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    從絲綢之路的英雄形象美術(shù)塑造談開去

    2016-11-04 03:51:14林蘊(yùn)臻張建華
    文藝生活·中旬刊 2016年10期
    關(guān)鍵詞:英雄主義美術(shù)

    林蘊(yùn)臻+張建華

    摘 ? 要:本文主要從古絲綢之路對于英雄形象美術(shù)的塑造談起,圍繞不同時代的大環(huán)境大背景下,不同個人、不同情感、不同藝術(shù)手段對于英雄的感悟和希冀表達(dá),以及所形成的獨(dú)特主題和藝術(shù)風(fēng)格。分別通過三個古代藝術(shù)作品案例對英雄形象塑造進(jìn)行分析和闡釋。通過研究創(chuàng)作者的個體經(jīng)驗(yàn),闡議英雄形象美術(shù)的塑造在特定時期對藝術(shù)發(fā)展和社會影響。

    關(guān)鍵詞:義士、良將與忠臣的紀(jì)念碑;英雄主義;美術(shù)

    中圖分類號:J205 ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A ? ? ? ?文章編號:1005-5312(2016)29-0020-02

    中華民族的英雄概念由來已久,若想追溯恐怕從先秦時代就已經(jīng)逐步形成了。剛開始“英”、“雄”是作為兩個單音節(jié)詞表意的。《爾雅》中曾提到:榮而不實(shí)者謂之英。而武力過人則被稱之為雄。由此可見,“英”為才智,“雄”為膽識。且這二者,相輔相成,缺一不可。少了英,則為一介武夫;少了雄則僅為一介文弱書生。英雄是智勇雙全,為國為民的現(xiàn)實(shí)人物,當(dāng)然不同的時代對于英雄形象的塑造也是不同的,這其中隱含了時代的大環(huán)境大背景,也體現(xiàn)了個人對于英雄的感悟和希冀,因?yàn)樗那楦胁煌蚨捎玫乃囆g(shù)手段也有分別,形成了獨(dú)特的主題和藝術(shù)風(fēng)格。本文筆者將通過三件古代藝術(shù)作品對英雄形象塑造進(jìn)行分析和比較。

    一、英雄須得名千古:良將與忠臣的紀(jì)念碑

    霍去病墓的主體性石刻馬踏匈奴作為西漢具有紀(jì)念碑性的大型石刻,它所塑造或者說它所要傳達(dá)的是漢皇室對于霍去病這位年輕將領(lǐng)立下的卓越功勛的紀(jì)念。這位青年將軍多次反擊匈奴侵?jǐn)_,在河西戰(zhàn)役中屢立奇功,深受漢武帝器重,然而卻在24歲就因病去世了。漢武帝特地在茂陵附近選定他的墓址,“為冢像祁連山”,由左司空府負(fù)責(zé)建造。馬踏匈奴石刻通過用一匹器宇軒昂、傲然卓立的戰(zhàn)馬來象征驃騎將軍這一英雄形象,用戰(zhàn)馬把侵略者踏翻在地的情節(jié)來贊頌霍去病在抗擊匈奴中的功績。這樣一件藝術(shù)品,凝結(jié)著生活在那個時代人們的激情與理想,是西漢國家意志的體現(xiàn),是由國家對于民族英雄的紀(jì)念和歌頌。因而它的主題意義也是多重的:首先它體現(xiàn)了漢皇室平定邊防、威懾匈奴的決心,頌揚(yáng)豐功偉績,以及大一統(tǒng)王朝的氣魄,彰顯了漢武帝希望國家強(qiáng)盛的政治抱負(fù),其次表現(xiàn)了天降祥瑞的愿望,希冀英雄亡靈永久安寧的主題?!段鞫肌酚羞@樣的表述:中國陵墓大型石雕藝術(shù)從開始起,就將紀(jì)念性、儀衛(wèi)性和宗教觀念融為一體,并形成一種固定模式。

    同樣是朝廷重臣,同樣是平定邊疆、穩(wěn)定國土的良將,晚唐156窟張議潮統(tǒng)軍出行圖對于國家英雄的刻畫則體現(xiàn)了不同于西漢的主題。歷史記載張議潮先后率軍收復(fù)了被吐蕃占領(lǐng)的包括敦煌在內(nèi)的多個州郡,而后他奉表歸朝,被朝廷冊封為河西節(jié)度使。在唐代,人們對于這樣一位誓心歸國、維護(hù)國家統(tǒng)一、重新打通絲綢之路的民族英雄十分敬重。為了紀(jì)念他的功績,據(jù)傳由他的侄子張淮深開鑿了這個大窟,并在窟內(nèi)繪制了《張議潮統(tǒng)軍出行圖》。因而不同于馬踏匈奴的皇家制造,這個洞窟壁畫代表的是供養(yǎng)性質(zhì),是供養(yǎng)畫出行圖,畫面中刻畫200余人統(tǒng)軍征戰(zhàn),表現(xiàn)了一支威儀赫赫的凱旋之師,是唐王朝恢弘氣度的體現(xiàn),也是一幅具有史料價值的歷史現(xiàn)實(shí)畫作。

    彼時英雄為連接中國腹地與歐洲諸地的陸上商業(yè)貿(mào)易通道,為國家繁榮、為東方與西方之間經(jīng)濟(jì)、政治、文化交流鋪平了道路。

    英雄值得銘記和刻畫,不僅僅在于他對于國家的貢獻(xiàn),也在于他反映了世人對于英雄主義的追求和英雄普世德行的敬仰。

    二、義士須得名千古:墓葬祠堂——個人和家族的紀(jì)念碑

    英雄值得銘記和刻畫,不僅僅在于他對于國家的貢獻(xiàn),也在于他反映了世人對于賢者的敬仰和高尚德行的追求,這一點(diǎn)或多或少的體現(xiàn)了古人忠君愛國、渴望政治清明的儒家思想。位于山東省嘉祥縣武翟山村西北的武氏石祠,其中東西壁畫像石皆有刻畫古圣先賢和義士故事。石祠主人武梁從眾多的英雄故事中選取一些進(jìn)行雕刻,其中包括了荊軻刺秦王、要離刺殺慶忌、藺相如完璧歸趙、專諸刺王僚、聶政刺韓王、豫讓刺趙襄子等歷史故事,這些義士仁人對于武梁和世人而言就是英雄。而對英雄義士故事有所取舍一方面體現(xiàn)了我先前提及的儒家基本道德觀念,另一方面則是死者的個人愿望,是死者想要傳達(dá)給家屬和后人的思想信息。巫鴻曾說過,墓葬祠堂是個人和家族的紀(jì)念碑,對圖像題材的不同選擇必然反映了贊助人的不同考慮。那么武梁祠的設(shè)計(jì)者是武梁本人,換言之逝者本人是一個石祠的藝術(shù)贊助人,根據(jù)武梁祠的碑文我們可推測他是一個胸懷政治理想的儒家學(xué)者,這里就涉及到藝術(shù)作品的觀看視角和畫像的功能問題。墓地上的祠堂是東漢時期復(fù)雜的禮儀系統(tǒng)中的一種工具。除了作為魂靈之寄托,祠堂也是家庭成員進(jìn)行祖先崇拜和社會活動的巾心。武梁把他的訓(xùn)誡表達(dá)在他的紀(jì)念堂的畫像里,而非被動地把他的思想留他的后代去回憶。通過精心挑選的歷史英雄人物,他教導(dǎo)他的親人按照正確的儒家規(guī)范行事,達(dá)到教育后人、警示觀者的主題作用。

    從這三個作品的主題個案來看,不論是私人祠堂,洞窟壁畫,還是石刻雕塑,它們對于英雄的塑造都體現(xiàn)了一種紀(jì)念性,這種紀(jì)念性不僅僅是對英雄人物卓越功勛和品行的記錄,更是藝術(shù)贊助人自身的思想追求的體現(xiàn)。這種體現(xiàn)因?yàn)樗幍臅r代不同,也有不同的氣度,武梁祠折射出東漢晚期社會的動蕩和人們思想觀念的不穩(wěn)定,馬踏匈奴石刻則表現(xiàn)了漢王朝統(tǒng)一天下的強(qiáng)大決心,張議潮統(tǒng)軍圖則是百姓對于收復(fù)失地英雄的敬佩和追求社會穩(wěn)定繁榮的希冀。而由于所處的時代不同,藝術(shù)贊助人身份有差別,以及采用的不同形式的藝術(shù)手段使這三件作品體現(xiàn)了完全不一樣的藝術(shù)風(fēng)格。

    三、時代宏大的英雄主義審美訴求:石雕、畫像石、壁畫中形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)風(fēng)格

    從藝術(shù)不同表達(dá)來說,馬踏匈奴屬于石刻雕塑,張議潮統(tǒng)軍出行圖屬于壁畫,武梁祠東西壁的義士故事則屬于石刻畫像。具體來看,馬踏匈奴這件作品高168厘米,整個石刻用花崗巖雕成,作者運(yùn)用了循石造型的藝術(shù)手法,圓雕、浮雕、線刻等技法融合在一起,外輪廓雕刻得準(zhǔn)確有力,馬頭到馬背部分作了大起大落的處理,形象非常醒目,馬腹下面沒有進(jìn)行鑿空,雖然當(dāng)時可能是由于當(dāng)時技術(shù)的局限,但不做過多雕鏤以客體特征為主,加強(qiáng)了整件作品的整體感和厚重穩(wěn)定的力度感。

    整件作品富有典型情節(jié)性,是正義的化身,也是國家政治強(qiáng)大的象征?!段鞫肌分杏蟹治鲋赋觯R踏匈奴可能借鑒了西亞地區(qū)獅子撲人題材的一些圖式。藝術(shù)家并沒有去刻畫霍去病這樣的英雄人物,他選擇了一種寓意的手法來塑造英雄形象,用戰(zhàn)馬來象征這位年輕的將軍。構(gòu)圖別具匠心,它高大、雄健,以勝利者的姿態(tài)佇立著,有一種神圣不可侵犯的氣勢;仰臥馬下掙扎的武夫露出絕望的神情,反襯出馬的英雄氣概。雕塑中的動靜結(jié)合,形象地表現(xiàn)了漢帝國的強(qiáng)盛而不可撼。藝術(shù)家僅用一人一馬就高度地概括了霍去病戎馬征戰(zhàn)的豐功偉績,自然凝練又耐人尋味。中國古代藝術(shù)講求寫意傳神,講究的是那種由外在形象所引出的感覺、意境,引發(fā)出一連串遐想的空間,把人們引向一個藝術(shù)世界。馬踏匈奴完美體現(xiàn)了這一民族特色,馬雖然粗糙笨拙,但它仍然有一種靈動之勢。馬的腿粗而堅(jiān)實(shí),猶如四根巨大石柱,與馬身渾然一體,構(gòu)成永久性的柱石建筑感。由于象征手法的運(yùn)用也使它具備了浪漫的特色,使觀者聯(lián)想的領(lǐng)域更加開闊,真正體現(xiàn)了“漢人石刻,氣魄深沉雄大”的特點(diǎn)。

    同樣是選取特定情節(jié)刻畫英雄人物,東漢的武梁祠畫像石采用的則是減地平雕陰線刻的技法,作者擅長抓取歷史故事矛盾沖突的高潮,并且運(yùn)用必要的景物來交代特定的環(huán)境,人物之間的動態(tài)、呼應(yīng)關(guān)系處理得極為生動。古人有云:立象以盡意。限于石面作畫,畫家無法將形象刻畫得惟妙惟肖,因而他們另辟蹊徑通過簡潔概括的線條,用強(qiáng)烈夸張的動勢寓形于神。

    武梁祠畫像石的構(gòu)圖是主題式小畫面的組織,人物車馬圍繞中心安排,以荊軻刺秦王為例,就是抓住了故事和人物最為關(guān)鍵的特點(diǎn)予以夸張式的表現(xiàn):荊軻的怒發(fā)沖冠、秦王的倉皇躲避、中柱的飛刀、秦舞陽的戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢,用白話式的繪畫語言簡練表現(xiàn)復(fù)雜的故事和人物身份,也加深了觀者對于荊軻這一英雄勇武形象的認(rèn)識。同時畫像石也注重細(xì)節(jié)的把握,荊軻是帶著地圖和樊於期的頭來面見秦王的,但是在畫面中作者舍棄了地圖直接刻畫樊於期的頭作為道具,這一細(xì)節(jié)真實(shí)再現(xiàn)了歷史,即便沒有榜題,觀者也能一目了然刻畫的內(nèi)容。武梁祠畫像不同于馬踏匈奴所體現(xiàn)的深沉雄大的藝術(shù)風(fēng)格,它更多體現(xiàn)的是民間的藝術(shù)特色,簡潔卻不失生動,不同于皇家工匠技藝,展示的是東漢民間藝人的石刻藝術(shù)才華。

    同時武梁祠的英雄形象更多的是質(zhì)樸古拙的,何以見得呢?通過觀看畫面中人物的造型可以發(fā)現(xiàn),它并沒有精確的比例和繁復(fù)的線條,更多的是生澀洗練、夸張厚重的造型,毫無矯飾,近于天然。古人云“寧拙毋巧,寧丑勿媚,寧真率勿安排?!蔽淞红舢嬒袷求w現(xiàn)了這樣的美感。但同時武梁祠畫像石的構(gòu)圖也極富特色,它的構(gòu)圖是飽滿甚至是飽和嚴(yán)密的,給人一種“外張”的氣勢。

    而敦煌洞窟壁畫《張議潮統(tǒng)軍出行圖》的構(gòu)圖格局要比武梁祠的畫像石大得多,它并不是選取具體情節(jié),而是通過一系列的車馬儀仗來表現(xiàn)出行題材,畫面的開始部分以騎兵隊(duì)伍為主,旌旗鮮明。中間是軍前舞樂,舞者甩動長袖起舞,后面還跟著樂隊(duì),還有不同中原和胡人的樂器刻畫。畫面的南壁接著上面的畫面安排,畫的是彪悍的后衛(wèi)騎兵護(hù)衛(wèi)者旌節(jié)。整個畫面人物眾多,但并沒有給人臃腫飽和感,而是疏密相間,完美地統(tǒng)一起來。畫工取材現(xiàn)實(shí),畫法自由,整張畫面構(gòu)圖壯闊,情節(jié)生動。作者為了烘托出行隊(duì)伍的威武氣勢,還在遠(yuǎn)處點(diǎn)綴了一些山水樹木,同時把人物的坐騎繪制成紅、白等顏色,增強(qiáng)了對比,整體色彩非常華麗,節(jié)奏明快,人物車馬形象生動,體現(xiàn)了唐代畫工自由灑脫的畫風(fēng),色彩的運(yùn)用和構(gòu)圖的宏大都從側(cè)面體現(xiàn)了唐王朝的大國氣象。

    盡管三件作品分屬于不同的時代,采用的技法也迥然有別,但是他們的作者都是以豐富繁雜的現(xiàn)實(shí)生活為源泉,經(jīng)過主觀的藝術(shù)概括提煉,高度強(qiáng)調(diào)作品的整體感,表達(dá)時代的審美要求和觀者的審美心理。

    四、結(jié)語

    英雄題材是每個時代藝術(shù)都會涉獵的主題,他們作為被藝術(shù)家主觀化、情感化的人物形象,在不同的歷史時期承擔(dān)著國家社會的榜樣,世人百姓的標(biāo)桿的功能,因而主題不一,風(fēng)格各異。但是正是由于這些英雄形象的被塑造、被刻畫,使得社會風(fēng)氣得以清明規(guī)范,即便經(jīng)過久遠(yuǎn)的歲月變遷,也使今人能對古人的思想和追求有所體察,有所領(lǐng)悟。而藝術(shù)品本身所展現(xiàn)的獨(dú)特藝術(shù)魅力和普世價值更耐人尋味。

    參考文獻(xiàn):

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