線(xiàn)的意味

魏華

涅茲道夫斯基是 20世紀(jì) 80年代美國(guó)著名的版畫(huà)家。與其他樂(lè)于實(shí)驗(yàn)的美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家不同，他將歐洲主流文化和美國(guó)本土文化進(jìn)行融合，將線(xiàn)條作為重要的視覺(jué)符號(hào)，形成了既不同于西方傳統(tǒng)，也不同于當(dāng)代美國(guó)的木刻版畫(huà)風(fēng)格，并對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代的圖案設(shè)計(jì)產(chǎn)生了重要影響。版畫(huà)與其他繪畫(huà)一樣，都是以平面呈現(xiàn)方式為主。線(xiàn)條與線(xiàn)條之間的組織可以顯現(xiàn)出物體的表面形態(tài)與內(nèi)在結(jié)構(gòu)，使版面圖像形成一定的節(jié)奏和變化，是涅茲道夫斯基木刻版畫(huà)中最強(qiáng)有力的工具，畫(huà)家運(yùn)用線(xiàn)條將自然物進(jìn)行簡(jiǎn)化，轉(zhuǎn)化成相應(yīng)的圖像符號(hào)，形成了特殊的 “線(xiàn)的意味 ”。

一、線(xiàn)條產(chǎn)生秩序

每一幅畫(huà)都會(huì)呈現(xiàn)出不同的秩序，這源于畫(huà)家對(duì)自然和社會(huì)生活的不同感受。通過(guò)線(xiàn)條的排列組合，涅茲道夫斯基將自然物象進(jìn)行藝術(shù)上的整合處理，形成某種有規(guī)則的圖像效果，使觀者在觀看時(shí)形成某種秩序性，進(jìn)而產(chǎn)生秩序感。對(duì)于自然事物的感受，或是混亂無(wú)章，或是規(guī)則有序，人類(lèi)總將其看成矛盾統(tǒng)一的一體。而對(duì)于畫(huà)家而言，想要將這種千頭萬(wàn)緒的復(fù)雜關(guān)聯(lián)表達(dá)出來(lái)，但又不愿陷入過(guò)度模仿表象而無(wú)改變，那就需要長(zhǎng)期的探索。其中，有的畫(huà)家想要放大自然事物那種復(fù)雜性，來(lái)強(qiáng)化自然事物原本的生長(zhǎng)形態(tài)，并通過(guò)混亂無(wú)章的符號(hào)語(yǔ)言展現(xiàn)出來(lái)；有的畫(huà)家則愿意簡(jiǎn)化那種復(fù)雜性，將混亂無(wú)章的關(guān)系進(jìn)行梳理，并按照一定的秩序性來(lái)表達(dá)，涅茲道夫斯基就是后者。他用有序整齊的線(xiàn)條把自然物象的雜亂關(guān)系表現(xiàn)在版畫(huà)中，使線(xiàn)條在版面上形成了節(jié)奏和秩序性，這樣的表現(xiàn)形式在 20世紀(jì) 80年代崇尚變革實(shí)驗(yàn)的美國(guó)版畫(huà)家中甚為少見(jiàn)。

如圖 1所示，涅茲道夫斯基用線(xiàn)條表現(xiàn)自然事物時(shí)，并沒(méi)有陷于簡(jiǎn)單地照抄自然事物的表面狀態(tài)，而是從原本雜亂無(wú)章的自然物象中找尋生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)，并通過(guò)主觀篩選，用齊整有序的線(xiàn)條梳理出來(lái)。作為畫(huà)家創(chuàng)作的表現(xiàn)要素，這些線(xiàn)條組合形成了線(xiàn)條網(wǎng)，用來(lái)布局整個(gè)圖像的面積，改變了用線(xiàn)條表現(xiàn)物體體積的傳統(tǒng)功能，代替了以體面為主的傳統(tǒng)處理手段，在畫(huà)面上形成了清晰規(guī)則且富有韻律的圖像。畫(huà)家以動(dòng)物脊柱上能活動(dòng)的部位為軸點(diǎn)，將毛皮的紋理整理成一層層舒展的線(xiàn)條網(wǎng)，就像是剛剛梳理過(guò)似的，高度概括出動(dòng)物的毛皮的生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)，形成漸次聚散，齊整有序的效果。當(dāng)然，畫(huà)家對(duì)粗細(xì)不同線(xiàn)條進(jìn)行的這種重復(fù)化處理，并不是簡(jiǎn)單地、均勻地呈現(xiàn)于版面之上，而是將每組線(xiàn)條的長(zhǎng)度、寬窄以及間距進(jìn)行有秩序的調(diào)整，打破了過(guò)多重復(fù)帶來(lái)的僵化感，使線(xiàn)條產(chǎn)生獨(dú)特的韻律和秩序。

二、線(xiàn)條產(chǎn)生張力

自然物象在對(duì)抗大自然干擾時(shí)會(huì)釋放一種力量，是肉眼無(wú)法真正觀察到的，而涅茲道夫斯基通過(guò)弧線(xiàn)和曲線(xiàn)，將不同粗細(xì)疏密的線(xiàn)條組合在一起，進(jìn)而形成層層疊疊的條帶，沿著自然物象中心作用力的方向不斷變化，呈現(xiàn)那種看不到的力量，在版面上形成某種內(nèi)在的張力與動(dòng)感。為了呈現(xiàn)出這種無(wú)形的力量，畫(huà)家以自然物某一軸點(diǎn)為中心，利用線(xiàn)條組合的條帶向自然物外部擴(kuò)散或者向其內(nèi)部聚攏，而不是均衡地布滿(mǎn)版面的每一處，從而傳達(dá)出自然物象內(nèi)部結(jié)構(gòu)的某種聯(lián)系。涅茲道夫斯基在畫(huà)面中重新定義了自然物象，正如鄒一桂說(shuō)的“甚似則近俗，不似則離形” [1]，不過(guò)于追求視覺(jué)的真實(shí)，也不過(guò)于偏離物象的基本特征，用富有張力的線(xiàn)條展示出自然有機(jī)體的美感。

畫(huà)家利用線(xiàn)條讓觀者形成時(shí)而隱藏退后、時(shí)而凸顯向前的視錯(cuò)效果，其中起主要推動(dòng)力的是自然物內(nèi)部的某個(gè)結(jié)構(gòu)軸心，軸心距離版面中心位置越近，觀者越能強(qiáng)烈地體會(huì)到視覺(jué)上的張力， “具有傾向性的張力” [2]就在這種構(gòu)圖中形成了。如圖 2所示，畫(huà)家根據(jù)不同海螺的生長(zhǎng)趨勢(shì)與內(nèi)在結(jié)構(gòu)，利用線(xiàn)條組合成的條帶表現(xiàn)圓潤(rùn)舒展的渦紋線(xiàn)與漸變旋轉(zhuǎn)的螺紋線(xiàn)，使這些線(xiàn)條的漸進(jìn)排列形成動(dòng)感，造成某種錯(cuò)覺(jué)，呈現(xiàn)出海螺具有的堅(jiān)韌而旋動(dòng)的外殼結(jié)構(gòu)。那些較長(zhǎng)的線(xiàn)條被作用力擠壓成一片，從自然物的重心向外部擴(kuò)張運(yùn)動(dòng)，一層一層發(fā)射，產(chǎn)生聚攏擴(kuò)散和上下起伏的變化，形成由中軸點(diǎn)向上推進(jìn)的螺旋力和向外拉伸的旋轉(zhuǎn)力，展示出向這個(gè)軸點(diǎn)不斷遞進(jìn)運(yùn)動(dòng)的傾向，使原本只是表現(xiàn)要素的線(xiàn)條在版面形成張力。

三、線(xiàn)條產(chǎn)生刀味

由于木刻版畫(huà)的間接印刷特點(diǎn)，畫(huà)面圖像處理都是通過(guò)刻刀來(lái)實(shí)現(xiàn)的。與畫(huà)筆在紙上呈現(xiàn)的筆觸感不同的是，版畫(huà)用特制的刻刀刻出的每一刀都是通過(guò)起刀、運(yùn)刀與收刀，在堅(jiān)硬的木板上留下刀痕，刀痕的方向、強(qiáng)弱和虛實(shí)變化，就形成了木刻版畫(huà)的版面，最后通過(guò)版畫(huà)印刷將圖像呈現(xiàn)在紙上，這就是木刻版畫(huà)中特有的“以刀代筆”。在木刻版畫(huà)中，不同的刀觸和刀法的組織，可以產(chǎn)生截然不同的刀痕效果，繼而表現(xiàn)出版畫(huà)特有的刀味。涅茲道夫斯基在木板上雕刻圖像時(shí)，并沒(méi)有使用變化雜亂的刀法組織畫(huà)面，也沒(méi)有使用過(guò)多的刀型，而常利用傳統(tǒng)的斜刀、圓刀和三角刀組合，形成較為單一整端的刀法表現(xiàn)自然物的結(jié)構(gòu)，在版面上留下明顯的、整齊的運(yùn)刀痕跡，展示了線(xiàn)條秩序性形成的藝術(shù)趣味和刀味。

為了呈現(xiàn)精細(xì)而有力度的線(xiàn)條，畫(huà)家采用美洲地區(qū)常見(jiàn)的櫻桃木、櫸木等等硬木，因?yàn)樗鼈兙哂屑y理細(xì)密、耐印性高、不易變形、收縮性少等特性，能夠刻出生動(dòng)流暢并體現(xiàn)圖像細(xì)部的線(xiàn)條。在版面運(yùn)刀，一般三角刀刻出的線(xiàn)條會(huì)呈現(xiàn)一種挺拔剛勁的刀味，而圓刀刻出的線(xiàn)條則會(huì)顯出一種質(zhì)樸渾厚的刀味。如圖 3所示，畫(huà)家先用三角刀或斜刀刻出不同線(xiàn)條的輪廓，然后按照初稿用多種型號(hào)的三角刀，將綿羊身上的毛皮部分刻出來(lái)，最后使用大圓刀刻除圖像空白部分和背景剩余區(qū)域。畫(huà)家處理圖像時(shí)并不關(guān)注版面上自然紋理的繁復(fù)變化，也不愿過(guò)多地表現(xiàn)刀痕虛實(shí)和強(qiáng)弱變化，更不愿自然隨意地留下運(yùn)刀的痕跡，而專(zhuān)注于使用清晰果斷有規(guī)則的刀痕，組合成方向不同、粗線(xiàn)不同的線(xiàn)條，形成繪畫(huà)性與裝飾性相結(jié)合的版畫(huà)圖像，更加精準(zhǔn)地體現(xiàn)出畫(huà)家的創(chuàng)作意圖，產(chǎn)生了與以往版畫(huà)作品不同的刀味。

四、結(jié)語(yǔ)

線(xiàn)條作為涅茲道夫斯基表現(xiàn)自然物象的符號(hào)語(yǔ)言，清晰地展現(xiàn)著自然事物表面形態(tài)與內(nèi)在結(jié)構(gòu)。牛羊的皮毛、禽類(lèi)的羽翼，都是生物有機(jī)體在進(jìn)化生長(zhǎng)的外在產(chǎn)物；葉子、花朵和果實(shí)的生長(zhǎng)過(guò)程，即便無(wú)法用肉眼看到，但也都具有各自生長(zhǎng)變化的潛在規(guī)律。線(xiàn)條中所帶來(lái)的秩序感、張力以及彰顯出來(lái)的刀味，將繪畫(huà)性與裝飾性統(tǒng)一在版畫(huà)圖像中，揭示出畫(huà)家的審美取向和創(chuàng)新表現(xiàn)方式，構(gòu)成了與以往西方現(xiàn)實(shí)主義主流版畫(huà)所不同的形式風(fēng)格，為研究 20世紀(jì) 80年代美國(guó)非主流版畫(huà)形態(tài)的發(fā)展提供了基礎(chǔ)。

注釋?zhuān)?/p>

[1][清]鄒一桂.小山畫(huà)譜 ·形似（卷下）[M].濟(jì)南：山東畫(huà)報(bào)出版社，2009.

[2][美]魯?shù)婪?·阿恩海姆.藝術(shù)與視知覺(jué)[M].滕守堯、朱江源譯.成都：四川人民出版社，2005.