卡拉克斯后新浪潮電影的詩(shī)意表達(dá)

張宏+齊燦

[摘要]后新浪潮電影作品是導(dǎo)演卡拉克斯最為擅長(zhǎng)表達(dá)的，他的作品中也充分顯現(xiàn)出了有關(guān)后新浪潮的特質(zhì)。在他的作品中既有唯美的視覺(jué)效應(yīng)，又有先鋒電影與新浪潮時(shí)期革新性的詩(shī)性表述，還有獨(dú)具一格的自我電影手法運(yùn)用彰顯。后新浪潮電影作為他的一種電影表達(dá)語(yǔ)言，被嚴(yán)密貫穿于他的從影始末，他用為數(shù)不多的語(yǔ)言進(jìn)行了詳盡而細(xì)致的表達(dá)。在他的作品中，畫(huà)面所帶來(lái)的快感并非出于畫(huà)面沖突的激烈，而是出于畫(huà)面唯美的詩(shī)意。

[關(guān)鍵詞]后新浪潮電影；詩(shī)意表達(dá)；主觀個(gè)性化

“孤獨(dú)悲觀、邊緣另類(lèi)、個(gè)性而純熟”，這是導(dǎo)演卡拉克斯關(guān)于后新浪潮電影的概括，而他自己也的確是這樣做的。在他的影片中一切都是一種自我的表達(dá)方式宣泄，自我作為宣揚(yáng)的主題，被加以突出。在卡拉克斯的影片中，會(huì)讓人感覺(jué)，與其說(shuō)他為大眾做電影，不如說(shuō)他為了自己做電影。

一、孤獨(dú)悲觀

看過(guò)卡拉克斯作品的人，內(nèi)心深處都會(huì)被觸動(dòng)。為了影片中的那份驚心動(dòng)魄的愛(ài)情，也為深陷愛(ài)情之中又備感孤獨(dú)的自我。愛(ài)情是卡拉克斯不斷訴諸的主題，在他的作品里，愛(ài)情是孤獨(dú)的，“我”是孤獨(dú)的，“我”禁不住誘惑地選擇了愛(ài)情，卻又在愛(ài)情中迷失了自我，無(wú)所依托，直到歲月已過(guò)，孤獨(dú)仍未擺脫。在這略帶悲觀的宿命論中，卡拉克斯將愛(ài)情最終指向了一個(gè)殘酷的結(jié)局。

在卡拉克斯的一部作品中，男主人公艾力克斯因?yàn)閻?ài)情的不如意而備感失落、孤獨(dú)，面對(duì)昔日的女友轉(zhuǎn)投好朋友的懷抱，他無(wú)論如何也無(wú)法接受，可生活還在繼續(xù)，愛(ài)情并不會(huì)因?yàn)樗膽z惜而有所改變，最終他的女友佛羅倫薩還是和他最好的朋友多馬好上了。而另一面，女主人公米萊爾生性開(kāi)朗，對(duì)愛(ài)情執(zhí)著而心懷憧憬，然而她的男友并不為此而喜悅，反而結(jié)束了這段在米萊爾看來(lái)還算不錯(cuò)的愛(ài)情。于是艾力克斯與米萊爾相遇了，看似美好的開(kāi)始，其實(shí)卻是悲傷的開(kāi)端，艾力克斯對(duì)米萊爾一見(jiàn)傾心，然而米萊爾仍舊無(wú)法擺脫掉對(duì)昔日男友伯納德的想念，最終她并未選擇艾力克斯。于是，艾力克斯再一次失意于愛(ài)情，他那顆孤獨(dú)的心再一次充滿了傷痛，原本以為新的相遇能夠激起他對(duì)生活新的希望，然而最終他發(fā)現(xiàn)，這只不過(guò)是又一次的失望而已。他的愛(ài)原來(lái)都是一廂情愿的疲命追逐而已。他不想就此下去，卻又無(wú)力擺脫。于是，艾力克斯將他人生中眾多的“第一次”畫(huà)在了墻壁上，他做夢(mèng)了，夢(mèng)到的既有那可怕的死亡，更有比那死亡還可怕的孤獨(dú)。

在卡拉克斯所詮釋的男主人公艾力克斯的生活中，孤獨(dú)的愛(ài)情始終作為一條主線糾纏著艾力克斯。在這份孤獨(dú)中，執(zhí)著于愛(ài)情的他一次又一次地失落，一次又一次地憧憬，他很難從中擺脫。他無(wú)法接受自己不愛(ài)而又深?lèi)?ài)著自己的女友莉莎，并將這個(gè)唯一對(duì)自己鐘情的女孩托付給了好友。他想要改變，他要努力嘗試著原本讓他早已厭倦的生活，于是他離開(kāi)了。離開(kāi)了這個(gè)愛(ài)著他的女孩，而選擇了去往陌生之地。在這里，他遇見(jiàn)了另一位白衣女子，并在陌生中愛(ài)上了她。然而他的一見(jiàn)鐘情并未讓他就此收獲他一直期許的愛(ài)情，反而使他又一次陷落，又一次失落。愛(ài)情在艾力克斯這里，似乎是件可遇而不可求的事情。一切都是在虛幻中夢(mèng)想，又在夢(mèng)想中破碎。艾力克斯為了心愛(ài)的女人而選擇了冒險(xiǎn)，可最終他發(fā)現(xiàn)這個(gè)冒險(xiǎn)是荒唐的。因?yàn)檫@位叫安娜的白衣女子，在愛(ài)情的世界里也只不過(guò)是他的一場(chǎng)誤認(rèn)而已。

其實(shí)不然，對(duì)于安娜而言，艾力克斯的出現(xiàn)是意外的，她從未料想到她會(huì)愛(ài)上這個(gè)男子，直到艾力克斯死去時(shí)，她才意識(shí)到這次意外的相遇原來(lái)就是她的愛(ài)情。于是她奮力地奔跑著，她想要給他一個(gè)溫暖的擁抱，然而一切都是虛幻的。在卡拉克斯的影片里，艾力克斯與安娜的命運(yùn)原來(lái)是一樣的，他們都渴望著愛(ài)情，卻又在期盼中失去了愛(ài)情。艾力克斯希望得到安娜的青睞，安娜希望馬克給她激情，然而，他們都在失落中又一次失去了愛(ài)的權(quán)利?？ɡ怂瓜胍磉_(dá)的主題內(nèi)容，又是帶有宿命論的悲傷愛(ài)情觀的表達(dá)。這種命運(yùn)的安排原本就與人類(lèi)的欲望有關(guān)。這是一種人類(lèi)的本能表現(xiàn)，也是一種對(duì)于欲望的渴望。

在卡拉克斯的影片里愛(ài)情像個(gè)永無(wú)止境的符號(hào)，而艾力克斯就是這個(gè)符號(hào)。艾力克斯不斷地尋找著屬于自己的愛(ài)情，又一次次地在愛(ài)情中陷落、受傷、離去，直到再次找尋到他的“第一次”。于是，在這次尋找中女主人公之一的米歇爾成為他又一位戀人，她是位畫(huà)家，因?yàn)榛加醒奂?，被男友拋棄，盡管家境富裕，然而她那顆脆弱的心卻備感貧瘠。于是她遇到了悲情的艾力克斯，他們毫無(wú)懸念地相愛(ài)了，在相愛(ài)的過(guò)程中，艾力克斯透過(guò)米歇爾給他畫(huà)的畫(huà)像而看清了自己，他明白自己已經(jīng)離不開(kāi)這個(gè)女人了，他害怕孤獨(dú)，害怕失去。于是他為了能夠挽留住米歇爾做了許多荒唐的事情，盡管這些事情或許并非出自他的本意，然而他還是做了，可最終的結(jié)果很悲苦，因?yàn)樗倪@些付出并沒(méi)有打動(dòng)米歇爾，反而把米歇爾嚇到了，而等到艾力克斯在無(wú)意中出了樁命案被判入獄時(shí)，米歇爾也終于決然而去。于是，艾力克斯崩潰了，他無(wú)法接受這個(gè)殘酷的現(xiàn)實(shí)，他用手槍打穿了自己的左手，用來(lái)發(fā)泄，并且試圖用獄中的生活來(lái)麻痹自己那多愁善感的敏感神經(jīng)，直到他與米歇爾再次相遇，他才覺(jué)得自己的春天來(lái)了。

不要就此以為艾力克斯重獲幸福了，其實(shí)不然。在殘酷的宿命論中艾力克斯最終還是敵不過(guò)命運(yùn)對(duì)他的無(wú)情打擊，他所選擇的愛(ài)人也最終會(huì)離開(kāi)他。安娜如此，米萊爾如此，米歇爾同樣還是如此。在這次的重逢中米歇爾并不打算就此與艾力克斯走到一起，她早已有了心上人，她與艾力克斯只是一種平靜的相遇而已，于是艾力克斯又一次悲傷了起來(lái)。他明白米歇爾是會(huì)離開(kāi)他的，或許在天亮后，或許在天亮前，一切都只是一場(chǎng)夢(mèng)而已。

二、邊緣另類(lèi)

“男孩三部曲”盡管只是三個(gè)不同的故事，然而同樣的稱(chēng)謂，同一個(gè)演員的扮演，這種“巧合性”的設(shè)定恰恰是導(dǎo)演卡拉克斯的別出心裁。他在演繹一種生活中常見(jiàn)的境遇，他在揭露生命中對(duì)于愛(ài)情的期盼與失落。這是三個(gè)故事，三個(gè)不同的段落，然而我們也可以將它看作是同一個(gè)人物不同的相遇而已。影片中三個(gè)艾力克斯都是生活在社會(huì)底層中的人，他們都沒(méi)有特殊的背景，身份低微得讓人鄙視，然而他們內(nèi)心中卻有顆火熱而滾燙的心，他們向往愛(ài)情，他們期許愛(ài)情，他們用他們的方式來(lái)表達(dá)著對(duì)這個(gè)社會(huì)的不滿，對(duì)自己不公命運(yùn)的情緒抵抗。然而，他們又是頑強(qiáng)的，他們用各種行為方式來(lái)對(duì)抗上天所帶給他們的不公待遇。于是。每當(dāng)他們?cè)馐艿狡鄄m、遭受到拋棄的時(shí)候，他們都會(huì)用夸張的、具有爆發(fā)力的身體語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)著內(nèi)心深處對(duì)這份即將失去的愛(ài)情的不舍。他們是被拋棄的，然而他們自己并未拋棄自己，這恰恰也是最為悲情的地方。他們都在思考著內(nèi)心的需求，并樂(lè)此不疲，盡管結(jié)局中總是帶有晦澀的苦，然而他們并未就此而放棄，他們?cè)谒伎贾谐砷L(zhǎng)，在成長(zhǎng)的過(guò)程中又在不斷地思考著。他們?cè)诔錆M悲情的期望中綻放著屬于他們自己的生命，他們用僅有的情感來(lái)博取最后感情上的勝利，哪怕為此而凋零。在影片中艾力克斯作為一個(gè)符號(hào)，是充滿矛盾的，在這種矛盾中真實(shí)地存在著。

在卡拉克斯的“男孩三部曲”中，分別演繹了三個(gè)艾力克斯所面對(duì)不同的愛(ài)情對(duì)象時(shí)做出的反應(yīng)，又分別演繹了他們所面對(duì)著不同的人時(shí)不同的遭遇與交流，就如同在《新橋戀人》中艾力克斯與老年漢斯之間的友誼。這部影片中，艾力克斯是復(fù)雜的，他的性格中既融入了成年人的成熟，又有孩子一般的天真，更有老年人特有的心理滄桑。在他的身上融入了太多的時(shí)光因素，而這些也足以反映出導(dǎo)演卡拉克斯對(duì)人生的思考。

艾力克斯的生活是凄慘的，沒(méi)有體面的身份可以讓他榮耀地活著，他的一切有關(guān)生活境遇的東西都是不被看好的，可他又是個(gè)極為有思想的人。艾力克斯在物質(zhì)的貧困中擁有豐富的精神食糧，他用書(shū)本填充著他的頭腦，他用收音機(jī)里的信息來(lái)接收外界的事物，利用里邊的音樂(lè)來(lái)進(jìn)行沉思。他有較強(qiáng)的領(lǐng)悟力和思考力，他能夠很好地將自己規(guī)整到孤獨(dú)的門(mén)類(lèi)中，他就像是一位孤獨(dú)的詩(shī)人，在用他人生中所遭遇的悲苦譜寫(xiě)著他的人生詩(shī)歌。這也是他的人格魅力。

三、個(gè)性而純熟

導(dǎo)演卡拉克斯是個(gè)性的，然而他的這種個(gè)性彰顯在作品中與導(dǎo)演的戈達(dá)爾還有所不同，盡管他們之間同樣具有銳利的先鋒特質(zhì)，然而卡拉克斯更為強(qiáng)調(diào)敘事要素之間的穿插與交疊，更加強(qiáng)調(diào)敘事的多變與并列呈現(xiàn)，而戈達(dá)爾更為強(qiáng)調(diào)敘事的新鮮邏輯性，強(qiáng)調(diào)斷裂感，這與卡拉克斯所強(qiáng)調(diào)的全然不同。

在三部曲中，每部作品中都似拼湊般組成，這些情境看似沒(méi)有關(guān)聯(lián)，實(shí)際上它們不僅反映出主人公的內(nèi)心波動(dòng)，而且反映出故事中的跌宕起伏。例如，在“男孩三部曲”其中的一部影片中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)玩彈球機(jī)的情景，這種看似無(wú)意識(shí)的場(chǎng)景出現(xiàn)，其實(shí)是導(dǎo)演卡拉克斯的刻意而為之，它預(yù)示著年輕一代的生活狀態(tài)，表征了他們對(duì)于生活的麻木、淡漠的精神。在該片中導(dǎo)演卡拉克斯借助這種彈球游戲?qū)⒅魅斯怂沟乃枷胗縿?dòng)與其他年輕的麻木不仁相對(duì)應(yīng)，也預(yù)示了這樣一種碰撞后的不堪與傷痕。

此外影片中還借用了穿插的手法，在敘述艾力克斯的情感波動(dòng)中也記錄了與之相關(guān)的人物的情感。例如他的鄰居，原本在前一秒還相愛(ài)的他們，過(guò)了一會(huì)兒便因爭(zhēng)吵而分道揚(yáng)鑣了。這種情景的穿插，既表現(xiàn)了艾力克斯對(duì)于愛(ài)情的執(zhí)著，也表現(xiàn)了社會(huì)中人們對(duì)于感情的不信任。這也表明了一種對(duì)于愛(ài)情的悲觀主義態(tài)度，為影片后續(xù)發(fā)展做出了鋪墊。而導(dǎo)演卡拉克斯影片的微妙之處就在于此，通過(guò)微觀的個(gè)人情感看大千世界。

而在另外一部影片中，講述的同樣是艾力克斯的故事，但此艾力克斯非彼艾力克斯，在該片中，艾力克斯作為黑幫人物身上卻流露出與其身份極為不襯的書(shū)生氣，他性格膽小而懦弱，全然沒(méi)有黑幫人員的匪氣。他作為一名黑幫成員，更像是一種諷刺存在其中，以此來(lái)襯托出這種社會(huì)現(xiàn)象的可笑。影片并沒(méi)有采用激烈的拍攝手法來(lái)表現(xiàn)黑幫，而是用極為緩慢、超現(xiàn)實(shí)的手法來(lái)營(yíng)造與觀眾欣賞常態(tài)下極為不符的黑幫。因此，觀眾在觀看過(guò)程中既會(huì)感覺(jué)到畫(huà)面節(jié)奏感的緩慢，又能體會(huì)到影片畫(huà)面中所蘊(yùn)含的詩(shī)意。這種詩(shī)意是通過(guò)刻意的舒緩?fù)獠凯h(huán)境營(yíng)造與人物內(nèi)心深處的激烈矛盾掙扎而引發(fā)出來(lái)的。而通過(guò)這部影片來(lái)看，充分表現(xiàn)出了導(dǎo)演卡拉克斯的戲謔精神。

此外，在卡拉克斯的影片中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一些人物主觀想象的場(chǎng)景，這種場(chǎng)景的出現(xiàn)很好地將主人公的內(nèi)心世界借助于銀幕展現(xiàn)給了觀眾，為進(jìn)一步觀影埋下了很好的伏筆。在卡拉克斯的影片中，人物的內(nèi)心是復(fù)雜的，正如這個(gè)社會(huì)，正如他自身，這是一種潛在的思想意識(shí)流明朗化的表達(dá)方法，他用無(wú)序的影片章節(jié)、語(yǔ)言來(lái)表達(dá)這個(gè)有序世界的隨意與幻想，也表達(dá)著這個(gè)世界的真實(shí)與虛幻，更表達(dá)了對(duì)這個(gè)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的猜疑及批判。而這些手法的運(yùn)用也為影片增添了別具一格的敘事特色。

四、結(jié)語(yǔ)

縱觀導(dǎo)演卡拉克斯的作品，我們會(huì)誤以為他是一位多產(chǎn)的導(dǎo)演，其實(shí)不然。在他26年的從影時(shí)光里只有四部影片，足以說(shuō)明一切。電影對(duì)于他而言，并非取悅娛樂(lè)大眾的工具，諂媚于社會(huì)的商業(yè)化果實(shí)。電影對(duì)于他，更像是一本書(shū)、一首詩(shī)，只不過(guò)這書(shū)與詩(shī)歌包含了他的實(shí)驗(yàn)色彩與先鋒精神。在卡拉克斯的影片中，叔本華式的悲觀論顯現(xiàn)其中。那殘酷的愛(ài)情與孤獨(dú)的自我，通過(guò)這些影像被零散地表達(dá)了出來(lái)，以此引領(lǐng)觀眾走入另一番世界，在這個(gè)世界里，一切都是未知的，唯有真誠(chéng)以待?？ɡ怂褂盟歉挥谏Φ淖髌氛Z(yǔ)言，為數(shù)不多地進(jìn)行了詳盡而細(xì)致的表達(dá)，而他的這種表達(dá)方式也被冠名為“后新浪潮”電影的經(jīng)典。

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