淺談武丑念白的運用與人物的結(jié)合

張通

摘 要：要掌握好“氣”的運用，“氣”指的就是“氣口”，也就是念白時“偷氣換氣”的地方；要掌握好“勁” 的運用，“勁”就是念白時所用的勁頭兒，包括語氣、聲調(diào)的輕重強弱和抑揚頓挫；念白要與人物相結(jié)合，戲曲雖說是程式表演，但它的表演也是符合人物，符合劇情，一切表演都是從人物出發(fā)的。

關(guān)鍵詞：

中圖分類號：J82 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）14-0092-01

中國京劇能使世界人民所敬重，并稱之為世界三大戲劇體系之一的梅蘭芳體系，這不是偶然的，是有根據(jù)的。因為京劇有它獨特的魅力，它是一門高雅的戲劇表演藝術(shù)。它用獨特的程式表演風(fēng)格去再現(xiàn)各種生活，刻畫各種人物，去征服所有觀眾，讓觀眾在了解人物與故事的同時還能得到藝術(shù)的享受，并讓所有人而為它那獨具特色的程式表演所拍手叫好。

在京劇中有這么一句話：“千斤白話、四兩唱”這便可以認(rèn)識到念白的難處與重要性了，對于武丑來說這更是一門非常重要的功夫，不單要有輕巧的下身和扎實的武功，更必須具備清脆的“白口” ，也就是念白。然而要想有好的白口，不下到一定的功夫是很難達(dá)到的。必須在念功上打下堅實的基礎(chǔ)，到了臺上才能借自己的聲音、語調(diào)來揭示角色的思想與感情，把劇中的人物真真切切、活活脫脫的表現(xiàn)出來，使臺下觀眾在了解劇情的同時還得聽的明白，覺出滋味來。但念白不能胡練，沒有尺寸、沒有目的的念，則念不出想要的效果。

一、要掌握好“氣”的運用

“氣”指的就是“氣口”，也就是念白時“偷氣換氣”的地方。一段念白念好念壞，掌握“氣口”有著非常重要的作用?！皻饪凇卑才诺那‘?dāng)，念的人念的舒服，聽的人聽的也不別扭。“氣口”找的好也易于掌握尺寸，要勁之時能夠催的上去，要柔時又能緩的下來。這樣人物感情就能通過自己聲音的高低和尺寸的急緩，自然的傳達(dá)出來。但“氣口”又不能亂安，要根據(jù)語句的內(nèi)容和語意的作用而定。

二、要掌握好“勁” 的運用

“勁”就是念白時所用的勁頭兒，包括語氣、聲調(diào)的輕重強弱和抑揚頓挫。其實念白也是有“板”有“眼”的。它也有“慢板”、“快板”與“嘎調(diào)”。像人們?nèi)粘Ｉ钪幸粯樱f話有快有慢，有松有緊，語調(diào)有輕有重，有高有低。在臺上就更得要求念白要尺寸分明，語調(diào)得當(dāng)了。要根據(jù)語意和感情變化而念白，感情愈強烈尺寸愈分明。這樣才能念出效果，使觀眾能夠跟著你的感覺走。

三、念白要與人物相結(jié)合

戲曲雖說是程式表演，但它的表演也是符合人物，符合劇情，一切表演都是從人物出發(fā)的。戲中的每句念白必須要念出語氣，念出目地來。這就要求演員必須通過劇情來分析人物、了解人物。然后分析自己的每一句念白和與劇情的發(fā)展有著什么樣的關(guān)系，起著什么樣的作用。念這段話就要知道這是什么樣的人說的，說的什么事，為什么這么說，說完了起了什么作用。如果這些都弄不明白，就只能是蒙童背書，雖能念的倒背如流，然而卻不解其意，念不出“人物”念不出“意思”來。

如“開口跳”戲《盜雙鉤》中的朱光祖和《九龍杯》中楊香武的念白，同是“開口跳”戲但念的感覺與語氣是大不相同的。朱光祖同黃天霸、計全等人都是施士侖帳下的五品校衛(wèi)，也就是官場人士，朱光祖不單有武藝而且是頗有妙計。所以，此人念白的語氣就與其他角色大大不同了，他的每句話都是經(jīng)過深思熟慮的，因為官場人士必定禮節(jié)繁重，說話謹(jǐn)慎有理。如“天霸拜山”回來后，五把椅，朱光祖念“啊，黃爺你一人前去探山身旁寸鐵未帶我等甚為擔(dān)憂啊”，在念白之前一定要先拱手打千，再用朋友與朋友之間真誠擔(dān)憂的感覺去念，這才能與人物相符合。還有在此劇的最后，朱光祖面對竇爾墩的大段念白，這并不是在敘述他自己是怎樣夜探連環(huán)套、怎樣盜取他的護(hù)手雙鉤。前邊說過朱光祖是一位身懷韜略的人物，他深知竇爾墩的武藝高強、為人正直爽快。所以此時的念白算是一種激將法，目地就是叫他自己獻(xiàn)出御馬，而最好不動武力。這樣了解了劇情，弄清楚了目地，語氣與感覺自然而然也就出來了。

與朱光祖相比，《九龍杯》中的楊香武就大有區(qū)別了。楊香武乃是一名綠林老英雄，此人無拘無束，用現(xiàn)在話說就是“流氓無產(chǎn)者”。不受任何人之約束。但此人性格豪爽幽默，身上略帶匪氣，對朋友更是有情有意。此劇最高潮之處，便是“二盜”慶賀黃馬褂一場。大意為：黃三太為保全家性命與計全定計，借慶賀黃馬褂為名，招攬各路英雄，在酒席宴前用話激眾，尋求九龍玉杯的故事。楊香武也為此赴約，但是，卻為黃三太這種大肆張狂之事而感到不滿。體會到楊香武的這種心情，在面對黃三太時念白的感覺和語氣也就容易掌握了。如：在戲中有這么一句“三哥上掛可是皇上所賜，八寶繡龍黃馬褂子嗎？”，此刻，這不只是單純的問黃馬褂的來由，從形體展示便也能看出來，楊香武用目一掃，然后用左手翹起大拇指背指著黃馬褂，搖著頭問。他根本就沒有把黃馬褂放在眼里。所以念出的語義必須有：哦這玩意就是皇上給你的那個“破”褂子呀？緊接著黃三太答話“正是此物”。楊香武接“三哥，不是小弟我夸您，這綠林之中的英雄叫您可拔了尊了！”前邊說了他對黃三太這種大肆宣揚之事是感到不滿的，然而此刻并非是真誠的夸耀，而是一句損話。

一個演員如果不能準(zhǔn)確的了解人物，了解劇情，他所刻畫的人物也是不準(zhǔn)確的。在戲中每一句念白都是一樣的，都有它的含義和用意，所以要想準(zhǔn)確的刻畫人物就一定要先準(zhǔn)確的了解人物，認(rèn)真的分析劇本了解劇情。

中國戲曲具有綜合性、虛擬性、程式性的藝術(shù)特征，戲曲表演來源于生活而高于生活，是從生活中提煉加工，通過戲曲的程式規(guī)范化，而運用到所需要的故事當(dāng)中，這正是戲曲獨特表演的程式性表現(xiàn)，然而這種獨有的程式性正是中國戲曲最大的藝術(shù)魅力。