設計中的簡約美

摘要：主要由密斯·凡·德·羅的理論而展開，淺談設計之中如何才能實現(xiàn)簡約美，通過對例子的分析，材料和色彩的運用等去解釋“少即是多”。

關鍵詞：少即多；現(xiàn)代材料；色彩研究

中圖分類號：U212.33 文獻標識碼：A 文章編號：1671-864X（2016）09-0218-01

引言

根據(jù)《設計之美》這本書，我們了解了許多關于設計的發(fā)展歷程，其中我對設計中密斯·凡·德·羅的觀點非常贊同，想從設計中探索整個設計簡潔的章法。

現(xiàn)代主義建筑師密斯·凡·德·羅有一句話是說“少即多（less is more）”，什么才是真正的少即多的含義呢？如果隨意簡單的形式服從功能，那設計又有何意義？

我們需要從這句話中得到的精髓是：在設計中所追求的簡潔并非是一無所有，而是從無至有，從微至盛，逐步走向簡潔且高陽。在今天來看仍然是從事設計的一個好的出發(fā)點。設計者的目標應該是通過最高效的方式創(chuàng)造問題解決問題的方法。如果形式能夠滿足功能，并不是說粗糙的簡單化，而是應該精致的簡樸，以達到視覺上的耐看，功能上耐用。

形式如何精簡且高雅呢？一般認為，現(xiàn)代主義運動的設計擁有技術和功能根據(jù)，其他風格的設計僅是遵從時尚和藝術方面的邏輯。唐納德諾曼提出的設計三原則：“簡約、多用和滿足”，我認為和密斯·凡·德·羅的觀點有點不約而同。但在簡約設計的時候我們都會遇到過多多少少的困難。所以，設計的簡約并不能過分由自己想象的超前或者滯后，它要跟市場接軌且相結合，也要滿足大眾的品味和需求。畢竟，設計是貼近生活更多一些的事情。

但是“簡約”并不是我們所追求的終極目標，可是說，“優(yōu)雅”一詞能夠更好的表明簡約的設計，通常對于一個設計或者問題會有不同的解決方案，我們自然會選擇一個成本相對低廉，又比其他設計方案較好的答案，更應該是一個能大量生產的、更好的完成工作的簡約型方案。

“對于設計品質，僅有一條值得我們提及的定義，即最大程度地利用當今的可能性”（引用《設計之美》原文）我們不難發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在設計材料越來越多樣化、復雜化，設計的建筑和結構應該要保持明了，例如我們現(xiàn)在日常生活中用到的相框，有的直接打磨運用原木作為相框表面，有的還會再刷一道清漆來增加耐用度；在很久以前我們還會把繁瑣的機械運轉遮蓋起來，而現(xiàn)在機械手表的表面也直接用透明蓋去處理，體現(xiàn)表內結構的美。材料的真實同時是現(xiàn)代設計主義和工藝美術中設計師所堅持的一項原則。材料和制作過程的選擇標準應是他們需要適合物品功能的發(fā)揮，不再是簡單的裝飾設備的使用需要。

材料美可以加強物品的結構美，在結構美的基礎上，材料美可以把結構美提升到一個更高的層次，沒有材料美，物體就缺少深邃美、精致美和無窮美。如果帕特農神廟不用大理石建造，王冠不用金子制作，星狀物不用火光，它們都將變得毫無活力，無比乏味。不同材料要放在正確的用途上，不能為了一絲的新的設計感而用不合適的材料，例如雨衣是用塑料橡膠材料制作的，但是它透氣能力特別差，我們只會在下雨的時候想起它，如果我們日常生活穿衣材料是用塑料橡膠，那必然不是一個好的選擇。

如果說設計都是人類思考的結果，那么色彩就是最主觀的東西，它不僅能夠影響人類的情感，還能很好體現(xiàn)美妙的世界。

我們經常使用紅色作為代表某種重要事物的象征，例如我們中國的國旗，解釋為“用鮮血染紅的旗幟”。紅色也是用來吸引我們在某一個特別事物上的注意力，如危險物的警惕標志或者說紅燈停、綠燈行。但我發(fā)現(xiàn)紅色也是吸引人食欲的一種色彩，在很多餐廳里都會運用紅色的墻壁或者墻紙，讓人感到開心食欲大增?？墒羌t色同時也會讓人躁動不安，在醫(yī)院、警局等地方就不會用到紅色的裝修。

不論在色彩和情緒方面會有什么樣的理論，設計過程中對顏色選擇經常任由時尚左右，所以每年都會有不同的“流行色”。季節(jié)也是影響色彩的一個緣由。在夏天的時候，我們穿著的衣服大多都會靚麗一些，暗淡的深色系會讓我們感覺更加沉悶與燥熱不安；到了冬季，不論男女，衣服的色彩大多會單一偏灰暗的顏色，或許冬天的嚴寒就是寂靜的，偶爾幾個鮮艷的顏色就會顯得格外醒目。這些季節(jié)的變化也會左右設計師的設計，也是他們必須考慮的事情。

18世紀德國哲學家康德認為：形式的設計才是真正重要的，顏色僅僅是裝飾或是作品完成后的一點補充而已。但我不這么認為，我認為好的顏色是為設計的點睛之筆，不好的顏色也會為設計大打折扣。顏色也是一個代表，更是一種潛移默化的影響。例如我們看到粉色，自然而然的就會想到可愛的嬰兒的用品，又或者是白衣天使，她們也會用粉色慢慢去替代白色做成護士服。粉色會給人一種安詳呵護的感覺。設計嬰幼兒產品時也會更多的投入粉嫩的色彩，大多數(shù)也不會把暗色系聯(lián)想到幼兒身上或者護士身上，那會讓人感到異常的壓抑。其實粉色之所以會引發(fā)人們去聯(lián)想到嬰兒柔弱的事物，那么供應商還是起了一定的作用，如果他們全部都把粉色運用到嬰兒用品中，你潛意識里就會對粉色形成新的概念“對，沒錯，嬰兒好像就是粉嫩嫩的”。這也是一種商業(yè)廣告的傳播。設計和色彩之間相互滲透相互影響著，當然，這些顏色也會有點局限設計。

簡約設計不單單指造型，它必須要考慮到材料和色彩的運用，我們在色彩、質感、視覺、聽覺中獲得美的體驗，對于美的反應，和美的本身是一樣的，它對我們去了解我們所生存的世界有重大的作用。我們在選擇住房、衣著、生活用品時無法忽視審美的作用。如果忽視我們本性中非感性因素的制造商必然會被社會淘汰。感官美雖然不是最重要的效果因素，但它也是最原始、最基礎的。

隨著生活品質的不斷提高，人們從最窮苦的日子到達小康水平，家里的衣服越來越多，裝修的風格也越來越多樣化，“蝸居”一詞不正在年輕人當中引起火熱嗎。所以，不禁會讓我想起日本，人口密度遠遠大于中國，生活卻井井有條，他們的住處都規(guī)劃的特別合理，也可以說是利用好每個空間。30㎡的住處可以利用成60㎡一樣，省去繁瑣，合理規(guī)劃每一平米。這不就是設計追求的是“少即多”嗎，設計之所以稱為設計，是想把好用的物品，精簡一下、美化一下，合理即可方便的使用，而不是費事、中看不中用的花瓶。畢竟設計，它是為多數(shù)人服務的。

科技是不斷發(fā)展變化的，它帶來的先進變化也是無窮的?？萍己驮O計二者相輔相成，設計也會變得越來越優(yōu)良、高雅，好的設計今后也是我們生活中不可或缺的重要的一部分。

參考文獻：

[1]《設計之美》——[英]羅伯特·克雷

作者簡介：姚瑤（1991.3-），女 ，漢族，湖北武漢人，碩士，湖北美術學院，研究方向：展示設計。