紀(jì)實(shí)電影靠啥“感動(dòng)美國(guó)”

本報(bào)特約記者 董銘

根據(jù)真實(shí)歷史事件改編的人物傳記電影，一直都是好萊塢和奧斯卡的最?lèi)?ài)。近日，曾在《荒野獵人》中成功塑造反派并獲提名奧斯卡最佳男配角的影星湯姆·哈迪，又接下一部傳記新片《方索》，他在其中飾演芝加哥歷史上最臭名昭著的黑幫老大阿爾·卡彭。列數(shù)近兩年的歐美影壇就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這股人物紀(jì)實(shí)熱潮并未消散，萊昂納多·迪卡普里奧終獲小金人的“勵(lì)志”故事就是最好的證明。

自2014年起，不少近代和當(dāng)代的名人紛紛在銀幕上“復(fù)活”，其中不乏公認(rèn)的天才和飽受爭(zhēng)議的“壞小子”。英年早逝的喬布斯、被剝奪環(huán)法冠軍的阿姆斯特朗、不愛(ài)國(guó)的傳奇棋王鮑比·菲舍、在雙子塔上走鋼絲的菲利普·帕特，“第一個(gè)變性人”艾娜·威格納，以及數(shù)學(xué)天才圖靈、“身殘志堅(jiān)”的物理學(xué)家霍金等人物都被搬上銀幕，向觀(guān)眾展示他們跌宕起伏的人生。這些影片的創(chuàng)作理念各有千秋，有些是追求角色與原型的相似程度，譬如《萬(wàn)物理論》中埃迪·雷德梅恩因?yàn)槟７禄艚鸲@得奧斯卡影帝。有些傳記片則是只求神似，借以表達(dá)主創(chuàng)的藝術(shù)追求或政治理念——前者有邁克爾·法斯賓德版的《史蒂夫·喬布斯》；后者有大導(dǎo)演奧利弗·斯通執(zhí)導(dǎo)、約瑟夫·高登·萊斯特主演的《斯諾登》，因?yàn)楦鞣N原因至今未能上映。甚至有些頗具性格的人物會(huì)在一年內(nèi)多次拍攝，譬如美國(guó)版的《跑調(diào)天后》和法國(guó)版的《瑪格麗特》，描繪的都是上世紀(jì)的傳奇女高音洛倫斯·詹金斯的悲喜人生。

人物傳記片向來(lái)就是好萊塢的最?lèi)?ài)。在近十年的奧斯卡上，前后有7位影帝、5位影后飾演歷史名人或真實(shí)人物而擁抱小金人。鑒于此類(lèi)傳記題材影片無(wú)論是在關(guān)注度還是獲獎(jiǎng)率上都有頗高回報(bào)，演員們不惜“前仆后繼”——從外在的特效化妝，到內(nèi)在的心理體驗(yàn)，為了接近原型甚至不惜節(jié)食或增肥“自殘”。即便不是為了小金人，那些有追求的演員們也會(huì)用“最像他/她”“最不像自己”來(lái)挑戰(zhàn)自我。像《荒野獵人》這樣早期紀(jì)實(shí)性的人物電影，雖然也源自真實(shí)人物，但在人物經(jīng)歷和表演上完全“再創(chuàng)作”，觀(guān)眾更多的是被迪卡普

里奧逼真的演技所打動(dòng)，被超越人物的堅(jiān)韌不拔精神所鼓舞。美國(guó)電影學(xué)院對(duì)于人物傳記片的偏好，正是來(lái)自于這種“體驗(yàn)派”的表演追求：用人，而不是事，來(lái)推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。

傳記片的名人原型大都暴露于公眾視野中，即便早已被媒體和研究者挖掘，仍有許多“秘密”吸引外界，需要另一個(gè)人把他剝開(kāi)來(lái)，滿(mǎn)足億萬(wàn)觀(guān)眾的“窺私癖”。丹尼爾·戴·劉易斯版的《林肯》之所以能在2012年奧斯卡奪魁，蓋因越是德高望重的歷史人物，越難拍出新意，弄得不好就變成“高大全”的流水賬，唯獨(dú)劉易斯卻用他收放自如的表演征服評(píng)委。相比之下，那些多舛的命運(yùn)就更容易“感動(dòng)美國(guó)”。

2014年拿下奧斯卡影帝的《萬(wàn)物理論》、影后的《依然愛(ài)麗絲》，全都是志得意滿(mǎn)、突遭急病的人物，套路化的劇情因?yàn)檎鎸?shí)而不忍苛責(zé)，在獲獎(jiǎng)之路上也更“討巧”?；赝麏W斯卡的名人堂，像《林肯》《米爾克》《玫瑰人生》《女王》《卡波特》《國(guó)王的演講》《鐵娘子》等都曾大放光芒，你甚至分不清那是表演者的模仿功力，還是傳記原型的自身魅力，或者說(shuō)，這就是電影人在用自己的方式改寫(xiě)著歷史。▲