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    論微電影的特殊美學(xué)特征

    2016-10-28 08:29:17周微璐楊君武
    電影評介 2016年11期
    關(guān)鍵詞:美學(xué)青春夢想

    周微璐 楊君武

    論微電影的特殊美學(xué)特征

    周微璐楊君武

    2009年微博在中國面世,不論從藝術(shù)形態(tài)到生活方式,還是社會活動(dòng),都在“微”的模式下被重新定義。同時(shí),“微電影”也受到影視界和廣告界共同關(guān)注。2009年至2010年間,在互聯(lián)網(wǎng)上一夜爆紅的短片有:《一觸即發(fā)》《老男孩》等。一個(gè)新的詞匯——微電影成為大家關(guān)注的全新視頻形態(tài),其主要優(yōu)點(diǎn)是短小簡潔、制作優(yōu)良、結(jié)構(gòu)完整,在網(wǎng)絡(luò)上深受大眾的喜愛,點(diǎn)擊率不斷遞增。微電影的“微”就體現(xiàn)在它和其他影視作品在美學(xué)特征上有無異同之處,因此,結(jié)合近幾年來國內(nèi)微電影界那些具有一定代表性的作品,進(jìn)一步的探究和交流。

    一、 選取通俗化題材

    微電影作為新時(shí)代的產(chǎn)物,其內(nèi)容相對較為廣泛,類型也較為復(fù)雜,有針對商業(yè)的,也有針對公益的,還有的是關(guān)于人們生活的,基于此,下面就選取貼近人們生活和社會現(xiàn)實(shí)的一類微電影進(jìn)行分析。

    (一)親情友情愛情主題

    家在中國人的傳統(tǒng)觀念里是一個(gè)非常重要的概念,親情占據(jù)著人們感情生活的重要位置,也是維系社會關(guān)系的重要紐帶。因此,文藝作品演繹的主題始終是親情。[1]短小精悍、通俗易懂是微電影的特點(diǎn),它的這個(gè)特點(diǎn)更能挖掘和表現(xiàn)出普通人之間的人倫親情。微電影主要是圍繞現(xiàn)實(shí)生活,反映現(xiàn)實(shí)生活中人與人之間的親情,使故事情節(jié)平民化,讓觀眾內(nèi)心產(chǎn)生一種樸素的情感張力。而不是依靠傳奇的故事背景、跌宕起伏的劇情設(shè)置、激烈尖銳的矛盾沖突讓觀眾喜愛。如微電影《來信》中,生動(dòng)描述了空巢老人艱難的現(xiàn)實(shí)生活處境,讓人們認(rèn)識到我們對家中年邁父母缺少關(guān)愛和漠視,告誡人們“時(shí)間不停留,珍惜身邊人”。《生活相對論·舍》微電影中,講述了發(fā)生在我們身邊深深打動(dòng)觀眾的故事。由于父母偏愛有音樂天賦的弟弟,遭到姐姐的嫉妒,因?yàn)榻憬隳昙o(jì)小不能理解父母的愛而摔壞了弟弟的琴,父母為了給弟弟買琴死于工廠。父母死后,姐姐承擔(dān)了養(yǎng)育弟弟的責(zé)任,姐姐為了弟弟能夠成功傾盡所有一切。生活中的一件小事、一個(gè)感情點(diǎn),帶給觀眾親歷其境的情感體驗(yàn)和無限擴(kuò)大的情感張力。一個(gè)古老的話題愛情,微電影以愛情為主題滿足觀眾的需求,成為微電影的主要舞臺,但與傳統(tǒng)的、高大上的愛情電影不同,它主要描述我們周圍普通人的愛情故事,折射出普通愛情的觀點(diǎn)、向往、追求、難言之隱的苦楚和困惑,可見,微電影演繹得愛情主題更適合廣大觀眾,突出其特點(diǎn):生活化、大眾化、通俗化。[2]如微電影《我愿意》中,講述即將大學(xué)畢業(yè)走出校園步入社會的情侶,面對現(xiàn)實(shí)和堅(jiān)貞的愛情,他們左右為難,最后選擇裸婚,讓人們感受到愛情的力量和守護(hù)愛情的動(dòng)力。

    (二)青春夢想的主題

    我們每個(gè)人都經(jīng)歷過青春,都懷著自己與眾不同的夢想,但隨著社會的不斷進(jìn)步,青春和夢想也發(fā)生著巨大的變化,青春就像經(jīng)典一樣,不會隨時(shí)間變遷而褪色,反而越說越新、不斷變化,成為更受關(guān)注的話題。如經(jīng)典微電影《老男孩》,一時(shí)席卷了整個(gè)網(wǎng)絡(luò),主要講述里了兩個(gè)失去青春的普通男人, 在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前執(zhí)著追求自己夢想的感人故事,以青春和夢想為切入點(diǎn),抓住了觀眾的情感軟肋,激起觀眾緬懷和追憶青春與夢想之情。影片中聚集了很多,如蛤蟆鏡、老式錄音機(jī)、傳唱于大街小巷的流行歌曲《小芳》、83版《射雕英雄傳》貼畫等具有時(shí)代氣息的符號,喚起了70后、80后的觀眾對自己青春和夢想的回憶,青春逝去,夢想依存,致使《老男孩》上映以來就引起了巨大的轟動(dòng),成為觀眾撫慰心靈的良藥。我們在少年時(shí)代規(guī)劃自己的青春和夢想;青年時(shí)期抓住青春,實(shí)現(xiàn)夢想;黃昏的時(shí)候追憶青春,感悟夢想。青春總會凋零,只要我們活著,追逐夢想的腳步就永不停止。

    (三)貼近社會現(xiàn)實(shí)的主題

    目前,網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)許多關(guān)于社會現(xiàn)實(shí)題材的微電影,這些話題雖然緊扣時(shí)代脈搏,能及時(shí)關(guān)注社會性的話題,但受能力和條件的限制,其對現(xiàn)實(shí)社會分析和挖掘程度不夠,較為淺薄,他們注重了時(shí)效性,使該類作品給觀眾呈現(xiàn)出簡單通俗的特點(diǎn),最終導(dǎo)致影片的質(zhì)量下降。不過,微電影緊跟時(shí)代的腳步,通過每一個(gè)鏡頭展示出復(fù)雜多變的人性、現(xiàn)實(shí)生活的圖景和現(xiàn)代人的內(nèi)心世界,為觀眾帶來了新的思路和想法,更加直觀的認(rèn)識自己。如微電影《干爹》中,講述了拜金女腐化墮落的過程,揭示了現(xiàn)代社會人們內(nèi)心世界的空虛和扭曲的價(jià)值觀,呼吁大家重新思考和審視自己的人生價(jià)值觀。

    二、 后現(xiàn)代化的敘事特色

    不論是什么類型的微電影,其內(nèi)容敘事的特點(diǎn)都是相似的,相對于商業(yè)和工藝的微電影,關(guān)于人們生活的微電影更為碎片化、細(xì)節(jié)化,其故事情節(jié)更為生動(dòng)并貼近人們的日常生活,卻又十分有創(chuàng)意,不顯得那么庸俗。

    (一)碎片化的敘事風(fēng)格

    首先,微電影的這種碎片化主要體現(xiàn)在“短”。“短”主要是指“時(shí)間容量”。百度百科說明,微電影時(shí)長通常在30秒到300秒之間(當(dāng)然,有的微電影已經(jīng)超出這個(gè)上限,幾十分鐘的也有,但和傳統(tǒng)電影相比,在時(shí)長上還是“短小精悍”)。因?yàn)槲㈦娪白層^眾在較短的時(shí)間內(nèi)對影片產(chǎn)生濃厚興趣,還要為一些廣告宣傳提供服務(wù),從而達(dá)到營銷上的病毒式傳播。[3]這就給微電影提出了更高的要求,在選題上切入點(diǎn)要小、故事格局相對簡單易懂以及巧設(shè)懸念、增加幽默元素和渲染情緒。

    其次,微電影采用碎片化的剪輯手段。如:微電影《指甲刀人魔》,導(dǎo)演曾國祥采用快切鏡頭在影片開始的時(shí)候讓觀眾產(chǎn)生一種錯(cuò)覺,誤認(rèn)為兇手就是“指甲刀人魔”,這就是導(dǎo)演在剪輯過程中故意設(shè)計(jì)的懸念。給觀眾設(shè)計(jì)這樣的錯(cuò)覺,其目的是引起觀眾的好奇心,形成觀影的興趣。另外,很多微電影在拍攝過程中經(jīng)費(fèi)和劇本選擇沒有傳統(tǒng)電影寬裕,所以常常以實(shí)景拍攝為主,但畫面精美程度就存在很多不足。如微電影《李雷和韓梅梅》拍攝過程中,就是因?yàn)轭A(yù)算少,有很多場景都發(fā)生在小食雜店里。導(dǎo)演為了避免出現(xiàn)太多重復(fù)畫面造成單調(diào)乏味,所以充分調(diào)動(dòng)機(jī)位,使用多個(gè)機(jī)位進(jìn)行拍攝,用技術(shù)手段來回避預(yù)算不足造成的缺陷。

    (二)細(xì)節(jié)化拍攝

    微電影在拍攝過程中由于預(yù)算少,不能和傳統(tǒng)電影預(yù)算相比較,所以微電影和傳統(tǒng)電影在攝制器材也不相同。135膠片在傳統(tǒng)電影拍攝中最常見,但在微電影拍攝中幾乎沒有出現(xiàn)過。大部分微電影在拍攝過程中,多考慮一些便攜易用、租賃成本、后期采集上的器材,選擇性價(jià)比相對較高的DSLR。

    微電影在攝影風(fēng)格上與傳統(tǒng)電影的拍攝也存在很多區(qū)別。在構(gòu)圖上,因?yàn)槲㈦娪暗牟コ鍪艿浇K端的影響,微電影的播出終端,通常是手機(jī)、平板電腦等小屏幕可移動(dòng)載體。所以攝影師一般會選擇比電影更小的景區(qū)取景。從觀影體驗(yàn)上說,也需要用更小的景區(qū),才能更好的看清演員的表演和場景的細(xì)節(jié)。所以,微電影在創(chuàng)作過程中,使用大量的特寫和近景的鏡頭,往往比傳統(tǒng)電影使用的高。其目的是注重細(xì)節(jié)的傳達(dá),使觀眾能更好的接受和閱讀影片,也是微電影中重要的美學(xué)特征。

    微電影《來信》劇照

    (三)有創(chuàng)意性的故事情節(jié)

    在微電影《一觸即發(fā)》拍攝過程中,導(dǎo)演為了體現(xiàn)轎車的優(yōu)越性能設(shè)計(jì)了一場特工竊密和逃離的精彩橋段,影片的視效和故事架構(gòu)上來說,不輸給任何一部商業(yè)電影,影片上線后很快獲得大量觀眾的積極轉(zhuǎn)發(fā)。因?yàn)閷?dǎo)演的優(yōu)秀創(chuàng)意,才使這部影片受到觀眾的喜愛,從而就了這部優(yōu)秀的微電影。從這個(gè)角度來講,一個(gè)好的創(chuàng)意,基本決定了微電影的傳播效果和點(diǎn)擊率。

    由此可見,微電影的“微美學(xué)”主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:敘事的碎片化、攝影的細(xì)節(jié)化、故事的創(chuàng)意性等。在細(xì)節(jié)中放大真實(shí)的生活,在故事中傳達(dá)真情所在,微電影以小見大,以“淡墨”畫“濃意”,這是微電影“不微”的美學(xué)所在。

    三、 現(xiàn)實(shí)主義的人文精神

    微電影傳播于網(wǎng)絡(luò)平臺,更貼合時(shí)代語境,由于其制作周期短、靈活機(jī)動(dòng),能夠快速出現(xiàn)在觀眾的視野中,從一個(gè)小切口入手對社會問題進(jìn)行探究,引起觀眾對時(shí)下社會問題的關(guān)注與思考,顯示現(xiàn)實(shí)主義人文精神。比如微電影《微博有鬼》中,它是以微博中發(fā)生的真實(shí)故事為素材進(jìn)行創(chuàng)作,主要以現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法、平民化的視角、犀利的鏡頭,多角度地揭示了當(dāng)今社會網(wǎng)絡(luò)關(guān)注的一個(gè)熱點(diǎn)話題和大眾復(fù)雜多變的心態(tài),時(shí)刻觸動(dòng)著現(xiàn)代人己經(jīng)麻痹的神經(jīng)系統(tǒng),呼喚人們思想意識、尋找丟失的精神家園。[4]《微博有鬼之私信》主要通過描繪現(xiàn)代女性在職場中面對激烈的競爭、權(quán)力與金錢的誘惑以及她們的努力、無奈與悲涼等現(xiàn)實(shí)情況,真實(shí)還原了她們光鮮亮麗的外包裝下孤獨(dú)落寞的內(nèi)心,《微博有鬼之可以在一起》從當(dāng)下社會的小角度切入,講述一對正在鬧離婚的夫妻,孩子為了阻止父母離婚讓他們?nèi)⒓訉W(xué)?;顒?dòng)而引發(fā)的故事,引起了人們對中國式教育、父母離異等問題的關(guān)注和思考。

    微電影擅長敘述微小故事的形態(tài)來展現(xiàn)真實(shí)的故事,挖掘平凡人現(xiàn)實(shí)生活中的責(zé)任、情感和命運(yùn),揭示他們內(nèi)心精神世界的價(jià)值。微電影篇幅短小,很難在有限的時(shí)間像傳統(tǒng)電影那樣詳細(xì)地描繪故事情節(jié),但微電影以一個(gè)微小的角度為切入口關(guān)注普通人的平凡生活,詳細(xì)描繪出現(xiàn)實(shí)生活中普通人的感情生活。如微電影《交易》中,講述了這樣一個(gè)真實(shí)的故事:媽媽病重住院,家中貧困,為了給媽媽籌錢治病,小女孩請求剛刑滿釋放的人販子把她賣了,這部電影以簡短的故事情節(jié)刻畫出難能可貴的親情,同時(shí)表達(dá)了生活在社會底層人們生活的艱辛與無奈。微電影《大雨》也是根據(jù)真實(shí)生活故事改編而成的,面對大雨給人們生活造成的困境,現(xiàn)實(shí)生活中的普通人,用真誠語言和行動(dòng)解釋著簡單的愛和無私的奉獻(xiàn)精神。在微電影《老男孩》中的兩個(gè)老男孩、《灰機(jī)灰機(jī)》中的“小美”,《泡芙小姐》中的“泡芙”等都將敘事視角轉(zhuǎn)向沒有太多話語權(quán)的小人物描寫,以細(xì)膩的筆觸描繪了一幅現(xiàn)代社會普通人真實(shí)的生活畫卷,展示出一種樸素而真誠的人文關(guān)懷。

    結(jié)語

    綜上所述,微電影作為網(wǎng)絡(luò)和電影的衍生物,它不但具有傳統(tǒng)電影的美學(xué)共性和敘事方式,而且適應(yīng)了新的傳播媒介和碎片化的觀賞需求,體現(xiàn)出題材選取通俗化、敘事策略后現(xiàn)代化、創(chuàng)作傾向現(xiàn)實(shí)主義等獨(dú)特的美學(xué)特征。微時(shí)代的到來,微電影,以其獨(dú)特的藝術(shù)形式、表現(xiàn)手法和播出渠道,對電影語言的創(chuàng)新、電影藝術(shù)的發(fā)展以及電影美學(xué)觀念的改變都有著重大影響。隨著微電影商業(yè)模式的逐漸成熟和藝術(shù)手段的不斷創(chuàng)新,微電影將為影視界開啟一個(gè)嶄新的時(shí)代。

    [1]王芳芳.“微文化”背景下微電影話語權(quán)力研究[J].佳木斯職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào),2015(12):58-59.

    [2]龔軍輝.中國微電影現(xiàn)有傳播機(jī)制優(yōu)劣分析[J].出版廣角,2015(2):73-75.

    [3]丁亮.微電影概念界定研究[J].新聞傳播,2015(15):42-43.

    [4]胡妍妍.互文性視角下的微電影文化解讀[J].河南師范大學(xué)學(xué)報(bào):哲學(xué)社會科學(xué)版,2015(5):81-83.

    周微璐,女,湖南長沙人,湖南師范大學(xué)公共管理學(xué)院碩士生,主要從事應(yīng)用美學(xué)方向研究;楊君武,男,湖南邵東人,湖南師范大學(xué)公共管理學(xué)院教授,中國民主同盟會成員,哲學(xué)博士,博士生導(dǎo)師。

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