• <tr id="yyy80"></tr>
  • <sup id="yyy80"></sup>
  • <tfoot id="yyy80"><noscript id="yyy80"></noscript></tfoot>
  • 99热精品在线国产_美女午夜性视频免费_国产精品国产高清国产av_av欧美777_自拍偷自拍亚洲精品老妇_亚洲熟女精品中文字幕_www日本黄色视频网_国产精品野战在线观看 ?

    從《沙汀煙樹圖》看北宋小景山水和新三遠

    2016-11-05 07:14:12王阿秀
    美術(shù)界 2016年10期
    關(guān)鍵詞:煙樹小景近景

    文/王阿秀

    從《沙汀煙樹圖》看北宋小景山水和新三遠

    文/王阿秀

    惠崇的山水畫在北宋山水巨幅式的全景山水的大潮流中開創(chuàng)了一個新的審美傾向,這種審美傾向和文人畫的興盛、文人畫論引領(lǐng)的繪畫潮流、“平淡”的文學(xué)思潮等大有關(guān)系。

    沙汀煙樹圖;小景山水;江湖小景;新三遠

    以惠崇為代表的小景風(fēng)景產(chǎn)生于五代宋初,最終形成于北宋中后期具有自身豐富的審美意蘊與獨特的特色?!秷D畫見聞志》稱贊惠崇“善為寒汀遠渚,蕭灑虛曠之象,人所難到也”;沈括在詩文中也說道:“小景惠崇煙漠漠”;蘇軾的“春江水暖鴨先知”就點出了畫中詩一般的意境;這些都側(cè)面說明了惠崇的畫富有詩意,這種詩情畫意也奠定了惠崇小景畫的文人畫文化基調(diào),也代表了小景畫對于詩意的表現(xiàn)上與文人畫的相通之處。

    “小景”的含義,郭熙在《林泉高致》中有云:“鋪舒為宏圖而無余,消縮為小景而不少?!倍缎彤嬜V》對此解釋為“布景運思,不盈咫尺而萬里可論”。從現(xiàn)在傳世的小景畫作品來看,小景主要突出在“小”字上,此景的“小”相對于北宋時期的全景山水的大,多數(shù)的小景畫尺幅是不及全景山水的,但是其中也有較為大幅的佳作。例如:《沙汀煙樹圖》冊頁,縱25.9厘米,橫25.3厘米。尺寸不足30厘米,尺幅是較小的。小景山水注重“小”的韻味與詩意的格調(diào),“小”的趣味性表現(xiàn)格外突出,小而精,精而準(zhǔn),使得北宋山水畫從“遠觀其勢”轉(zhuǎn)而到“近觀其質(zhì)”。這種理趣和詩意的傾向,明顯是受到了文人的推動和文人畫的影響。

    一、《沙汀煙樹圖》中體現(xiàn)出的小景山水的藝術(shù)特色

    惠崇的《沙汀煙樹圖》冊頁,縱25.9厘米,橫25.3厘米。畫心無作者款印,畫前裱工有清梁清標(biāo)題簽“釋惠崇沙汀煙樹”。曾經(jīng)《石渠寶笈·續(xù)編》著錄,原為《唐宋元集繪冊》第12幅,現(xiàn)藏遼寧省博物館。該幅圖上有鑒藏印章五方,其中有“太上皇帝之寶”印。畫幅左側(cè)有清帝乾隆題詩一首:“小景由來稱惠崇,沙汀煙樹望無窮。不知何處吹漁笛,驚起水禽飛破空。”圖中表現(xiàn)了一水橫流,上下兩岸,沙汀平鋪,有水草荇萍點綴岸邊,左邊水中似有兩水鳥在撲翅。構(gòu)圖簡練,小中見大,用筆工致。取一江兩岸式布局,近岸一角柳蔭成林枝葉茂密;水中浮萍點點,對岸遠樹密集成林,遠景煙靄茫茫,水草叢生,水面上飛鳥成行;該是春末夏初的情景,整幅畫著墨不多,讓人感覺蕭疏荒漠。

    江湖小景雖然產(chǎn)生于五代末宋初,但是其技法根源卻是在唐代。王維在《山水論》中有云:“春景則霧鎖煙籠,長煙引素,水如藍染,山色漸清……凡畫山水,須按四時?;蛟粺熁\霧鎖,或曰楚岫云歸。”王維常常是略施渲染,便使畫面表現(xiàn)出深長悠遠的意境,耐人玩味。

    宋代蘇軾引導(dǎo)了北宋文人畫理論的潮流。蘇軾提出“論畫以形似,見與兒童鄰”,這種竭力推崇簡約與平淡天真的畫面內(nèi)涵,受到了宋代文人畫家的推崇。這種審美取向更好地傳達了文人情趣。江湖小景既是江南山水畫派的旁支,又是小景的真子集,在小景基礎(chǔ)上加強了兩點:一是意識更精于局部取材選景,有“江湖意”,畫中表現(xiàn)在于水塘、坡岸,而不在于山;二是多有水禽穿插其中。五代北宋的每一幅全景山水畫都透露出“圖真”的藝術(shù)追求,這種“真”便顯得是山水畫可游可居的一種狀態(tài)。畫家們盡力去表現(xiàn)視覺上的真實,用巧妙的表現(xiàn)技法營造一種真實的審美境界。

    北宋小景山水往往選取最具有詩意的部分,表現(xiàn)的多為近景的湖水,遠處的坡地和林湖。北宋中后期,江南有善為汀渚沙坡、溪橋煙樹的小景山水畫家惠崇,北方有描繪京洛間尋常湖光山色平遠景致的趙令穰。從趙令穰現(xiàn)存的作品《湖莊清夏圖》可以看出,趙令穰的山水畫更加偏向于溫婉詩意一路。山石的表現(xiàn)只是淡筆皴擦,無凝滯厚重之感,樹木的描繪微妙細致?;莩绲摹渡惩煒鋱D》中霧的表現(xiàn)可能受到董源“煙景”的一些影響,在董源的《洞山天堂圖》可見煙霧彌漫籠罩樹木。從云霧煙靄這點可以看出,董源對江湖小景畫派技法上的影響。

    郭熙在《林泉高致》中指出:“鋪舒為宏圖而無余,消縮為小景而不少?!边@一小截山水對一個局部的詳細描述,與早期的北方山水“崇高”的方法相比,圖片的比例小,景觀的比例比較大,幾乎可以被忽略的鳥也處于較為重要的地位了,這實際上是花鳥畫與山水畫相融的產(chǎn)物。傳統(tǒng)的全景山水大多是非常繁復(fù)。小景山水突破了北方山水“頂天立地”的布局,畫家對畫面進行大膽的取舍,描繪主要的部分,以小見大。

    二、新“三遠”的運用

    北宋的韓拙在山水畫論《山水純?nèi)分刑岢隽恕靶氯h”的概念,新三遠可以認為是郭熙“三遠”的發(fā)展。小景山水中的平遠與韓拙在《山水純?nèi)分刑岬降男氯h更為貼切:“愚又論三遠著,有近岸廣水,曠闊遙山者,謂之闊遠;有煙霧溟漠,野水隔而仿佛不見者,謂之迷遠;景物至絕而微??~緲者,謂之幽遠?!薄伴熯h”“迷遠”“幽遠”更加關(guān)注的是水面和景物,前兩遠提及的都是與水有關(guān)的,而后者提出的則是畫面的景物處理。

    江湖小景山水畫較之北方山水在構(gòu)圖上不僅大膽剪裁,細節(jié)處細微刻畫,而且畫面中描繪的側(cè)重點不同。小景山水對于畫面在構(gòu)圖上力求簡潔,基本上就是近景和遠景兩個層面。以《沙汀煙樹圖》為例:近景處,水波迷蒙,點點浮萍。樹木叢生,枝葉茂密。中景多為廣水,雖有筆墨但是較之于近景和遠景,細節(jié)刻畫較少,多是水波彌漫;遠景處的遠山和樹林仍然用了一定的筆墨,但是景物處理虛實相間,更有詩情畫意。所以從這幅畫中可以看出,畫面刻畫的重點集中在近景和遠景中??偨Y(jié)來說:《沙汀煙樹圖》中的廣闊湖水正合近岸廣水,曠闊遙山者的“闊遠”,遠景和近景銜接的中部,河流和湖泊微茫縹緲,呈現(xiàn)出一種幽遠之感。遠景部分,描繪煙霧彌漫,樹木叢生,呈現(xiàn)出微茫縹緲之感,正是體現(xiàn)“三遠”中的迷遠。平遠構(gòu)圖最利于表現(xiàn)小景山水瀟灑虛曠、清淡簡遠的意境。

    惠崇/沙汀煙樹圖紙本設(shè)色23.8cm×24.5cm

    結(jié)語

    對小景山水作出突出貢獻的惠崇,不僅改變了北宗山水在山水畫壇上獨樹一幟的局面,而且傳承了南宗山水的筆墨意趣和詩情畫意,對韓拙新三遠的運用也是出新軸的一個方面?;莩鐚ι剿嬤@些大膽的嘗試為之后文人畫的出現(xiàn)和發(fā)展都奠定了基礎(chǔ)。

    [1]韓紹云.北宋小景畫初探[J].美術(shù)界,2012(4).

    [2]小景畫與北宗山水[J].榮寶齋,2013(12).

    [3]高紀(jì)洋.論“小景山水”在北宋中期受到推崇的原因[J].時代文學(xué)(上),2010(6).

    [4]徐聲.從趙令穰《湖莊清夏圖》看北宋江湖小景風(fēng)格成因[J].國畫家,2006(3).

    [5]王立群.從“全景大美”到“邊角小趣”——論五代兩宋山水畫審美趨向的變遷[D].淄博:山東理工大學(xué),2013.

    【王阿秀,華東師范大學(xué)藝術(shù)研究所】

    猜你喜歡
    煙樹小景近景
    春節(jié)小景
    ——豐子愷漫畫作品欣賞
    《白云卻嫌春色晚,故穿煙樹綠飛花》
    獬豸盤角鹿(近景)與長頸鹿(遠景)的雄性求偶爭斗
    科學(xué)(2022年4期)2022-10-25 02:43:50
    數(shù)字近景攝影測量在動剛度測量中應(yīng)用
    海邊遐思
    生命的源泉
    ——趵突小景
    林中小景
    夏日雨后
    百戰(zhàn)河山,剩此樓頭煙樹——微茫悲愴類
    中國三峽(2017年3期)2017-06-09 08:14:59
    春日小景
    博乐市| 靖边县| 濮阳市| 奇台县| 宁强县| 宁津县| 根河市| 鱼台县| 米脂县| 定安县| 准格尔旗| 余庆县| 永吉县| 微博| 山阳县| 海林市| 江永县| 靖远县| 法库县| 循化| 天镇县| 新密市| 和平县| 茌平县| 长寿区| 焉耆| 家居| 江都市| 罗江县| 楚雄市| 大田县| 偃师市| 孝义市| 多伦县| 巨鹿县| 阿拉善左旗| 鹤壁市| 郑州市| 株洲市| 大悟县| 田阳县|