“虛”物的哲學(xué)

如果拋開(kāi)事物本身的功能性，我們對(duì)于事物本身的感受會(huì)是什么？在了解一件事物存在的理由之前，我首先總是被它們的外表所吸引。

事物本身除了自身的功能性之外，還有很多存在的理由。我透過(guò)攝影當(dāng)下對(duì)它們凝視的過(guò)程來(lái)與它們溝通，每樣事物在攝影之下都會(huì)產(chǎn)生一種神祕(mì)性，當(dāng)它們被任意框取在某一個(gè)時(shí)空之下，物件的功能性已經(jīng)變得不再重要，我們只需要好好思考事物本身的哲學(xué)。

在拍攝的當(dāng)下，我把對(duì)事物的既定印象都拋開(kāi)，專注于它們當(dāng)下的色彩和結(jié)構(gòu)。那瞬間它們爆發(fā)出來(lái)的光茫和神秘性比它們?cè)敬嬖诘脑蚋屓嗣詰?，那種神秘性只存在于當(dāng)下，與其說(shuō)我在替事物拍照，我覺(jué)得自己的鏡頭更像在臣服于它們的色彩和結(jié)構(gòu)之下。

——《虛物》作品闡述

FOTO：《虛物》所拍之物并非虛擬存在，所以這組作品為什么要叫做“虛物”？

梁：這組照片在拍攝當(dāng)下我不會(huì)把物件視為物件，我要把它們?cè)O(shè)定為一個(gè)虛的東西，就是一些形狀、色塊這樣而已。物件到底是什么對(duì)我來(lái)說(shuō)并不重要，甚至我更需要把物件本身的功能性遺忘掉，好讓我在拍攝的當(dāng)下只被它們的形狀和顏色所吸引，以拍出我想要的畫面。所有東西對(duì)我來(lái)說(shuō)是實(shí)的同時(shí)也是虛的，我一直很喜歡用手用身體去觸碰物件，但我也很懷疑用身體觸摸到物件的那一瞬間就代表物就是實(shí)的嗎？如果只能用眼睛看得到就是虛的嗎？或許現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代，虛和實(shí)已經(jīng)變得不太重要了。

FOTO：是在怎樣的契機(jī)下，你開(kāi)始拍攝這組作品？

梁：我從小就有觀察物件這個(gè)習(xí)慣，但直到開(kāi)始拍照才學(xué)會(huì)慢慢深入去觀看一樣?xùn)|西，不管是人還是事物。不過(guò)在拍照初期覺(jué)得很難去把一個(gè)物件拍出自己想要的感覺(jué)，可能與器材和技術(shù)有關(guān)，直到學(xué)會(huì)用不同的相機(jī)和光線之后，才開(kāi)始好好拍攝生活中平凡的事物。一直覺(jué)得如果能把一件大家習(xí)以為常的物件拍得很特別很有靈性是一件很棒的事情，所以我就往這個(gè)方向去拍攝這組作品了。

FOTO：這些被攝體看上去似乎在畫框中脫離了原有的環(huán)境，被二次賦予了生命，凝固在某一特定時(shí)空之中，這種借由清透色塊所呈現(xiàn)的對(duì)時(shí)空的釋義，是否就是你希望表達(dá)的效果？

梁：可能是，但這沒(méi)有肯定的答案。我沒(méi)有特意想要表達(dá)的效果，只能說(shuō)我只想在當(dāng)下拍出自己對(duì)于物本身觀察到的感受，我想拍出一些不受時(shí)間影響的照片。或正如上面所說(shuō)的，我希望讓大家習(xí)以為常的東西變得很有靈性，不論是一個(gè)空間或一個(gè)物件。

FOTO：所以在你的作品中這些被體現(xiàn)的恰到好處的線條并非自然所得，而是你的有意攝取對(duì)嗎？

梁：我猜你要問(wèn)的主要是在光線的運(yùn)用上吧。我都會(huì)選擇在光線適合的時(shí)候去拍攝，只要光線對(duì)了，物件的靈性就會(huì)出現(xiàn)，這是我在這里面學(xué)會(huì)的。其實(shí)也沒(méi)有甚么特殊的處理，只是要比較集中去感受物件在當(dāng)下表達(dá)就會(huì)出現(xiàn)了。

FOTO：關(guān)于《虛物》，你所說(shuō)的神秘性是指什么？

梁：那就是指物件本身存在的原因。如果物件的功能性被拿掉，那它存在的意義是什么呢？舉例來(lái)說(shuō)，一張桌子如果放在一個(gè)和它本身不相關(guān)的地方，那它的神秘性就開(kāi)始出現(xiàn)，因?yàn)樗呀?jīng)脫離了本來(lái)的印象，那當(dāng)這個(gè)桌子不再是桌子的時(shí)候，那它會(huì)是什么呢？人類制造物件，然后賦予它們功能和意義，但如果人類有一天不再存在，那物件本身的意義是什么？這時(shí)候它們的存在就顯得更神秘了。

FOTO：這組作品的拍攝過(guò)程是隨走隨拍，還是有計(jì)劃的完成？

梁：像很多作品一樣，一開(kāi)始只是隨走隨拍，但一直拍下來(lái)才發(fā)現(xiàn)自己正在發(fā)展一組作品，當(dāng)有了這個(gè)意識(shí)之后，就開(kāi)始有計(jì)劃地隨走隨拍了。去年剛好有機(jī)會(huì)去不同的國(guó)家工作和旅游，這組作品就是在這樣的契機(jī)下拍攝于很多不同的地方，也正因?yàn)檫@樣才能讓這組作品更多樣。

FOTO：我在你的網(wǎng)站上看到40余組作品，足足花了將近3個(gè)小時(shí)才全部看完，驚嘆之余也很感慨，作為一位如此年輕的攝影師，是怎樣做到如此高產(chǎn)？并且將自己的風(fēng)格貫穿始終的？

梁：謝謝你愿意花時(shí)間看完，現(xiàn)在應(yīng)該很少人會(huì)愿意花時(shí)間在一個(gè)人的網(wǎng)站上認(rèn)真看完了。我覺(jué)得自己以前對(duì)于攝影一直有一種欲望，希望能不斷地累積作品，拍攝——整理——發(fā)布，那是到現(xiàn)在一直在做的事情。但現(xiàn)在對(duì)我來(lái)說(shuō)，覺(jué)得這樣的模式有點(diǎn)厭倦，我希望能花更久的時(shí)間，去完成一個(gè)更精致的作品。所以一直在心理上和行動(dòng)上都作出了一些改變，像是更有目的性去拍攝，或者是在拍攝前思考更多。我不知道這是好或不好，但我正嘗試著。

FOTO：有沒(méi)有想過(guò)換一種風(fēng)格去拍攝？

梁：我自己從一開(kāi)始拍照就沒(méi)有限定自己的風(fēng)格，一直都會(huì)尋找自己喜歡拍的東西，在這個(gè)過(guò)程里面就會(huì)有不同的風(fēng)格出現(xiàn)，所以我沒(méi)有特別去留意自己的風(fēng)格。如果我遇到新的東西想拍時(shí)，新的風(fēng)格就會(huì)慢慢出現(xiàn)，所以在不同時(shí)期我會(huì)有不同的風(fēng)格。

FOTO：你喜歡川島小鳥(niǎo)嗎？感覺(jué)你的作品中有一些他的味道。

梁：我滿欣賞川島小鳥(niǎo)先生的，可是我并沒(méi)有特別受到他作品的影響。你會(huì)覺(jué)得我的作品跟他有一樣的味道，可能只是因?yàn)榇蠹叶荚谂_(tái)灣創(chuàng)作，都喜歡隨拍的感覺(jué)吧，所以不難發(fā)現(xiàn)相似之處，我覺(jué)得主要是因?yàn)榕_(tái)灣這個(gè)地方給人的感受都差不多才會(huì)出現(xiàn)這樣的味道。除了川島小鳥(niǎo)我喜歡的攝影師還有很多，在這個(gè)時(shí)刻，我想到最喜歡的是這三位：TorbjornRodland，Viviane Sassen， Guy Bourdin。

FOTO：在你的網(wǎng)站上我還看到了攝影書的部分，你是從什么時(shí)候開(kāi)始做攝影書的？聊聊你的攝影書情節(jié)，目前都做了哪些？

梁：我從小對(duì)紙本印刷物就結(jié)了一種緣份。那時(shí)候總喜歡到書報(bào)攤買很多不同的漫畫雜志，到現(xiàn)在也會(huì)在固定的時(shí)候去逛書店，特別是每到一個(gè)新的地方，總會(huì)去當(dāng)?shù)氐臅昕纯?。而大概四年前我開(kāi)始做自己的攝影書，那時(shí)會(huì)看很多獨(dú)立出版的攝影書，會(huì)受他們影響，比起那些經(jīng)典的畫冊(cè)，那些小眾的畫冊(cè)更吸引我，因?yàn)樗麄兏皇芗s束，更能依照自己的方式去實(shí)行。那時(shí)候覺(jué)得攝影書是攝影最好的表現(xiàn)方法，所以會(huì)一直埋頭去搜集去欣賞?？墒亲罱l(fā)現(xiàn)或許會(huì)有更好或更有趣的表現(xiàn)方法，所以暫時(shí)沒(méi)有做新的攝影書。

目前為止我大概做了五本自己設(shè)計(jì)、編排的攝影書。內(nèi)容是關(guān)于自己的、關(guān)于朋友的，也有比較實(shí)驗(yàn)的作品。自己編排自己的書的過(guò)程是最珍貴、最好玩的部分，賣不賣是另外一回事。但主要是因?yàn)闆](méi)有成本去找別人合作，所以都自己一手包辦。攝影書對(duì)我來(lái)說(shuō)是讓我繼續(xù)做攝影的動(dòng)力，我每個(gè)月都會(huì)買不同的攝影書和雜志，能夠做出一本很精致的攝影書就是我現(xiàn)在的目標(biāo)之一。