天然大漆在紙質(zhì)媒材上的創(chuàng)新性表達(dá)

郭明

(福州大學(xué) 廈門工藝美術(shù)學(xué)院，福建 廈門 361024)

天然大漆在紙質(zhì)媒材上的創(chuàng)新性表達(dá)

郭明

(福州大學(xué) 廈門工藝美術(shù)學(xué)院，福建 廈門 361024)

本文從漆材料和紙質(zhì)媒材的特性入手，通過(guò)分析漆材料屬性與語(yǔ)言特質(zhì)、紙質(zhì)媒材的纖維結(jié)構(gòu)與表現(xiàn)力、漆工藝技法的創(chuàng)新性表達(dá)、漆在紙質(zhì)媒材表達(dá)上的拓展與延伸等，探索漆材料在紙質(zhì)媒材上的創(chuàng)新性表達(dá)，力圖突破傳統(tǒng)漆藝中工藝語(yǔ)言的局限性，以大美術(shù)的視野思維，更廣義的藝術(shù)理念，更多元的表達(dá)方式，探索當(dāng)代漆藝表達(dá)的新的方向，重點(diǎn)探討天然大漆材料在紙質(zhì)媒材上創(chuàng)新性表達(dá)的可能性。

大漆；紙質(zhì)媒材；創(chuàng)新表達(dá)

源自東亞文化圈的漆藝術(shù)，以其獨(dú)特的地域性、民族特色和東方氣質(zhì)，特殊的材料、肌理美感、精湛的工藝特性而著稱于世，散發(fā)著無(wú)與倫比的獨(dú)特魅力。在傳統(tǒng)漆藝的固有概念之中，其表現(xiàn)形式多依附陶、木、瓷、金屬、紙、玻璃等載體才得以呈現(xiàn)。進(jìn)入當(dāng)代以來(lái)，人們對(duì)于現(xiàn)代漆藝表現(xiàn)方式的探索方興未艾，各種不同的表現(xiàn)形式與手法不斷豐富了現(xiàn)代漆藝的表現(xiàn)力。尤其是進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，在現(xiàn)代工業(yè)文化及其產(chǎn)品的蕩滌之下，以傳統(tǒng)技藝為代表的現(xiàn)代漆藝開(kāi)始逐漸擺脫20世紀(jì)五六十年代以來(lái)技術(shù)革新浪潮下對(duì)以鈣塑胎體為代表的片面追求工業(yè)化、產(chǎn)業(yè)化、機(jī)械化生產(chǎn)的藩籬束縛。隨著自然、健康、環(huán)保、可持續(xù)的綠色設(shè)計(jì)理念逐漸被人們所珍視、回望。因而，在現(xiàn)代漆藝表現(xiàn)的過(guò)程中對(duì)于媒材特性的選擇上，就顯得尤為謹(jǐn)慎，尤其是在實(shí)用漆藝的表現(xiàn)上。

在傳統(tǒng)漆藝表現(xiàn)中，紙質(zhì)媒材的表現(xiàn)較為少見(jiàn)，其歷史源流無(wú)從考證。多從古代典籍偶見(jiàn)記敘、遺物之中甚為少見(jiàn)，且其表現(xiàn)形式過(guò)于單一、多是作為器物胎體或局部裝飾、加固而出現(xiàn)。然而紙質(zhì)媒材所特有的輕、簿、脆 、硬的質(zhì)感，紙漿優(yōu)良的可塑性，良好的涂繪特性，[1](P108)自由靈活的空間構(gòu)造能力，將使得紙質(zhì)媒材與天然大漆的結(jié)合具有更多的可能性，將會(huì)極大地拓展現(xiàn)代漆藝的表現(xiàn)形式與空間。此外，漆取自木，紙也源自木，二者殊途同源，工藝表現(xiàn)上的結(jié)合也使得文脈傳承上具有了高度的相似性。這種同源文化使得天然大漆藝術(shù)自然、環(huán)保、可持續(xù)性的屬性特質(zhì)得以不斷發(fā)展、深化、獲得了更加廣泛意義上的文化認(rèn)知與精神追求、關(guān)注。在現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念的感召之下，大漆媒材自然、環(huán)保的創(chuàng)新性表達(dá)就顯得尤為重要，因而探索紙質(zhì)媒材與大漆的結(jié)合就成為了一個(gè)重要的課題與研究方向。

一、天然大漆的媒材特性及其表現(xiàn)

天然大漆材料作為獨(dú)具東方文化特色的藝術(shù)媒材，在當(dāng)代依然散發(fā)出其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。傳統(tǒng)的大漆媒材用途多分為以下四類：其一，作為保護(hù)器物的涂層；其二，作為粘合劑，融合其他媒材裝飾器物；其三，一種獨(dú)立的造型方式；其四、作為一種民族文化身份或精神的象征（概念）。但傳統(tǒng)漆藝其依附的載體多為硬質(zhì)媒材，在軟質(zhì)媒材的運(yùn)用上較少涉及，且大漆干燥硬化的特性也使得其在紙質(zhì)、皮質(zhì)、布料等軟質(zhì)媒材的運(yùn)用上具有一定的局限性。因而，對(duì)于漆藝形式的拓展及其表現(xiàn)力的研究，首先應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)于漆材料特性的分析研究。

談及漆性，大漆之“大”，在工藝文化層面上指的即是天然大漆所特有的包容性與兼容性。大漆與多種媒材的結(jié)合，不僅使得大漆本身具有豐富的視覺(jué)效果，同時(shí)也使得大漆具有了豐富多樣的表現(xiàn)力。從物性而言，大漆具有防腐蝕、防滲透、防潮、防霉、耐酸堿、耐熱等基本性能，同時(shí)大漆受溫度、濕度的影響較大，工序繁復(fù)，制作周期長(zhǎng)，存在不確定的偶然性。例如不同地域所產(chǎn)漆的特性不同，其所產(chǎn)生的肌理、跡象以及產(chǎn)生的時(shí)間都會(huì)有所差異。從繪畫(huà)媒介而言，其可描繪、堆塑、罩染、刻填、鑲嵌等等，漆自身具有粘稠特性，可稀釋，干后可打磨，可以依托各種形態(tài)的材料來(lái)展示它的美。創(chuàng)作手法的多樣性也使得大漆本身的表現(xiàn)力具有了不同語(yǔ)言的特性。同時(shí)，創(chuàng)作手法隨著時(shí)代的發(fā)展而不斷更新，進(jìn)一步拓展了漆藝的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)空間。這就為探索漆與紙質(zhì)材料相結(jié)合提供了創(chuàng)作依據(jù)。

二、紙質(zhì)媒材分類及其特性

紙作為中國(guó)古代先民最偉大的發(fā)明之一，它結(jié)束了古代簡(jiǎn)牘的繁縟歷史，促進(jìn)了文化的傳播與發(fā)展，是長(zhǎng)期的經(jīng)驗(yàn)積累和智慧的結(jié)晶。作為書(shū)寫(xiě)、印刷、繪畫(huà)、包裝等的片狀纖維制品，紙質(zhì)媒材品類繁雜，按用途可分為：包裝用紙、印刷用紙、工業(yè)用紙、辦公用紙、文化生活用紙和特種紙；按其工藝大致可分為手工紙與機(jī)制紙兩類；按其形態(tài)及其質(zhì)地可分為紙張和紙板兩類。

紙質(zhì)媒材是繪畫(huà)媒材中最為重要的一種表現(xiàn)載體，在現(xiàn)代漆藝的表現(xiàn)中，其語(yǔ)言特性顯著且獨(dú)具特色。例如紙本身所具有的吸附特性，對(duì)于油、水、漆等液態(tài)媒介的吸附，在畫(huà)面圖像轉(zhuǎn)接和空間自由形態(tài)造型的過(guò)程中是一種良好的媒介載體。質(zhì)輕薄、松軟、有韌性，色樸素，品類豐富，特性多樣，便于加工，成本低廉等等都使得紙質(zhì)媒材成為了藝術(shù)表現(xiàn)中最為重要的表達(dá)載體。同時(shí)紙質(zhì)媒材品類的多樣性，物性語(yǔ)言的豐富性，以及其可平面描繪、可空間構(gòu)造的特殊性，使得其本身就具有了多元化的表現(xiàn)力。例如利用漆的粘合性，可將紙重復(fù)疊加至一定厚度，也可直接將紙依附于薄板之上,可勾勒、堆填、打磨，漆的半透明性，保護(hù)著紙的朦朧性，在稍加打磨后，可見(jiàn)紙的纖維，又不失漆味，兩者的結(jié)合既有漆味又有趣味性?；蛘邔⑾♂尯玫钠嶂糜谒?，可飄漆，結(jié)合攪動(dòng)、吹氣等手法，利用紙的吸附力將肌理紋樣轉(zhuǎn)印于紙上，自然生動(dòng)，具有靈動(dòng)性；色彩可斑駁，可素雅，豐富多變且具有不可復(fù)制性，同時(shí)，干后可根據(jù)畫(huà)面需要進(jìn)行堆疊或暈染，又不失漆的厚重感。此外，紙的空間構(gòu)造能力，可規(guī)整、可自由靈活，通過(guò)剪切、折疊、拼接造型，而后通過(guò)多遍髹涂大漆，干固成型。這些都是紙質(zhì)媒材語(yǔ)言特性在視覺(jué)形態(tài)表達(dá)上的探索方向。

三、紙質(zhì)媒材在現(xiàn)代漆藝中的創(chuàng)新性表達(dá)

紙質(zhì)媒材在傳統(tǒng)漆藝的表現(xiàn)之中多是作為器物胎體的表層或局部的裱糊而存在，其功用有二：其一，加固胎體，使得胎體更加堅(jiān)固、輕?。黄涠?，作為胎體表層的局部裝飾。但其表現(xiàn)的形式與方向過(guò)于單一，缺乏更多創(chuàng)新性的表達(dá)。目前，紙質(zhì)媒材在現(xiàn)代漆藝的表現(xiàn)上，主要利用天然大漆粘稠、描繪、罩染、堆疊、載體因素、空間構(gòu)造、文化身份或精神的象征等基本特性，其表現(xiàn)形式主要包括以下三個(gè)方面：

《公約》要求各締約國(guó)采取強(qiáng)有力的措施，保障舉報(bào)人的安全。但我國(guó)現(xiàn)有關(guān)于舉報(bào)人保護(hù)的法律規(guī)定過(guò)于原則，不利于保護(hù)舉報(bào)人。因此，亟需作出專門保護(hù)舉報(bào)人的如下規(guī)定:第一，在檢察機(jī)關(guān)、公安機(jī)關(guān)內(nèi)部成立專門的舉報(bào)人保護(hù)機(jī)構(gòu)并明確其職責(zé);第二，完善對(duì)舉報(bào)人損害補(bǔ)償制度，應(yīng)至少包括舉報(bào)人為舉報(bào)所支付的交通費(fèi)、住宿費(fèi)、生活費(fèi)等相關(guān)費(fèi)用。而且“對(duì)舉報(bào)人直接或間接損失的補(bǔ)償支出，應(yīng)列入國(guó)家財(cái)政予以保障”。［13］

（一）紙質(zhì)媒材的裝飾與表現(xiàn)

紙質(zhì)媒材的裝飾與表現(xiàn)，主要表現(xiàn)為藝術(shù)家在創(chuàng)作與表現(xiàn)的過(guò)程中，將紙質(zhì)媒材作為一種獨(dú)特的肌理與視覺(jué)圖案來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)。在漆藝的表現(xiàn)過(guò)程中，裝飾與表現(xiàn)主要分為以下幾個(gè)方面：

圖1 吳嘉詮《自畫(huà)像》

圖2 汪天亮 《天地大美》

圖3 謝秀秀 利用“油水分離”的原理進(jìn)行的紙質(zhì)媒材表達(dá)實(shí)驗(yàn)

1.紙片鑲嵌

將紙片（有厚度）撕、剪成小片，根據(jù)畫(huà)面需要用漆作為粘合劑進(jìn)行鑲嵌，而后通過(guò)罩染色漆，髹涂打磨等方式處理（如圖1）。

2.嫁接與拼貼

先用漆或其他繪畫(huà)材料在紙質(zhì)媒介上進(jìn)行表現(xiàn)，而后根據(jù)畫(huà)面需要，將表現(xiàn)完成的紙質(zhì)媒材進(jìn)行撕、剪，而后進(jìn)行拼、貼在漆藝作品之上，可用透明漆進(jìn)行保護(hù)（如圖2）。

3.油水分離的飄、染、罩、繪

運(yùn)用“油水分離”的基本原理，通過(guò)吸附法、油蠟法、潑漆法、流淌法、滴染法等多種方法將漆、油、水等媒材混合后所產(chǎn)生的視覺(jué)形象轉(zhuǎn)嫁到紙質(zhì)媒材之上，其形象自由靈動(dòng)，色彩鮮明。此外在運(yùn)用油水分離的紙質(zhì)作品制作完成之后，也可在其上進(jìn)行罩染、描繪，強(qiáng)化其畫(huà)面氛圍及其局部細(xì)節(jié)（如圖 3）。

（二）紙的媒介與平面載體因素

紙的媒介與平面載體因素，主要是指以紙作為表現(xiàn)載體的紙本漆畫(huà)樣式。在紙本漆畫(huà)的表現(xiàn)中主要是以清華大學(xué)的程向君教授為代表。其紙本作品自由靈動(dòng)，風(fēng)格多樣，一變傳統(tǒng)漆畫(huà)笨重、繁復(fù)、累贅的面貌，革新了傳統(tǒng)漆畫(huà)創(chuàng)作表現(xiàn)的固定范式與風(fēng)格，轉(zhuǎn)變了創(chuàng)作的手法與方式。同時(shí)選擇在紙質(zhì)媒材上進(jìn)行漆畫(huà)的表現(xiàn)性研究，為漆畫(huà)的材質(zhì)選擇、工藝拓展和審美的多樣化提供了全新的視覺(jué)效果，突破了漆畫(huà)固有觀念、技藝的認(rèn)知范疇，為漆畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的拓展與延伸提供了全新的方向與可能性。由于紙質(zhì)媒材的特性，為漆在制作時(shí)解除了的一定的局限性，創(chuàng)作更加自由靈活多變且易于操作。當(dāng)然目前對(duì)于紙質(zhì)媒材而言，與漆的結(jié)合與表現(xiàn)還有許多可待開(kāi)發(fā)與借鑒的工藝。對(duì)于漆而言，它是一種獨(dú)具特色的繪畫(huà)材料，有自己的語(yǔ)言特性，是天然的保護(hù)材料，可保留紙張的本色紋理，可黏合、可堆、可勾勒、可潑灑、可飄流、可堆填、可研磨等，具有較高的藝術(shù)表現(xiàn)力。

圖4 程向君 《小城故事》

圖5 日本漆器藝術(shù)家Mie Yokouchi作品

圖6 日本Nendo設(shè)計(jì)事務(wù)所設(shè)計(jì)的紙與漆的容器圖

圖7 日本漆器藝術(shù)家Mie Yokouch作品

（三）紙的空間架構(gòu)與造型因素

紙質(zhì)媒介按其形態(tài)及其質(zhì)地可分為紙張和紙板兩類。因而在紙質(zhì)媒介的表現(xiàn)過(guò)程中除了作為平面的繪畫(huà)而言，其還可進(jìn)行空間造型的設(shè)計(jì)與制作。現(xiàn)代紙?zhí)テ崞髌涑尚驮碓醋怨糯鷤鹘y(tǒng)夾纻造像的基本做法，即以紙作為制胎媒介，依靠漆材料本身完成造型和結(jié)構(gòu)的工藝方式，通過(guò)裱糊、刮灰、髹涂、打磨成型，其質(zhì)地輕薄，便于彎折和拼接，造型自由靈活多變，其胎體穩(wěn)定性、抗壓性強(qiáng)、不易變形①，材料成本低廉、便于加工。因而，紙?zhí)コ尚统蔀榱爽F(xiàn)代漆藝中最具表現(xiàn)力的一種藝術(shù)語(yǔ)言造型方式。當(dāng)然除了在當(dāng)代漆藝的表現(xiàn)過(guò)程紙?zhí)テ崞鞯膭?chuàng)意設(shè)計(jì)之外，還有相關(guān)裝置、觀念藝術(shù)中對(duì)于漆與紙質(zhì)媒材的空間性運(yùn)用，都具有較為獨(dú)特的藝術(shù)效果。

圖8 郭明 紙質(zhì)媒材的自由造型

紙的空間架構(gòu)與造型主要包括以下幾種方式：

1.紙漿脫胎成型

主要是指將紙張進(jìn)行粉碎、攪拌，制成紙漿，而后以紙漿入漆，制成紙漿漆料②依托模型，進(jìn)行多遍髹涂紙漿漆料、裱糊紙張、刮灰、髹漆、脫模、打磨，而后成型。所獲得的胎體堅(jiān)韌且胎表結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確、細(xì)致。如若作品較為精細(xì)且細(xì)節(jié)較多，可先用漆糊髹涂底胎1-2遍，而后髹涂紙漿漆料，結(jié)構(gòu)更為準(zhǔn)確細(xì)致且漆層結(jié)膜較好、硬度高。其造型方式主要分為內(nèi)層陰模與外層陽(yáng)模兩種（如圖5）。

2.疊加切割成型

主要以紙張堆疊、裱糊成一定厚度的紙板，然后運(yùn)用切割造型的方式成型。例如日本Nendo設(shè)計(jì)事務(wù)所設(shè)計(jì)的紙與漆的容器。利用3D打印機(jī)將紙張堆疊、裱糊、切割、成型。以天然大漆髹涂，紙張邊緣吸收漆后，形成了如同木紋般的肌理。故而，疊加切割成型法可結(jié)合機(jī)械工具，適合簡(jiǎn)單造型的批量生產(chǎn)（如圖6）。

3.自由造型

紙質(zhì)媒材既有一定的韌性，也有一定的硬度，因而可運(yùn)用紙質(zhì)媒材進(jìn)行自由造型的空間構(gòu)造。先用硬質(zhì)紙張?jiān)煨?，而后用輕薄的紙張進(jìn)行裱糊、髹涂大漆、填補(bǔ)漆灰、打磨而后成型。其充分發(fā)揮紙質(zhì)媒材的超強(qiáng)可塑型，構(gòu)成形態(tài)自由靈活多變，不同特性的紙質(zhì)媒材其造型方式具有不同的構(gòu)造方式。質(zhì)地輕柔者可搭建骨架，多遍裱糊；紙質(zhì)硬朗者，可折、疊、剪、切、拼、接等等，充分釋放紙的不同形態(tài)所蘊(yùn)含的趣味。將紙質(zhì)媒材造型的自由靈活性、不可復(fù)制性發(fā)揮到極致，形體隨意、自然、舒展（如圖8）。

4.裝置與觀念藝術(shù)中漆與紙的空間性運(yùn)用

在當(dāng)代藝術(shù)蓬勃發(fā)展的今天，對(duì)于裝置與觀念藝術(shù)的發(fā)展，漆作為一種獨(dú)具民族特色的媒材自然不能脫離。例如在當(dāng)代裝置與觀念藝術(shù)的表現(xiàn)過(guò)程中漆材料本身的所具有的造物性與紙質(zhì)媒介所具有的透光性的應(yīng)用，都使得漆與紙質(zhì)媒材具有了特殊的視覺(jué)效果和獨(dú)特的文化內(nèi)涵，彰顯了獨(dú)特的地域與東方民族文化特色。

紙質(zhì)媒材的特性與天然大漆保護(hù)器物、裝飾性、造物性、文化身份與精神象征的特性結(jié)合，將使得漆藝的表現(xiàn)形式和空間得以不斷拓展深化。漆與紙的結(jié)合最終共同構(gòu)成了新的視覺(jué)語(yǔ)言形象，形成了帶有典型地域性的文化身份與精神象征。此外，豐富多變的肌理，自由靈動(dòng)的造型以及在表現(xiàn)過(guò)程中對(duì)漆及紙質(zhì)媒材的觀察、體會(huì)、理解、把握、選擇和應(yīng)用，使得藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)展開(kāi)對(duì)物象的觀察捕捉，經(jīng)過(guò)思考提煉，把握事物的結(jié)構(gòu)，開(kāi)啟想象，充分表達(dá)出心中的完美意象。

四、紙質(zhì)媒材創(chuàng)新性表達(dá)的價(jià)值與意義

紙質(zhì)媒材在現(xiàn)代漆藝創(chuàng)作中的探索與嘗試具有重要的價(jià)值與意義，紙質(zhì)媒材與天然大漆的碰撞、結(jié)合使得現(xiàn)代漆藝的藝術(shù)形式、語(yǔ)言特質(zhì)具有重大的突破與發(fā)展，其價(jià)值與意義主要表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：

（一）拓展了現(xiàn)代漆藝的表現(xiàn)形式與手法。在現(xiàn)代漆藝的創(chuàng)作中，紙質(zhì)媒材與天然大漆相結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)形式開(kāi)始突破紙質(zhì)媒材作為傳統(tǒng)漆藝胎體、加固胎體的表達(dá)范圍，開(kāi)始作為一種獨(dú)特的視覺(jué)表現(xiàn)手段出現(xiàn)，其既可作為漆藝作品中的表現(xiàn)性裝飾，又可作為畫(huà)面視覺(jué)形象的表達(dá)載體，亦可作為一種獨(dú)立空間造型的構(gòu)造手段而出現(xiàn)，甚至介入到當(dāng)代裝置與觀念藝術(shù)的表達(dá)范圍之內(nèi)，極大地拓展了紙質(zhì)媒材在現(xiàn)代漆藝中的語(yǔ)言形式。

（二）突破固有觀念認(rèn)知，拓展審美范疇與方向。

天然大漆在紙質(zhì)媒材上創(chuàng)新性表達(dá)的實(shí)踐探索，不僅豐富了現(xiàn)代漆藝的表現(xiàn)力，同時(shí)也突破了人們對(duì)于傳統(tǒng)漆藝表達(dá)的固有觀念認(rèn)知，使得漆藝的表達(dá)載體開(kāi)始擺脫傳統(tǒng)硬質(zhì)媒材的限制，紙質(zhì)、皮質(zhì)、布料纖維等軟質(zhì)媒材具有更加多樣化表達(dá)的可能性。同時(shí)也使得藝術(shù)家將以多元化的文化視野、包容的心態(tài)兼容并蓄，努力為現(xiàn)代漆藝材料語(yǔ)言的拓展、工藝語(yǔ)言的深化以及審美文化表達(dá)的多樣化拓展提供更加多元化的可能性。

注釋：

①王炳根、王小霞在《紙?zhí)A纻漆器的成型工藝研究》一文中，對(duì)于紙?zhí)A纻漆器的特點(diǎn)及其穩(wěn)定性與抗壓能力作了較為詳細(xì)的論述：“由于紙?zhí)A纻漆器中胚的強(qiáng)度高（植物纖維的強(qiáng)度較高）、承重力大，也就是穩(wěn)定性好且抗彎能力高，因此其能制作大尺寸的產(chǎn)品（6米以上的長(zhǎng)度）。而且器型越大越能顯示出夾纻胎的優(yōu)越性?！?/p>

②紙漿漆料指的是天然大漆與紙漿的混合物。

[1]高震．漆工藝中紙?zhí)ニ苄图捌渌囆g(shù)表現(xiàn)力[J]．中國(guó)藝術(shù),2015(01)．

[2]王世襄．髹飾錄解說(shuō)[M]．北京：文物出版社,1983．

[3] (美)S·阿瑞提．創(chuàng)造的秘密[M]．錢崗南，譯,沈陽(yáng)：遼寧人民出版社，1987．

[4]王炳根,王小霞．紙?zhí)A纻漆器的成型工藝研究[J]．藝術(shù)與設(shè)計(jì),2014(04)．

J 213．9

A

1003-9481（2016）06-0022-04

福州大學(xué)2014年社科扶持項(xiàng)目《現(xiàn)代漆藝的創(chuàng)意設(shè)計(jì)研究》（項(xiàng)目編號(hào)：14SKF97）

郭明，福州大學(xué)廈門工藝美術(shù)學(xué)院繪畫(huà)系教師。