奇思巧構(gòu) 另辟蹊徑

趙丹

When the time comes to the late period of Ming Dynasty， the figure paintings remained in the doldrums. However， there were four famous painters Wu Bin， Ding Yunpeng， Cui Zizhong and Chen Hongshou， who were instructed by different masters but skilled in style transformation paintings， bringing great dynamic innovations and revolutions to the art circles.

明代是我國(guó)封建社會(huì)最后一個(gè)重建漢族統(tǒng)治的朝代，它試圖在社會(huì)文化生活的各個(gè)方面規(guī)避和去除以蒙古貴族統(tǒng)治為核心的“元”的影響。反映在繪畫(huà)方面，就體現(xiàn)在對(duì)宋代繪畫(huà)制度的恢復(fù)及繪畫(huà)風(fēng)格的推崇上，于是，宮廷繪畫(huà)蔚然成風(fēng)。與宮廷繪畫(huà)有密切聯(lián)系、處處講師承的“浙派”繪畫(huà)成為當(dāng)時(shí)的一大主流。同時(shí)，在長(zhǎng)江中下游的蘇州、南京、松江等遠(yuǎn)離京都、工商業(yè)又最為繁榮富庶的地區(qū)，卻沿襲了不同于宮廷繪畫(huà)的文人畫(huà)風(fēng)，產(chǎn)生了明代的另一主流畫(huà)派——“吳門畫(huà)派”?！皡情T畫(huà)派”的畫(huà)家大都屬于詩(shī)、書(shū)、畫(huà)三絕的名人雅士，他們一方面注重筆墨的意趣，另一方面也受到商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展的影響，兼顧市井的趣味和審美效果。

無(wú)論是畫(huà)風(fēng)精勁渾厚的“浙派”，還是清遠(yuǎn)典雅的“吳門畫(huà)派”，大都以山水、花鳥(niǎo)為題材，都不太注重人物畫(huà)的創(chuàng)作。這也是有深刻的歷史原因的。明代并沒(méi)有畫(huà)院，宮廷畫(huà)家大多編入錦衣衛(wèi)，任武職，受太監(jiān)管理，地位不高，稍有不慎，就會(huì)受到很重的責(zé)罰。這使得宮廷畫(huà)家都很謹(jǐn)慎。人物畫(huà)的創(chuàng)作，與現(xiàn)實(shí)聯(lián)系緊密，容易引人比較與聯(lián)想，遠(yuǎn)不如山水、花鳥(niǎo)那樣可以發(fā)揮自如。這種風(fēng)氣逐漸彌漫在整個(gè)明代畫(huà)壇，導(dǎo)致明代人物畫(huà)一直處于沉迷的狀態(tài)，同時(shí)也促成花鳥(niǎo)畫(huà)的大發(fā)展，使之成為明代繪畫(huà)的一大成就。

對(duì)人物畫(huà)的不注重導(dǎo)致明代從事人物畫(huà)創(chuàng)作的畫(huà)家也不多。明早期的宮廷人物畫(huà)主要體現(xiàn)在政治需求上，題材有帝后肖像與行樂(lè)圖，還有一些借古喻今，頌揚(yáng)帝王文治武功、臣子盡忠的一些歷史故事，也有一些傳統(tǒng)人物畫(huà)題材，如文人雅集、劉海戲蟾等。其后，以沈周、文征明、唐寅、仇英為代表的“吳門畫(huà)派”，受市井趣味影響，發(fā)展出了清雅柔美、體態(tài)輕盈、神情悵然的仕女畫(huà)風(fēng)，代表了明代人物畫(huà)主流的審美取向。

時(shí)至晚明，本已低迷的人物畫(huà)創(chuàng)作更加出現(xiàn)程式化的傾向，要么因襲吳門畫(huà)風(fēng)的柔弱仕女，細(xì)眉細(xì)目，千人一面，缺乏生氣；要么仿效“浙派”的筆墨型模而流于粗陋板結(jié)。正是在這種日漸式微的情形下，出現(xiàn)了陳洪綬、崔子忠、丁云鵬、吳彬等一批人物畫(huà)大家。他們的出現(xiàn)扭轉(zhuǎn)了當(dāng)時(shí)整個(gè)人物畫(huà)創(chuàng)作的被動(dòng)局面，并使之大放異彩，得到振興。雖然這些人物畫(huà)家的作品面貌各異，師承也各不相同，但都個(gè)性鮮明，畫(huà)風(fēng)奇異，題材多采用當(dāng)時(shí)已不多見(jiàn)的道釋人物，造型夸張，筆法遒勁，設(shè)色古樸，在“浙派”與“吳門畫(huà)派”兩大主流之外，獨(dú)辟蹊徑，開(kāi)拓出一條“奇思巧構(gòu)、變幻合宜”的創(chuàng)作道路，使整個(gè)晚明的畫(huà)壇都彌散在革新與創(chuàng)造的氛圍中，被后世稱為“晚明變形主義”。