從倫勃朗的人生經(jīng)歷論其藝術(shù)風(fēng)格的演變

徐紫竹

摘 要：倫勃朗（Rembrandt Harmenszoon Van Rijn）將自己的喜怒哀樂(lè)，生命印記置于他的自畫(huà)像中，讓我們直觀地和他進(jìn)行情感上的共鳴。本文將走進(jìn)這位藝術(shù)大師的人生，以自畫(huà)像為媒介來(lái)探求他畫(huà)面中風(fēng)格及情感的演變。

關(guān)鍵詞： 倫勃朗；自畫(huà)像；生平；風(fēng)格

中圖分類(lèi)號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）14-0071-02

一、朝氣蓬勃的青年——“精微細(xì)膩”的初期綻放

倫勃朗·哈門(mén)士·凡·萊因（1606.7.15——1669.10.14），出生于萊頓的一個(gè)磨坊主的家庭。早期，倫勃朗在當(dāng)?shù)氐难鸥鳌し病に雇邔幈W(xué)習(xí)，倫勃朗在這里呆了三年，學(xué)會(huì)了素描，版畫(huà)等基本技巧。隨后，來(lái)到阿姆斯特丹跟從歷史畫(huà)家彼得·拉斯特曼來(lái)學(xué)習(xí)畫(huà)畫(huà)。拉斯特曼是一位十分崇尚卡拉瓦喬藝術(shù)風(fēng)格的畫(huà)家，在老師的影響下，倫勃朗在早年的藝術(shù)風(fēng)格之中，就已經(jīng)呈現(xiàn)出了卡拉瓦喬式的強(qiáng)烈明暗對(duì)比，陶醉在光線(xiàn)的獨(dú)特運(yùn)用中。學(xué)有所成的倫勃朗，在1629年之前，就已經(jīng)創(chuàng)作了小有名氣的作品了。如《畫(huà)家和他的妻子》、《達(dá)那厄》等。倫勃朗早期的自畫(huà)像深受卡拉瓦喬風(fēng)格的影響，將卡拉瓦喬那兒繼承的“明暗對(duì)比照”的技法發(fā)展到極致，以平穩(wěn)的構(gòu)圖，嫻熟的筆法，形式的美感，取得畫(huà)面中完美的效果。此時(shí)此刻的倫勃朗已經(jīng)在畫(huà)壇上初露鋒芒。

在倫勃朗的繪畫(huà)生涯。倫勃朗樂(lè)此不疲地將自己作為自己最滿(mǎn)意的模特，以此展開(kāi)他對(duì)藝術(shù)技法的研究，研究如何更好地去表現(xiàn)人物的面部表情從而與觀者達(dá)到一種情感上的共鳴。

顯而易見(jiàn)，卡拉瓦喬式的明暗對(duì)比在倫勃朗這幅早期自畫(huà)像中盡顯無(wú)疑。如圖1所示，倫勃朗將人物的左臉置于一片陰影之下，光影隨著鼻梁垂直分開(kāi)，臉上的明暗分布正好形成了兩邊對(duì)稱(chēng)的藝術(shù)效果。倫勃朗巧妙地通過(guò)運(yùn)用明暗關(guān)系以及生動(dòng)的輪廓線(xiàn)將觀眾的目光吸引到畫(huà)面中來(lái)，這種明暗關(guān)系具有極豐富的光影層次。在他的畫(huà)面中這種用光手法不僅僅是為了突出形象，更重要的是，倫勃朗極具思想地將光線(xiàn)作為一種塑造形體的手段。他巧妙地處理了畫(huà)面的明暗光線(xiàn)，利用光線(xiàn)來(lái)突出畫(huà)面最重要的部分。這種光線(xiàn)仿佛是從黑暗中沖出的一束光線(xiàn)，傳達(dá)著人物內(nèi)心的最真實(shí)思想感情。早期的倫勃朗在用色上，喜歡以黃色系和藍(lán)紫色，與斑駁的光影交錯(cuò)著，烘托著畫(huà)面的光感。

畫(huà)面中，藝術(shù)家向左呈現(xiàn)一個(gè)側(cè)身狀，頭部轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，面貌年輕，眼睛里面充滿(mǎn)的是朝氣與自信。這幅作品，他將自己左側(cè)的頭發(fā)畫(huà)的很長(zhǎng)，盡管，左側(cè)的頭發(fā)處于陰影之中，但這并不妨礙我們觀察到，他將頭發(fā)留到了肩膀處。這種不對(duì)稱(chēng)的發(fā)型設(shè)計(jì)，在17世紀(jì)的荷蘭，只有貴族才能去留這種發(fā)型。但是作為一個(gè)磨坊主的兒子，倫勃朗將自己設(shè)計(jì)成一位貴族的樣子，顯而易見(jiàn)，年輕的倫勃朗在他的這幅英姿勃發(fā)的自畫(huà)像中，告訴我們，他對(duì)于未來(lái)充滿(mǎn)著憧憬。充滿(mǎn)著自信與希望，展現(xiàn)出了少年得志的自得心態(tài)。

二、雍容自信的中年——“紫金色黑暗”的積淀

在藝術(shù)上風(fēng)生水起的倫勃朗，離開(kāi)故鄉(xiāng)，來(lái)到文化、政治、經(jīng)濟(jì)中心阿姆斯特丹，從此不斷地接到作品的訂單。在即將邁入中年時(shí)，創(chuàng)作了一幅名為《杜普教授解剖學(xué)課》的畫(huà)作，畫(huà)中人物神態(tài)各異，表情生動(dòng)自然，這幅作品也為倫勃朗帶來(lái)了事業(yè)上的成功。之后找倫勃朗訂畫(huà)的人越來(lái)越多，他的主顧都是全城最富有以及高貴的家族，這都使得他物質(zhì)生活越加富足。之后一年，倫勃朗遇見(jiàn)了他認(rèn)為是他一生中所看過(guò)最招人喜愛(ài)的女人——薩斯佳。1633年，倫勃朗與薩斯佳訂了婚。在1634年，與他的未婚妻薩斯佳結(jié)婚了，組成了幸福美滿(mǎn)的家庭。倫勃朗沉浸在這段無(wú)盡甜蜜的愛(ài)情之中，使這成為了他最幸福的時(shí)光。生活上的奢華富足，愛(ài)情上的甜蜜美好，事業(yè)上的高峰點(diǎn)，幸運(yùn)之神無(wú)處不在眷顧著倫勃朗，仿佛倫勃朗就是這個(gè)世界上最幸運(yùn)的人。1632年的《杜普教授解剖學(xué)課》，這幅畫(huà)的創(chuàng)作成功，使倫勃朗開(kāi)始進(jìn)入了他人生中的最輝煌階段。

《杜普教授解剖學(xué)課》不僅帶給了倫勃朗極大的榮譽(yù)和富裕的生活。同時(shí)，也標(biāo)志著倫勃朗在群體自畫(huà)像上已經(jīng)開(kāi)始自己獨(dú)特的構(gòu)圖模式。遠(yuǎn)離了哈爾斯的那種呆板的構(gòu)圖方式，因此，一度使倫勃朗聲名大噪。

從圖2的畫(huà)面中，我們依然可以看出，面貌年輕俊朗，目光閑適，多了份成熟的平穩(wěn)。華麗的服飾，圓帽，無(wú)不顯示出了成年人的硬朗與富足。這個(gè)時(shí)候的倫勃朗，為了使整個(gè)畫(huà)面更加趨于完整，逐漸地拋棄了尼德蘭的繪畫(huà)傳統(tǒng)——對(duì)物體局部的細(xì)致描繪。他將物體的外輪廓有意識(shí)的進(jìn)行減弱，從而將畫(huà)面集中于最主要的部分。在他的自畫(huà)像中，處在畫(huà)面中心的人物形象，通過(guò)強(qiáng)烈的聚光手段，光線(xiàn)層次的豐富變化，各種顏色的相互交融，便身處于這樣一個(gè)融洽的大色調(diào)中。背景中的黑色與亮部的金色進(jìn)行對(duì)比，再運(yùn)用灰色來(lái)進(jìn)行平衡，協(xié)調(diào)整個(gè)畫(huà)面的節(jié)奏，達(dá)到絢爛的光線(xiàn)效果。因此，后來(lái)的評(píng)論家給予了倫勃朗這一時(shí)期最好的評(píng)價(jià)——“紫金色的黑暗”。這是對(duì)他在光影的敏銳運(yùn)用上，在明暗畫(huà)法運(yùn)用的熟練上所給予的肯定。整個(gè)面部表情呈現(xiàn)出一種安逸與閑適的意味，展現(xiàn)出了他生活的富裕，家庭的幸福美滿(mǎn)，內(nèi)心的安定與愉悅。

三、滄海桑田的暮年——“強(qiáng)光暗影”的淋漓盡致

1642年倫勃朗以為后人所倡之的“倫勃朗式布光法”的光影技法為班寧·科克上尉的自衛(wèi)隊(duì)所畫(huà)的群體肖像畫(huà)——《夜巡》，在當(dāng)時(shí)的荷蘭慘遭“失敗”，徹底改變了他的藝術(shù)生涯。訂畫(huà)的人越來(lái)越少，沒(méi)有了生活的來(lái)源，倫勃朗也因此變得窮困潦倒。1642年，倫勃朗的第一任妻子薩斯佳離開(kāi)了人世，相繼地，他的孩子也去世了。薩斯佳和孩子們的離世，尤其是薩斯佳，對(duì)倫勃朗來(lái)說(shuō)是一個(gè)非常沉痛的打擊。薩斯佳在最后病危的期間，倫勃朗幾乎放棄了他所終生熱愛(ài)的事業(yè)，日夜陪伴在他深?lèi)?ài)的妻子身邊。但無(wú)情的上帝最終還是奪取了薩斯佳的生命。據(jù)記載，倫勃朗在薩斯佳去世的夜晚，為她畫(huà)了最后一幅作品，畫(huà)的是他們結(jié)婚那天的容貌神情。

幸運(yùn)之神徹底地拋棄了倫勃朗，他的第二任妻子也不幸地離他而去。經(jīng)濟(jì)上的拮據(jù)，精神上的磨難，名聲的衰落，讓這位對(duì)繪畫(huà)執(zhí)著著的偉大藝術(shù)家，以“戲劇性”的悲慘人生做了一個(gè)終結(jié)。當(dāng)倫勃朗的自畫(huà)像發(fā)展到晚年的時(shí)候，不僅繪畫(huà)的表現(xiàn)手法達(dá)到了最高點(diǎn)，同時(shí)，也更加地善于撇除一些瑣碎的形式，運(yùn)用更加簡(jiǎn)潔的表現(xiàn)形式去展現(xiàn)人物內(nèi)心最深刻的情感，此時(shí)他的畫(huà)仿佛是血和肉所組成的，充滿(mǎn)著生命力，而不單單只是呈現(xiàn)出亞麻仁油和不同顏料堆積的質(zhì)感而已。1642年，為有名的班寧·科克上尉的自衛(wèi)隊(duì)所畫(huà)的群體肖像畫(huà)——《夜巡》，成為了倫勃朗一生的又以轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

倫勃朗極具新意的一改《杜普教授解剖學(xué)課》中那種構(gòu)圖均衡的布局方式，在肖像中引入了“情節(jié)式”的創(chuàng)作手法，通過(guò)眾多人物在空間上的穿插，虛虛實(shí)實(shí)的光線(xiàn)以及旗幟與武器在背景上的交織，呈現(xiàn)出民防隊(duì)即將執(zhí)行任務(wù)前熱烈而充滿(mǎn)著激情的場(chǎng)景。①

《夜巡》中的人物，不再是均等的排列在畫(huà)面上，中間的人物與兩邊的人物也不再是同樣的清晰。畫(huà)面中的士兵們正在前去執(zhí)行一項(xiàng)任務(wù)，身穿黑衣的上尉正在交待著副官什么事情，副官神情專(zhuān)注地聆聽(tīng)著，領(lǐng)隊(duì)深知自己的職責(zé)，鎮(zhèn)定的走在前方，充滿(mǎn)著自信。這兩位人物的形象，因運(yùn)用光線(xiàn)的強(qiáng)烈照射而處于人們的視覺(jué)中心焦點(diǎn)。用筆之上，倫勃朗也幾乎是直接在畫(huà)面中進(jìn)行起稿，黑色，褐色，赭色占據(jù)著畫(huà)面的絕大部分。正是由于這樣的處理手法，讓相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)，人們都認(rèn)為這是一幅描繪了正在黑夜中巡邏的自衛(wèi)隊(duì)。

《夜巡》繪制結(jié)束之后，便遭到了訂畫(huà)者的抗議。他們不能容忍自己付一百荷蘭盾只為了畫(huà)中的一個(gè)難以辨認(rèn)的頭像，或者只為了做一片“富有生氣”的陰影。他們起訴了倫勃朗，要求倫勃朗修改畫(huà)面，以獲得他們?cè)诋?huà)面中應(yīng)有的地位。但是倫勃朗不惜對(duì)他們進(jìn)行賠償卻拒絕修改畫(huà)面。

1669年的自畫(huà)像（圖3），也就是倫勃朗去世那年所作的作品。人物的衣著，已經(jīng)從中年時(shí)期的華貴服飾變?yōu)榱舜致椴家?，姿?shì)還與從前相似，同樣地側(cè)身面向觀眾，不同地是，眼睛里卻滿(mǎn)含蒼涼的悲哀。面貌盡顯滄桑，沒(méi)有了青年時(shí)期的朝氣，也沒(méi)有了中年時(shí)期的閑適闊達(dá)，眉頭緊鎖。暮年的倫勃朗嫻熟的運(yùn)用技法來(lái)描繪自己，一切都處于陰影之中，唯獨(dú)只有臉部的一束光線(xiàn)，讓我們看清他臉上深深的皺紋，花白的頭發(fā)。側(cè)身略微駝著背，消瘦的身影，目光就像是打翻了五味瓶般，敘說(shuō)中他那曲折的人生。

他將帽子和衣服都設(shè)計(jì)成紅色，有別于色彩熾烈的鮮紅，這種沉穩(wěn)的紅色與前期的自畫(huà)像相比，更加凸顯出晚年作品的真摯與樸實(shí)。隨著倫勃朗對(duì)生活體驗(yàn)地不斷加深，他以近乎速寫(xiě)式的筆觸，自由灑脫地展現(xiàn)著自己的內(nèi)心。早期的繪畫(huà)作品或多或少在光影和色彩的表現(xiàn)上，還在拘泥于會(huì)繪畫(huà)形式的表達(dá)，而在晚年時(shí)期，已經(jīng)逐漸地拋棄了中間色的細(xì)膩明暗的過(guò)渡，轉(zhuǎn)而更加直接的采用了粗獷而有魄力的筆觸去表現(xiàn)人物的形態(tài)。背景上的輕描淡染，虛實(shí)與冷暖關(guān)系將畫(huà)面協(xié)調(diào)的更加整體。在亮部光線(xiàn)處，則大膽的運(yùn)用色彩的凝重堆積，塑造出畫(huà)面的肌理與體積，在映襯之下，具有立體而厚重的感覺(jué)，深諳的背景與畫(huà)面的聚光處形成反差對(duì)比，使畫(huà)面呈現(xiàn)出一種極具象征性與充滿(mǎn)神秘氣息的氛圍。

四、結(jié)語(yǔ)——藝術(shù)思想的升華

縱觀倫勃朗的自畫(huà)像，我們可以發(fā)現(xiàn)，從朝氣蓬勃的面容到人間滄海桑田面容，從滿(mǎn)含自信的眼神到對(duì)生命的領(lǐng)悟，這些都在他的臉上，他的自畫(huà)像里留下的深刻的烙印。曲折的人生并沒(méi)有將倫勃朗摧垮，倫勃朗以他那拒絕逢迎媚俗的精神，為我們揭示出——偉大的作品是不受時(shí)代或潮流限制的。

注釋?zhuān)?/p>

①戚煒.倫勃朗與它的現(xiàn)實(shí)主義作品[J].紹興文理學(xué)院學(xué)報(bào)，2004（03）：97.