歐洲神話傳說(shuō)題材動(dòng)畫(huà)的優(yōu)勢(shì)

摘要：歐洲的動(dòng)畫(huà)片雖然產(chǎn)出沒(méi)有美國(guó)高，但是有相當(dāng)一部分作品卻能打敗美國(guó)動(dòng)畫(huà)的票房收入，他們?nèi)俚拿卦E不是絢麗的制作技術(shù)，而是勝在故事題材。本文以《海洋之歌》為例，分析歐洲動(dòng)畫(huà)對(duì)神話題材的運(yùn)用，通過(guò)分析得出中國(guó)動(dòng)漫要善于運(yùn)用這個(gè)優(yōu)勢(shì)，但不要一味地空洞的表現(xiàn)題材，要有更深一層的寓意和哲理讓作品引人深思。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)；神話傳說(shuō)；題材；寓意

中圖分類號(hào)：J954文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1671-864X（2016）09-0203-01

當(dāng)前動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)，無(wú)論是二維還是三維動(dòng)畫(huà)，美國(guó)動(dòng)畫(huà)高產(chǎn)的制作無(wú)疑成為最大的贏家。但在這些眼花繚亂的美國(guó)動(dòng)畫(huà)里，歐洲的動(dòng)畫(huà)雖然產(chǎn)出沒(méi)有美國(guó)高，但是有相當(dāng)一部分作品打敗美國(guó)動(dòng)畫(huà)的票房收入，他們?nèi)俚拿卦E不是絢麗的制作技術(shù)，而勝在故事題材。

歐洲動(dòng)畫(huà)其風(fēng)格特征與美國(guó)動(dòng)畫(huà)、日本動(dòng)畫(huà)并不相似。歐洲動(dòng)畫(huà)篇幅短小精致場(chǎng)面不大，通常以哲學(xué)、寓言、神話傳說(shuō)等題材來(lái)創(chuàng)作，故事情節(jié)也不一定完整，但往往發(fā)人深省。不太注重講故事，而是注重哲理性、思想性，但亦不失創(chuàng)意，不斷翻新人們對(duì)動(dòng)畫(huà)的感受。歐洲動(dòng)畫(huà)家把動(dòng)畫(huà)看作是藝術(shù)品，試圖挖掘動(dòng)畫(huà)深層的藝術(shù)性和思想性，使動(dòng)畫(huà)作品成為人類生活的哲理寓言。在技巧上，歐洲動(dòng)畫(huà)更多的追求內(nèi)容上的飽滿。故歐洲國(guó)家的動(dòng)畫(huà)片較多的運(yùn)用傳統(tǒng)手繪，同時(shí)也會(huì)在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，來(lái)滿足當(dāng)前市場(chǎng)的需求。

《海洋之歌》是愛(ài)爾蘭導(dǎo)演湯姆摩爾的第二部動(dòng)畫(huà)作品，改編自愛(ài)爾蘭的民間傳說(shuō)。傳統(tǒng)質(zhì)樸的手繪畫(huà)風(fēng)，神秘傳奇的故事背景，以及動(dòng)聽(tīng)的愛(ài)爾蘭民謠讓人難忘。創(chuàng)作靈感來(lái)源自湯姆摩爾與兒子的一次旅行，因看到海灘上有人捕殺海豹感到痛心，聯(lián)想到愛(ài)爾蘭傳說(shuō)中海豹象征逝者的靈魂，構(gòu)思了整個(gè)故事。當(dāng)時(shí)導(dǎo)演的兒子十歲，拍完電影后已經(jīng)十九歲了，逐幀手繪和精細(xì)制作親近了團(tuán)隊(duì)的心血，精雕細(xì)琢的手繪畫(huà)風(fēng)是那些流水線生產(chǎn)出來(lái)的作品所不能比的。

故事講述在一個(gè)風(fēng)景如畫(huà)的海中燈塔，男孩本和懷有身孕的母親渡過(guò)了最后一個(gè)快樂(lè)而難忘的夜晚。不久后，妹妹雪莎出生，而因母親卻撒手人寰。轉(zhuǎn)眼過(guò)了六年，雪莎始終不會(huì)說(shuō)話，父親始終未從喪妻之痛中走出。一晚，雪莎找到母親的白色袍子，穿上后她竟化成海豹，在海中和其他海豹暢游。祖母誤以為孫女墮海，把兩個(gè)孩子帶到城市居住。兄妹倆無(wú)法適應(yīng)城市的生活，兩人決定回到海邊的家鄉(xiāng)。路途中他們不僅遇到各式精靈，還要躲避、迎戰(zhàn)追捕他們的女巫，兄妹倆穿越了古老而神奇的遺失世界，經(jīng)歷了海底冒險(xiǎn)，最終揭開(kāi)了妹妹海豹精靈的身份，還知曉了母親不告而別的原因。

《海洋之歌》中的人物線條簡(jiǎn)單圓滑，背景以水彩繪畫(huà)，耗時(shí)九年而完成。以繪本畫(huà)風(fēng)格描繪海洋、高聳懸崖、鄉(xiāng)村樹(shù)林、城市和愛(ài)爾蘭神話人物。以神話為主線包裹著的家庭倫理，人們喜愛(ài)神話傳說(shuō)，無(wú)論真假與否，神話傳說(shuō)是人們心中烏托邦式的精神慰藉，那些玄幻神奇甚至略帶恐怖的情節(jié)已經(jīng)能夠吸引大眾的口味，同時(shí)每個(gè)神話故事的背后都隱含著耐人尋味的寓意。在忙碌且平凡無(wú)味的生活中，人們透過(guò)故事來(lái)釋放心里或多或少的一些憤憤不平和天生我材必有用的英雄情懷，神話故事成為人們生活的調(diào)味劑?！逗Ｑ笾琛防锩妹醚┥瘡男](méi)有母愛(ài)，甚至一再失聲。這樣平凡甚至有點(diǎn)可憐的孩子在她出生時(shí)，命運(yùn)卻已經(jīng)安排她成為精靈救贖主?，F(xiàn)實(shí)中也有不少人懷有這樣的夢(mèng)想—凡人小事也能溫暖世界。作品更深一層的含義是人們有時(shí)會(huì)為一己私欲傷害無(wú)辜的生靈。猶如當(dāng)年導(dǎo)演看到海豹被人捕殺而有感而發(fā)創(chuàng)作了這部作品，借此來(lái)呼吁人們要珍愛(ài)生靈。導(dǎo)演并沒(méi)有用很直接的方式來(lái)描繪故事，借用他們愛(ài)爾蘭民間傳說(shuō)來(lái)訴說(shuō)?！逗Ｑ笾琛凡粌H在當(dāng)?shù)匾鸩煌岔?，這種地域特色也感染了其他國(guó)家。這也傳承了歐洲動(dòng)畫(huà)善用神話題材注重哲理的特點(diǎn)，也是他們的優(yōu)勢(shì)。

神秘氣息的歷史和民間傳說(shuō)本身就自帶吸引受眾的光環(huán)，好的題材確實(shí)能為作品添彩，但取勝的關(guān)鍵在于，把人物、場(chǎng)景、劇情、配樂(lè)等一系列元素共同烘托故事題材。《海洋之歌》的角色外形不及日本動(dòng)畫(huà)的漂亮可愛(ài)，但傳統(tǒng)手繪風(fēng)格，質(zhì)樸的紋理，富有層次的藍(lán)色調(diào)海洋，以及精靈家園的絢麗色彩，每一幀都是一副完美的插畫(huà)。片中的音樂(lè)融匯了愛(ài)爾蘭古老民謠，悅耳動(dòng)聽(tīng)。妹妹最后唱出的空靈的歌聲，是劇情的高潮。只有傳說(shuō)故事才能給觀眾帶來(lái)這般感受，濃濃的愛(ài)爾蘭風(fēng)，美麗的大海，善良的生靈，現(xiàn)實(shí)與傳說(shuō)的兩條線一路分分合合又完美對(duì)應(yīng)。神話、親情、寓意融合的恰到好處傳達(dá)愛(ài)與責(zé)任的重要性，令這部作品贏得了極高的贊譽(yù)。通過(guò)影片也讓大家對(duì)愛(ài)爾蘭傳說(shuō)熱寵起來(lái)，具有一定的社會(huì)推動(dòng)作用。此片拍于1998年，2014年才上映，98年的電影讓人看著完全沒(méi)有時(shí)代的距離感。這種歐洲范兒文藝動(dòng)畫(huà)里，音樂(lè)、畫(huà)面、情感，憂傷而絢爛，不同于好萊塢的那種熱鬧，這種簡(jiǎn)單的線條動(dòng)畫(huà)讓人徹底感受到神話題材這一類型的獨(dú)特魅力，這也是神話題材故事的優(yōu)勢(shì)。

歐洲動(dòng)畫(huà)片借助他們悠久的歷史和神話傳說(shuō)的魅力，穩(wěn)穩(wěn)的俘獲了觀眾的心。他們很擅長(zhǎng)借助這一題材進(jìn)行創(chuàng)作，除動(dòng)畫(huà)片還有電影、音樂(lè)、藝術(shù)等優(yōu)秀作品?！逗Ｑ笾琛方柚洫?dú)特的文化、賞心悅目的畫(huà)風(fēng)，拯救生靈的寓意，讓大眾眼前一亮，在眾多三維動(dòng)畫(huà)中脫穎而出。該片入圍第87屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片提名名單。宮崎駿的《千與千尋》展示的是日本傳說(shuō)世界，童年時(shí)期的《神筆馬良》、《人參娃娃》、《魚(yú)童》、《大鬧天宮》等動(dòng)畫(huà)作品可謂是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的巔峰。近些年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)能真正創(chuàng)作出像《海洋之歌》這樣的作品少之甚少。但是《大圣歸來(lái)》借助西游記勾起國(guó)人的情懷，勉強(qiáng)算是中國(guó)動(dòng)畫(huà)的回歸。但是故事劇情還是老套沒(méi)有太多新意，更多地是用很直白很直接的手法表達(dá)故事劇情，缺少像歐洲動(dòng)畫(huà)片那層隱含的哲理性。反而早期國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片更能凸顯中國(guó)特有的文化氣息。商業(yè)美術(shù)作品想要依靠民族情懷去支撐和票房市場(chǎng)很難贏得實(shí)力口碑。歐洲將神話民間傳說(shuō)題材發(fā)揮到極致，《海洋之歌》只是歐洲優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)片的冰山一角。無(wú)論北歐、中國(guó)、印度、埃及，只要有神話故事的地方就不缺少觀眾，所以要善于運(yùn)用這個(gè)優(yōu)勢(shì)。但不要一味地空洞的表現(xiàn)題材，要有更深一層的寓意和哲理讓作品引人深思。

參考文獻(xiàn)：

[1]百度百科《海洋之歌》簡(jiǎn)介

[2]豆瓣

作者簡(jiǎn)介：肖蓉（1987-），女，漢族，山東青島人，藝術(shù)設(shè)計(jì)碩士，青島科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)碩士2014級(jí)研究生，研究方向：數(shù)字藝術(shù)與動(dòng)漫創(chuàng)意。