風(fēng)景民俗老照片：內(nèi)容與收藏都具有地域特色

聞聲

2003年，中國嘉德春季拍賣會上，兩張估值僅1000元的上海外灘和英美艦船行駛在黃浦江上的老照片，最后被買家以14.85萬元的高價(jià)收入囊中，創(chuàng)造當(dāng)年國內(nèi)老照片拍賣成交紀(jì)錄。

從2003年到2016年，風(fēng)景和民俗老照片一直是除人物老照片、歷史事件老照片外，市場保有量和拍賣量規(guī)模最大的一類，其收藏市場也處于平穩(wěn)上升的態(tài)勢，而且從照片內(nèi)容和收藏群體兩個角度來看，風(fēng)景民俗老照片市場都具有地域特色。

口岸開放，到中國采集異域風(fēng)景

據(jù)史料記載，攝影進(jìn)入中國的年份是1842年，僅比攝影術(shù)宣布發(fā)明的日子晚了3年。這一年，第一次鴉片戰(zhàn)爭結(jié)束，清政府把香港島割讓給英國，并開放廣州、廈門、福州、寧波、上海為通商口岸。1860年第二次鴉片戰(zhàn)爭結(jié)束后，清政府又增開牛莊（后改營口）、登州（后改煙臺）、臺灣（后定為臺南）、淡水、潮州（后改汕頭）、瓊州、漢口、九江、南京、鎮(zhèn)江為通商口岸。隨著通商口岸的增多，來華西方人中拍照片的人也漸漸多起來，采集中國的異域風(fēng)景也讓一部分人在歐洲賺了一筆。

在早期來華的西方攝影師拍攝的照片中，以展現(xiàn)神秘中國為目的拍攝的自然風(fēng)景和人文風(fēng)景照片比例很高，這些照片印成影集拿回西方，大多賣價(jià)較高。而歷百余年風(fēng)雨保留至今的影像資料，亦成為國人了解晚清中國社會面貌的珍貴史料，倍受收藏市場青睞，價(jià)值不菲。2013年中國書店北京海王村拍賣公司春季拍賣會上，英國攝影師托馬斯·查爾德（Thomas Child，1841～1898）于1870年代拍攝的北京及其周邊風(fēng)景的蛋白照片（33張）以57.5萬元價(jià)格成交，創(chuàng)造了海王村拍賣公司“西方攝影家影像作品”品類拍品的最高成交價(jià)。2013年華辰影像春拍中，約翰·湯姆遜（John Thomson，1837～1921）于1873～1874年拍攝的《中國與中國人影像》四卷套裝書以40.25萬元成交，而比這套書更早的1869年仲夏出版的第三卷《中國雜志》一書在2015年華辰影像秋拍中以25.3萬元成交，其中中國題材的影像共有18幅，包括有意大利攝影師菲利斯·比托（Felice Beato）、美國攝影師彌爾頓·米勒（Milton Miller）、英國攝影師亨利·坎米奇（Henry Cammidge）等人拍攝的、具有代表性的影像。

除了查爾德、湯姆遜和比托，以及我們在前文中提到的威廉·桑德斯，自中國開埠后，還有很多英國、美國、德國、日本等國攝影師在華拍攝照片，并出版過諸多反映中國各地風(fēng)景和人民生活情景的照片集。他們對中國自然和人文風(fēng)景的興趣來自很多方面，有的出于商業(yè)經(jīng)營或出版目的，有的出于科學(xué)考察目的，有的作為來華工作記錄，有的是因?yàn)橄矚g攝影創(chuàng)作，也有的因侵略野心而進(jìn)行影像采集，本刊“收藏”欄目曾介紹過很多早期來華西方攝影師的工作情況，讀者可參考。但不論其目的為何，這些老照片在客觀上都為現(xiàn)代人了解中國不同地域的風(fēng)光民情提供了資料，也為老照片收藏門類增加了“藝術(shù)感”。

對來華西方攝影師來說，拍攝重要軍政人物和重大歷史事件外，自然和人文風(fēng)景照片也是他們最偏重的拍攝內(nèi)容。采訪中，我們了解到，幾乎每一家拍賣公司都看重早期來華攝影師的照片，名氣大的自然價(jià)格高，即使名氣小些，只要照片的年份早，也都會有潛在買家。比如上文我們曾提到華辰拍賣美國攝影師詹布魯恩的照片，除了關(guān)注當(dāng)時(shí)重大事件外，詹布魯恩幾乎拍遍了北京周邊的建筑景觀，從圓明園遺址到頤和園，從北海、紫禁城到明陵、長城以及熱河行宮，都留下了他的足跡。詹布魯恩拍攝的另一個主題是京味民俗影像，街頭店鋪、手藝人、駝隊(duì)、老北京人的日常飲食，都被他用相機(jī)記錄下來。他還曾采用搖頭機(jī)拍攝下民國時(shí)期北京城市建筑和使館周邊的珍貴景觀，并制作出超過2米長的彩色長卷。他甚至租用熱氣球，從空中俯拍北京城。

照相館，記錄地域風(fēng)景

除了來華西方攝影師，照相館的攝影師也是拍攝不同地區(qū)風(fēng)景的主力，而他們的照片在當(dāng)今拍賣市場上存量也不小。

華芳照相館（Afong）是清末廣東裔商業(yè)攝影師黎芳（Lai Fong，1839～1890，又稱為阿芳）在香港開設(shè)的照相館。1859年，阿芳在香港皇后大道開設(shè)了一家“攝影社”，主要拍人物肖像。據(jù)嘉德考證，他先是雇傭了一個葡萄牙人幫忙，以招攬歐洲籍到香港的游客，為他們拍照。1860至1877年的十余年間，因互相競爭，有十余家照相館先后破產(chǎn)，但阿芳的攝影社卻一直穩(wěn)居各店之首，連續(xù)營業(yè)82年之久。阿芳還在廣州開設(shè)分店，現(xiàn)存阿芳照相館的照片包括風(fēng)景和人像作品，主要拍攝于1870～1880年代，其照片格式也涵蓋CDV、立體照片、櫥柜照、大尺幅立體照片等多個不同類型。雖然照相館在香港和廣州，但阿芳的拍攝足跡還遍及汕頭、福州、廈門、澳門、臺灣、上海、煙臺、北京等地。約翰·湯姆遜曾贊揚(yáng)阿芳“有好的藝術(shù)修養(yǎng)，有高超的藝術(shù)鑒賞力”。

19世紀(jì)晚期到20世紀(jì)初，像華芳照相館一樣活躍在中國攝影舞臺上的照相館在各地都有，目前在拍賣市場上出現(xiàn)的就有福州同興畫樓（同興照相館）、廣州雅真照相館、北京榮豐照相館、北平美術(shù)照相館、上海耀華照相館、北平榮麗照相館，等等。這些照相館通常既拍攝人像，也拍攝風(fēng)景和民俗，而且不少照相館的拍攝范圍并不限于本地。

在拍賣市場上，中國近代照相館拍攝的風(fēng)景照片價(jià)格并不比西方人的照片便宜。2015年華辰影像春拍中，福州同興照相館所拍福州和閩江照片（24張）便以28.75萬元成交，阿芳在1880年代拍攝煙臺全景二聯(lián)張也在同一場拍賣會上以2.3萬元成交，雅真照相館拍攝廣州地區(qū)風(fēng)景民俗相冊（49張）在2016年華辰影像秋拍上的成交價(jià)格為35.65萬元，而耀華照相館的風(fēng)景民俗老照片也有一些突破10萬元成交的單件拍品。

文化尋根，老照片不可或缺

中國嘉德古籍善本部總經(jīng)理拓曉堂曾在1990年代后期見到一本反映北京通州漕運(yùn)的4開本畫冊，是某位西方來華攝影師拍攝的，內(nèi)容涉及碼頭、卸載糧食、糧食稱重和搬運(yùn)等，整個過程拍攝得很清楚。在拓曉堂看來，這樣的風(fēng)景民俗照片是“不可多得的好東西”。

風(fēng)景民俗老照片的“好”，不僅體現(xiàn)在其“老”和審美價(jià)值，也在于這些老照片也是“有用”的照片。華夏國拍影像負(fù)責(zé)人趙明便認(rèn)為，目前市場上歷史老照片多的原因，很重要的一點(diǎn)是它們不僅是收藏把玩的對象，也能夠?qū)Ω傎I人產(chǎn)生實(shí)際效用。本專題前面所述名人影像和歷史文獻(xiàn)照片對于學(xué)術(shù)研究和歷史考證的價(jià)值自不必言，不同地域的風(fēng)景民俗照片對于各地文博機(jī)構(gòu)或者文化民俗研究機(jī)構(gòu)來說也會有切實(shí)幫助。趙明介紹：“在華夏國拍賣的比較好的照片中，除了佐證歷史事件的照片外，反映地域特色的風(fēng)景照片也有穩(wěn)定的價(jià)格，如上海外灘早期全貌照片均價(jià)八九萬沒問題?！彼€舉例一張老濟(jì)南火車站的照片，現(xiàn)在某博物館將其制作為一個常設(shè)展覽背景，“大家一看就能知道是老濟(jì)南站，也算當(dāng)?shù)匚幕蜕鐣l(fā)展見證?！?/p>

采訪中，我們了解到，各拍賣行的照片競買人中，各地文博機(jī)構(gòu)占到不小比例，而不同地方買家比較傾向于購買當(dāng)?shù)乩险掌瑹o論出版書籍，還是舉辦展覽，風(fēng)景民俗照片都能為宣傳推介地方文化做出貢獻(xiàn)。