墨趣

摘 要：中國(guó)水墨畫(huà)作為我國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)文化瑰寶，它的繼承以及發(fā)揚(yáng)也帶動(dòng)了水墨動(dòng)畫(huà)的健康發(fā)展。而筆墨趣味作為中國(guó)水墨畫(huà)的基本要素，它是真實(shí)反映創(chuàng)作者藝術(shù)精神的重要媒介。所以，想要對(duì)中國(guó)水墨畫(huà)的魅力有一個(gè)更深入的了解，就必須從中國(guó)水墨畫(huà)的墨趣出發(fā)，對(duì)中國(guó)水墨畫(huà)的生命魅力進(jìn)行研究探索，從而為今后中國(guó)水墨畫(huà)的傳承提供保障。

關(guān)鍵詞：墨趣；中國(guó)水墨畫(huà)；生命魅力

從我國(guó)改革開(kāi)放至今，傳統(tǒng)的文化藝術(shù)也向著多元化方向發(fā)展，過(guò)去較為單一的中國(guó)水墨畫(huà)形式也衍生出許多創(chuàng)作形式。與此同時(shí)，隨著新技藝以及新畫(huà)材的不斷涌現(xiàn)，中國(guó)水墨畫(huà)也體現(xiàn)出別具一格的筆墨趣味。另外，中國(guó)水墨畫(huà)的筆墨有著巨大的藝術(shù)魅力，它的運(yùn)用會(huì)向世人展示出強(qiáng)大的生命力以及灑脫的豪氣，正是中國(guó)水墨畫(huà)筆墨的這種生命魅力，才促使越來(lái)越多的人投身于水墨畫(huà)創(chuàng)作中。

一、墨趣的內(nèi)涵

墨趣，也就是筆墨意趣，簡(jiǎn)單來(lái)講就是指用墨的濃淡以及枯潤(rùn)的不同變化，來(lái)追求生動(dòng)活潑的筆情墨趣。它是中國(guó)畫(huà)中不可或缺的一環(huán)，同時(shí)也是中國(guó)畫(huà)特有的表現(xiàn)方式。在科技技術(shù)不斷發(fā)展創(chuàng)新的同時(shí)，墨趣在各領(lǐng)域也得到了廣泛應(yīng)用，比如水墨動(dòng)畫(huà)、平面設(shè)計(jì)等，它體現(xiàn)了線條的變化、墨色的暈染、構(gòu)圖布局的獨(dú)特、似是而非的造型以及意境營(yíng)造的表達(dá)。相較于西方繪畫(huà)，中國(guó)水墨畫(huà)從工具、造型以及表現(xiàn)形式等方面都存在較大差異，由此產(chǎn)生的藝術(shù)形式也各不相同。中國(guó)水墨畫(huà)在創(chuàng)作過(guò)程中產(chǎn)生的變化豐富莫測(cè)，不同畫(huà)材以及表現(xiàn)形式所帶來(lái)的效果也不相同。中國(guó)水墨畫(huà)創(chuàng)作中的筆墨不單單指繪畫(huà)的材料工具，同時(shí)也指用筆用墨的技巧，其中蘊(yùn)涵了豐富獨(dú)特的筆墨形式以及趣味。

二、中國(guó)水墨畫(huà)的生命魅力

（一）筆墨的灑脫奔放

當(dāng)我們?cè)谛蕾p書(shū)畫(huà)大家的作品時(shí)，首先映入眼簾的就是那些干濕并重、黑白分明、濃淡交錯(cuò)以及虛實(shí)相生的墨塊、水痕、墨痕，及飄逸灑脫的線條形象，而后定下神來(lái)才會(huì)注意到整幅作品的構(gòu)圖、意境以及情感等。由此可見(jiàn)，畫(huà)家在進(jìn)行水墨畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，選用怎樣的用墨用筆方法，最終呈現(xiàn)出的視覺(jué)感受也會(huì)存在較大差異。

不管是什么類型的繪畫(huà)，都有它特有的藝術(shù)表現(xiàn)形式、方法以及特殊畫(huà)材。而對(duì)于中國(guó)水墨畫(huà)來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作一幅完美的作品，僅僅需要水墨、毛筆以及宣紙就足夠了，而這種獨(dú)特的表現(xiàn)手段以及工具材料，也成就了中國(guó)水墨畫(huà)。評(píng)價(jià)一件水墨畫(huà)作品的優(yōu)劣，關(guān)鍵要看它的筆墨運(yùn)用是否得當(dāng)。清代畫(huà)家惲南田有言“有筆有墨謂之畫(huà)”。由此可見(jiàn)，筆墨在中國(guó)水墨畫(huà)中的重要地位以及存在價(jià)值。中國(guó)水墨畫(huà)具有造型簡(jiǎn)練概括、用筆用墨靈活灑脫以及剛?cè)岵?jì)等特點(diǎn)，在一幅水墨畫(huà)作品創(chuàng)作過(guò)程中，可能會(huì)運(yùn)用到多種用筆用墨的技法。舉例來(lái)說(shuō)，在運(yùn)筆時(shí)，會(huì)有中、側(cè)、逆、拖以及散鋒等變化，以及勾勒、渲染的表現(xiàn)等；在運(yùn)墨上，墨彩中的濃淡、干濕以及黑白，墨階中的濃、重、淡、清，墨性中的干、濕、潤(rùn)、漓等，利用這些靈活多變的表現(xiàn)技法，再結(jié)合當(dāng)前的特殊繪畫(huà)技巧，使中國(guó)水墨畫(huà)的創(chuàng)作形式更加豐富多樣，讓人目不暇接，嘆為觀止。

（二）“寫(xiě)意”性更加突出

中國(guó)水墨畫(huà)以及工筆畫(huà)都屬于中國(guó)畫(huà)范疇，它們?cè)谝跃€造型原則上沒(méi)有較大區(qū)別，都體現(xiàn)出可觀性以及主觀性相結(jié)合的特點(diǎn)，同樣是借助畫(huà)家主觀的藝術(shù)處理來(lái)再現(xiàn)客觀事物，但是相較于工筆畫(huà)，中國(guó)水墨畫(huà)的造型主觀程度更加突出，且形式更加豐富多樣。為了讓整幅作品更加具有感染力以及生命力，對(duì)中國(guó)水墨畫(huà)的創(chuàng)作沒(méi)有嚴(yán)格的限制，它受畫(huà)家主觀性影響較大，自由度也相對(duì)較高。中國(guó)水墨畫(huà)的創(chuàng)作原則就是以客觀物象為參考，但是又脫離客觀物象，與真實(shí)的物象相比，整個(gè)畫(huà)作在形的表現(xiàn)上始終處于一種似與不似的狀態(tài)中，而畫(huà)家正是憑借這個(gè)似與不似之間的距離，才能做到對(duì)物象各種因素的自由選擇以及利用。打個(gè)比方來(lái)說(shuō)，有些畫(huà)家為了追求“神似”或者“意真”等境界，會(huì)最大限度地舍棄物象表面以及可變的東西，只保留物象穩(wěn)定的本質(zhì)特征，以此來(lái)達(dá)到“氣韻生動(dòng)”的境界。

（三）別具一格的虛實(shí)以及用色

在中國(guó)水墨畫(huà)創(chuàng)作中，虛實(shí)的變化可以將主體物更突出地表現(xiàn)出來(lái)，使整個(gè)作品的畫(huà)面感更強(qiáng)。與此同時(shí)，畫(huà)面上黑白效果的表現(xiàn)以及運(yùn)用，特別是“留白”的處理，更是中國(guó)水墨畫(huà)創(chuàng)作中運(yùn)用較為廣泛的藝術(shù)手段。除此之外，中國(guó)水墨畫(huà)在線的表達(dá)上存在黑白相間、虛實(shí)相生等變化，在對(duì)物象的形進(jìn)行把握時(shí)，也會(huì)以實(shí)寫(xiě)虛、以虛代實(shí)，計(jì)白當(dāng)黑、知黑守白。中國(guó)水墨畫(huà)中的虛實(shí)以及留白，都是畫(huà)家主觀意念的產(chǎn)物，“空白”在畫(huà)面中常常以復(fù)雜多變的形式出現(xiàn)，具有鮮明的多樣性，并非西方繪畫(huà)中的單一性以及規(guī)范性。打個(gè)比方來(lái)說(shuō)，有些畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)，某些會(huì)虛化的東西常常就不會(huì)讓其顯露于畫(huà)面之上，而是讓觀賞者自己去體會(huì)、去聯(lián)想其中的奧秘，從而將水墨畫(huà)中實(shí)處更鮮明地體現(xiàn)出來(lái)，這也在一定程度上豐富了被描述對(duì)象的形體。

中國(guó)水墨畫(huà)的用色與西方繪畫(huà)也存在很大差別，與工筆畫(huà)的規(guī)整以及細(xì)膩也不大相同，它的用色更多體現(xiàn)的是主觀化的隨意性以及意向性，用色較為單純。中國(guó)水墨畫(huà)在用色時(shí)，不會(huì)單純地見(jiàn)綠畫(huà)綠、見(jiàn)紅畫(huà)紅，也不會(huì)刻意去追求物象因?yàn)楣庠椿蛘攮h(huán)境等因素影響而呈現(xiàn)出復(fù)雜多變的色彩關(guān)系。它的用色主要就是為了突出作品的主題，以增強(qiáng)作品情趣為宗旨，主張眼到、心到、意到，讓整個(gè)客觀物象更加具有意象化以及情趣化。

（四）中國(guó)水墨畫(huà)對(duì)動(dòng)畫(huà)的結(jié)合

動(dòng)畫(huà)作為一種趣味性強(qiáng)且幻想性突出的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中，不管是什么題材以及形式，都能或多或少地帶來(lái)特有的審美魅力。將中國(guó)水墨畫(huà)融入到動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中形成的水墨動(dòng)畫(huà)，是我國(guó)動(dòng)畫(huà)事業(yè)的一大創(chuàng)舉。水墨畫(huà)那種虛虛實(shí)實(shí)的意境以及輕靈優(yōu)雅的畫(huà)面，讓整個(gè)動(dòng)畫(huà)片的藝術(shù)格調(diào)達(dá)到了一個(gè)新高度。中國(guó)水墨畫(huà)作為中華民族經(jīng)歷了漫長(zhǎng)歷史積淀以及廣泛藝術(shù)實(shí)踐的一種藝術(shù)形式，具有鮮明的民族特色，與此同時(shí)，它的出現(xiàn)也標(biāo)志著我國(guó)的繪畫(huà)藝術(shù)已經(jīng)走向成熟。

中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)最早出現(xiàn)于上世紀(jì)60年代，其中最具代表性的水墨動(dòng)畫(huà)作品《小蝌蚪找媽媽》誕生于1960年，這部由上海電影制片廠攝制的動(dòng)畫(huà)作品盡管只有短短的15分鐘，但是從問(wèn)世以來(lái)就廣受好評(píng)，并獲得了多項(xiàng)大獎(jiǎng)。在當(dāng)時(shí)絕大多數(shù)國(guó)家仍然在使用“單線平涂”的繪畫(huà)方法制作動(dòng)畫(huà)片時(shí)，我國(guó)已經(jīng)開(kāi)始了水墨動(dòng)畫(huà)的大膽嘗試，將中國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫(huà)技法以及風(fēng)格與動(dòng)畫(huà)相融合，形成特有的水與墨的渲染效果，讓每一個(gè)動(dòng)畫(huà)形象的邊緣不再是簡(jiǎn)單的線條，而是注重以墨寫(xiě)意。除了上述的《小蝌蚪找媽媽》，《山水情》以及《牧笛》等也是水墨動(dòng)畫(huà)中優(yōu)秀的作品之一。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，隨著全球化進(jìn)程的不斷推進(jìn)，世界各國(guó)之間的交流與合作也更加頻繁，文化間的相互影響也是不可避免的。中國(guó)水墨畫(huà)作為我國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)文化瑰寶，它從產(chǎn)生到如今的百花齊放，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的時(shí)光，眾多書(shū)畫(huà)大家也為我們留下了難以數(shù)計(jì)的文化遺產(chǎn)，其中也不乏曠世之作，所以，想要繼承并發(fā)揚(yáng)中華民族的這一國(guó)粹，就要對(duì)其進(jìn)行更深入的解讀，對(duì)筆墨情趣加以重視，從而對(duì)中國(guó)水墨畫(huà)的生命魅力有一個(gè)正確認(rèn)識(shí)，這也是中國(guó)水墨畫(huà)能與動(dòng)畫(huà)相結(jié)合的重要前提。

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作者簡(jiǎn)介：

朱蕓婷，黃岡師范學(xué)院。研究方向：動(dòng)畫(huà)。