中韓電視劇分類(lèi)

張曉天

摘要：韓國(guó)電視劇越來(lái)越收到國(guó)人的歡迎，而中國(guó)電視劇也一直在更新?lián)Q代。兩個(gè)國(guó)家在制作電視劇的初始階段因制度和文化產(chǎn)生了很多不同從電視劇的分類(lèi)就可以提現(xiàn)出來(lái)。

關(guān)鍵詞：電視劇分類(lèi)；文化產(chǎn)業(yè)；中韓電視劇

一、中國(guó)電視劇分類(lèi)

1994年出版的由鐘藝兵、黃望南主編的《中國(guó)電視藝術(shù)發(fā)展史》一書(shū)中將電視劇劃分為短篇電視劇、電視連續(xù)劇、戲曲電視劇、兒童電視劇、少數(shù)民族題材電視劇五個(gè)類(lèi)別。該書(shū)成書(shū)較早，這種類(lèi)型的劃分基本上是建立在八十年代的電視劇實(shí)踐的基礎(chǔ)上，參照的是文學(xué)作品的分類(lèi)方式。但在九十年代之后，后幾種類(lèi)別的電視劇在電視屏幕上影響越來(lái)越小，所占份額也節(jié)節(jié)下降，這種分類(lèi)已經(jīng)無(wú)法表達(dá)出電視劇的面貌。金元浦、尹鴻、勇赴主編的《影視藝術(shù)鑒賞》一書(shū)中將電視劇只是簡(jiǎn)單地根據(jù)篇幅分為電視短劇、電視單本劇、電視連續(xù)劇和電視系列劇實(shí)際上，電視劇在創(chuàng)作中，盡管不同類(lèi)別之間總在不斷地相互借鑒，但類(lèi)型歸屬卻呈現(xiàn)出越來(lái)越嚴(yán)格的趨勢(shì)。

因此，電視劇的定型化為研究者也提出了新的角度，即類(lèi)型研究應(yīng)該成為分類(lèi)研究的主導(dǎo)方式，“從編導(dǎo)和制片人角度來(lái)說(shuō)，不同類(lèi)型的電視劇，具有不同的藝術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)值，也會(huì)有不同的運(yùn)作方式”，那么類(lèi)型也應(yīng)該是研究者的主要視角。因此，陳曉春將當(dāng)今的電視劇主要分為九個(gè)大的類(lèi)別：政治劇、商業(yè)劇、古裝劇、公安劇、喜劇類(lèi)型的電視劇、社會(huì)倫理劇、言情劇、青春偶像劇和武俠劇九個(gè)大的類(lèi)型。應(yīng)該說(shuō)這樣的類(lèi)型劃分方法基本反映出了當(dāng)今中國(guó)電視劇屏幕上的面貌。徐舫州、徐帆在《電視節(jié)目類(lèi)型學(xué)》中則將中國(guó)電視劇分為兩大題材十個(gè)類(lèi)型，并描述了九種熱點(diǎn)類(lèi)型。但對(duì)一些類(lèi)型的定位仍有不準(zhǔn)確與不明確之處，如言情劇與青春偶像劇的關(guān)系，青春偶像劇是言情劇的一個(gè)新的新時(shí)代變種還是一種新出現(xiàn)的類(lèi)型？就值得商榷。古裝劇的時(shí)代劃分以什么樣的時(shí)代斷線為標(biāo)準(zhǔn)？這樣的一些問(wèn)題既是實(shí)踐上的，同時(shí)又是理論的，要解決這些問(wèn)題，我們必須為電視劇的類(lèi)型劃分找到一些標(biāo)準(zhǔn)，前提是先能夠從理論上解釋類(lèi)型劇出現(xiàn)的背景和相關(guān)因素，這樣我們才能提出來(lái)相對(duì)合理的類(lèi)型劃分標(biāo)準(zhǔn)，進(jìn)而為電視劇的類(lèi)型研究打開(kāi)局面。

其實(shí)，電視劇的分類(lèi)為何總是不清楚，一個(gè)傾向是科學(xué)化的分類(lèi)的影響，即按照嚴(yán)格的形式邏輯分類(lèi)，它不能在邏輯上有沖突之處。原來(lái)的長(zhǎng)篇、中篇、短篇的分類(lèi)就是立足于這中邏輯分類(lèi)的基礎(chǔ)之上。但這樣以共時(shí)性的邏輯準(zhǔn)則進(jìn)行分類(lèi)的標(biāo)準(zhǔn)忽視了人類(lèi)生活的時(shí)間性特征和創(chuàng)造性特征。它注重的是事物靜態(tài)的外在的劃分標(biāo)準(zhǔn)，卻忽視了事物內(nèi)在的在時(shí)間維度上的傳承關(guān)系。這樣的劃分標(biāo)準(zhǔn)對(duì)于自然界的客觀的事物劃分具有意義，但它運(yùn)用于人類(lèi)社會(huì)時(shí)會(huì)遇到兩個(gè)方面的問(wèn)題，一個(gè)是人類(lèi)社會(huì)生活更多的是人類(lèi)自身創(chuàng)造的結(jié)果，它更多的是一種文化產(chǎn)物。

文化是人類(lèi)自身創(chuàng)作而且不斷傳承的東西，后面的總是要在前面創(chuàng)造的基礎(chǔ)之上再創(chuàng)造，如果完全按照客觀的邏輯標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行劃分的話，就難以把握時(shí)間這個(gè)維度在文化上的意義。文化如同如語(yǔ)言一樣，人類(lèi)的創(chuàng)造更多的是一種歷時(shí)性與共時(shí)性的統(tǒng)一，人對(duì)于外部世界的分類(lèi)在照顧到客觀的與質(zhì)的區(qū)別的原則之外，必須為社會(huì)實(shí)踐服務(wù)，這樣，它的分類(lèi)標(biāo)準(zhǔn)經(jīng)常是一種暫時(shí)性的，相對(duì)性的區(qū)分。如同人們無(wú)法新建立一種語(yǔ)言一樣，人們?cè)诜治鑫幕到y(tǒng)的時(shí)候，必須考慮到其歷史延承關(guān)系，也就是在語(yǔ)義層面的歷時(shí)性關(guān)系。電視劇本身具有著強(qiáng)烈的文化屬性，是一個(gè)不斷地自我更新，自我完善的系統(tǒng)，它從來(lái)不將終極作為自身的目的。因此，業(yè)內(nèi)的分類(lèi)更多的是基于實(shí)踐層面而發(fā)明的一些臨時(shí)性的劃分方式，這就使得電視劇類(lèi)型的原則開(kāi)始出現(xiàn)。第二個(gè)方面則是科學(xué)分類(lèi)也是一個(gè)不斷調(diào)整的過(guò)程。亞里斯多德將動(dòng)物分成有血的與無(wú)血的兩類(lèi)，從邏輯上來(lái)看，今天仍然沒(méi)有邏輯錯(cuò)誤，但我們已經(jīng)覺(jué)得它不夠“科學(xué)”了，因?yàn)槲覀儼l(fā)現(xiàn)，這不是與質(zhì)相關(guān)的問(wèn)題的核心所在。

從商業(yè)播出角度說(shuō)中國(guó)電視劇的播出權(quán)由廣電總局（中華人民共和國(guó)國(guó)家新聞出版廣電總局）所決定，因此廣電總局將電視劇分為五大類(lèi)有：

1.當(dāng)代題材：

年代背景為改革開(kāi)放以來(lái)的各類(lèi)電視劇為當(dāng)代題材劇，可根據(jù)具體的故事內(nèi)容分為：當(dāng)代軍旅題材、當(dāng)代都市題材、當(dāng)代農(nóng)村題材、當(dāng)代青少題材、當(dāng)代涉案題材、當(dāng)代科幻題材、代其它題材。

2.現(xiàn)代題材：

年代背景為1949年至改革開(kāi)放前的各類(lèi)電視劇為現(xiàn)代題材劇，可根據(jù)具體故事內(nèi)容分為：現(xiàn)代軍旅題材、現(xiàn)代都市題材、現(xiàn)代農(nóng)村題材、現(xiàn)代青少題材、現(xiàn)代涉案題材、現(xiàn)代傳記題材、現(xiàn)代其它題材。

3.近代題材：

年代背景為辛亥革命至1949年以前各類(lèi)電視劇為近代題材劇，可根據(jù)具體故事內(nèi)容分為：近代革命題材、近代都市題材、近代青少題材、近代傳奇題材、近代傳記題材、近代其它題材。

4.古代題材：

年代背景為辛亥革命以前的各類(lèi)電視劇為古代題材劇，可根據(jù)具體故事內(nèi)容分為：古代傳奇題材、古代宮廷題材、古代傳記題材、古代武打題材、古代青少題材、古代其它題材。

5.重大題材：

重大題材特指總局關(guān)于重大革命和歷史題材文件規(guī)定的題材，根據(jù)故事內(nèi)容分為：

（凡以反映我黨我國(guó)我軍歷史上重大事件，描寫(xiě)擔(dān)任黨和國(guó)家重要職務(wù)的黨政軍領(lǐng)導(dǎo)人及其親屬生平業(yè)績(jī)，以歷史正劇形式表現(xiàn)中國(guó)歷史發(fā)展進(jìn)程中重要?dú)v史事件、歷史人物為主要內(nèi)容的電影、電視劇，均屬于重大革命和歷史題材影視劇。）重大革命題材、重大歷史題材。

二、韓國(guó)電視劇分類(lèi)

當(dāng)代韓劇的產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)機(jī)制具有與他國(guó)共性的地方，但更具有與眾不同的特色，如政府主導(dǎo)、制播合一、PD合一、跨文化傳播的“東方策率”等等。

1.政府主導(dǎo)，寡頭壟斷

韓國(guó)政府通過(guò)行政力量，將主要資源用于重點(diǎn)扶持國(guó)內(nèi)三大電視臺(tái)（KBS、KBS、SBS），并采取電視就的制作和播出合二為一的管理方式，三大電視臺(tái)各自獨(dú)立控制與配置電視劇的制作、播出等事宜。這樣，通過(guò)政府的強(qiáng)力措施使有限的資源得以聚合，并快速釋放出巨大生產(chǎn)力。

這種以三大電視臺(tái)為投資主體的方式有效避免了因?yàn)檫^(guò)度競(jìng)爭(zhēng)而加大競(jìng)爭(zhēng)成本的局面，同時(shí)可以確保電視臺(tái)能夠以相對(duì)充裕的資金進(jìn)行大規(guī)模制作、基礎(chǔ)設(shè)施的投資以及資深作家和專(zhuān)業(yè)人員、導(dǎo)演的培養(yǎng)和投資。

2.“制播分離”的優(yōu)化效果

2.1韓劇“制播合一”的局限

隨著韓劇產(chǎn)業(yè)的不斷深化，需要通過(guò)市場(chǎng)配置的社會(huì)資源和資本所占比重將會(huì)越來(lái)越大，而僅僅靠韓國(guó)政府或是三大電視臺(tái)直接投資的資金畢竟有限，而且也不可能把這些資金全部投到電視劇的運(yùn)營(yíng)與制作中，這種做法既不現(xiàn)實(shí)同時(shí)仍無(wú)法除治韓劇運(yùn)營(yíng)中存在的壟斷性與強(qiáng)制性等頑疾，仍沒(méi)有充分激活市場(chǎng)機(jī)制。因此，為了繼續(xù)推動(dòng)韓劇產(chǎn)業(yè)化的良性發(fā)展，應(yīng)更多的依靠市場(chǎng)機(jī)制自身來(lái)塑造和打磨韓劇市場(chǎng)，而非過(guò)多的行政干預(yù)。

2.2逐漸導(dǎo)入“制播分離”機(jī)制

“制播分離”指的是電視劇的制作業(yè)務(wù)和播出業(yè)務(wù)分開(kāi)，分別由不同的主體進(jìn)行管理和運(yùn)營(yíng)。

政府通過(guò)一些相關(guān)的規(guī)定和措施，強(qiáng)制引入與三大電視臺(tái)無(wú)任何關(guān)系的社會(huì)獨(dú)立制作機(jī)構(gòu)參與電視節(jié)目的制作，以此來(lái)打破和消弭現(xiàn)存的市場(chǎng)結(jié)構(gòu)與布局，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)打破壟斷、搞活電視劇市場(chǎng)的目的。

2.3樹(shù)立跨文化傳播理念

韓劇最終選擇了巧妙而大膽的文化輸出理念，即借用具有悠久歷史和深厚底蘊(yùn)的整個(gè)東方文化，作為自己向海外輸出文化產(chǎn)品的依托，在此基礎(chǔ)上形成一套行之有效的生產(chǎn)機(jī)制與策略，促使和保證本國(guó)的影視產(chǎn)品成功走出國(guó)門(mén)。

采用的“東方策略”是盡量避開(kāi)或是模糊了影響自己本國(guó)的民族身份和意識(shí)形態(tài)特征，弱化那些容易影響地處不同文化領(lǐng)域的觀眾有效接收的因素，用更為容易被人解讀的視聽(tīng)語(yǔ)言代替那些令非本民族的觀眾難以讀懂的符號(hào)。

2.4“PD合一”的生產(chǎn)機(jī)制

即在制作一部電視劇時(shí)，制片人和導(dǎo)演由同一人兼任。在韓國(guó)，制片人集導(dǎo)演與制片人的職務(wù)與一身，掌握電視劇的策劃、劇本創(chuàng)作、拍攝制作、后期包裝，同時(shí)還會(huì)指導(dǎo)演員表演、做財(cái)務(wù)預(yù)算、管理整個(gè)劇組人員與設(shè)備。

三、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)在電視劇分類(lèi)中，政府的限制是影響第一的因素。中國(guó)的電視劇因?yàn)橐灾撇ズ弦粸橹?，同時(shí)經(jīng)過(guò)審查制度。所以除了考慮市場(chǎng)因素還要考慮政治環(huán)境對(duì)輿論的引導(dǎo)。因此在拍攝現(xiàn)代都市或古代題材時(shí)無(wú)法做到讓觀眾滿意，尤其以小說(shuō)改編劇更難兼顧小說(shuō)受眾群與一般受眾的喜好。但是軍旅題材以及歷史正劇是我國(guó)電視劇的一大強(qiáng)項(xiàng)，因?yàn)橛袊?guó)家的支持，也使得這類(lèi)劇集在故事設(shè)置以及演員演繹上更勝一籌。正是這個(gè)原因使得我國(guó)電視劇題材發(fā)展不全面，同時(shí)很難走出國(guó)門(mén)。在電視劇制作之初，考慮的因素過(guò)多，導(dǎo)致了一部電視劇只要抓住了中國(guó)市場(chǎng)的觀眾就無(wú)暇顧及其他。

韓國(guó)與中國(guó)則正好相反，在劇集制作上以制播分離為主，但同樣由政府管控，但因題材不受限制，所以不同題材發(fā)展均衡，以市場(chǎng)選擇為制作標(biāo)準(zhǔn)。同時(shí)遇到優(yōu)秀電視劇，國(guó)家優(yōu)先考慮出口聯(lián)系好的播出平臺(tái)。

不論制播分離還是制播合一，這只是電視劇分類(lèi)比較的一個(gè)手法。電視劇的分類(lèi)更像鞠斐老師所說(shuō)，應(yīng)該找準(zhǔn)一個(gè)邏輯分類(lèi)的方法。我認(rèn)為單純從題材上無(wú)法滿足電視劇的分類(lèi)，而電影的限制級(jí)是一個(gè)很好的學(xué)習(xí)方向。電視劇雖說(shuō)是大眾娛樂(lè)，但是對(duì)于涉世未深的人群是很難分清哪些是“戲說(shuō)”哪些是現(xiàn)實(shí)。所以可以學(xué)習(xí)電影分級(jí)，如整部電視劇涉及多少血腥鏡頭，暴力鏡頭，語(yǔ)言暴力等以此來(lái)劃分更利于受眾的選擇，對(duì)于越來(lái)越豐富的電視劇題材也可以做到不一刀切。