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    新詩(shī)發(fā)生“差異說(shuō)”:現(xiàn)代漢詩(shī)的一個(gè)身份

    2016-11-10 15:37徐傳東
    北方文學(xué)·中旬 2016年8期
    關(guān)鍵詞:舊詩(shī)主題新詩(shī)

    徐傳東

    摘要:從“差異”的角度來(lái)觀察新詩(shī)的發(fā)生,可以擺脫以往“文言/白話”“保守/革命”“平民/貴族”“新/舊”等二元論,或過(guò)度強(qiáng)調(diào)歷史語(yǔ)境的論斷。相比于“革命”這樣的強(qiáng)硬詞匯,“差異”更符合詩(shī)歌的現(xiàn)實(shí),新詩(shī)與“舊詩(shī)”不是更替關(guān)系,而是一種同存的兩套詩(shī)歌話語(yǔ)系統(tǒng);新詩(shī)因“差異”于“舊詩(shī)”而產(chǎn)生,而其受眾群體的閱讀期待也是建立于對(duì)“差異”想象的基礎(chǔ)上的,新詩(shī)的創(chuàng)作者也需要不斷地展示“差異”,來(lái)證明自己的創(chuàng)造力。

    關(guān)鍵詞:新詩(shī);“舊詩(shī)”;差異說(shuō);詩(shī)歌語(yǔ)法;主題;符號(hào)系統(tǒng)

    新詩(shī)、現(xiàn)代漢詩(shī),乃至白話詩(shī)、自由詩(shī)、現(xiàn)代詩(shī)等都是對(duì)新文學(xué)運(yùn)動(dòng)中,以現(xiàn)代詩(shī)歌之名革命上位的一種詩(shī)歌現(xiàn)象的不同稱謂,其側(cè)重點(diǎn)各有不同。在對(duì)王敖詩(shī)歌的評(píng)論《無(wú)焦慮寫(xiě)作:當(dāng)代詩(shī)歌感受力的變化》[1]里,臧棣道出了其對(duì)“新詩(shī)”一詞的特別垂青,他說(shuō),“從新詩(shī)的起源來(lái)看,與其說(shuō)新詩(shī)是反傳統(tǒng)的詩(shī)歌,不如說(shuō)它是關(guān)于差異的詩(shī)歌”。這一說(shuō)法的前一論斷,并不是臧棣的發(fā)明,1934年11月,廢名在《新詩(shī)問(wèn)答》一文中便說(shuō):“據(jù)我所知道的現(xiàn)在作新詩(shī)的青年人,與初期白話詩(shī)作者,有著很不同的態(tài)度”,“他們現(xiàn)在作新詩(shī),只是自己有一種詩(shī)的感覺(jué),并不是從一個(gè)打倒舊詩(shī)的觀念出發(fā)的”,“他們不以為新詩(shī)是舊詩(shī)的進(jìn)步,新詩(shī)也只是一種詩(shī)”[2]。

    但“差異”的說(shuō)法則道出了新詩(shī)的某種本質(zhì),可以說(shuō)是對(duì)廢名“新詩(shī)也只是一種詩(shī)”的發(fā)展。在同一篇文章中臧棣進(jìn)一步解釋:“從詩(shī)歌史的角度說(shuō),對(duì)傳統(tǒng)的反叛,僅僅是一種文化上的姿態(tài);新詩(shī)真正的驅(qū)動(dòng)力在于它所采用的語(yǔ)言,以及它所展示的嶄新的參與世界的文學(xué)能力?!?/p>

    就新詩(shī)而言,“差異”意味著自由。自由是一個(gè)相對(duì)的概念,其參照者正是已有詩(shī)歌的固化物,主要包括詩(shī)歌語(yǔ)法、正確的主題、符號(hào)傳統(tǒng)等。

    在詩(shī)歌語(yǔ)法上,“舊詩(shī)”最為顯著的特征便是嚴(yán)格的韻律規(guī)則,而新詩(shī)正是“從詩(shī)體解放下手”的,所謂“詩(shī)體解放”,朱自清在《中國(guó)新文學(xué)大系·詩(shī)集·導(dǎo)言》中引胡適的話談及具體的兩類音節(jié)和用韻。雖然羅列了諸如“語(yǔ)氣的自然的節(jié)奏”“用現(xiàn)代的韻”等條目,有意思的是,對(duì)這兩類的闡釋,其最后一條幾乎都是推翻——“平仄是不重要的”,“有韻固然好,沒(méi)有韻也不妨”。

    在新詩(shī)詩(shī)歌語(yǔ)法的建設(shè)上,最為有名的建設(shè)者是聞一多,其提出的“三美說(shuō)”,可以說(shuō)在自由的新詩(shī)內(nèi)部求得了一個(gè)相對(duì)集約的最大公約數(shù)。雖然,在聞一多提出這一理論的當(dāng)時(shí),其對(duì)“音樂(lè)美”、“繪畫(huà)美”和“建筑美”都有一定的指向性闡述,但是其對(duì)新詩(shī)最為深遠(yuǎn)的影響乃是,提示詩(shī)人在創(chuàng)作時(shí)需要注意的三個(gè)方面。聲音:不再拘于音韻,而更重于如何“發(fā)聲”,是自我傾訴還是對(duì)人私語(yǔ)?是對(duì)一群人打開(kāi)天窗說(shuō)亮話還是呼朋入室把酒話桑麻?是自我的單聲道低吟還是物化之后多聲部的狂歡?畫(huà)面:不再拘于詞的色彩,而更重于在二維的書(shū)面呈現(xiàn)出多維的宇宙時(shí)空,它將現(xiàn)實(shí)與虛幻,思想與情感,全用作一幅畫(huà)面的顏料,歷史死而復(fù)生,而感覺(jué)則生龍活虎;視覺(jué)形式:不再拘于格律詩(shī)的整齊,而更重于表現(xiàn)的需要,它成為語(yǔ)言外的語(yǔ)言,用空間的形,虛擬出詩(shī)人的“腦回路”——關(guān)于自然、和諧、突出、扭曲,凡此種種,不一而足。

    所謂正確的主題,乃是在一種詩(shī)歌中呈現(xiàn)出的“正常”的內(nèi)容,也即使用一種詩(shī)歌樣式創(chuàng)作出的符合讀者閱讀預(yù)期的文本。比如,“舊詩(shī)”中,怨婦、從征、游仙、出游、飲酒、詠史、贈(zèng)友、頌贊、離別等是普遍的主題。在“舊詩(shī)”的體系里,其時(shí)代背景、知識(shí)譜系、情感模式等,都大大不同于現(xiàn)代世界,其話語(yǔ)體系對(duì)于主題的選擇有其自身的偏好并將之固化,或者可以這么說(shuō),“舊詩(shī)”的內(nèi)部居住著一個(gè)強(qiáng)大的“古典中國(guó)”,它映照的是作為歷史理想化的“文化中國(guó)”,包括儒家的氣質(zhì)、動(dòng)乎情止于禮的情感范式、求仙神游的好奇心、草木清香陰陽(yáng)五行的知識(shí)等。

    所以,在選擇何種內(nèi)容作為主題上,“舊詩(shī)”和新詩(shī)因?yàn)椤安町悺倍嬖谝粋€(gè)正確性的問(wèn)題。以婦孺皆知的《靜夜思》為例,在“舊詩(shī)”體系中,一位游人憑欄獨(dú)倚,月光傾瀉下來(lái),繼而引發(fā)懷鄉(xiāng)之思,這是一種“正確”,一個(gè)“床”字,既表現(xiàn)了一種常識(shí)的正確——有月之夜,執(zhí)步庭院,也表現(xiàn)了一種情感的正確——寄人籬下,漂泊在外。而如果按照新詩(shī)的現(xiàn)代語(yǔ)境,似乎將“床”理解為“床榻”更符合閱讀預(yù)期,因?yàn)樵诂F(xiàn)代人看來(lái),臥室更容易觸發(fā)人關(guān)于孤獨(dú)、離別等的感覺(jué),而這在“舊詩(shī)”里,恰恰是一種錯(cuò)誤,因?yàn)榕P室主要涉及的是另外一個(gè)主題——閨怨,李白們倒不介意在詩(shī)歌中化身小女人,但那時(shí)他們通常表達(dá)的是懷才不遇或是期待君主收回成命之類。

    由這種內(nèi)容和主題表達(dá)的差異化,很自然地,“舊詩(shī)”與新詩(shī)的符號(hào)傳統(tǒng)也出現(xiàn)了分化。

    在“舊詩(shī)”里,香草美人、大漠孤煙、高山流水、長(zhǎng)亭垂柳等的隱含意義是相對(duì)固定的,同樣,在新詩(shī)里,一些詞匯至少在某一段時(shí)間或在某一個(gè)詩(shī)人那里,有著自己特有的表達(dá)意圖,比如海子詩(shī)歌中的麥子、火焰、土地、遠(yuǎn)方,女性詩(shī)歌中的黑夜、黎明、石頭以及身體詞匯等。不過(guò),這種符號(hào)系統(tǒng),在新詩(shī)中更為個(gè)人化,也更具有自我反動(dòng)的勢(shì)能。因?yàn)楸绕稹芭f詩(shī)”來(lái),新詩(shī)面臨的語(yǔ)言提純或曰語(yǔ)言詩(shī)化的任務(wù)更為巨大。張?zhí)抑拚J(rèn)為,新詩(shī)“放棄了一種被認(rèn)為是與詩(shī)最為接近的語(yǔ)言,而運(yùn)用另一種看來(lái)是‘非詩(shī)語(yǔ)言的語(yǔ)言去寫(xiě)詩(shī)”,其天生便帶來(lái)詩(shī)意缺失與詩(shī)性表達(dá)的矛盾[3]。在這種語(yǔ)言里,詩(shī)人為了精準(zhǔn)地詩(shī)化個(gè)體的經(jīng)驗(yàn),只得發(fā)明一套新的符號(hào)系統(tǒng),猶如日語(yǔ)的平假名和片假名,在原有的漢語(yǔ)詞匯之外,再另成一個(gè)系統(tǒng)。

    按其來(lái)源的不同,筆者梳理,新詩(shī)的符號(hào)系統(tǒng)大略可分為以下幾類:第一,來(lái)源于知識(shí)系統(tǒng)的詞匯,比如于堅(jiān)《零檔案》中關(guān)于檔案學(xué)的詞匯、歐陽(yáng)江河《玻璃工廠》中的物理學(xué)詞匯、雷平陽(yáng)《渡口》中的云南地理學(xué)詞匯等;第二,借用已有的中外詩(shī)歌的意象、典故等符號(hào)系統(tǒng),而在其使用中有可能有新的發(fā)展和語(yǔ)義的偏移,如王家新《倫敦隨筆3》[4]中對(duì)塞壬的“色誘”義的引用幾乎同任何一個(gè)古典作家一樣,但是隨后對(duì)“但丁”意象的使用則可謂推陳出新:將但丁歷經(jīng)劫難的一個(gè)關(guān)于靈魂拯救的故事化解為對(duì)誘惑應(yīng)親歷之而后升華的黑色幽默,又如干天全《刻舟求劍》[5]中“孤帆”、“猿聲”、“神女峰”、“輕舟”等意象有著清晰的一條古典意象源流,而刻舟所求之劍卻是“記憶”,是漫漫歷史長(zhǎng)河中的漂流感,如此則借文本的互文之效實(shí)現(xiàn)了一種當(dāng)下體驗(yàn)的詩(shī)化,也實(shí)現(xiàn)了不同詩(shī)歌話語(yǔ)的轉(zhuǎn)換;第三,詩(shī)人自創(chuàng)的意象圖譜或系列意義群,如顧城《鬼進(jìn)城》中的“鬼”,既害怕變成人,本身又是“好人”,又處處與人發(fā)生著關(guān)系,不僅在這組詩(shī)中以鬼相示人,同樣在《魅》中也有著鬼影,如果結(jié)合顧城更多的詩(shī)歌來(lái)看,則不乏此類精靈般的存在——《“叩頭蟲(chóng)在跳板上翻跟頭”》中的“叩頭蟲(chóng)”,《燈市口》中的“影子”,《公主墳》中怕冷的“她們”——甚至,在更大的場(chǎng)域中來(lái)看,其早期詩(shī)歌中的那些小事物“小草”、“灰”、“木偶”、“風(fēng)”等也有著某種一脈相承的思想蹤跡。

    回到“差異”自身,除了在一個(gè)二元系統(tǒng)中的“異者”身份,更重要的是,它承認(rèn)自己所要區(qū)別的有著天然的合法性,就新詩(shī)之于“舊詩(shī)”來(lái)說(shuō),它們或許不是一種互補(bǔ)的關(guān)系,但其中的血緣卻一目了然。也正是基于這種“差異”,“舊詩(shī)”與新詩(shī)的價(jià)值得以彼此彰顯,同時(shí)在各自以對(duì)方為參照物的反省之外,在異與同的反復(fù)指認(rèn)、溝通之中,一種更為普世的詩(shī)歌精神得以呈現(xiàn),它將重新譜寫(xiě)詩(shī)歌家族樹(shù)的干支關(guān)系,重新排定其生長(zhǎng)的營(yíng)養(yǎng)素順序,在垂死的枯枝上生發(fā)出新的生機(jī),而圍繞詩(shī)歌樹(shù)的一切風(fēng)景也將徹底改變——因?yàn)樵?shī)歌如果履行它的命名功能的話,那么,詩(shī)歌內(nèi)部的重命名也必將引發(fā)對(duì)世界的再認(rèn)識(shí)。如今,借著新詩(shī)的新知識(shí),我們對(duì)情感、自然、政治話語(yǔ)等的價(jià)值判斷已經(jīng)大大地改變了,譬如,借著上世紀(jì)末葉的“三大崛起”,我們對(duì)人民、國(guó)家、個(gè)人、歷史等的理解更為深刻了,它們不再是官方的單一解釋,宏大敘事轉(zhuǎn)而代之以更為個(gè)體的生命體驗(yàn)。

    “差異”的這種“和而不同”昭示了新詩(shī)與“舊詩(shī)”并非是一組時(shí)空概念,而是一對(duì)空間概念,它們可以共存,在詩(shī)歌的王國(guó)里各自占據(jù)一塊大陸。新詩(shī)可以在“舊詩(shī)”那里望見(jiàn)其影子,“舊詩(shī)”也可以在新詩(shī)那里聽(tīng)見(jiàn)其回聲。而在新詩(shī)內(nèi)部,“差異”的基因又決定其生成的基本模式也是“差異”,非但詩(shī)歌理念、美學(xué)追求等持續(xù)差異化地表達(dá)出來(lái),就是針對(duì)一個(gè)具體的詩(shī)人來(lái)說(shuō),他也必須寫(xiě)出不同的詩(shī)。我們說(shuō),新詩(shī)的發(fā)生是因“差異”而區(qū)別于“舊詩(shī)”的詩(shī)歌,而在新詩(shī)自身的生發(fā)過(guò)程中,這樣的歷史場(chǎng)景也是反復(fù)出現(xiàn)的,因其如此,新詩(shī)是拒絕“求同”的,反對(duì)固化物,也反對(duì)一切固化;當(dāng)年鬧起詩(shī)界革命,而后也革自己的命。

    在一篇談?wù)撓蠕h詩(shī)困境的文章中,陳超即無(wú)不憂慮地對(duì)當(dāng)時(shí)詩(shī)歌詞匯量的減少表示警惕,對(duì)于那些已然成為詩(shī)意語(yǔ)言的標(biāo)準(zhǔn)詞庫(kù),他說(shuō),“我越來(lái)越感覺(jué)到,或許正是因?yàn)檫@種所謂‘詩(shī)意,這一套固定的語(yǔ)言綱領(lǐng),使我們的詩(shī)歌缺乏旺盛的時(shí)代活力和生命經(jīng)驗(yàn)的重量”,對(duì)此詞匯的倚重,“同時(shí)也導(dǎo)致了詩(shī)歌骨子里的‘不及物及詩(shī)歌語(yǔ)型的貧乏,仿佛大家在寫(xiě)同一首詩(shī)”。如前所述,對(duì)“同一首詩(shī)”的擔(dān)心同樣也存在于個(gè)體詩(shī)人,在楊煉看來(lái),詩(shī)人的創(chuàng)造力幾乎就等同于寫(xiě)出不同的詩(shī)的能力,在與阿多尼斯的對(duì)話中,他說(shuō),“一個(gè)詩(shī)人最重要的,就是把經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作的能力”,“你有沒(méi)有能力,從新的生存狀態(tài)中創(chuàng)造出新的寫(xiě)作方式?是方式,而不只是變換著題目的同一首詩(shī)”[6]。

    綜上所述,從“差異”的角度來(lái)觀察新詩(shī)的發(fā)生,的確可以認(rèn)知到新詩(shī)的一些本質(zhì)的東西,從而擺脫以往“文言/白話”“保守/革命”“平民/貴族”“新/舊”等二元論,或過(guò)度強(qiáng)調(diào)歷史語(yǔ)境的論斷。它的視角是從詩(shī)歌內(nèi)部的生成機(jī)制、讀者的閱讀期待出發(fā)的,我們可以看到,相比于“革命”這樣的強(qiáng)硬詞匯,“差異”更符合詩(shī)歌的現(xiàn)實(shí),新詩(shī)與“舊詩(shī)”不是更替關(guān)系,而是一種同存的兩套詩(shī)歌話語(yǔ)系統(tǒng);新詩(shī)因“差異”于“舊詩(shī)”而產(chǎn)生,而其受眾群體的閱讀期待也是建立于對(duì)“差異”想象的基礎(chǔ)上的,新詩(shī)的創(chuàng)作者也需要不斷地展示“差異”,來(lái)證明自己的創(chuàng)造力。

    參考文獻(xiàn):

    [1]江漢大學(xué)現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)學(xué)研究中心主編:群峰之上[M].長(zhǎng)江文藝出版社,2011,6(第1版):279.

    [2]轉(zhuǎn)引自劉福春編:中國(guó)新詩(shī)編年史(上卷)[M].人民文學(xué)出版社,2013,3(第1版):181.

    [3]張?zhí)抑蓿含F(xiàn)代漢語(yǔ)的詩(shī)性空間[M].北京大學(xué)出版社,2005,4(第1版):26.

    [4]王家新:塔可夫斯基的樹(shù)[M].作家出版社,2013,10(第1版):36.原詩(shī)為:唐人街一拐通向索何紅燈區(qū),/在那里淹死了多少異鄉(xiāng)人。/第一次從那里經(jīng)過(guò)時(shí)你目不斜視,/像一個(gè)把自己綁在桅桿上/抵抗著塞壬誘惑的奧德修斯,/現(xiàn)在你后悔了:為什么不深入進(jìn)去/如同有如神助的但???

    [5]干天全:干天全散文詩(shī)歌選(詩(shī)歌卷)[M].作家出版社,2010,12(第1版):141.原詩(shī)為:孤帆遠(yuǎn)影消失在漫長(zhǎng)的冬季/空空的船艙裝滿猿聲/清晰的神女峰上/望夫石已無(wú)跡可尋/流浪的濤聲離岸而去/夔門依然在身后開(kāi)著/輕舟已不能逆水返回/期待在下一個(gè)碼頭靠岸/按照刻舟的記憶/去尋那把斷過(guò)流水的利劍/也許那把劍不在這里/我必須往前打撈/直到孤舟沉入江底

    [6]楊煉:詩(shī)歌將拯救我們——阿多尼斯和楊煉對(duì)話.載于《詩(shī)探索》,2004年春夏卷.

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