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    論城鎮(zhèn)化進(jìn)程中農(nóng)民工的生存寫照與人文關(guān)懷

    2016-11-10 01:22鄭瑞娟
    美與時(shí)代·城市版 2016年8期
    關(guān)鍵詞:春運(yùn)人文關(guān)懷留守兒童

    摘 要:紀(jì)錄片《歸途列車》真實(shí)地紀(jì)錄了一個(gè)農(nóng)民工家庭在經(jīng)濟(jì)全球化浪潮下的生活境況。《歸途列車》以其客觀性真實(shí)再現(xiàn)了農(nóng)民工、留守兒童以及春運(yùn)問題,因其深刻的人文關(guān)懷引發(fā)人們對當(dāng)下農(nóng)民工家庭的理性思考。

    關(guān)鍵詞:《歸途列車》;人文關(guān)懷;農(nóng)民工;留守兒童;春運(yùn)

    近年來,底層敘事成為文壇上的主題,文學(xué)視線下移,底層小說日漸多了起來。然而,“以語言作為媒介的底層文學(xué)創(chuàng)作和批評(píng),自身存在一個(gè)悖論:即底層是‘沉默的大多數(shù),底層敘事并不是底層的自我言說,而是知識(shí)分子替底層代言。代言方式能否真正抵達(dá)底層生存的本質(zhì),能否真正傳達(dá)底層的心聲,則受到廣泛的質(zhì)疑。因此,以語言作為媒介的底層寫作,與底層生存的真實(shí)似乎隔了一層[1]”。而以影像作為媒介的電影藝術(shù),能夠通過沒有偏見、沒有情緒的鏡頭攝取底層人物的真實(shí)生存境況,成為底層敘事最適合的載體,既可克服為底層立言的知識(shí)分子的優(yōu)越感和俯視視角,又能克服底層自身不能言說的尷尬。

    《歸途列車》是一部典型的現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片,是青年導(dǎo)演范立欣跟拍一個(gè)農(nóng)民工家庭三年制作而成。影片反映了三個(gè)問題:農(nóng)民工、春運(yùn)和留守兒童。這三個(gè)問題從表面來看是互相獨(dú)立的,但實(shí)際上彼此是密切相關(guān)的。

    一、從廣州到四川

    ——悖論性的空間呈現(xiàn)出我國農(nóng)民工的生存現(xiàn)狀

    在故事片當(dāng)中,第一主角永遠(yuǎn)是電影的空間,這個(gè)空間可能是對真實(shí)空間的呈現(xiàn)和記錄,也可能是使用高科技所建構(gòu)的人造空間,無論哪一種,空間始終是電影的第一主角。張昌華一家是這部紀(jì)錄片的主人公,但空間是這部紀(jì)錄片的第一主角?!稓w途列車》通過空間的置換,把以張昌華為代表的農(nóng)民工家庭,放在整個(gè)社會(huì)的大視角下加以審視。

    影片的第一個(gè)空間是廣州:大批的人奔赴到這里打工,工廠內(nèi)部,一些人不斷地背著包袱運(yùn)貨,這些貨品從農(nóng)民工手里制成,再出廠銷到國外;一些人坐在縫紉機(jī)旁制衣,機(jī)械式地重復(fù)著相同的動(dòng)作。影片主人公張昌華夫婦十幾年前為了生計(jì),留下一歲多的女兒,離開四川到廣州打工。

    這幾組鏡頭交代了在全球化浪潮下,中國成為一個(gè)世界工廠,農(nóng)民工大量出現(xiàn)的時(shí)代背景,為我們呈現(xiàn)了農(nóng)民工簡單而繁重的工作環(huán)境。范立欣說:“我在電視臺(tái)工作的幾年中,到過國內(nèi)的不少地方。城市和農(nóng)村的強(qiáng)烈對比一直讓我難以釋懷。偏遠(yuǎn)農(nóng)村地區(qū)的貧窮讓人震驚。我開始關(guān)注農(nóng)民工群體,這個(gè)群體為了中國的繁榮貢獻(xiàn)了最多,卻得到了最少。除了經(jīng)歷生活的種種困苦,他們還要忍受離家在外的孤獨(dú),所以我決定來記錄這個(gè)特別群體的生活。農(nóng)民工張昌華一家的故事只是在這個(gè)時(shí)代中眾多故事中的一個(gè)典型縮影。通過記錄這一家人的命運(yùn)軌跡,我希望能夠表現(xiàn)出在國家追求經(jīng)濟(jì)發(fā)展時(shí),這種巨大的變革對個(gè)體和社會(huì)產(chǎn)生的影響[2]。”移民加拿大之后,范立欣發(fā)現(xiàn):“其實(shí)農(nóng)民工問題不僅僅是中國的問題,而是一個(gè)全球化的問題。全球化之后,中國處在產(chǎn)業(yè)鏈和經(jīng)濟(jì)鏈的最末端,最末端其實(shí)就是這些在流水線上每天工作15小時(shí)、每個(gè)月工作29天的工人[3]?!?/p>

    《歸途列車》中展現(xiàn)的四川鄉(xiāng)村山清水秀,寧靜祥和。城市人看到那樣的畫面,可能大多會(huì)疑問,為什么他們必須離開這么美的地方,去沿海城市擁擠、簡陋的環(huán)境里打工。“我希望讓觀眾在這一刻發(fā)現(xiàn)自己是一個(gè)站著說話不腰疼的人?!狈读⑿勒f,“農(nóng)村很漂亮,但是你不想想農(nóng)村生活有多苦。當(dāng)你坐在電影院里看這個(gè)農(nóng)村很美,但你不會(huì)愿意生活在那個(gè)地方的。我希望觀眾有這樣一個(gè)自省的過程[4]?!狈读⑿勒峭ㄟ^空間的設(shè)置,使觀眾達(dá)到這樣一種自省的過程。大量的空鏡所表現(xiàn)的一幅幅美麗的場景,卻不是和主人公的生命、生存能夠發(fā)生直接關(guān)聯(lián)的。當(dāng)畫面切入到張琴以瘦弱的身體割草、喂豬以及和姥姥、弟弟祖孫三人在地里掰玉米時(shí),先前的美景瞬間變得讓人心酸。

    空間的切換,使我們看到了一個(gè)現(xiàn)代化進(jìn)程中悖論性的呈現(xiàn),這個(gè)悖論是進(jìn)步也是落后。《歸途列車》以這樣的空間負(fù)載了中國在急劇騰飛中,也攜帶著巨大的落后,負(fù)載了我們從個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)到對這個(gè)時(shí)代的一種宏觀思考。廣州工廠,是中國現(xiàn)代化過程中的一個(gè)坐標(biāo);回龍村,是當(dāng)代中國鄉(xiāng)土社會(huì)的一個(gè)縮影。風(fēng)景如畫的環(huán)境,并不在主人公的視野當(dāng)中,他們辛苦勞作,對身處的環(huán)境毫無所感,這是一個(gè)值得人們反省的表達(dá):一個(gè)美麗的自然景觀和生活在這塊土地上的人們不發(fā)生天然的審美鏈接。生活在這塊土地上的充滿了生命力的頑強(qiáng)的小人物的生活,遠(yuǎn)比這個(gè)如畫如歌的四川更為具體,更為艱辛,也更為瑣碎。作品把主人公放置在這樣的空間中,他們的生存和空間之間的對比,就形成了一種非常有力的呈現(xiàn)方式。

    二、理性與感性之間

    ——展現(xiàn)留守兒童的尷尬處境與選擇的無奈

    紀(jì)錄片以客觀真實(shí)的特性被賦予關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)、關(guān)注人類生存狀態(tài)的使命,在人道主義大行其道的今天,如何才能更好地體現(xiàn)其人文關(guān)懷的地位和作用、更能彰顯紀(jì)錄片本身的精神要義和文化要義值得探究。《歸途列車》通過張昌華一家,來審視中國農(nóng)民工這個(gè)群體,從而引發(fā)人們的思考,是一部充滿著人物故事、中國現(xiàn)狀的“人文紀(jì)錄片”。

    “爸爸讀的書比你們還少,有的事情想得到也說不出來……盡量為自己的學(xué)習(xí)著想,將來能出人頭地。”2007年春節(jié)的年夜飯,張昌華勸導(dǎo)一對兒女。離家太久,連親情意義的溝通也顯得脆弱和笨拙。他們外出打工,是迫于生活的壓力,留下幼小的孩子,不能陪伴他們成長,也是大人心中的隱痛。他們生活的動(dòng)力,就是孩子們。望子成龍、望女成鳳的心理在他們身上顯得更加急切,他們每次打電話都不忘問孩子們的學(xué)習(xí)成績。雖然精神上他們不能給予孩子們支持,但是物質(zhì)上,他們希望能通過打工讓孩子們安心地學(xué)習(xí)。

    但是,現(xiàn)實(shí)總是打破人們美好的愿景。女兒高中沒畢業(yè)就輟學(xué)了。張琴在爺爺墳前的自白讓我們看到了一個(gè)留守兒童的心理世界:因父母不在身邊,父愛和母愛的缺失讓她產(chǎn)生了逆反心理,對父母由愛轉(zhuǎn)為恨。青春期的叛逆讓她進(jìn)一步背離了父母的希望:輟學(xué)外出打工。親情的缺失,使得這些留守兒童的內(nèi)心變得讓人難以揣摩。城市的現(xiàn)代性刺激與家鄉(xiāng)農(nóng)村的傳統(tǒng)生活方式形成鮮明的對比,一顆躁動(dòng)不安的心在外界的刺激下變得叛逆不安,張琴選擇外出打工,去追求自己所謂的“自由”。然而,他們出去也只是成為繼父母之后的新一代打工者。

    影片中張昌華夫婦苦勸女兒回家讀書,回家后,母親說打算留在家里照顧兒子讀書,這句話戳中了張琴心中的傷心處,因?yàn)楦改敢郧罢f過好幾次要留在家照顧他們姐弟倆,結(jié)果一次次食言。她聽得多了,希望變成了失望,失望變成了埋在心底的對父母的怨恨,所以母親再次重復(fù)的這句話如點(diǎn)燃了火藥桶的導(dǎo)火索,引發(fā)了一場惡戰(zhàn)。張琴譏諷父母只是嘴上說說,又以一句不敬的“老子”激怒了父親,一場父女之戰(zhàn)在除夕夜展開了,父親指責(zé)女兒不敬,女兒指責(zé)父母從小對他們?nèi)鄙訇P(guān)心,從來不陪在他們身邊,深藏已久的矛盾由此迸發(fā)。父親打女兒,是因?yàn)楹掼F不成鋼,女兒打父親,是因?yàn)樵购?。我們不能從傳統(tǒng)的倫理角度來批評(píng)女兒以下犯上、目無尊長,也不能因?yàn)楦赣H打女兒而批評(píng)父親教育的方式不對。只是,外出打工造成了兩代人之間親情的隔膜。

    《歸途列車》以強(qiáng)烈的人文關(guān)懷和現(xiàn)代意識(shí),將自己的理性思索與真實(shí)的影像交織在一起,以強(qiáng)烈的批判精神,引領(lǐng)著人們理性的思考:在我國社會(huì)處于轉(zhuǎn)型時(shí)期,農(nóng)村與城市的巨大差距,農(nóng)民工外出打工對子女造成的心靈上的傷害。

    三、農(nóng)民工的艱難回家路——春運(yùn)

    春節(jié)是農(nóng)民工最期盼也最辛苦的日子。春節(jié)前,他們結(jié)束了一年的辛苦勞作,準(zhǔn)備買票回家??墒?,每年的春運(yùn)總是讓他們疲憊不堪。為了能順利回家,他們要提前排隊(duì)買票。春運(yùn)期間“一票難求”,買票是辛苦的,甚至是痛苦的,但是一旦買到回家的車票,先前的一切,就都煙消云散了;因?yàn)樗麄兊男慕K于有了著落,他們終于有了期盼,這期盼,源自幾天后與分隔一年的家人的重逢。當(dāng)他們滿懷希望回家之后,與孩子們之間的隔膜卻無法彌補(bǔ)。兩代人之間本來應(yīng)有的親情,因?yàn)楦改搁L期在外而變得疏離。在經(jīng)濟(jì)日益發(fā)展的今天,GDP充斥著人們的生活,可是絕大多數(shù)人還沒有享受到GDP增長帶來的歡愉,他們還在為生計(jì)而奔波,背井離鄉(xiāng)。每年的春運(yùn),都讓背井離鄉(xiāng)的人們“又愛又恨”,什么時(shí)候回家才不會(huì)如此地麻煩?什么時(shí)候外出打工或者生活在底層的人才不會(huì)為回家買不著票而焦急和悲憤?什么時(shí)候我們的人民不再需要背井離鄉(xiāng),不再需幻化成城市人眼中的“農(nóng)民工”?[5]

    四、結(jié)語

    農(nóng)民工這一群體的形象被主流文化認(rèn)為是沒文化、檔次低的,農(nóng)民工的形象已經(jīng)被符號(hào)化。而范立欣則超越了主流定式,以理性的思考和強(qiáng)烈的人文關(guān)懷,帶給觀眾真實(shí)的震撼。他通過空間的選取,展現(xiàn)出人物的細(xì)節(jié)行動(dòng),讓觀眾能耐心地凝視著攝像機(jī)的終極目標(biāo)。由此,《歸途列車》將真實(shí)的現(xiàn)實(shí)展現(xiàn)給觀眾,同時(shí),人們得以對平時(shí)熟視無睹的現(xiàn)象重新加以審視。

    《歸途列車》通過張昌華一家,透視這個(gè)農(nóng)民工個(gè)體家庭的特征,折射出農(nóng)民工這個(gè)社會(huì)階層和他們所處的時(shí)代色彩?!稓w途列車》以強(qiáng)烈的憂患意識(shí)和人道主義情感,展示了當(dāng)下農(nóng)民工的生存狀態(tài)、生活方式、價(jià)值觀念和道德理想。在大眾文化追求聲色娛樂消費(fèi)的今天,《歸途列車》這類紀(jì)錄片,引領(lǐng)著人們關(guān)注底層人民、關(guān)注社會(huì)問題,引發(fā)人們對對生命、對社會(huì)的思考。

    參考文獻(xiàn):

    [1]李永東.底層鏡像的詩意呈現(xiàn)——解讀賈樟柯的《三峽好人》[J].海南師范大學(xué)學(xué)報(bào),2008,(04).

    [2][3]http://baike.baidu.com/view/3046523.htm

    [4]李宏宇.如果有得選,他們不會(huì)只在春節(jié)回家[J].南方周末,2010-01-28(E21).

    [5]張歡.淺析人文社會(huì)紀(jì)錄片《歸途列車》“途歸何處”[J].今傳媒,2012,(08).

    作者簡介:

    鄭瑞娟,鄭州大學(xué)文學(xué)院,在讀碩士。研究方向:中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

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