論隋唐佛教人物畫的造型特點

郭曉婷

摘 ? 要：中國人物畫無論是古代還是現(xiàn)當(dāng)代都有它自己的傳承和發(fā)展，其人物形象的刻畫都是審美的主體，涉及中國人物畫造型觀念方面的探討，總會伴隨著人物畫的發(fā)展演變。隋唐時期敦煌莫高窟的壁畫題材范圍廣闊，場面宏大，色彩瑰麗典雅，無論是人物造型的塑造還是繪畫技巧或是設(shè)色敷彩等都達到很高的水平。

關(guān)鍵詞：人物畫;隋唐;敦煌莫高窟;造型特點

中圖分類號：J213 ? ? ?文獻標(biāo)識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）29-0126-01

中國人物畫傳續(xù)了幾千年，從原始時代的彩陶《舞蹈紋彩陶盤》到巖畫中舞動的身影，從戰(zhàn)國時期的帛畫到漢代的畫像石、墓室壁畫，到魏晉南北朝的卷軸人物畫，從甘肅敦煌莫高窟的壁畫到唐宋時期的卷軸人物畫等等，我們可以很清晰的找到中國畫發(fā)展的脈絡(luò)。當(dāng)我們回頭看歷史的畫跡的時候，總有一個龐大的繪畫體系引起我們的注意，它就是敦煌壁畫。

一、隋唐人物畫的發(fā)展歷程

隋朝時期人物畫，逐步的擺脫漢代的稚拙之氣及人物畫初期樸素的狀態(tài)，同時表現(xiàn)技法逐漸達到了精細熟練，這一時期的繪畫藝術(shù)大大的向前邁進了一步。唐代是中國繪畫走向成熟的時期，尤其是人物畫也有很大的發(fā)展。首先是題材方面有宗教、歷史、現(xiàn)實生活、宮廷生活等較為全面的，涌現(xiàn)了如吳道子、閻立本、張萱、周昉等有名的人物畫家。也出現(xiàn)了能夠表現(xiàn)時代造型風(fēng)范的樣式，如吳家樣、周家樣等人物造型樣式。初唐繪畫呈現(xiàn)著集南北傳統(tǒng)畫風(fēng)與外來風(fēng)格爭相輝映的局面，盛唐是唐代美術(shù)最光輝燦爛的時期，尤其在宗教美術(shù)方面出現(xiàn)了前所未有的輝煌發(fā)展。

隋唐是我國壁畫發(fā)展的重要時期，從壁畫題材的豐富、選擇與形式完善題材系統(tǒng)以及由此而制約住風(fēng)格的變化等方面來看，也不難體現(xiàn)出這一時期的重要性來。唐代的畫家們，大部分都會參與壁畫創(chuàng)作的。他們通過各自的擅長為唐代壁畫樹立了標(biāo)準(zhǔn)的樣本，也使壁畫的題材與技巧達到空前水平。屬于隋唐時期最重要的石窟壁畫遺存，最重要，最集中之處，便是舉世聞名的敦煌莫高窟了。

二、敦煌莫高窟壁畫的隋唐人物畫造型特點

敦煌莫高窟壁畫以內(nèi)容論，可分七類：一、佛或菩薩的尊像畫;二、佛本身故事及佛本行故事;三、傳統(tǒng)神話題材;四、各種經(jīng)變化;五、中國佛教史跡畫;六、裝飾圖案;七、供養(yǎng)人畫像。

就其人物造型而言，我們可以從菩薩、飛天、供養(yǎng)人畫像等進行分析。隋代菩薩的造型特點比例協(xié)調(diào)，體貌端正，線條交錯飄逸，疏密有序，已接近于唐代的造型特點，唐代人物造型有很強的藝術(shù)感染力，外形飽滿豐腴，趨于寫實，比例適度，身材勻稱，神態(tài)莊嚴，有女性化的柔美。 這時期飛天的造型多以群體出現(xiàn)。一是風(fēng)格特點多樣性，有西域式、中原式、更多的是中西合璧式的飛天。二是臉型身材多樣性，臉型有豐圓型、清秀型;身材有健壯型、修長型。三是衣冠服飾多樣性，有上身半裸的、有著僧祗支的;有穿無袖短裙的、有穿寬袖長裙的;有頭戴寶冠的、頭束發(fā)髻的，還有禿發(fā)僧人式的飛天。四是飛行姿態(tài)多樣性。有上飛的、下飛的、順風(fēng)橫飛的、逆風(fēng)橫飛的、單飛的、群飛的。唐朝時，飛天進入成熟時期，身材修長、姿態(tài)輕盈、比例準(zhǔn)確、線條流暢有力、色彩艷麗豐富。唐代后期的飛天，在人物造型特點上由豐滿嬌美變?yōu)榍迨輼銓?衣飾上由艷麗豐厚轉(zhuǎn)為淡雅輕薄;神態(tài)上由激奮歡樂變?yōu)槠届o憂思。

隋代供養(yǎng)人更加典型化、藝術(shù)化和自由化。唐代供養(yǎng)人造型生動豐富、形態(tài)優(yōu)美，服飾華貴，神情高雅。隋唐時期的人物造型特點不僅僅在敦煌莫高窟壁畫中了解，我們也可以從仕女畫（唐代張萱、周昉所塑造的人物形象最為典型，能集中體現(xiàn)唐人的審美趣味）、佛教繪畫、風(fēng)俗人物畫等了解其造型特點。

隋代及初唐，畫風(fēng)為之一變。人物面部造型趨向多樣化，菩薩的臉型，有些略顯方圓，有些長方等;羅漢形象，有老有少，頭型有扁有圓。形象衣紋更加流暢，服飾喜用波斯圖案，姿態(tài)也更加生動自然。在統(tǒng)一的時代風(fēng)格中，又可分出兩種作風(fēng)。一種是自北周逐漸演變而來，造型簡練準(zhǔn)確，線描精煉，賦色單純，人物精神莊嚴雅致，這也就是張彥遠所謂“跡簡意淡而雅正”;另一種是人物造型及襯托人物活動的環(huán)境，都刻畫得真實細膩，色彩鮮艷，暈染濃重而多層次，這也是張彥遠所謂“細密精致而臻麗”。盛唐時期的壁畫金碧輝煌，反映了大唐帝國的繁榮、強盛和勃勃生機。人物造型特點：身體比例適度、健康豐滿、氣度高貴、姿勢瀟灑自如。唐代后期的壁畫，在人物造型上充分運用了“骨法用筆”的奧秘，注意了骨與肉的有機結(jié)合。線描造型的表現(xiàn)力大為提高，以土紅線作為人物的定形線成為該時期線描的特點。色彩雖不如前期豐富，但亦具別樣情趣：有的以白壁為地，青綠為主，淡雅清新;有的以土色為地，朱、赭稍重，渾厚溫潤。從造型上看，人物形象更具生活氣息，時代感鮮明。

三、作品分析隋唐時期人物畫的造型特點

1.《睒子本生圖》隋、敦煌莫高窟壁畫302窟，畫面依次描繪從國王吩咐出列，到睒子復(fù)活，父母雙眼復(fù)明的全部情節(jié)。從此畫我們看出隋代壁畫的人物造型慢慢的走向?qū)憣?，面貌多樣，比例適度，人物活動的環(huán)境描寫更真實，更具空間感;色彩暈染也發(fā)生了很大的變化，人物與景物的賦色更為和諧自然，此圖人物背景賦色單純，暈飾簡淡，畫面效果如同張彥遠所說“跡簡意淡而雅正”。

2.《思維菩薩》唐、敦煌莫高窟壁畫57窟，從這幅壁畫描繪的是菩薩走過了一個由男性變?yōu)榕缘倪^程，隋代后期已出現(xiàn)女相男身，到了唐代，已基本走完菩薩性別的演變過程，身相化為女性。造型已注意刻畫人物的手姿和神采，從圓光上的裝飾、衣裙上的紋樣到瓔珞配飾，線描與色彩相結(jié)合所表現(xiàn)的“細密精致而臻麗”的畫風(fēng)已相當(dāng)成熟，顯然是直接受到展子虔畫派風(fēng)格的影響。畫工以遒勁而純熟的線描，塑造了兩個具有生命活力的女子形象。

從敦煌壁畫看隋唐人物畫的造型特點，首先：其人物造型具有時代性，形象寫實生動，對身份的刻畫與氣度表達準(zhǔn)確，描繪精細，神態(tài)多樣，生活氣息濃厚;其次：人物造型趨向多樣化，姿態(tài)也更加生動自然，造型嚴謹方正，身體比例適度，豐滿康健，氣度高貴，姿勢瀟灑自如，同時在造型上充分掌握了“骨法用筆”的奧秘，注意了骨與肉的有機結(jié)合。這一時期人物造型特點總面貌來看是豐富多彩的，大多人物造型被塑造的豐腴飽滿、和顏悅色、神態(tài)細膩、雍容華貴、氣度飽滿、總體積極向上、氣度恢弘、大氣張揚。

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