最后的堡壘，最終的歸宿——守望先鋒動畫《最后的堡壘》評析

白鳥西渚

8月19日，暴雪如期公布了第五部動畫片《最后的堡壘》。從各個方面來看，這部片子都是守望先鋒題材動畫迄今為止做得最優(yōu)秀的一部。《最后的堡壘》是可以完全脫離游戲環(huán)境、單獨作為獨立動畫來看的，作為獨立動畫，它也完全有能力在各電影獎項中奪得“動畫短片”的一些提名。《最后的堡壘》將“崇尚和平”這個主題以一個機器人和小鳥的友誼展開，引人入勝，在美國電影最專業(yè)的評獎系統(tǒng)中，也能占據(jù)一席之地。

作為游戲動畫，《最后的堡壘》是暴雪各個游戲CG里做得最出彩的，上一次有類似驚艷之感的還是《熊貓人之謎》的開場動畫。守望先鋒前四部動畫，都是在已有的模型上精加工，而這一部幾乎從頭到尾都需要重新建模。前四部動畫，以及暴雪其他游戲CG，都只是補充游戲劇情。然而《最后的堡壘》，做到的可不僅僅是這一點。

故事脈絡(luò)

讓我記憶深刻的一幕，是結(jié)尾處堡壘站在草原中央，后面是森林前邊是城市，小鳥在他右手的槍口，堡壘站定身子遲遲不動。堡壘在思考他究竟要往哪里走，在此之前，他不止一次地變換著前進路線。根據(jù)不同的路線，短片的故事脈絡(luò)非常清晰。

（1）影片開始，堡壘蘇醒，站起身子。

（2）堡壘眼前第一次出現(xiàn)目的地，自顧自地向目標前進。

（3）下起了雨，小鳥在堡壘手中喝水。堡壘改變行動線路，跟隨小鳥觀察森林萬物。這時，被啄木鳥驚嚇，破壞了森林。

（4）因這次破壞，所有的鳥都被嚇跑，堡壘眼前第二次出現(xiàn)目的地，他再次向目的地走去，發(fā)現(xiàn)了倒在地上的伙伴。

（5）堡壘激活記憶后，堅定地向目標城市前進。小鳥銜來一根新的樹枝，讓堡壘再次改變路線，回到森林。

顯然，堡壘剛復(fù)蘇的時候，和當(dāng)他破壞掉森林、在同伴回憶中激發(fā)仇恨時的狀態(tài)是一樣的，都是向目標挺進。所以說，堡壘自誕生以來，本就是一個作戰(zhàn)機器。這一點甚至不需要暴雪小說去補充，短片已經(jīng)隱喻得較明顯了。

第4個片段中，堡壘先是跟隨目標，往目標前進，后來激活回憶，更加堅定地向目標挺進。兩次前進，分別是因為鳥群飛散的失落，讓他重新尋找目標，和看到同伴戰(zhàn)死，激發(fā)了他熊熊怒火。簡而言之，“失落”、“仇恨”，兩種負面情緒聚集在了眼前的那座城市。

第3、5兩個片段，堡壘自主取消了設(shè)定好的前進線路，而選擇回歸森林，一是因為看到了小鳥在他手中喝水，二是看到了小鳥銜來了樹枝。

春雨、鳥巢，算得上非常常用的兩個象征物了。在大部分文藝作品里，春雨就是希望、復(fù)蘇、生長、溫暖的象征。一場雨，讓堡壘看到了眼前美麗的勝景，在森林里學(xué)會自主思考，進而改變了機器內(nèi)部人工植入的戰(zhàn)斗指令。他用手點水、觀察小鳥吃蟲，都是他自主思考的過程。所以布置了這場春雨，顯然要比沒有這場雨要更好。

鳥巢，這個名字現(xiàn)在更多指代北京奧運主體育場，2002年，北京奧運主體育場征集造型方案，“鳥巢”方案獲得高票支持。選擇鳥巢作為外觀造型的理由，就是鳥巢體現(xiàn)了人類對生命的呵護、對未來的希望，這也是全世界人們共同認可的人文理念。

所以，堡壘兩次自主更改了行動線路，是看到了春雨、鳥巢，而面前一只黃色小鳥，激發(fā)了堡壘內(nèi)心對溫暖、生命的渴望。森林，是這一切的孕育場。

再看片尾的那個畫面，堡壘所處的位置，左邊是生命、希望，右邊是失落、仇恨，他在中間，小鳥飛在他手上，他卻躊躇不決

總而言之，短片主旨，在于激發(fā)觀眾對和平的渴望，對仇恨的化解。

故事線索

在短片脈絡(luò)中，有幾個細節(jié)值得探討

（1）堡壘的眼睛

其實對一個機器人來說，哪有什么眼睛，這更應(yīng)該是一個前擋風(fēng)玻璃，或者前照燈。但短片中，這個前照燈一直指向堡壘正在感知的事物。所以這個前照燈和人類的眼睛功能是一樣的，這也就是堡壘的眼睛。堡壘的眼睛分為紅、藍兩色，和小鳥玩耍都是藍色，在聽到啄木鳥的聲音后，在激活戰(zhàn)場回憶后變?yōu)榧t色。顯然，顏色是他平靜與激動兩種狀態(tài)的直觀體現(xiàn)。

值得一提的是，結(jié)尾部分，堡壘看到小鳥將樹枝放在了他的槍管上，堡壘的眼睛閃爍了多次才由紅變藍，就像是堡壘的自主意識里經(jīng)過了不斷地掙扎。放下仇恨確實不是一個簡單的事兒，不經(jīng)歷一番思想斗爭，仍將陷入無窮無盡的仇恨地獄之中。

（2）春雨和鳥巢

前文提及了，這是兩個象征品。讓堡壘改變路線的，除了小鳥，還有這兩個象征品。

短片中一晴一雨，我腦中閃過了一句詩，“水光瀲滟晴方好，山色空濛雨亦奇”，和畫面呈現(xiàn)的景象完全一致。上中學(xué)時，經(jīng)常聽語文老師念叨，蘇東坡這輩子一直被貶，官場不得志，可心酸了。后來了解到當(dāng)時的歷史，其實他并不像語文老師說得那么想升官。

熙寧二年（1069年），王安石發(fā)動變法，以富國強兵為目的，對政治、經(jīng)濟、軍事、文化等多領(lǐng)域進行全方位改革。雖然是為了強大宋朝，實際上百姓叫苦不迭，哀鴻遍野。蘇軾因不滿這項政策，向皇帝上書。結(jié)果是被誣陷和排擠，被貶杭州通判。

在杭州，蘇軾為百姓修井，解決了飲水和干旱的問題。經(jīng)世濟民，讓蘇軾深受百姓愛戴。那天，西湖邊一場雨，讓他詩興大起。不過，這不是因為官場不得志而心酸，而是對變法惡果的痛恨，對濟世安民的執(zhí)著。晴雨之間，蘇軾站在了百姓生和死的中點。

所以在筆者眼里，蘇軾和這個堡壘還頗為相似呢。

堡壘熄火后的這個畫面里，辛辛苦苦建立的鳥巢，在堡壘摧毀森林的一剎那全部坍塌。鳥巢建立，從第一幕就已經(jīng)開始，在開火前即將完工，到了最后一幕中從頭再來。家園被無故摧毀，令人扼腕。維持和平不易，戰(zhàn)爭能讓他功虧一簣。

這一幕畫面中，有三個部分，破損的鳥巢、散落的彈殼、紛落的羽毛，高光打在羽毛上，說明小鳥此時離堡壘遠去，這也是堡壘此后心灰意冷的原因。一幅圖，將戰(zhàn)爭的罪惡、家園的惋惜、小鳥的遠離三個感情合并到一個鏡頭中，不可謂之不妙。

（3）德國的城堡

德國城堡在短片中并沒有提及，這僅僅是在游戲中提到的內(nèi)容。

深入了解游戲的朋友都知道，背景就是艾興瓦爾德，在設(shè)定中處在德國斯圖加特的郊外。在今年科隆游戲展上，暴雪公布了這張新地圖。

提到德國，加上戰(zhàn)爭，這兩個標簽讓人瞬間想到第二次世界大戰(zhàn)。納粹德國是二戰(zhàn)的主要發(fā)起國，其首腦希特勒大肆宣揚法西斯主義，使全世界陷入戰(zhàn)爭的恐怖當(dāng)中。

二戰(zhàn)結(jié)束后的數(shù)十年來，德國不斷以行動為納粹德國犯下的罪行懺悔。1970年，德國前總理勃蘭特曾以“華沙之跪”表達對戰(zhàn)爭的真誠懺悔，贏得尊重。1995年，德國總理科爾在訪問以色列時，也在猶太人遇難者紀念碑前雙膝跪地表示歉意。德國人對戰(zhàn)爭罪責(zé)的態(tài)度得到了昔日受害國的諒解。

2004年諾曼底登陸60周年紀念日活動，時任法國總統(tǒng)希拉克邀請時任德國總理施羅德出席，歷經(jīng)數(shù)十年贖罪之旅的德國自此獲得接納，成為二戰(zhàn)紀念日活動的?？汀?/p>

2015年，在二戰(zhàn)結(jié)束70周年紀念日，德國各地舉行了大規(guī)模紀念活動。德國總理默克爾在國會大廈出席紀念活動并發(fā)表講話，德國國會和眾議院全體出席。此外，默克爾還與普京一同在莫斯科向無名烈士墓獻花圈，以紀念二戰(zhàn)遇難者。

和平來得太不容易，多少家庭在戰(zhàn)爭中妻離子散、家毀人亡。然而銘記歷史，不是為了陷入無盡的仇恨，而是汲取教訓(xùn)，不能讓歷史重演。

視聽效果

從視聽效果這個層面來看，這個短片是有較高水平的?？傮w來說，對節(jié)奏把控非常好，在森林里玩耍和激動地開槍，兩者的鏡頭時間和音樂也不同，這個反差很正常的地將堡壘兩種心態(tài)區(qū)分開。這些嫻熟的鏡頭處理，讓觀眾能很容易分辨出氣氛的差異。

有幾個鏡頭非常有趣，逐一細看。

（1）堡壘的恐懼

啄木鳥發(fā)出怪聲，讓堡壘突然變得緊張，他凝視森林前方，可除了樹什么都沒有，此時音樂停止，異常安靜，只聽得到堡壘扭動發(fā)出的機械聲，鏡頭也是快速地繞主體旋轉(zhuǎn)。

畫面里這一幕是一個主觀鏡頭，圖中用藍色圓圈標注的范圍，可以明顯看出光線正在變?nèi)?。這么短時間里，光線如此變化是不符合實際的，這種夸張的表現(xiàn)形式，凸顯堡壘內(nèi)心的緊張、恐懼。

有趣的是，這一鏡畫面是在畫面變暗的同時，向前邊推邊變焦的，這不是一個常見的手法。畫面中的物體開始變得略有扭曲（垂直輔助線標注）。這是模擬鏡頭變焦的效果，并夸大了這個效果。而恰恰是這個鏡頭，給人一種神秘、詭異的感覺。即便堡壘是一個機器人，但緊張的心情觀眾仍能感受得到。

（2）堡壘的落寞

堡壘破壞了森林，鳥群四散而逃，他重新搜索了目標地點，失望離開。此時，一段悲涼溫婉的旋律驟然響起，嗶哩嗶哩視頻網(wǎng)上，播放到放到這一幕時，彈幕都在討論“看得好難過，看得好想哭”，由于音樂的烘托，堡壘內(nèi)心的悲涼落寞傳達給了觀眾，其配樂水平之高，莫過于觀眾這幾句話的肯定。

圖中第二個鏡頭是空鏡頭，而暴雪CG中極少運用到空鏡頭。這次肯玩出這樣的花招，說明暴雪的鏡頭表達已經(jīng)邁入新的風(fēng)格了。在沒有臺詞的劇情中，用樹和云襯托主人公情感，進一步強調(diào)堡壘并不是一個沒有情感的機器，他也會難過，他也會沮喪，這種悲傷的心情，觀眾也能感受得到。

（3）堡壘的怨恨

短片中有一個短暫的戰(zhàn)場長鏡頭，引起了電影愛好者的一番討論。這個鏡頭通過不斷變化場景，360度勾畫了戰(zhàn)場全貌。由于畫面中清晰出現(xiàn)了城市的位置，戰(zhàn)場的全貌也很容易被還原出來。

畫面中央是鏡頭所在的位置，左下方為森林，右上方為城市，兩處火焰代表兩次飛彈的落地爆炸點。按照時間順序，短片呈現(xiàn)的場景分別是：

（1）主人公堡壘的位置，鏡頭隨飛彈軌跡右搖。

（2）飛彈在遠處落地，畫面看到近處堡壘大軍向前進發(fā)。

（3）畫面推到遠處的爆炸點，幾個持巨錘的人類戰(zhàn)士保衛(wèi)傷員。一個領(lǐng)袖揮舞巨錘施放烈焰波。

（4）鏡頭隨烈焰波左搖，看到堡壘群被掀翻一片，開始反攻。

（5）鏡頭右搖，回到（3）場景，領(lǐng)袖舉起巨盾，保衛(wèi)身后的傷員。

（6）鏡頭右搖，畫面遠處出現(xiàn)城市，人類戰(zhàn)士正在前進，飛彈在身后落地爆炸。

（7）鏡頭右搖，戰(zhàn)場這一邊堡壘群火力全開。

（8）鏡頭上搖，看到堡壘群頭頂有幾架飛行的戰(zhàn)斗機被擊中。

（9）隨飛機墜毀曲線向右，看到硝煙散開，森林上方三座巨型飛行物正在投放援兵。

（10）鏡頭下?lián)u，看到主人公站在堡壘群中間。

這一段的場景無縫銜接，簡直令人驚嘆。在同一鏡頭不同場景之間的轉(zhuǎn)換中，畫面內(nèi)容豐富且不多余，遵循飛彈的軌跡、烈焰波的軌跡、戰(zhàn)斗機被擊中墜毀的軌跡，以及巨型飛行物前硝煙的散去，把幾個不同場景聯(lián)系了起來。本該令人暈眩的鏡頭旋轉(zhuǎn)，看上去也不會覺得生硬。短短數(shù)秒的多個場景，以及多個轉(zhuǎn)場畫面，將作戰(zhàn)雙方的基本狀況和情節(jié)都展現(xiàn)了出來。至于為什么使用這個長鏡頭，也許是想表現(xiàn)真實感，仿佛堡壘如臨其境，徹底喚醒了內(nèi)心的仇恨。這個長鏡頭，一分不多，一分不少，重要的要素都表現(xiàn)出來了，你還沒覺得有什么奇怪，這才是真厲害。

突然想起杜琪峰的《大事件》，同樣在開場使用了一個長鏡頭，展現(xiàn)一個小巷內(nèi)360度警匪之間的隱匿和槍戰(zhàn)。每個小場景的轉(zhuǎn)換都不是生硬的移動，都有細微的情節(jié)在貫通整個鏡頭，不斷變化的機位，使整個鏡頭在講清了故事的同時，觀眾也不會覺得疲勞。

（4）堡壘的眷念

這個畫面里，堡壘為前景，森林作背景。畫面構(gòu)圖中有很多表征位置關(guān)系的，堡壘和森林是一個典型。背對森林并回頭張望，看出了堡壘雖遠離那平靜的生活，內(nèi)心卻仍然眷念。

最后一個鏡頭，仍然是堡壘的背影在前，森林作背景，將整個片尾交給了森林的全貌，筆者猜想，在戰(zhàn)爭和和平當(dāng)中做出選擇，并不是為了回避戰(zhàn)爭而隱忍，而是森林本就應(yīng)該在畫面當(dāng)中，平靜祥和才是人類唯一的歸宿。短片最后的畫面，不是城市，也不是堡壘，或許是個絕佳的選擇。

全片沒有一句臺詞，正是靠一點點視聽的細節(jié)，將短片的氣氛與節(jié)奏烘托得十分到位，這是影片導(dǎo)演功力所在，也是該片藝術(shù)價值之高的佐證。