當(dāng)代觀念攝影拍賣：小眾中的小眾

聞聲

2007年5月，繼華辰之后，中國嘉德和誠軒兩家拍賣公司也在春季拍賣會上推出影像專場。和華辰不一樣的是，嘉德的“中國影像藝術(shù)”專場和誠軒的“中國攝影”專場更傾向于當(dāng)代觀念攝影，而且成交率都很高，前者是84%，后者達到92%。再看總成交金額，前者超過600萬元（63件），后者也超過300萬元（37件）。

而在此前一年，兩家拍賣公司在2006年也都嘗試過拍賣觀念攝影作品，并且嘉德在2006年秋拍（北京）中為藝術(shù)家封巖的作品《貴賓室》（2005）創(chuàng)下4.98萬元的拍賣紀錄；誠軒則在2006年春拍中為藝術(shù)家海波的作品《黃昏》（1983～2002）創(chuàng)下11萬元的拍賣紀錄，也在2006年秋拍中為藝術(shù)家王寧德的作品《自拍像》（2004）創(chuàng)下7.92萬元的拍賣紀錄。

讓我們再把視線挪后半年，2007年中國嘉德秋拍“中國影像藝術(shù)”專場中，藝術(shù)家劉錚的作品《四美圖》（四幅，2004）拍得168萬元的高價，創(chuàng)下劉錚所有攝影作品的最高拍賣紀錄，也是迄今為止中國內(nèi)地當(dāng)代觀念攝影作品拍賣的第三高紀錄（最高拍賣紀錄是2013年7月，上海元亨利貞拍賣公司拍賣藝術(shù)家袁順在2008年創(chuàng)作的《軟著陸》成交價230萬元，不過攝影并非袁順的主要創(chuàng)作形式；第二高拍賣紀錄同樣誕生于上海元亨利貞拍賣公司，為其2014年6月所拍藝術(shù)家邱志杰2009年所做《我曾經(jīng)七十二變》，而邱志杰的主要精力也并未放在攝影上——編者注）。如今，在全球攝影收藏二級市場，拍賣紀錄比劉錚此件作品高的也只有王慶松、邱志杰、張洹等少數(shù)幾人的作品。

在2006年和2007年，中國當(dāng)代觀念攝影在攝影拍賣市場中可算是迅猛崛起，引得不少藏家和攝影業(yè)內(nèi)人士對中國當(dāng)代觀念攝影的發(fā)展浮想聯(lián)翩。在當(dāng)時，老照片拍賣尚達不到當(dāng)代觀念攝影的市場影響力。嘉德負責(zé)影像藝術(shù)專場拍賣的油畫部在2007年的總結(jié)中曾這樣說：“隨著藝術(shù)家的不斷探索和主觀創(chuàng)作，當(dāng)代攝影逐漸成為獨立的表現(xiàn)形式，更加直接、有力地觸及到中國社會變革時期方方面面的主題。當(dāng)代攝影不再是主流藝術(shù)形態(tài)的附庸，作為一種新的語言，它不僅豐富了中國當(dāng)代藝術(shù)的形態(tài)，也為攝影——這個已經(jīng)誕生了一百多年的技術(shù)型工具延伸出了新的可能性……從今年春拍的情況就可以看出，眾多藏家正從觀望的心態(tài)逐步趨向?qū)嶋H的操作?！?/p>

不過，好景并不長，雖然中國當(dāng)代觀念攝影在2007年后還在大踏步前進，攝影新銳不斷涌現(xiàn)，經(jīng)營當(dāng)代觀念攝影作品的畫廊也逐年增多，但在拍賣市場，情況不容樂觀。

雖然嘉德在2008年春拍“中國影像藝術(shù)”專場時，總成交金額達626.64萬元，較2007年秋拍有所提升，其中王慶松的《過去，現(xiàn)在，將來》以98.56萬元的高價成交，林天苗、王功新的《這兒？哪兒？》也以95.2萬元成交，但是經(jīng)過一年半的實踐，嘉德已經(jīng)感受到“縱觀三個專場，越來越資本化的藝術(shù)市場，不可避免地受到大的經(jīng)濟環(huán)境的制約和影響?！?/p>

在《嘉德通訊》當(dāng)年刊發(fā)的文章中，嘉德油畫部這樣總結(jié)：“本場拍賣中，不再對高價位盲目追高，出手謹慎，低價位作品廣受歡迎都反映出這種態(tài)勢。另一方面，讓我們充滿希望的是，廣大藏家對市場的關(guān)注，以及不斷有新的藏家進入，說明人們的信心并沒有喪失，所有上述現(xiàn)象都是正常的市場反映。同時這也對我們的工作提出了更高的要求，對作品的把握、合理的定價都需要我們在新的市場情況下，仔細研究，做出合理的調(diào)整。就像我們對中國的經(jīng)濟未來充滿信心一樣，我們同樣對中國的油畫、雕塑及影像市場充滿希望和期待。”

此次拍賣也成為嘉德影像藝術(shù)專場拍賣的中間點，2009年春拍時，嘉德進行了最后一場影像專場拍賣，總成交金額242.48萬元，此后嘉德至今沒有再舉辦過影像專場，老照片拍賣一直由古籍善本部經(jīng)營，而觀念攝影作品歸類到當(dāng)代藝術(shù)。

再看誠軒。誠軒的“中國攝影”專場共舉辦3次，2008年春拍時，專場成交率已降到50%，28件拍品的總成交額為67.088萬元，而其中最貴的是解海龍于1991年拍攝《希望工程——大眼睛》，成交價25.76萬元，尚不如2006年華辰首開影像專場時的價格，而且它也不屬于當(dāng)代觀念攝影范疇。

當(dāng)然，以嘉德和誠軒兩家拍賣公司來考察中國當(dāng)代觀念攝影拍賣市場并不全面，拍賣當(dāng)代觀念攝影作品的還有華辰、元亨利貞、榮寶齋（上海）、北京匡時、北京保利、上海東方、北京榮寶、上海道明、北京藝融、北京九歌、北京永樂等多家拍賣公司，而佳士得和蘇富比對于中國當(dāng)代觀念攝影的熱情也還在持續(xù)。佳士得拍賣公司攝影部主任達瑞斯·海姆斯（Darius Himes）就接受采訪時說：“中國和日本是新客戶主要的來源國，中國的當(dāng)代攝影作品也正在變多，而且現(xiàn)在很多30多歲和40多歲的藏家會收藏當(dāng)代攝影作品?！?/p>

只是，十年前業(yè)內(nèi)人士所預(yù)料的蓬勃市場并未到來。在當(dāng)代藝術(shù)這個大類中，當(dāng)代觀念攝影仍是小眾收藏，而放到照片拍賣這個本來就不大的市場中，當(dāng)代觀念攝影亦是小眾收藏。采訪中，我們了解到，嘉德和誠軒兩家拍賣公司均表示眼下或不遠的將來，并未打算再次舉辦以當(dāng)代觀念攝影為主的影像專場。從全國拍賣公司情況來看，當(dāng)代觀念攝影拍賣從屬于當(dāng)代藝術(shù)拍賣的現(xiàn)狀仍不會改變。

2009年以后，只有華辰在影像專場中堅持每場都有當(dāng)代觀念攝影作品，2016年春拍時還加入了“當(dāng)代攝影手工書”拍品，開發(fā)了新門類。不過，如果從成交量和成交金額來看，華辰在這方面的成交率雖然超過了90%，得到了市場認可，但并沒有再出現(xiàn)過“震驚”市場的拍賣紀錄。

影像上海藝術(shù)博覽會（PhotoShanghai）總監(jiān)亞力山大·蒙塔古-斯帕瑞（Alexander Montague-Spare）曾這樣分析：“內(nèi)地市場當(dāng)代影像份額不如老照片的行情好有兩個原因：收藏家買黑白老照片，主要是因為他們沒有機會看到其他的攝影作品，在中國專門從事攝影生意的畫廊太少了，所以收藏家只能通過拍賣會來進行購買，而拍賣行有很大的營銷能力，這導(dǎo)致市場的轉(zhuǎn)向；另外也是代際的問題，目前中國攝影藏家群體普遍四五十歲以上，他們多愿意去購買黑白老照片，看上去具有歷史感、文物價值，更保險?！?/p>

而華辰拍賣常務(wù)副總經(jīng)理李欣則這樣認為：“現(xiàn)在的一級市場，多是熟貨在炒來炒去。我們是一個攝影大國，有很多優(yōu)秀的年輕藝術(shù)家，但我們沒有去挖掘，沒有把他們的作品拿到市場上來。”