從“零度介入”看對(duì)話藝術(shù)的魅力

付琳納

【摘要】“零度介入”即以中性的、非感情化的態(tài)度寫作，將自己的主體性隱藏起來(lái)。換言之，“零度寫作”是一種直陳式寫作，使故事以一種客觀的方式自行發(fā)展，而不介入作者本人的思想感情。海明威是一位“精通現(xiàn)代敘事藝術(shù)”的大師，在他的作品中，讀者往往感覺不到過多的主觀介入，擺在讀者眼前的大多是純客觀敘述，他在進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作時(shí)就是很好地做到了“零度介入”。本文選取海明威的一篇短篇小說《殺手》，在作者“零度介入”的手法下，分析語(yǔ)言對(duì)話的具體特點(diǎn)以及對(duì)于背景氛圍烘托，故事情節(jié)發(fā)展以及人物性格塑造方面的主要作用。

【關(guān)鍵詞】文本分析 零度介入 言語(yǔ)行為 性格特征 情節(jié) 意象

歐內(nèi)斯特·海明威是美國(guó)20世紀(jì)偉大的小說家，是美國(guó)戰(zhàn)后“迷惘一代”的小說家代表人物。在眾多作品中，“冰山理論”和“電報(bào)式”的語(yǔ)言風(fēng)格是他的獨(dú)創(chuàng)，也是作品的顯著特征。

研究海明威絕不能忽視他的短篇小說，因?yàn)槎唐≌f是他的創(chuàng)作根基，同時(shí)也是上述文學(xué)特點(diǎn)的突出體現(xiàn)?！稓⑹帧繁闶且徊縿?chuàng)作于1927年的短篇小說，曾被譽(yù)為美國(guó)短篇小說之經(jīng)典，是現(xiàn)代美國(guó)短篇小說中最優(yōu)秀的作品之一。這篇小說主要向我們講述了一個(gè)暗殺未遂的故事。初讀這篇小說，很多讀者都會(huì)被其題目所吸引，因此特別期待那種扣人心弦的故事情節(jié)和驚心動(dòng)魄的交鋒場(chǎng)面，然而閱讀完畢，讀者心中不免失落，因?yàn)椤斑@篇描寫事件的小說不僅情節(jié)簡(jiǎn)單，而且沒有過多用于營(yíng)造恐怖和緊張氣氛的文字，除卻作者寥寥數(shù)筆的描述之外，小說的多半篇幅被人物對(duì)話所占據(jù)，換句話說，這篇小說是在人物對(duì)話中完成的”（楊鴻雁、耿心、曹小慶）。學(xué)術(shù)界對(duì)于《殺手》有過不少研究，但大多圍繞海明威“冰山理論”的效果展開，少有對(duì)這部作品語(yǔ)言特點(diǎn)和作用的具體考察，本文將從語(yǔ)言會(huì)話這個(gè)角度對(duì)作品進(jìn)行分析。

一、語(yǔ)言的特點(diǎn)

語(yǔ)言特點(diǎn)的最大體現(xiàn)就是詞與句，涉及到詞語(yǔ)的選擇，句型的締造以及行文前后邏輯的承接。優(yōu)秀的作家總能以最簡(jiǎn)單的詞匯、最清晰的結(jié)構(gòu)、最平實(shí)的語(yǔ)言傳達(dá)出深刻的含義，海明威就是這樣的作家。他在行文過程中選擇的詞語(yǔ)簡(jiǎn)單易懂，句型長(zhǎng)短交錯(cuò)，簡(jiǎn)單句復(fù)雜句并行。

1.雙關(guān)語(yǔ)的使用，展現(xiàn)出言有盡而意無(wú)窮的表達(dá)效果。雙關(guān)語(yǔ)是英語(yǔ)和漢語(yǔ)普遍使用的一種修辭手法，其所達(dá)到的語(yǔ)言表達(dá)效果在有些時(shí)候是其他修辭效果無(wú)法比擬的。雙關(guān)語(yǔ)以其表意和引申義共存的特點(diǎn)不僅蘊(yùn)含大量的信息，而且加大了語(yǔ)言表現(xiàn)的力度以及文章的思想深度。“Implicitness or indirectness is one of the distinctive features of puns and shuangguan， and they thereby share aspects of covert ”（艾

琳） 如，“This is a hot town.”這句話中hot在美國(guó)俚語(yǔ)中可指“活躍的，繁忙的，有生氣和活力的”;此外，它在俚語(yǔ)中還可以用于表示“危險(xiǎn)的”這層意思。因此，文中麥克斯說小鎮(zhèn)“充滿活力”實(shí)際上在暗示小鎮(zhèn)是個(gè)犯罪活動(dòng)頻繁發(fā)生的危險(xiǎn)的地方。

2.文中多使用反語(yǔ)。反語(yǔ)又稱“反說”，“反辭”等，即通常所說的“說反話”，運(yùn)用跟本意相反的詞語(yǔ)來(lái)表達(dá)此意，卻含有否定，諷刺以及嘲弄的意思，是一種帶有強(qiáng)烈感情色彩的修辭手法。如，殺手多次提到“bright boy”， 但是我們可以知道殺手不可能認(rèn)為餐館人員聰明，可見這里的“聰明”是反語(yǔ)，實(shí)際上表明了在殺手眼中餐館人員的愚蠢，并突出了殺手自以為聰明的特點(diǎn)。此外，殺手即使知道了侍者的名字，卻一直用“bright boy” 來(lái)指代他們，突出表現(xiàn)了殺手目中無(wú)人。

3.文中多見問答形式的對(duì)話。在問答的過程中，直接揭示出了一些隱含信息，直接體現(xiàn)了敘述的作用，也減少了陳述的枯燥乏味。比如 “He comes here to eat every night， dont he？” “Sometimes he comes here.” “He comes here at six oclock， dont he？” “If he comes.” 在殺手質(zhì)問喬治關(guān)于安德森日?；顒?dòng)的過程中，讀者可以直接提取到一些關(guān)鍵信息（如，安德森經(jīng)常來(lái)這家餐館吃飯，偶爾去看電影

等）。再如，“This is a hot town，” said the other. “What do they call it？” “Summit.” “Ever hear of it？”Al asked his friend. “No，” said the friend. “What do you do here nights？” Al asked. “They eat the dinner，” his friend said. “ They all come here and eat the big dinner.” “That is right，” George said. 這段對(duì)話發(fā)生于故事開始?xì)⑹衷诹私庠摰貐^(qū)的日常情況，作者僅通過人物之間的對(duì)話就傳達(dá)出了周圍居民日常的活動(dòng)信息。全文多處都是運(yùn)用借人物之口敘述故事之情的手法，使得作者不著痕跡地完成了整個(gè)故事的敘述。

二、對(duì)話的作用

眾所周知，小說是一門以敘事見長(zhǎng)的藝術(shù)，而人物對(duì)話便是敘事的重要手段之一。精彩的人物對(duì)話不僅能夠呈現(xiàn)故事情節(jié)并推動(dòng)其發(fā)展，而且可以刻畫不同人物的性格特征。

1.對(duì)話渲染背景氛圍。語(yǔ)言往往蘊(yùn)含著大量信息，而人物之間的對(duì)話更是信息大量傳輸?shù)拿浇?，通過對(duì)話構(gòu)成的語(yǔ)域范圍也通常能營(yíng)造出一定的情境，提示出大量的背景信息并烘托出相應(yīng)的氛圍?！癓anguage has a magical property： when we speak or write we craft what we have to say to fit the situation or context in which we are communicating. But， at the same time， how we speak or write creates that very situation or context. It seems， then， that we fit our language to a situation or context that our language， in turn， helped to create in the first place.” （James Paul Gee）由于作者幾乎以對(duì)話貫穿全文，因此人物對(duì)話與故事情境相互交融，相輔相成，不難發(fā)現(xiàn)每一處對(duì)話之下都能渲染出一定的或輕松，或緊張的氛圍。如文章開篇一組對(duì)話“What the hell do you put it on the card for？” “That is the dinner，” George explained. “You can get that at six oclock.” “It is five oclock.” “The clock says twenty minutes past five，” the second man said. “It is twenty minutes fast.”這組對(duì)話發(fā)生在店員喬治和其中一個(gè)殺手之間，兩人的對(duì)話一直在圍繞時(shí)鐘幾點(diǎn)幾分，通過兩人你來(lái)我往反復(fù)強(qiáng)調(diào)時(shí)間的概念對(duì)于小說而言，故事情節(jié)尤其是氛圍的渲染至關(guān)重要，不僅使得小說異于其他文體易于辨識(shí)，更重要的是能夠達(dá)到平面與立體空間相轉(zhuǎn)換的效果，而這種效果本身已超出文字本身的力量。