銷魂別曲

王紫荊++臧嫦艷

摘要：孟郊《古怨別》和濟慈《明亮的星》都是兩首抒發(fā)離別的無情的詩歌，本文通過比較兩首詩中的意象、韻律、色調(diào)，來說明同為銷魂的離別之曲，可以有不同的表現(xiàn)形式，希望可以為現(xiàn)代詩歌分析與寫作有所啟發(fā)，本文第一部分簡要說明兩首詩歌的共同點，第二部分到第四部分闡述了兩首詩歌不同的表現(xiàn)形式，第二部分解釋了兩首詩歌的不同意像，第三部分闡述了兩首詩歌的不通格律，第四部分闡述了兩首詩歌給人不同的色調(diào)感。

關(guān)鍵詞：《古怨別》；《明亮的星》；孟郊；濟慈；意象；韻律；色調(diào)；離別

中圖分類號：P228文獻標(biāo)識碼：A文章編號：1671-864X（2016）09-0010-01

一、前言

孟郊的詩歌高妙簡潔，清峭賽苦，《古怨別》中描繪了一對情侶難分難舍，纏綿悱惻的情狀，濟慈是英國著名的浪漫主義詩人，《明亮的星》是在詩人生命的最后時光，寫給她的一首離別之詩。

這兩首詩在語體學(xué)中都屬于抒情詩，語體學(xué)中詩歌的美包括音樂美，意象美和意蘊美。本文也是從這三方面入手考慮，再進行具體分析比較。

前人多對孟郊和濟慈進行獨立分析，很少有將《古怨別》和《明亮的星》進行比較分析，且《游子吟》這類質(zhì)樸易懂的詩似乎更為流傳，《古怨別》反而相對分析較少，但我認為，孟郊之詩刻苦，不亞于濟慈詩中所表達的凄婉之情，本文通過比較兩首詩之間的不同，希望可以對中英文詩歌加深了解。

二、星與月—意象美

《明亮的星》中主要用到了，風(fēng)，月這兩個意象，先說這風(fēng)颯颯，點名離別季節(jié)為秋風(fēng)，中國自唐朝起興寫離別詩歌，秋天更是容易讓人聯(lián)想到離別的季節(jié)，且這種離別不似春日和風(fēng)煦煦，讓人覺得這種離別是游子游學(xué)，前方一片美好，一片光明，秋日的離別是死生不復(fù)相見的離別，是前路暗淡的離別，是勸君更進一杯酒，西出陽關(guān)無故人，秋風(fēng)二字，讓一種悲愴的氣息，躍然紙上，我好似已看到片片殘于枝椏的枯黃樹葉隨著這颯颯的秋風(fēng)，無奈落下；又看到瀟瀟的秋雨，隨著干冷的秋風(fēng)，斜斜打在臉上，這絕不是什么享受。

而《明亮的星》中，濟慈用到了更多意象，星，海水，海岸，雪，山，愛人的酥胸，濟慈在這首詩里，又為我們展示了一幅美麗的￥畫，生動而富有啟發(fā)，他把詩歌中的抽象化為具象，把復(fù)雜的思緒轉(zhuǎn)化為具體的畫面，《明亮的星》中的意象具有跳躍性，讓人印象深刻。濟慈把這幾個看似毫不相干的意象組織在一起，而串聯(lián)在一起的線索就是永恒的美。

三、韻律—音樂美

《古怨別》是五言古詩，每一行字數(shù)相同，讀來朗朗上口，形式相對自由，多用口語，不講究對仗，押韻范圍較寬，孟郊在此詩中用字精確，用一兩個平常字眼生動精確地表現(xiàn)他對事物最深刻的認識和表達內(nèi)心最深切的感受，心中雖有千言萬語，卻因深思止住淚水，不便于難過，不讓自己崩潰，只能抽咽，真是讓旁觀者都要落下淚來。

《明亮的星》，語言優(yōu)美，清新，行文自由活潑，如行云流水，思緒可一瀉千里，變化萬千，明亮的心，是一首十四行詩，采用了五步抑揚格，他屬于彼得拉克十四行詩，而且可以分為兩部分，八行詩節(jié)和六行詩節(jié)，這首詩同樣運用了彼得拉克十四行詩轉(zhuǎn)折的慣例，這個轉(zhuǎn)折是一個邏輯轉(zhuǎn)折，使讀者能夠?qū)θ娪幸粋€全新的認識，詩人雖在前面提到，愿如星星般堅定，卻不愿孤獨一生，他希望可以震災(zāi)戀人的酥胸上享受永恒，如果不能得償所愿，他寧可選擇另一種永恒，死亡。在《明亮的星》中，格律為其主題的傳達起到了重要的作用，時鐘的聲音和節(jié)奏，給人營造了一種浪漫的，感覺賈媛別上使人覺得秋風(fēng)吹動秋雨瀟瀟，上節(jié)有功而明亮的星，卻讓人覺得似乎一切都已經(jīng)制，例如詩中“No-yet still steadfast，still unchangeable”，No-yet之間的連字符，使我們朗讀時停頓，延長了朗讀的時間，No-yet still 讓人覺得似乎一切都已經(jīng)靜止不動，連續(xù)的重音可以加強緩慢，沉重，艱難的效果，steadfast也讓人覺得不必著急，使讀者處于恬靜的氛圍之中。

四、暗與明—意蘊美

不同的詩歌會通過其意象，格律產(chǎn)生不同的內(nèi)涵，讓人對詩歌有不同的感慨，《古怨別》和《明亮的星》，有不同的色調(diào)一個較明，一個較暗。

先從名字上看，一首詩名稱帶有充滿悲情，悲觀色彩的“怨”，而另一首詩，卻是相對積極開朗的，用到了“bright”，在中文中有明亮的，又有聰明的意思，所以雖同是書寫離別詩題目，題目已經(jīng)為詩鋪下了基本的色調(diào)。

《古怨別》是一副蒼茫朦朧的水墨畫，而《明亮的星》卻一副色彩相對較豐富的油畫，《古怨別》中作者用寥寥數(shù)筆就勾勒出一幅山水畫，整個畫面充滿了淡淡哀怨，使人沉思其中，轉(zhuǎn)眼間就到了秋季，時而風(fēng)起，打破往日生活的寧靜，秋風(fēng)肅殺，萬木孟郊凋零，以秋風(fēng)宣染離別的氣氛，形成了整首別曲，整幅悲哀的“基調(diào)”和暗淡的“底色”。

月是寒的，冷的，孤的，“月朦朦兮，山掩掩束束，別魂￥斂斂”，這種凄冷，攝人心魄?！奥劦烙麃硐鄦栍崳鳂峭聨谆貓A”，眼中的明月尙有圓滿之時，他們何時才能圓滿，所以更憑添了幾分相見不能的凄慘

《古怨別》中的離別季節(jié)是在秋季，秋季的離別本已悲愴，更何況秋季過后還有漫長寒冬，這更會讓人有絕望之感，《明亮的星》離別之際是在寒冬，離別在寒冬的確夠凄苦，可是想到冬季過后就是萬物復(fù)蘇的春季，似乎這種離別又多了許多“希望春天還會遠嗎”的樂觀，所以，整首《古怨別》的基調(diào)是暗淡的，沉悶的，凄冷的。

《明亮的星》色彩更加豐富一些，《明亮的星》給人的感覺，色彩是從開始的清潔純白到后來的溫暖嫩黃，再到最后永恒的金色。清潔純白是說星光閃耀的夜晚，作者看到了星星的堅定，星星的永恒，星星作為隱士，不落俗套，只看著下面海水沖刷海岸，洗凈污垢，看白雪遮蓋荒原和群山，作者給了我們一個靈動，潔白，無暇的世界。但是這樣的星星，雖可以俯瞰一切，未免孤獨，讓人產(chǎn)生清冷悲涼之感。

五、結(jié)語

本文通過比較孟郊的《古怨別》和濟慈的《明亮的星》來說明中外詩人在表現(xiàn)詩歌的美所用的不同方式，希望可以對理解中外詩歌起到幫助，對中外詩歌的傳播有所作用。

參考文獻：

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[4]張萌，王謙.追求永恒之旅—濟慈《明亮的星》賞析[J].群文天地，2012

[5]查良錚.英詩金庫[M].成都：四川人民出版社，1987

作者簡介：王紫荊（1993-），女，漢族，山東青島人，研究生，中國石油大學(xué)（華東），英語語言文學(xué)。

臧嫦艷（1979-），女，漢族，山東金鄉(xiāng)人，副教授，研究生，中國石油大學(xué)，英語語言文學(xué)。