視錯覺圖形在現(xiàn)代潮流女裝中的應(yīng)用

摘要：近兩年，視錯覺圖形在時尚界掀起了一股熱浪。在剛過去的2015米蘭春夏時裝周，視錯覺圖形隨處可見，廣受各大服裝品牌的追捧。因此，本文將從視錯覺圖形在服裝中影響因素、表現(xiàn)手法等多方面進行論述，為其提供有價值的理論參考。

關(guān)鍵詞：視錯覺圖形；現(xiàn)代潮流女裝

中圖分類號：TS941.17文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1671-864X（2016）09-0288-02

一、視錯覺圖形的概念

要論視錯覺圖形，先理清何謂視錯覺？視錯覺是指人或動物的視覺感受與實際客觀事物不一致的現(xiàn)象，而造成這一現(xiàn)象的是具有生理上和心理上兩種因素，生理上是由于人的眼睛構(gòu)造特點和眼球成像原理，如“視覺盲點”；心理方面由于每個人的生活經(jīng)歷、工作環(huán)境的不同和參照環(huán)境的不同，而對外界事物主觀化，更容易看到的是自己熟悉的一面[1]。因此，視錯覺圖形即為在生理或心理層面上，基于經(jīng)驗主義或不當(dāng)?shù)膮⒄斩纬膳c現(xiàn)實有差別的一種藝術(shù)形式。

二、視錯覺圖形在現(xiàn)代潮流女裝中的應(yīng)用

（一）應(yīng)用意義。

一位法國人類學(xué)家曾經(jīng)說過：“世界上固有不穿一點衣服的野蠻族存在，但不裝飾身體的民族卻從沒見過?！盵2]毫無疑問，視錯覺圖形在現(xiàn)代潮流女裝中起著重要裝飾的作用，為服飾的圖形增添多種元素。其次，隨著經(jīng)濟、社會的發(fā)展，人們的單一的思想變得多元化，個性化的追求、另類的穿衣打扮成了大部分人的喜愛。恰恰具有自身特有的較強視覺沖擊力的視錯覺圖形與現(xiàn)代潮流女裝的結(jié)合，在某種意義上，滿足了這部分人的需要，使他們在服裝上凸顯自我、彰顯個性、成為街頭的焦點。

（二）視錯覺圖形在現(xiàn)代潮流女裝中的影響因素。

1.風(fēng)格因素。

風(fēng)格在服裝設(shè)計中占據(jù)著一個決定性的地位，服裝的風(fēng)格決定了服裝的款式、色彩、面料、圖形、造型等，如以高貴優(yōu)雅風(fēng)格而聞名的西班牙第一婚紗品牌 Pronovias，較多采用歐根紗、綢緞等材質(zhì)，色彩上以白、淡紅為主，圖案造型精致細(xì)膩。相反，以朋克風(fēng)格而著稱的英國品牌薇薇安·韋斯特伍德，在面料上較多采用皮革、斜格呢等與零碎、拼湊、不對稱的設(shè)計方式搭配，制造出不和諧的效果，彰顯了年輕一代熱情大膽而又充滿叛逆的個性。雖然近些年來視錯覺圖形在潮流女裝中頗受歡迎，但其獨有的特質(zhì)也不是眾人所能接受的，它在某種程度上受限制于服裝風(fēng)格。在目前的市場上看，其大部分流行于前衛(wèi)、歐普、朋克三大風(fēng)格中。

前衛(wèi)風(fēng)格顧名思義緊跟或引領(lǐng)時代潮流，它是以一種簡潔的剪裁，凸顯服裝的輪廓造型為主，彰顯穿著者個性、自我的特性，深受現(xiàn)代“80”后人群的青睞。其與視錯圖形相搭配，可謂是恰到好處。視錯覺圖形的獨特視覺魅力在前衛(wèi)風(fēng)格中演繹得惟妙惟肖，從而提升一個藝術(shù)的層次。如 Mary Katrantzou2014 早春女裝秀（圖1），設(shè)計師采用了二維到三維的視錯覺圖形與前衛(wèi)風(fēng)格的服裝造型相映襯，為觀眾上演了一場色彩絢麗的叢林“實景”，使人們的視覺煥然一新。

圖1圖2圖3

歐普風(fēng)格源于 20 世紀(jì) 60 年代的歐美，“OP”一詞為“Optical”的縮寫，意為視覺上的光學(xué)之意。同樣，“歐普藝術(shù)”所指的正是利用人類視覺上的錯視所繪制而成的繪畫，因而，“歐普藝術(shù)”又名為“視覺效應(yīng)藝術(shù)”或“光效應(yīng)藝術(shù)”。這種按照一定規(guī)則排列而造成視覺上的動感的藝術(shù)風(fēng)格，也影響到服飾布花裝飾圖案的發(fā)展，而形成一種革命性的服飾裝飾美。如 Christopher Kane 2014 的女裝（圖2），仿佛玩起了視覺魔術(shù)的伎倆。

談到朋克風(fēng)格，不能不提“朋克之母”——薇薇安·韋斯特伍德，她的服裝熱情豪放、凸顯個性、極其強烈。視錯覺圖形是她比較喜歡采用的裝飾圖形之一。她運用不同反向的線條排列，在動態(tài)中產(chǎn)生了不同方向錯視的感覺，為整體服裝增添了節(jié)奏與韻律感。

2.結(jié)構(gòu)因素。

結(jié)構(gòu)是實施物化的第一個步驟，對服裝的款式、圖形的位置具有重要的影響作用。結(jié)構(gòu)是將服裝款式設(shè)計圖轉(zhuǎn)變成衣片的結(jié)構(gòu)圖（服裝裁剪圖），它要連接款式設(shè)計與工藝設(shè)計，既要保證款式設(shè)計意圖的實現(xiàn)，又要考慮工藝設(shè)計的合格性。然而，款式設(shè)計包括了外形輪廓設(shè)計和內(nèi)在局部細(xì)節(jié)設(shè)計（圖案、紐扣、褶皺等）兩方面，因此，以類比的手法證實服裝結(jié)構(gòu)對圖形位置的擺放、大小、工藝等具有深刻的影響，設(shè)計師應(yīng)當(dāng)使結(jié)構(gòu)與視錯覺圖形合二為一、相互依托、形成一種既美觀又舒適的視覺效果。

3.生產(chǎn)成本因素。

成本是一個永恒影響設(shè)計的控制性因素，其控制了整個設(shè)計的流程、設(shè)計的定位等。而視錯覺圖形自身獨特的性質(zhì)決定其裝飾的面積與平常的圖案相對要大，且其表現(xiàn)一種二維到三維立體感，需要現(xiàn)代比較流行的新型 3D 數(shù)碼印花技術(shù)，恰恰這新興的 3D 印花技術(shù)，成本相對普通的數(shù)碼印花比較高，這些都需要經(jīng)得起成本的考驗。所以在進行設(shè)計的過程中設(shè)計師應(yīng)多方面的考慮，以“少”體現(xiàn)“多”的設(shè)計理念調(diào)整工藝、結(jié)構(gòu)、款式、圖形等，力求以簡單的工藝與手段，達(dá)到最完美的效果。

（三）視錯覺圖形應(yīng)用在現(xiàn)代潮流女中常見的表現(xiàn)手段。

成功的視錯圖形設(shè)計，應(yīng)當(dāng)是圖形設(shè)計與表現(xiàn)手法的完美統(tǒng)一。視錯覺圖形在現(xiàn)代潮流女裝中常見的有 3D 數(shù)碼印花、刺繡、拼接等三大類形。

1.3D 數(shù)碼印花。

“3D”一詞，在近年來，紅遍全球。引領(lǐng)時尚的服裝業(yè)也迫不及待地引用這高科技，在現(xiàn)代潮流女裝中盡撒光彩。如上述所提到的 Mary Katrantzou 2014 年的春夏女裝中，它以大面積地采用了 3D 數(shù)碼印花技術(shù)去表達(dá)叢林的立體感與真實感，令整體的女裝生動多彩。

2.刺繡。

刺繡是以針引線，按照設(shè)計到的要求進行穿刺的手段和方法。它與 3D 數(shù)碼印花相比較，刺繡顯得更為傳統(tǒng)，但這遠(yuǎn)古老舊的技法，依舊在現(xiàn)代潮流女裝中綻放光彩。精致細(xì)膩的刺繡還能與視錯覺圖形相互結(jié)合，產(chǎn)生對比強烈的視覺沖擊與現(xiàn)代感強的外觀裝飾效果，如圖3，Byblos 2015 春夏秀場，面積相同的三角形，在不同顏色與不同的刺繡方向的搭配下，形成了亮、灰與暗三大面，令整體立體感十足。

3.拼接。

拼接是服裝圖形設(shè)計常見的手法之一，它有同種面料拼接、同質(zhì)異色面料拼接、同色異質(zhì)面料拼接和異色異質(zhì)面料拼接四大類型。Prada2014 春夏女裝中，就運用了同質(zhì)異色面料拼接的表現(xiàn)手法，表現(xiàn)一種“內(nèi)衣外穿”的視錯覺圖形。

4.多種手法相結(jié)合。

服裝表現(xiàn)手法雖是單一呈現(xiàn)，但可多種搭配。除了以上三種常見表現(xiàn)手法外，還有其他綴與印、拼與印、繡與貼等多種手法的混合，一同與服裝的款式相呼應(yīng)，營造出奪目的效果。

三、小結(jié)

雖然視錯覺圖形在現(xiàn)代潮流女裝中的應(yīng)用還處于一個初級的階段，但隨著人們對視錯覺圖形的深入研究與印染技術(shù)的開發(fā)，其在潮流女裝的應(yīng)用也隨之會越來越豐富。本文只是對現(xiàn)代潮流女裝中視錯覺圖形的運用的意義、影響因素、表現(xiàn)手法等進行了簡單的闡述，還有待日后多方面的深入研究。

參考文獻(xiàn)：

[1]崔琳琳.視錯覺圖形的形成[J].論壇集萃，2011：280.

[2]陳建輝.服飾圖案設(shè)計與應(yīng)用[M].北京：中國紡織出版社，2006：12.

[3]陳瑩.服裝設(shè)計師手冊[M].北京，中國紡織出版社，2012.

作者簡介：李秋梅（1991-），女，漢族，廣東佛山人，廣東工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院2014級碩士研究生，研究方向：服裝設(shè)計與工程方向。