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    結(jié)合作品《國(guó)韻》談動(dòng)漫教學(xué)中的中國(guó)元素

    2016-10-27 12:12:51張生博
    戲劇之家 2016年18期
    關(guān)鍵詞:中國(guó)元素

    張生博

    【摘 要】作為一個(gè)有五千年悠久歷史的國(guó)度,中國(guó)的傳統(tǒng)文化廣泛而宏大?,F(xiàn)今的中國(guó)文化在經(jīng)歷了不同時(shí)期的發(fā)展和演變之后慢慢變得更加具有包容性。如今的大學(xué)生對(duì)中國(guó)的傳統(tǒng)文化不是很了解,年輕的大學(xué)生更多接觸的日式動(dòng)漫。這就需要?jiǎng)勇慕逃ぷ髡咴诮窈蟮膭?chuàng)作中,多啟發(fā)和引導(dǎo)學(xué)生對(duì)中國(guó)文化的發(fā)掘和整理。讓學(xué)生了解中國(guó)的文化,中國(guó)風(fēng)格的動(dòng)漫,多創(chuàng)作優(yōu)秀的中國(guó)風(fēng)原創(chuàng)作品是我們教育工作者的當(dāng)務(wù)之急。本作品以《國(guó)韻》為基礎(chǔ),談?wù)勚袊?guó)元素作品的創(chuàng)作。

    【關(guān)鍵詞】動(dòng)漫教學(xué);繪畫流程;中國(guó)元素

    中圖分類號(hào):J52 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2016)09-0214-02

    一、創(chuàng)作理念與表現(xiàn)方式

    作品《國(guó)韻》系列是通過(guò)數(shù)繪板加上多種軟件繪制的插畫,隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的日益發(fā)展、西方文化的入侵,年輕一代對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的了解越來(lái)越少。現(xiàn)今再提起傳統(tǒng)文化時(shí),大家可以娓娓道來(lái)諸子百家、漢服唐裝、京劇臉譜,但是在我們心中僅僅是一種概念和名詞,失去了真正的意義。在閱讀中國(guó)服裝發(fā)展史之后,我繪制了《國(guó)韻》系列。力求在保留傳統(tǒng)服裝精髓的基礎(chǔ)上融入現(xiàn)代的繪畫元素,使中國(guó)傳統(tǒng)文化煥發(fā)出新的活力。這個(gè)系列有古典的漢服、宋服和旗袍,將幾種中國(guó)最具有特色的服裝進(jìn)行了展示。

    《國(guó)韻》系列插畫雖使用了數(shù)繪板進(jìn)行繪畫,但借鑒了油畫中的厚畫法,顏色濃重,色彩經(jīng)過(guò)數(shù)次調(diào)和,這樣表現(xiàn)出來(lái)的畫面既有厚重感,又有古典的韻味。畫中人物或拿紙傘折扇,或執(zhí)筆墨,加入了中國(guó)獨(dú)有的元素進(jìn)去。畫面背景盡可能少的進(jìn)行布局,多為純色背景,為的是烘托人物主體,讓畫面的角色更加凸顯。在每一部動(dòng)畫,每一款游戲中,設(shè)定都是非常重要的,角色是作品的靈魂所在。角色設(shè)計(jì)得好就變成了整個(gè)作品的一個(gè)符號(hào),是整個(gè)作品的精華體現(xiàn)。

    二、線稿的把握與服飾皮膚的刻畫

    在繪畫的時(shí)候,線稿是第一道工序,同時(shí)也是對(duì)畫面構(gòu)圖,人物設(shè)計(jì),整體把握的關(guān)鍵環(huán)節(jié)?,F(xiàn)在的各種繪畫藝術(shù)中,比如插畫、漫畫、原畫,線稿都具有相當(dāng)?shù)闹匾?。即使在后期大塊面的上色,或者色塊和線稿相結(jié)合,都是從線演變到型。

    在《國(guó)韻》系列的繪制中,我著重對(duì)線稿進(jìn)行了完善。首先我把數(shù)繪板的感壓調(diào)到了最硬,下筆會(huì)非常用力,這樣能保證在繪制的同時(shí)線條的粗細(xì)變化能掌握得最好。接著用大的直線把人物所在的位置、大概的五官位置、衣褶的結(jié)構(gòu)和人物前后景的關(guān)系進(jìn)行了一個(gè)簡(jiǎn)單的標(biāo)注。大的塊面完成后我會(huì)對(duì)細(xì)節(jié)做一個(gè)調(diào)整,在這個(gè)階段頭發(fā)的走向、五官的大概位置和形狀、耳朵位置比例、衣褶走向都是我們要考慮的。因?yàn)橐坏┥仙€稿就很難再進(jìn)行修改,所以要完整地把線稿的每一個(gè)細(xì)節(jié)做好,為今后繪畫的過(guò)程打下一個(gè)良好的基礎(chǔ)。比如《國(guó)韻》系列的某一張畫,模特拿著紙傘,眼角低垂的看著側(cè)方。起初我在設(shè)定時(shí)模特是依橋而立,但是線稿在繼續(xù)繪制的過(guò)程中我覺得加入一把雨傘可能更加提升畫面的表現(xiàn)力,于是變成了模特拿著紙傘。這些細(xì)節(jié)的確定一定要在線稿階段完成。

    既然作品叫《國(guó)韻》自然缺少不了中國(guó)風(fēng)的服飾。中國(guó)古典服裝往往會(huì)有寬大的衣袖,或是絲綢或是棉布材質(zhì),這些材質(zhì)穿在身上會(huì)有不同的效果。絲綢材質(zhì)面料較軟,表面光滑,在陽(yáng)光下有強(qiáng)烈的反光,并且會(huì)有細(xì)小的褶皺,所以繪制的時(shí)候既要畫出大的線條表現(xiàn)結(jié)構(gòu)走勢(shì),又要畫出細(xì)小而又非常規(guī)則柔順的衣褶,表現(xiàn)出絲綢絲滑的感覺。棉布質(zhì)地柔軟,但是不反光,硬度較低。因此要畫出大的衣褶,往往就有很好的效果。旗袍有幾種材質(zhì),但是因?yàn)橛袃?nèi)襯,會(huì)比其他材質(zhì)都硬,所以在對(duì)旗袍進(jìn)行繪畫的時(shí)候,衣服緊繃在身上和放松的區(qū)別要刻畫出來(lái),這樣才能表現(xiàn)出模特的線條。

    皮膚其實(shí)是最難刻畫的,往往會(huì)讓大家感覺非常的困惑。其實(shí)皮膚的繪制是有規(guī)律所循的,先找到畫面中皮膚受光和投影的兩種比較純的顏色,在PS中使用19號(hào)噴槍筆刷,這種筆刷不會(huì)改變粗細(xì),只會(huì)隨著力度的不同有不同的透明度。首先將高光色鋪在整個(gè)畫面上,接著用投影部分的色彩畫在角色的投影上,用最簡(jiǎn)單的辦法區(qū)分明暗面。之后用吸管工具吸取受光和投影部分的中間色,畫在受光面和投影線中間。然后不停用吸管工具吸取、繪制,使皮膚有圓滑的過(guò)渡,不至于顯得特別突兀。接著把環(huán)境色畫在投影的面上,這樣不會(huì)因?yàn)橥队邦伾疃覇我伙@得特別的突兀。大部分皮膚都不會(huì)很光滑,所以在繪制的時(shí)候加入一些毛孔的材質(zhì)可以增加皮膚的真實(shí)度。這時(shí)候我們要新建一個(gè)圖層,用粗糙的筆刷畫在模特的臉上,把圖層選項(xiàng)選擇成疊加,降低透明度,這樣毛孔會(huì)很完美地出現(xiàn)在畫上,不會(huì)削弱底層皮膚的色調(diào)。

    三、創(chuàng)作思路和解決方案

    在作品創(chuàng)作的前期我查閱了不少關(guān)于中國(guó)古代服飾的資料,在觀看的過(guò)程中我制定出了我要繪制作品的大概朝代,按照每一個(gè)朝代的不同對(duì)設(shè)計(jì)服裝的細(xì)節(jié)進(jìn)行了標(biāo)注。之后我根據(jù)各個(gè)朝代服裝的特點(diǎn)先在紙上畫出了一個(gè)小樣,并簡(jiǎn)單地畫出了角色的動(dòng)作。這個(gè)過(guò)程要經(jīng)過(guò)反復(fù)的推敲和設(shè)計(jì),力求沒有本質(zhì)上的錯(cuò)誤。接著我會(huì)在紙上進(jìn)行一個(gè)簡(jiǎn)單速寫,這一步的目的就是讓自己能產(chǎn)生盡可能多的想法而不用去考慮細(xì)節(jié)。前期的最后一步就是尋找一些參考圖,比如衣服的參考圖,發(fā)型的參考圖,因?yàn)楹芏辔墨I(xiàn)光看文字是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。

    創(chuàng)作達(dá)到中期的時(shí)候無(wú)非就是給線稿上色,這里我根據(jù)《國(guó)韻》總結(jié)了一些創(chuàng)作心得,一般上色分成寫實(shí)上色和動(dòng)漫風(fēng)格的上色。寫實(shí)上色就是我們俗稱的厚畫法,這種畫法沒有邊緣線,而動(dòng)漫風(fēng)格的上色法往往會(huì)有閉合的邊緣線。這兩種畫法其實(shí)沒有好壞之分,只是取決于大家所想表現(xiàn)的效果。但是這兩種畫法是不同的理念和思路,是不能放在一起的,這也是大家經(jīng)常出現(xiàn)的錯(cuò)誤。

    動(dòng)漫風(fēng)格的畫法最重要的表現(xiàn)是線稿,這種畫風(fēng)線稿是不能隨意動(dòng)的,而且每條痕跡上的線只會(huì)有一根,否則就會(huì)給人一種草稿的感覺。一旦動(dòng)漫風(fēng)格的插畫要改圖,第一就需要改動(dòng)線稿。刨除線稿,這種繪畫風(fēng)格大多由沒有變化的色塊組成,只在色塊之間才有區(qū)別。厚畫法講究的是寫實(shí)、復(fù)雜。每一部分都是獨(dú)立的,作者可以隨意表達(dá),甚至可以經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)單的草稿之后直接上色。在畫面修改的時(shí)候不需要對(duì)線稿進(jìn)行改動(dòng)。所以在中期繪制的時(shí)候要考慮我們想要怎么表達(dá)。如果線稿比較粗,并且?guī)в幸恍┕P鋒技法,那么就不要用寫實(shí)手法,否則可能會(huì)搶了線的風(fēng)頭。如果線條很細(xì),并且粗細(xì)一致,上色就要很立體或者很寫實(shí)。如果線條纖細(xì),卻不能畫成寫實(shí)風(fēng)格就要讓線條變得復(fù)雜,疏密有致強(qiáng)調(diào)線條的表現(xiàn)性。

    中國(guó)的原創(chuàng)動(dòng)漫教育要基于中國(guó)悠久傳統(tǒng)文化的積淀和精髓,有很多的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和歷史題材等著我們中國(guó)動(dòng)畫人去發(fā)掘。中國(guó)的動(dòng)漫教育不要總是去照抄照搬日本的動(dòng)漫劇情和角色設(shè)計(jì),那樣我們會(huì)永遠(yuǎn)徘徊不前。原創(chuàng)動(dòng)漫的教育要潛移默化地教育學(xué)生提取和提煉的能力,培養(yǎng)學(xué)生從中國(guó)博大精深的文化寶庫(kù)中尋找靈感,培養(yǎng)學(xué)生獨(dú)到的見解,獨(dú)立思考的能力,真正找到中國(guó)動(dòng)漫教育的發(fā)展之路。

    參考文獻(xiàn):

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    [4]段佳.世界動(dòng)畫電影史[M].武漢:湖北美術(shù)出版社,2008.

    [5]張弓,汪洋.動(dòng)漫藝術(shù)教程[M].清華大學(xué)出版社,2002.

    [6]李稚田.影視語(yǔ)言教程(第二版)[M].北京師范大學(xué)出版社,2004.

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