gè)全國(guó)統(tǒng)一的規(guī)范來(lái)指導(dǎo)檔案網(wǎng)上展覽建設(shè)；三是資金匱乏、人才短缺，在一定程度上限制了檔案網(wǎng)上展覽的發(fā)展。針對(duì)問(wèn)題，陳麗萍提出四大對(duì)策：一要重視從宏觀角度提高檔案網(wǎng)上展覽建設(shè)水平，既要提高對(duì)檔案網(wǎng)展重要性的認(rèn)識(shí)，又要在檔案法律法規(guī)中規(guī)范檔案網(wǎng)展，還要加強(qiáng)對(duì)檔案網(wǎng)展規(guī)律研究，制定檔案網(wǎng)展發(fā)展規(guī)劃；二要重視做好檔案網(wǎng)上展覽的策劃工作，既要注意抓住時(shí)機(jī)靈活選題，又要結(jié)合所藏資源靈活選題，還要考慮針對(duì)某一專(zhuān)業(yè)群體提供專(zhuān)門(mén)的檔案網(wǎng)展；三要注重加強(qiáng)檔案網(wǎng)上展覽的網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)，包括色彩調(diào)配、導(dǎo)航體系、訪問(wèn)速度、鏈接等方面，既要和諧大方、便于使用，又要展品典型、文字精練；四要注重通過(guò)打品牌戰(zhàn)加大檔案網(wǎng)展宣傳力度，既要注重借助媒體進(jìn)行宣傳，將宣傳貫穿檔案網(wǎng)展全過(guò)程，又要注意擴(kuò)大檔案網(wǎng)展的影響深度，考慮將檔案網(wǎng)展制成書(shū)籍、光盤(pán)等實(shí)體形式加以保存、傳播。[8]

劉婷、高研、程熙認(rèn)為，網(wǎng)上檔案展覽應(yīng)有效運(yùn)用Web3D技術(shù)和360度全景技術(shù)等虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，使檔案展覽突破地域、時(shí)間等條件限制，將現(xiàn)實(shí)中的實(shí)體檔案展覽以三維立體的效果呈現(xiàn)于網(wǎng)絡(luò)，以更加生動(dòng)、立體、交互的方式呈現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)用戶(hù)面前，促使網(wǎng)上檔案展覽以其豐富的視覺(jué)效果、充分的互動(dòng)效應(yīng)、良好的用戶(hù)體驗(yàn)吸引更多觀眾參與其中，擴(kuò)大網(wǎng)上檔案展覽的影響。[9]例如，青島檔案館借助3D虛擬技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)推出了虛擬展覽，在“青島：1945日軍投降儀式的臺(tái)前幕后”這一專(zhuān)題展覽中，虛擬展廳分為照片資料展廳、報(bào)紙資料展廳、檔案資料展廳、電影廳四個(gè)區(qū)域，通過(guò)原始的檔案、照片和電影，介紹了1945年美軍在青島登陸接受日軍投降的歷史。[10]

4 問(wèn)題之四：二次開(kāi)發(fā)不充分

檔案展覽舉辦期間的展覽宣傳圖冊(cè)、展覽講解、展覽互動(dòng)活動(dòng)等，以及展覽結(jié)束后依據(jù)展覽內(nèi)容制作的圖書(shū)、音像、網(wǎng)上展覽等一系列以檔案展覽為基礎(chǔ)的再利用，統(tǒng)稱(chēng)為檔案展覽二次開(kāi)發(fā)。檔案展覽二次開(kāi)發(fā)是基于各種檔案信息資源再開(kāi)發(fā)再利用的、可以延伸公眾對(duì)展覽美好記憶的、實(shí)現(xiàn)檔案部門(mén)社會(huì)服務(wù)職能的重要舉措，具體包括兩個(gè)方面：一是檔案展覽過(guò)程中的二次開(kāi)發(fā)，主要包括展覽宣傳圖冊(cè)、展覽講解、展覽互動(dòng)活動(dòng)、流動(dòng)展覽、電化教育等；二是檔案展覽后的二次開(kāi)發(fā)，主要包括傳統(tǒng)檔案展覽產(chǎn)品、網(wǎng)絡(luò)檔案展覽產(chǎn)品、個(gè)性檔案展覽產(chǎn)品等。

據(jù)筆者了解，雖然絕大數(shù)檔案展覽都根據(jù)各自情況，或多或少地進(jìn)行了二次開(kāi)發(fā)；但大多存在二次開(kāi)發(fā)不充分、傳播效果不理想問(wèn)題。那么，如何才能更好地進(jìn)行檔案展覽二次開(kāi)發(fā)呢？筆者認(rèn)為，一要做好檔案展覽過(guò)程中的二次開(kāi)發(fā)，以輔助展覽本身更好地將檔案信息傳播給社會(huì)大眾。展覽宣傳圖冊(cè)既要做到內(nèi)容翔實(shí)、主題突出、圖文并茂、印刷精美，更要從“眼球效益”方面加強(qiáng)攻勢(shì)，將展覽最引人注目的東西著重渲染，以激起大眾參觀欲望。檔案展覽講解既要做到內(nèi)容豐富、語(yǔ)言生動(dòng)，還要有歷史根據(jù)，符合客觀事實(shí)，以幫助觀眾增加興趣、掌握重點(diǎn)、加深理解。展覽互動(dòng)活動(dòng)既要做到針對(duì)參觀觀眾、依托展覽主題，又要做到形式多樣、內(nèi)容豐富，諸如學(xué)術(shù)報(bào)告會(huì)、座談會(huì)、講座、征文、筆會(huì)、藏品鑒定以及展覽中所涉及和反映的人物講述親身經(jīng)歷等，以吸引更多的觀眾參與其中互動(dòng)。流動(dòng)展覽既要做到面向大眾、面向?qū)W校，走上街頭、走進(jìn)社區(qū)，又要做到主題多樣、形式新穎、規(guī)模適度，以擴(kuò)大檔案展覽的受眾面和影響力。電化教育要充分運(yùn)用錄音、錄像、電影、光盤(pán)和幻聽(tīng)等視聽(tīng)技術(shù)，通過(guò)一定場(chǎng)合將有關(guān)的宣傳教育內(nèi)容聲像并茂、直觀形象地播放給觀眾，以達(dá)到預(yù)定的教育目的。二要做好檔案展覽后的二次開(kāi)發(fā)，以延伸觀眾對(duì)檔案展覽的記憶。既要做好圖書(shū)、畫(huà)冊(cè)、光盤(pán)等傳統(tǒng)檔案展覽產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)，或?qū)⒄褂[的照片、展覽所講述的歷史背景撰寫(xiě)成書(shū)，或?qū)⒄褂[過(guò)程配以背景故事制成光盤(pán)；又要做好網(wǎng)絡(luò)檔案展覽產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)，讓展覽效果在網(wǎng)上得到完整保存，使檔案展覽成為“永不打烊”的展覽；更要做好集中展覽文化精髓、適應(yīng)當(dāng)今收藏風(fēng)潮的如個(gè)性化郵票、門(mén)票收藏、展品收藏等個(gè)性檔案展覽產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)，可以針對(duì)展品開(kāi)發(fā)限量的個(gè)性化郵品做成紀(jì)念封、郵冊(cè)等，也可以提供同一主題的檔案展覽門(mén)票或者當(dāng)年舉辦的系列展覽門(mén)票的限量精美收藏版，還可以將印章拓片裝裱、加襯、封框編號(hào)等。

應(yīng)當(dāng)強(qiáng)調(diào)指出的，在展覽成果開(kāi)發(fā)中要注意保護(hù)檔案展覽的各項(xiàng)知識(shí)產(chǎn)權(quán)：一是在展覽成果開(kāi)發(fā)過(guò)程中要先行咨詢(xún)法律專(zhuān)家，將相關(guān)知識(shí)產(chǎn)權(quán)納入法律保護(hù)范圍之內(nèi)；二是展覽成果開(kāi)發(fā)過(guò)程中要和涉及到的相關(guān)方面簽訂正式的包括產(chǎn)品使用期限、使用權(quán)限、使用范圍、再開(kāi)發(fā)等問(wèn)題的法律協(xié)議和包括信息使用范圍、信息加工程度等問(wèn)題的信息開(kāi)發(fā)協(xié)議中；三是在展覽活動(dòng)、文化產(chǎn)品以及信息推向社會(huì)之前要注意做好保密工作，避免被模仿；四是遇到侵權(quán)問(wèn)題應(yīng)在相關(guān)法律的保護(hù)下積極主張自身的權(quán)利不被侵害。[11]

5 問(wèn)題之五：檔案保護(hù)不科學(xué)

如果說(shuō)展品是檔案展覽的主角，那保護(hù)工作就是化妝師、照明師等幕后工作者，主角離不開(kāi)他們。[12]做好檔案展覽中的科學(xué)保護(hù)具有十分重要的意義。然而，據(jù)筆者了解，有相當(dāng)一部分檔案展覽或多或少地存在檔案保護(hù)不科學(xué)的問(wèn)題，在一定程度上危及到檔案的安全。因此，筆者認(rèn)為，要想在檔案的展覽過(guò)程中科學(xué)有效地保護(hù)檔案，必須從展覽工作的全局考慮，將展覽工作看成一個(gè)動(dòng)態(tài)性的過(guò)程，注重過(guò)程中的各個(gè)環(huán)節(jié)及其各環(huán)節(jié)間的銜結(jié)，系統(tǒng)而全面地把握整個(gè)展覽過(guò)程，建立一個(gè)完善的全程科學(xué)保護(hù)體系。

一是展覽前要做到統(tǒng)籌規(guī)劃、防范未然。要科學(xué)設(shè)置包括檔案展品的選用布置、進(jìn)出管理、安全檢測(cè)等各方面規(guī)劃的檔案保護(hù)模塊，要對(duì)檔案展品自身狀況做好檢驗(yàn)并提前擬好保護(hù)方案，要對(duì)展出檔案進(jìn)行價(jià)值評(píng)估并根據(jù)評(píng)估結(jié)果對(duì)不同檔案進(jìn)行分級(jí)保護(hù)，要對(duì)檔案在展覽過(guò)程中的各種保護(hù)條款進(jìn)行明確化、制度化以在制度上保障檔案展品的安全。

二是展覽時(shí)要做到實(shí)時(shí)保護(hù)、全程監(jiān)控。即在展覽的過(guò)程中要注重展品的動(dòng)態(tài)變化，密切關(guān)注其在展覽過(guò)程中的狀況，并根據(jù)其自身狀況對(duì)其進(jìn)行無(wú)間斷保護(hù)，以控制其健康狀況，達(dá)到保護(hù)的最終目的。具體來(lái)說(shuō)，在展覽之時(shí)，應(yīng)重點(diǎn)注意以下四個(gè)方面的保護(hù)工作：一要注意做好展覽過(guò)程中的防光工作，在光源選擇上盡量采用那些不含或少含紫外線的、對(duì)檔案損壞較小的光源，在光照強(qiáng)度控制上盡量采用一些相應(yīng)的減少弱化措施，在光的照射角度上盡量避免光照直射展品，以減弱光照對(duì)檔案的影響和破壞；二要注意在展覽過(guò)程中的溫、濕度變化，對(duì)展區(qū)的溫、濕度狀況進(jìn)行實(shí)時(shí)監(jiān)控，將其控制在適宜的范圍之內(nèi)，一旦出現(xiàn)異常狀況，要及時(shí)采取措施進(jìn)行調(diào)節(jié)；三要做好展覽過(guò)程中對(duì)有害氣體的防治工作，在展區(qū)選址時(shí)盡量選擇那些遠(yuǎn)離高污染的地區(qū)，在展覽的過(guò)程中注意做好展柜的密閉工作，同時(shí)做好對(duì)展區(qū)環(huán)境的監(jiān)測(cè)和空氣流通工作，以保證展區(qū)空氣質(zhì)量；四要加強(qiáng)展覽過(guò)程中的安保工作，要注重制度保障且有明文規(guī)定，要在展區(qū)設(shè)置足夠安保人員和安保設(shè)備，要做好定期檢查工作，時(shí)刻關(guān)注展品、確保展品安全。

三是展覽后要做到檢測(cè)修復(fù)、及時(shí)補(bǔ)救。即展覽結(jié)束后對(duì)展品檔案進(jìn)行全面檢測(cè)，并對(duì)有所損壞的檔案采取及時(shí)的修復(fù)，以及時(shí)搶救檔案財(cái)富。具體來(lái)說(shuō)，一要對(duì)展覽結(jié)束后的展品進(jìn)行全面檢測(cè)，并對(duì)照展覽前所作的檢測(cè)登記中的各項(xiàng)指標(biāo)，找出損傷較為嚴(yán)重的檔案，并隨之做好展覽后的檢測(cè)登記；二要對(duì)損傷的檔案進(jìn)行修復(fù)，盡可能地使其恢復(fù)到展出前的狀態(tài)，并撰寫(xiě)修復(fù)檔案以記錄損傷檔案的修復(fù)情況；三要對(duì)此次展覽的保護(hù)工作進(jìn)行總結(jié)，找出工作中的經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)，為以后的展覽提供借鑒。

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（作者單位：濮陽(yáng)市檔案局 來(lái)稿日期：2016-08-20）