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    一個(gè)王朝的挽幛

    2016-10-22 16:28:41吳光輝
    國(guó)學(xué) 2016年10期
    關(guān)鍵詞:書法思維

    吳光輝

    一筆長(zhǎng)橫是風(fēng)。一筆斜點(diǎn)是雨。一筆臥鉤是淚。

    1898年7月8日這一天,整個(gè)江南山景就如同一幅黑白相間的書法作品,被開除公職、遣送回鄉(xiāng)后去祭祖的翁同龢,就一路悲傷地向著這幅作品深處跌跌撞撞而去。一片墨黑的天正下著細(xì)雨,刮著陰風(fēng)。69歲的翁同龢早已脫下一品朝服,穿上一件玄色長(zhǎng)袍,全身被陰風(fēng)吹得瑟瑟發(fā)抖,雨水早已淋濕了他花白的頭發(fā)。

    風(fēng)黑。霧白。雨清。常熟虞山西麓祖墳四處的垂柳飄拂著無奈,祖墳前新插的白幡飄展著悲苦,白色紙錢在四處飄飛著惆悵,焚香的青煙從土墳前升騰起憂傷。白發(fā)玄衣的翁同龢還沒走到父母的墳前就痛哭流涕起來:“父母大人呀,兒子不孝,對(duì)不起你們呀!”他是一路喊著哭著,踉踉蹌蹌地奔到墳前的。他流著淚在墳前祭桌上供上祭品,點(diǎn)燭燒紙,吹鼓手們也吹起了嗩吶。一曲凄凄慘慘的蘇南民間悲調(diào)便從墳間傳出,嗚嗚啦啦,凄慘動(dòng)人。

    翁同龢跪倒在黑白相間的水墨山景里,跪倒在撕心裂肺的絕望中。

    一夜的漫天陰雨隨風(fēng)掃過留下了點(diǎn)點(diǎn)愁苦,一夜的孤雁在林間盤旋留下了沙啞的長(zhǎng)鳴,一夜的寒霜無聲地灑落留下了一片揪心的慘痛,一夜的無邊悲愁使翁同龢白了一尺胡須。悲苦。惆悵。絕望。這便是翁同龢揮毫寫下的《祭祖》手札的情感由來了。這恐怕也是我翻開翁同龢的《松禪老人遺墨》,就感到從那一幅幅白紙墨跡的字里行間,流瀉出無限的憤懣與憂傷的原因吧。

    我覺得那本在他去世后出版、現(xiàn)已發(fā)黃、陳舊斑駁的書法作品集,早已不僅僅是翁同龢削職為民、歸隱山林時(shí)的藝術(shù)陶冶,而是一種封建知識(shí)分子理想破滅時(shí)的情感發(fā)泄,又是一種封建王朝從興盛走向沒落時(shí)的歷史筆錄,更是一種1894年甲午戰(zhàn)爭(zhēng)失敗后的時(shí)代挽幛。滲透紙背的不僅僅是翁同龢晚年的墨跡,而更多的是翁同龢報(bào)國(guó)無門、憂國(guó)憂民的無限惆悵。

    我不知道翁同龢是不是色盲,但他肯定將他的歸隱地江蘇常熟虞山那原本五顏六色的景物,全都精減成黑白照片似的圖像,然后用他的書法思維,將這片遠(yuǎn)離縣城的寂山靜水,勾勒成黑白相間的潑墨,從而寫下了《黃昏猶作》《虞鄉(xiāng)續(xù)記》《山居閉門》《春江淥漲》等一幅又一幅書法佳作。他讓眼前的世界全都變作筆下的黑白與線條,又讓線條的墨色在白紙上化作一種無奈與嘆息。同時(shí),他還讓世間的乖張狡猾全都變作筆下的樸拙敦厚,又讓人世間的忠奸是非化作一種黑白強(qiáng)烈對(duì)比的獨(dú)特形態(tài)。翁同龢就這樣將自己在這書法的黑白世界里化作永恒。

    我敢斷言,翁同龢選擇書法是他人生的一個(gè)必然,因?yàn)樵跁ǖ暮诎资澜缋?,他?nèi)心深處的這種非白即黑的思維方式,才得以充分表達(dá),而他的人生又一步一步地迫使他選擇了這種表達(dá)。然而,正是這種非白即黑的思維方式,成為大清王朝的國(guó)家悲劇和翁同龢的個(gè)人悲劇產(chǎn)生的一個(gè)重要思想根源。

    翁同龢在甲午戰(zhàn)敗后積極參與戊戌變法,想通過變法來挽救國(guó)家的危亡。他私訪康有為,隨后又在光緒帝面前舉薦“康有為之才過臣百倍,請(qǐng)皇上舉國(guó)以聽”,從而揭開了中國(guó)近代史上“百日維新”的序幕。然而,結(jié)果卻是在“百日維新”的第四天,他就被以“言語狂悖,漸露跋扈”的罪名“開缺回籍”了。這恐怕便是這種非白即黑思維方式造成的結(jié)果了。正是這種非白即黑、非忠即奸、非好即壞的思維模式,認(rèn)定了翁同龢這位兩代帝師能一下子由忠變奸,他也就逃脫不了削職為民“交地方官嚴(yán)加管束”的下場(chǎng),后來一大批維新人物也慘遭血腥鎮(zhèn)壓。

    就是在這樣的背景下,翁同龢黯然神傷地回到家鄉(xiāng)常熟后的第二天,去翁氏墓園上墳祭祖。那里安葬著他的祖母、父母和兄嫂等親人。翁同龢經(jīng)歷了開缺回籍,滿懷著落魄傷感。這時(shí),他長(zhǎng)長(zhǎng)地嘆了一口氣,朝祖墳深深地叩下頭去,兩行老淚不禁潸然而下。

    墨黑。紙白。淚濁。他當(dāng)日揮毫寫下手札一幅:“伏哭畢,默省獲保首領(lǐng)從先人于地下幸矣,又省所以靖獻(xiàn)吾君者皆堯舜之道,無骫骳之辭,尚不致貽羞先人也?!边@就是我們后來看到的那幅《祭祖》墨跡了,他在字里行間給我們哭訴著一代精英忠心報(bào)國(guó)卻被黜回鄉(xiāng)的無限悲傷。

    一筆長(zhǎng)橫是風(fēng)。一筆斜點(diǎn)是雨。一筆臥鉤是淚。

    孤寂。黯然。神傷。翁同龢踟躕在殘陽西斜、枯葉亂舞、哀鴻長(zhǎng)鳴的山景中,沉思在一百多年前晚清王朝的那個(gè)悲傷季節(jié)里。良久,滿懷怨恨的翁同龢,緩緩地提起那支飽蘸悲憤的狼毫,漸寫漸快,漸寫漸濃。我在想,他筆下的這幅墨跡《一筆虎》豈止是書法作品?分明就是一代文化精英在經(jīng)歷甲午、戊戌打擊后的最后企望,分明就是一個(gè)王朝在甲午戰(zhàn)敗后垂死掙扎的時(shí)代夢(mèng)想。

    我覺得翁同龢一生的分水嶺就是甲午戰(zhàn)爭(zhēng)。翁同龢從“春風(fēng)得意馬蹄疾,一日看盡長(zhǎng)安花”,一下子變成了“此去閉門空山里,只須讀易更言詩(shī)”。由此,翁同龢的人生也“從白而黑,從忠而奸,從好而壞”了。

    如果按這種非白即黑的思維模式來判斷,翁同龢的大半生全都是白的、忠的、好的,一直活到了69歲,突然就變成了黑的、奸的、壞的。翁同龢(1930~1904),字聲甫,號(hào)叔平、均齋、瓶平,晚號(hào)松禪老人、瓶廬居士。他20歲選為拔貢,22歲中舉人,26歲中狀元,從此官運(yùn)亨通,一路高升,成為同治、光緒兩代帝師,被皇上和太后譽(yù)為“講授有方,入值甚勤”。與光緒皇帝的感情達(dá)到了難舍難分的地步,成為光緒皇帝最親近的股肱大臣,“帝惟師傅翁公之言聽計(jì)從。”他曾積極贊同開設(shè)為國(guó)家培養(yǎng)人才的同文館,他曾奏請(qǐng)停止圓明園工程建設(shè),他曾平反楊乃武與小白菜的冤假錯(cuò)案,他曾在中法戰(zhàn)爭(zhēng)中積極主張抗戰(zhàn)。在甲午戰(zhàn)爭(zhēng)中,他又聲斥李鴻章的求和軟弱,力主“以戰(zhàn)求和”。在甲午戰(zhàn)敗后,他又積極組織和參與了戊戌變法,想通過變法來探求中國(guó)富強(qiáng)之道,改變中國(guó)落后挨打的局勢(shì)。也就在這時(shí),他一下子變成了“言語狂?!钡募辄h,被革職返鄉(xiāng),原本“難舍難分”的光緒皇帝,這時(shí)居然一下子變得“上回顧無言”了。

    我覺得國(guó)人就是因?yàn)橛辛诉@種非白即黑的思維模式,才選擇了京劇、國(guó)畫、書法等形式作為外在的表達(dá)方式。國(guó)人就是運(yùn)用這種思維模式,去解讀京劇里的臉譜人物、國(guó)畫里的水墨對(duì)比、書法里的白紙墨跡。而翁同龢本人也肯定認(rèn)為在這樣黑白相間的世界里,他面前的所有政敵全都是黑到心肺的奸臣,而視為白色光亮的肯定是他自己。

    可怕的是這種思維模式表現(xiàn)在官場(chǎng)上形成的忠奸之辯。在朝野里將大臣們劃分為忠臣奸臣,在甲午戰(zhàn)爭(zhēng)中劃分為主戰(zhàn)派主和派,在戊戌變法中又劃分為帝黨后黨,翁同龢的人生就是因?yàn)檫@種思維模式而興衰起伏。當(dāng)他被認(rèn)定是個(gè)奸佞之臣時(shí),翁同龢原本幾十年的政績(jī)也就一筆勾銷,結(jié)果也只有被“開缺”免職了。

    因此,甲午戰(zhàn)爭(zhēng)不僅僅是一個(gè)國(guó)家與另一個(gè)國(guó)家之間的武裝拼搏,而且是一種體制與另一種體制之間的政治PK,更是一種思維模式與另一種思維模式之間的文化較量。慈禧、光緒就是運(yùn)用這種思維,翁同龢、李鴻章就是運(yùn)用這種思維,國(guó)人同樣運(yùn)用這種思維。這樣甲午戰(zhàn)敗也就成了一種必然,翁同龢被開缺罷官也就成了一種必然。正因如此,翁同龢選擇書法作為他人生的最后寄托,也就是情理之中的事情了。因?yàn)樵跁ǖ暮诎资澜缋?,他?nèi)心深處的這種思維模式,才能得到充分的表達(dá)與展示。

    正因?yàn)槿绱耍K軾的“黃昏猶作雨纖纖,夜靜無風(fēng)勢(shì)轉(zhuǎn)嚴(yán)。但覺衾裯如潑水,不知庭院已堆鹽”,在翁同龢的毛筆之下,完全化成為他自己的一種獨(dú)特感受,“纖纖之雨”“潑水”“堆鹽”等所有的白色意象,全都被安排在“靜夜”的無邊黑暗之中了。白與黑在翁同龢的書法世界里,變成了真善美與假丑惡的代言。

    從此,翁同龢“此去閉門空山里,只須讀易更言詩(shī)”;從此,大清國(guó)少了一位權(quán)臣貴胄,卻多了一位書法大家;從此,他日臨漢碑,勤摩圖畫,從而使他的書法日漸老辣,臻達(dá)化境,成為《清史稿·翁同龢傳》所言“自成一家,尤為世所宗”,成為《清稗類鈔》謂之“叔平相國(guó)書法不拘一格,為乾嘉以后一人”之書法宗師。

    苦雨。草堂。枯燈。孤居山野,了此殘生,唯有書法相隨。

    一捺側(cè)鋒是風(fēng)。一橫中鋒是雨。一點(diǎn)回鋒是淚。

    1904年7月4日夜,江南山林,溽熱煩悶,一片墨黑,唯有一盞枯燈隨風(fēng)搖曳,形似翁同龢即將飄逝的生命。

    彌留之際的翁同龢已經(jīng)不能提筆,枯槁瘦弱,滿臉愁苦,只剩下一口游絲。他自知大限已到,便斷斷續(xù)續(xù)地口占《絕別詩(shī)》:“六十年中事……傷心到蓋棺……不將兩行淚……輕與汝曹彈……”他氣喘吁吁地說完最后一句,就再也克制不住,兩行老淚奔流而下。經(jīng)歷一陣痛苦痙攣之后,他又以《論語》集句給自己撰了一副挽聯(lián):“朝聞道夕死可矣,今而后予知免夫。”他睜著淚眼看著自己給自己撰的挽幛,讓人代筆高懸于堂前,白紙黑字,黑白分明,這才仰天長(zhǎng)嘆了一聲,閉上了雙眼,飲恨長(zhǎng)逝。就這樣,一代愛國(guó)老臣抱著無盡的憂怨和孤憤,從此長(zhǎng)眠于江南虞山尚湖之間,長(zhǎng)眠在大清國(guó)岌岌可危的命運(yùn)里。

    庚子國(guó)變,八國(guó)侵犯,兩宮出逃,割地賠款,喪權(quán)辱國(guó)……所有這一切,對(duì)于一心想要安邦定國(guó)的翁同龢而言,該是何等地憂心如焚!窗外風(fēng)雨瀟瀟,蟄居江南山林,恰逢北方烽煙四起。風(fēng)燭殘年的翁同龢“回瞻北斗,不勝依依”,“胸中梗塞,竟夕不寐”,“登臨北望,慨然而涕”。他多少次翹首北望,庭院徘徊;多少次孤燈難寐,中夜更衣;又有多少次聽雨枯坐,遣愁不能,消愁不去。

    而此時(shí),陪伴自己四十多年的妾陸氏又病逝了,讓老邁病弱的翁同龢“中腸為之碎裂”,一下子覺得自己更加孤獨(dú)苦寂了。

    翁同龢之妻湯氏早已離世,就是這位陸氏伴隨自己風(fēng)風(fēng)雨雨地走過了四十四年。被貶回鄉(xiāng)后,是陸氏一直照顧自己的日常生活,可此時(shí)她也離己而去。他悲痛之極,懸掛起陸氏的遺像,焚香祭拜,又提毫?xí)鴮憽兜客鲦芬环贩剑骸皭艕趴辗颗e奠樽,搴帷尚覺藥爐溫。一生所識(shí)無多字,九死方知不二門。只辨真誠(chéng)持內(nèi)外,更無苦語戀兒孫。墓圖一角留殘墨,地下猶尋陸氏昆?!闭麄€(gè)書作里充滿了對(duì)亡妾的無限懷念。這一年的除夕,他還在亡妾遺箱里檢出一幅舊畫,并題詩(shī)曰:“嘆息無家老逐臣,祇余兩膝拄孤身?!蹦E里飽含著他飲泣之痛。從此,孤苦伶仃的翁同龢“似如枯禪,形同偶人,時(shí)常剪燈孤坐”。

    從此,無妻無妾、無兒無女的翁同龢一病不起,他的心與身體一起走向死亡。1904年6月25日,“發(fā)熱、遍身疼,胸痞常臥,晚益甚,得汗不解,呻吟徹曉?!?月 26日乘舟入城,延醫(yī)來診,“云盡是濕熱,用芳香泄?jié)幔挥诟渭菜莆醇耙??!?月27日,“先公誕日,設(shè)坐叩頭,竟不能起。”重病纏身的翁同龢生命即將走到盡頭,持續(xù)四十多年的日記就此絕筆。

    翁同龢就這樣帶著他一生太多的怨恨,帶著他一生太多的遺憾,去見他的祖上去了。彌留之際,翁同龢不止一次地說自己看到了身穿灰白長(zhǎng)衫的祖先,站立在漆黑的天幕上向自己招著手,他高興地喊道:“我來了,我的父親……”他還推想到自己寒磣的葬禮和父親葬禮的盛大排場(chǎng)完全不一樣,自己的靈堂里只焚著兩炷香,自己面色如生,萬分沮喪地躺在靈柩里。他還看到了自己的遺體邊祭放的不是鮮花,而是一棵從山間采摘的野草。

    就這樣,翁同龢在晚清王朝的黑幕下,沒有等到自己的平反通知,兩只眼睛放射出最后的絕望之光,口中呼吸著生命最后的游絲,最終默誦著這句“朝聞道夕死可矣,今而后予知免夫”的挽聯(lián)后,悄然閉上了他那絕望的雙眼。

    其實(shí),他是在為甲午戰(zhàn)爭(zhēng)、戊戌變法殉情。他豈止是死在了非白即黑的思維模式里,他還死在了順我者昌、逆我者亡的皇權(quán)思想里,死在了垂死掙扎的封建專制體制里。

    一筆長(zhǎng)橫寫清苦。一筆斜點(diǎn)書悲傷。一筆臥鉤畫凄涼。

    翁同龢就這樣帶著滿腹怨恨離開了人世,也給后人留下了是非成敗、功過忠奸的無數(shù)話題。他那絕筆的挽幛高懸在山間草堂里,也高懸在晚清王朝的天幕上。

    然而,他給后人留下了《松禪老人遺墨》,也給中國(guó)書法史留下了一座藝術(shù)高峰,更給晚清王朝走向最后滅亡寫下了一個(gè)時(shí)代的挽幛。

    一路紙錢飄飛,就是遣散他飄逸超脫的藝術(shù)靈魂;一路嗩吶長(zhǎng)鳴,就是高揚(yáng)他質(zhì)樸拙澀的書家境界;一路挽幛翻舞,就是高懸他悲愴厚重的愛國(guó)思想。

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