簡(jiǎn)淡為美 蕭散虛和
——王寵《草書(shū)雜詩(shī)冊(cè)》賞析

□高炎丹

簡(jiǎn)淡為美 蕭散虛和
——王寵《草書(shū)雜詩(shī)冊(cè)》賞析

□高炎丹

王寵（1494-1533年），字履仁，后字履吉，號(hào)雅宜山人，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。自明正德五年至嘉靖十年（1510-1531年）年間，他八次應(yīng)試，均未中。王寵與文征明、唐寅、陳淳、文嘉等名士過(guò)從甚密，譽(yù)滿吳中。明嘉靖十年（1531年），王寵不幸得疾，兩年后歿，得壽僅40歲。他一生仕途失意，寄情于湖光山色之中，“合醺賦詩(shī)，倚席而歌”，詩(shī)、書(shū)、畫(huà)造詣俱深。他與祝允明、文征明并稱為“吳中三家”。王寵在書(shū)法上諸體皆能，以小楷、行、草書(shū)最為擅長(zhǎng)，取法鐘繇、“二王”、僧智永、虞世南等諸家。

在“吳中三家”中，祝允明草書(shū)浪漫恣肆，文征明草書(shū)嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整，而王寵草書(shū)則蕭散清俊，以“韻”獨(dú)立于其中。就格調(diào)而言，王寵書(shū)法清新中見(jiàn)曠達(dá)爽朗。其草書(shū)寫(xiě)得平和簡(jiǎn)靜、從容散淡，難以想象是一位三十幾歲的青年人所為。年少老成，王寵給書(shū)法史留下了一個(gè)神秘的書(shū)法現(xiàn)象。這件臺(tái)北故宮博物院藏的《草書(shū)雜詩(shī)冊(cè)》，是王寵草書(shū)的代表作之一。此詩(shī)冊(cè)的內(nèi)容為七言律詩(shī)三首，共六頁(yè)，每頁(yè)縱28.8厘米、橫25.4厘米，凡30行182字。作品雖篇幅不大，氣象卻很宏大，通篇自然書(shū)寫(xiě)，入筆肯定、俊俏，出鋒含蓄、微妙，沉著從容間見(jiàn)嫻雅素淡。作品沒(méi)有跌宕起伏、大起大落的節(jié)奏，沒(méi)有狂放夸張、搖擺顛倒的造型。王寵自然的書(shū)寫(xiě)狀態(tài)，更像是清淺溪澗，涓涓而流，潺潺有聲。

首先，是清雅散淡的氣息。江南靈秀，吳門(mén)書(shū)家特有的“士氣”在王寵身上體現(xiàn)得淋漓盡致。這種格調(diào)高雅、清新脫俗的書(shū)風(fēng)，應(yīng)當(dāng)追溯到魏晉。從王寵的書(shū)法取法及書(shū)法風(fēng)貌上看，他深得魏晉神韻。此作有“疏影橫斜水清淺”的清淡，有“空谷幽蘭香氣怡人”的雅韻。作品不激不厲，平和簡(jiǎn)靜。這種平和的書(shū)寫(xiě)，往往由簡(jiǎn)淡的心性使然。這種氣息，不僅在吳門(mén)書(shū)家中有其獨(dú)特之處，更與晚明個(gè)性張揚(yáng)的書(shū)風(fēng)形成巨大的反差。欣賞晚明徐渭、張瑞圖等人的草書(shū)，容易為其激越的氣氛所感染，騰挪跌宕，如對(duì)奔騰之水，人的神經(jīng)難有松弛。而欣賞王寵的作品，人的精神始終處于放松狀態(tài)，清雅散淡，頤養(yǎng)精神。因此，面對(duì)王寵的作品，如觀宋元之山水，氣息雅致，移目換景，若游其間，使人神清而氣定。正如黃山谷所云：“若余之于山澤，魚(yú)在深藻。鹿得豐草，伊其野性則然?！比嗽谧匀环諊芯袼沙?，易得字里行間之妙趣。

其次，是空明潔凈的意境。書(shū)法意境美的創(chuàng)造，取決于書(shū)家的知識(shí)涵養(yǎng)、審美趣味、思想情感及審美理想。書(shū)法作品的意境，體現(xiàn)在作品整體的氣場(chǎng)氛圍，以及由此衍生出的審美內(nèi)涵、神采表現(xiàn)上。與祝允明滂沱大雨般的草書(shū)相比，王寵此作一派空明潔凈，是“空山新雨后”的清明之境。意境體現(xiàn)心境，如同魏晉文人對(duì)精神潔凈的追求一般。空明潔凈，應(yīng)當(dāng)是王寵的人生追求，文如其人，書(shū)亦如其人。明人艾南英說(shuō)：“文必潔而后浮氣斂，昏氣除。情理以之生焉，其馳驟跌宕嗚咽悲慨，倏忽變化皆潔而后至者也?！笨梢?jiàn)，意境之潔全因精神之潔。王寵書(shū)法體現(xiàn)的意境是風(fēng)神超逸，不沾一點(diǎn)俗氣。這體現(xiàn)在作品上有兩點(diǎn)特征。第一，整體章法的疏朗。作品行距拉開(kāi)，行與行之間隔較寬，不繁茂密集，也不穿插對(duì)峙。第二，筆畫(huà)沒(méi)有粗率隨意，筆筆交代明晰到位，字字清明疏朗，因此，作品全無(wú)蕪雜凌亂之感。作品上下的連接，也極少用游絲。即便游絲，也是含蓄輕靈的，輕得似乎生怕破壞這靜謐無(wú)聲的空間。如第13行的“藤竹”、第14行的“聲（聲）聞（聞）”、第17行的“草衣”、第24行的“雷行”、第25行的“天畔”等字。作品基本字字獨(dú)立，但很注重氣韻上的銜接，看似無(wú)形，實(shí)則有氣，筆勢(shì)連貫于其中。

王寵此作，用筆細(xì)膩精到，結(jié)體平和舒展，從中可以感覺(jué)到其書(shū)寫(xiě)的溫雅徐緩。其用筆很注重細(xì)致入微的表達(dá)，入筆出鋒，極少用尖刻的筆畫(huà)，提按巧妙靈活，筆姿秀潤(rùn)勻穩(wěn)，文雅的心性自然地流露于筆墨之間。王寵在書(shū)法上很注重精工。如《停云館帖·祝允明古詩(shī)十九首并跋》中，王寵跋曰：“臨摹數(shù)過(guò)，留案上三閱月，幾欲奪之，以義自止。”王寵讀書(shū)習(xí)字刻苦專精，曾在石湖讀書(shū)習(xí)字20年，非探親不進(jìn)城。清朱和說(shuō)：“學(xué)者功夫精熟，自然心靈手敏。”可見(jiàn)，王寵如此精妙的書(shū)寫(xiě)表達(dá)，源于筆墨的精熟，而非信筆為之。此作修長(zhǎng)疏朗的字形，看起來(lái)舒展瀟灑，更見(jiàn)風(fēng)神。正如南宋姜夔所言“書(shū)以疏為風(fēng)神”，疏朗中可見(jiàn)風(fēng)姿神韻。如文中“過(guò)（過(guò)）雨山堂蒸翠云（雲(yún)）”字字修長(zhǎng)，甚至原本造型是扁形的“雨”“山”二字也呈挺拔之姿。而“堂”字的上部拉伸，“過(guò)（過(guò)）”“翠”二字的中間拉伸，“蒸”字下部基本放空。王寵在字體變形上是做了文章的：字體看似有些松散，實(shí)則匠心獨(dú)運(yùn)，與作品格調(diào)達(dá)到了協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

《草書(shū)雜詩(shī)冊(cè)》 （局部） 明·王寵 紙本墨筆 25cm×125cm 臺(tái)北故宮博物院藏

周文矩（生卒年不詳），句容（今屬江蘇句容）人，活動(dòng)于南唐中主、后主時(shí)期。后主李煜時(shí)任翰林待詔，擅長(zhǎng)人物畫(huà)，尤其擅長(zhǎng)畫(huà)仕女像，常以宮廷貴族生活為題材。畫(huà)風(fēng)接近唐代周昉，并更加趨于纖細(xì)，藝術(shù)特色鮮明，多用曲折顫動(dòng)的“戰(zhàn)筆”表現(xiàn)仕女的衣紋。明代畫(huà)論家張丑說(shuō)他：“纖筆硬瘦戰(zhàn)掣，全從后主李煜書(shū)法中得來(lái)，所畫(huà)仕女，不施朱敷粉，鏤金佩玉，以飾為工。”

《重屏?xí)鍒D》，描繪的是南唐中主李璟的3個(gè)弟弟下圍棋的情景。畫(huà)中正面戴高帽、顯得身材魁梧者為中主李璟，他右手拿著冊(cè)子，不露聲色，靜觀勝負(fù)。對(duì)弈者中左為景逖，右為景達(dá)，景遂坐在景逖一邊，似正在為景逖出主意。景逖雙手夾著棋子舉在棋盤(pán)上面，好像還沒(méi)有選好位置，對(duì)弈的景達(dá)似在