淺談戲曲形體基礎(chǔ)訓(xùn)練

唐瑜彤

隨著我國藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展，戲曲表演作為藝術(shù)事業(yè)的重要組成部分，受到社會各界的高度關(guān)注。形體基礎(chǔ)訓(xùn)練是戲曲表演的前提，在戲曲演出中發(fā)揮著關(guān)鍵性作用。由于中國戲曲的特殊性，中國戲曲對形體訓(xùn)練有著更高的要求，形體動作必須呈現(xiàn)出高度程式化特征，而且要具備塑造美和舞蹈美的身段。因此，戲曲形體基礎(chǔ)訓(xùn)練受到戲曲演員的高度重視。本文著重分析了戲曲形體基礎(chǔ)訓(xùn)練中的眼神訓(xùn)練、肢體語言訓(xùn)練、面部表情訓(xùn)練、身段訓(xùn)練、站姿訓(xùn)練及形體基礎(chǔ)訓(xùn)練與演員特征相結(jié)合。

【關(guān)鍵詞】戲曲；形體基礎(chǔ)；訓(xùn)練

戲劇形體訓(xùn)練主要包括身段表演、腿功訓(xùn)練、毯子功訓(xùn)練及把子功訓(xùn)練等技巧。隨著戲曲藝術(shù)的發(fā)展，戲曲藝術(shù)吸收了舞蹈、雜技、武術(shù)、體操等多方面的訓(xùn)練技巧，豐富了戲曲形體基礎(chǔ)訓(xùn)練的內(nèi)容。戲曲形體基礎(chǔ)訓(xùn)練的目的是保證學(xué)生體格的正常發(fā)展，使他們具備健全、優(yōu)美、勻稱的體型。隨著戲曲藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展，形體基礎(chǔ)訓(xùn)練受到在戲曲演出中的作用越來越明顯，形體基礎(chǔ)訓(xùn)練受到戲曲演員的高度重視。戲曲演員加強重視戲曲形體基礎(chǔ)訓(xùn)練的重要性，并積極探索科學(xué)的戲曲形體基礎(chǔ)訓(xùn)練法方法。研究戲曲形體基礎(chǔ)訓(xùn)練不僅有有利于提高戲曲的藝術(shù)價值和審美價值，而且對戲曲藝術(shù)的發(fā)展有著深刻的現(xiàn)實意義。

1 眼神訓(xùn)練

眼神訓(xùn)練是戲曲形體基礎(chǔ)訓(xùn)練的重要組成部分，能夠傳遞演員的內(nèi)心世界，透露出人物的形態(tài)。同時，眼神在戲曲表演中也十分重要。戲曲表演要求達到眼神合一的效果。在戲曲表演中，演員要善于利用眼神的變化來配合身段、手勢等表演，體現(xiàn)內(nèi)心情感。因此，戲曲形體基礎(chǔ)訓(xùn)練要積極重視眼神訓(xùn)練。在眼神訓(xùn)練的過程中，要求眼光集中，不能分散。有些戲曲前輩在鍛煉眼神的時候采用香頭的兩點來訓(xùn)練，使眼神集中于一條線，進而達到眼神合一的效果。

2 肢體語言訓(xùn)練

肢體語言能夠展現(xiàn)戲曲演員的形體姿態(tài)，呈現(xiàn)表演人物的特點。肢體語言在展現(xiàn)任務(wù)性格，呈現(xiàn)人物特點的同時，還起著承上啟下的作用。戲曲演員的肢體語言主要通過演員的姿勢、形態(tài)及手勢來表現(xiàn)。同時，戲曲演員在受肢體語言訓(xùn)練的過程中要按照任務(wù)的性格及人物的唱腔來表現(xiàn)人物的特征。我國戲曲中有生旦凈丑四個主要行當(dāng)，每個行當(dāng)?shù)氖謩莺蛣幼鞫加兄潭ǖ暮x。因此，肢體語言在戲曲演出中有著重要作用，直接影響著和戲曲演出的效果。為此，戲曲形體基礎(chǔ)訓(xùn)練應(yīng)積極重視肢體語言訓(xùn)練，在訓(xùn)練過程中，使演員的肢體與人物的性格、特征及唱腔相符合。

3 面部表情訓(xùn)練

面部表情是演員的直觀變現(xiàn)，能夠給人以最直接的感情表現(xiàn)。由于中國戲曲中的主要行當(dāng)是生旦凈丑，因此，在戲曲歷史發(fā)展中，每一個行當(dāng)都有著固定的面部裝扮，每種角色的妝容化妝各不相同。因此，戲曲形體基礎(chǔ)訓(xùn)練應(yīng)重視演員的面部表情訓(xùn)練，注重面部表情與所表現(xiàn)的人物性格、人物情感相一致。同時，要使面部表情與戲曲的情感相符合。

4 身段訓(xùn)練

戲曲演員在上場之前要做好舒活筋骨、喊嗓子、伸展肢體、集中精神等準備，以達到更好的表演狀態(tài)。而伸展肢體、舒活筋骨、集中精神就需要身段訓(xùn)練。身段訓(xùn)練能夠拉近演員與觀眾的情感聯(lián)系。戲曲要求演員要在表演的過程中有著大氣的動作，不能虛張聲勢，并且動作要到位。在中國戲曲的歷史發(fā)展過程中形成了固定的程式化動作與套路。而這些城市化的動作與套路有著消極和積極作用。在加強演員身段訓(xùn)練的過程中應(yīng)取其精華、去其糟粕。將經(jīng)典的身段動作傳承下去。同時，在身段訓(xùn)練的過程中，應(yīng)積極將傳統(tǒng)的程式化動作與武術(shù)、雜技、體操、舞蹈等動作相結(jié)合，創(chuàng)新符合時代精神和時代文化的動作，豐富戲曲文化的內(nèi)涵，提高戲曲文化的藝術(shù)價值和文化價值。

5 站姿訓(xùn)練

站姿訓(xùn)練是形體訓(xùn)練的基礎(chǔ)，站姿訓(xùn)練的目的是展現(xiàn)戲曲形體的姿態(tài)美。初學(xué)演員在形體基礎(chǔ)訓(xùn)練的過程中，進行站姿訓(xùn)練是開展戲曲表演的前提，只有掌握了各種站法的關(guān)鍵，才能在戲曲表演中將人物的性格、特征、情感與動作、手勢等形體姿態(tài)有機結(jié)合，提高戲曲表演的形態(tài)美。中國戲曲中的站姿有著獨特的特點，要求演員在訓(xùn)練的過程中掌握重心，腰立背平、 提頂松肩、收腹收臀。并且，演員在站姿訓(xùn)練中，上身、腿腳和頭不能朝著同一個方向。而是要以腰部和頸部為軸，使頭、上身、腿腳成為三個方向，擺成子午相。同時，在站法訓(xùn)練中，要對手膀動作進行訓(xùn)練，要求動作圓滿，剛?cè)岵Ａ硗?，在腿功?xùn)練中，要求演員的腿腳靈活，能夠隨心所欲的施展動作。這就要求戲曲演員掌握科學(xué)的訓(xùn)練方法，找準訓(xùn)練的正確姿勢和要領(lǐng)。為此，戲曲演員要進行壓正腿、十字腿、旁腿、后腿等訓(xùn)練。

6 訓(xùn)練與演員特征相結(jié)合

形體訓(xùn)練要求訓(xùn)練強度與演員特征相結(jié)合，重視演員的活動限度和承受能力。尤其是針對心理和生理都在成長階段的演員。死板的形體訓(xùn)練會忽視演員的心理和生理特點，傷害演員的身體。因此，在形體訓(xùn)練的過程中，訓(xùn)練人員應(yīng)采用多種方式進行因材施教，探索科學(xué)的訓(xùn)練方法。為此，訓(xùn)練人員在形體訓(xùn)練的過程中可以采用分解練習(xí)法，將動作拆開練習(xí)，并引導(dǎo)演員將動作合起來運用。同時，形體訓(xùn)練要重視理論講解，使演員能夠運用理論知識練習(xí)實際訓(xùn)練，提高形體訓(xùn)練的科學(xué)性。因此，在形體訓(xùn)練的過程中，訓(xùn)練強度和訓(xùn)練方法應(yīng)與演員的心理特征和生理特征相結(jié)合。

7 小結(jié)

隨著人們生活水平的提高，藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展受到社會各界的高度重視。中國戲曲蘊含著豐富的傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)藝術(shù)，有著較高的藝術(shù)價值和文化價值。在傳統(tǒng)文化保護的背景下，中國戲曲受到社會各界的普遍關(guān)注。而形體基礎(chǔ)訓(xùn)練是開展戲曲演出的前提，在戲曲演出中發(fā)揮著關(guān)鍵性作用。形體基礎(chǔ)訓(xùn)練能夠加強演員的身段表演、腿功訓(xùn)練、把子功訓(xùn)練及毯子功訓(xùn)練，并且有利于演員吸收舞蹈、雜技、武術(shù)等方面的技巧。探索戲曲形體基礎(chǔ)訓(xùn)練不僅有利于提高戲曲的藝術(shù)價值和審美價值，而且對戲曲藝術(shù)的發(fā)展有著重要意義。

參考文獻

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作者單位

河北藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 河北省石家莊市 050011