希區(qū)柯克式懸念電影分析

王冰+董成雙

【摘 要】對于懸疑電影來說即在影片上取得觸目驚心的效果，使觀眾在觀影過程中出現(xiàn)“原來是這樣的”的一個效果[1]。希區(qū)柯克對于懸念的設(shè)置方面擁有其獨特的造詣。然而對于懸念大師希區(qū)柯克來說，其最擅長運用各式各樣的懸念機制來讓觀眾知道其片中人物不知道的事情，和他們將要遇到的麻煩以及危險。以此來產(chǎn)生的懸念，達(dá)到吸引觀眾的目的。

【關(guān)鍵詞】希區(qū)柯克；懸念；電影

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）09-0159-01

一、對于時間的不斷壓縮以及延伸

對于時間的設(shè)置是希區(qū)柯克一個十分精明的地方。在劇情的一步步發(fā)展中，對于時間的一種拖延，不斷地對劇中人物制造困難，從而阻止其想要進(jìn)行的計劃。由此來調(diào)動起緊張的氛圍，使懸念不斷地被激化。影片《電話謀殺案》就很好地運用了這樣的一種時間關(guān)系來進(jìn)行影片懸念的揭示。這種時間的拖延不僅是對劇中人的考驗也是對于觀眾的考驗。從而實現(xiàn)導(dǎo)演想要的效果，使得影片的整個節(jié)奏變得緊張。

二、情節(jié)上的設(shè)置

在情節(jié)上來設(shè)置懸念使整個影片變得更加的跌宕起伏，使觀眾更加的進(jìn)入劇情，能更直觀地去了解劇中所發(fā)生的事情，是較為常見的一種懸念的設(shè)置方法[2]。然而，再常見東西，在希區(qū)柯克的手中也會被其深深地烙上自己的印記。在不改動劇情設(shè)置的前提下，希區(qū)柯克巧妙地運用自己的方式來設(shè)置情節(jié)上的懸念。

我們依舊采用《電話謀殺案》來分析。當(dāng)被雇傭的殺手在作案的過程中，導(dǎo)演把所有的事情都告知觀眾，使觀眾以一個全知的角度來關(guān)注劇中人物的命運。一切仿佛都顯得那么的自然，但是到了相互約定的時間，電話沒有響，殺手感到不對勁，緩緩地離開。當(dāng)觀眾以為此事平息之時，電話響起，此時又會掀起一個小小的懸念，觀眾一方面擔(dān)心人物的命運，一方面還會關(guān)注著殺手的動向。這個時候?qū)а葸x擇的是讓妻子出現(xiàn)，劇情又會回到本初設(shè)定的情節(jié)，殺手去殺妻子，緊張的氣氛不斷升華。但是導(dǎo)演是不會讓這樣的場面很快結(jié)束的，妻子在掙扎中從桌上摸到一把剪刀，用力地向兇手刺去。這是之前誰都想不到的，最后的結(jié)果卻是殺手被殺。由之前的受害者變成了殺手，故事發(fā)展到這個時候我們會不會認(rèn)為故事結(jié)束了，殺手沒有得逞。但又會有一系列的小懸念產(chǎn)生，作為這個事情的策劃者的丈夫之后又會有怎樣的作為呢。這樣一步步的小懸念就不斷地?fù)纹鹆苏麄€影片的劇情，使觀眾在觀影時不會出現(xiàn)乏味的感覺。

情節(jié)上一個接著一個懸念的產(chǎn)生，不斷地去豐富劇情的發(fā)展。希區(qū)柯克在運用這種方法時依然是游刃有余。這也是我們應(yīng)當(dāng)不斷去學(xué)習(xí)的地方。

三、物件細(xì)節(jié)的掌控

影片的拍攝過程中，攝像會時不時地去抓細(xì)節(jié)，所以對于懸念電影來說細(xì)節(jié)也是顯得很重要的，一個小小的細(xì)節(jié)可能會使整個影片增光添色，其可以作為解開整個懸念關(guān)鍵性的要點。所以對于影片的物件細(xì)節(jié)要得到掌控。希區(qū)柯克當(dāng)然也是運用物件細(xì)節(jié)的大師級別人物，一個小的物件的出現(xiàn)并不是偶然的，是導(dǎo)演精心設(shè)置的?！峨娫捴\殺案》就詮釋這樣的一個觀點，在影片中有一把鑰匙，也就是這把鑰匙在整個影片的懸念設(shè)置上起了重要的作用。所以在懸念設(shè)置上物件細(xì)節(jié)就顯得比較重要。

四、在視覺上進(jìn)行懸念的設(shè)置

視覺語言上的運用對于影片來說是尤為重要的，尤其是對于影像的處理，當(dāng)然聲音的處理也很重要。對于懸念片來說，兇殺的場面是不可或缺的一部分的，對于這樣的場面是否處理得有條不紊，則直接影響到影片中懸念設(shè)置的程度[3]。希區(qū)柯克在視覺語言上對于懸念的設(shè)置無疑是一個天才，其擁有著一套別人無可復(fù)制的設(shè)置方案。

對于視覺上的處理我們選擇希區(qū)柯克的《精神病患者》這部影片來分析。希區(qū)柯克在設(shè)置浴室殺人這樣一組場景時，導(dǎo)演運用多方位的不同角度來分別拍攝。我們來分析這樣的一組鏡頭，在整個的影片中完全沒有聲音，幾乎是由特寫還有近景來組成的。影片的剪輯之快，節(jié)奏之快，從而給觀眾帶來極其強烈的沖擊力，由此會給觀眾帶來不是一閃而過的恐懼，而是一種耐人回味的恐懼感。我們不僅會進(jìn)行這樣的思考，導(dǎo)演是如何運用這樣的幾組鏡頭來講述這樣的場面的，又是怎樣的功底使觀眾如此深刻地去記住這樣的場面。由此來告知我們在設(shè)置這樣的場景時，要巧妙地運用畫面形象的張力以及信息的傳達(dá)，也就是要精確地處理好畫面視覺上的一種把握。

五、總結(jié)

對于希區(qū)柯克懸念的設(shè)置，我們運用什么樣的語言都無法表達(dá)導(dǎo)演對于影片的一種理解。所以我們以后在對影片進(jìn)行懸念設(shè)置時要增加希區(qū)柯克式懸念的設(shè)置，應(yīng)該運用以及不斷的去嘗試做一些東西，也更應(yīng)該增加一些自己的見解。

參考文獻(xiàn)：

[1]王心語.希區(qū)柯克與懸念[M].中國廣播電視出版社，1999.17.

[2][美]華萊士·馬丁.當(dāng)代敘事學(xué)[M].北京大學(xué)出版社，1991.158.

[3]章柏青.電影觀眾學(xué)[M].中國電影出版社，1998.22.