淺議獨(dú)玉的設(shè)計(jì)

張力克

摘要：獨(dú)玉，又稱獨(dú)山玉、南陽玉。曾是我國(guó)三大名玉（和田玉、獨(dú)玉、綠松石）之一。獨(dú)玉不同于其它玉種的最大特點(diǎn)，在于其原料本身色彩的豐富性。獨(dú)玉色彩的豐富性，為玉器設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)制作出高水平、高質(zhì)量的獨(dú)玉作品，提供了極大的想象空間和物質(zhì)基礎(chǔ)的同時(shí)，也給設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)帶來不小的的限制。獨(dú)玉的設(shè)計(jì)，因玉料的復(fù)雜性，設(shè)計(jì)難度往往要大于其它玉種，因此更具有挑戰(zhàn)性。但也因其與料色彩的豐富多樣，是設(shè)計(jì)師更有機(jī)會(huì)設(shè)計(jì)出多樣風(fēng)格，豐富的審美享受的獨(dú)玉產(chǎn)品來。

關(guān)鍵詞：獨(dú)玉;設(shè)計(jì)

獨(dú)玉，又稱獨(dú)山玉、南陽玉。曾是我國(guó)三大名玉（和田玉、獨(dú)玉、綠松石）之一。獨(dú)玉的開發(fā)及使用歷史較早，早在6000年前新石器時(shí)代的遺址中就有發(fā)現(xiàn)，如現(xiàn)存于南陽市博物館中的獨(dú)玉鏟等都是佐證。最為著名的古代獨(dú)玉玉雕作品當(dāng)屬存放于北京北海公園玉甕亭的瀆山大玉海，該件玉器重達(dá)3500公斤，是一件里程碑式的作品，它代表了元代玉作工藝的最高水平，也預(yù)示了明清時(shí)代又一個(gè)玉作高峰的到來?！秶?guó)家人文歷史》將瀆山大玉海評(píng)為鎮(zhèn)國(guó)玉器之首。這也從一個(gè)側(cè)面說明了獨(dú)玉曾經(jīng)擁有過的歷史輝煌。

獨(dú)玉不同于其它玉種的最大特點(diǎn)，在于其原料本身色彩的豐富性。在市場(chǎng)上，我們經(jīng)?？吹降莫?dú)玉原石和獨(dú)玉工藝品，會(huì)呈現(xiàn)出多種色彩紛呈的面貌。獨(dú)玉的色彩，包含了綠色、糖色、白色、黑色、紫羅蘭等多種色彩。這在其它玉料中，都很難看到這樣豐富的色彩。

獨(dú)玉色彩的豐富性，為玉器設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)制作出高水平、高質(zhì)量的獨(dú)玉作品，提供了極大的想象空間和物質(zhì)基礎(chǔ)的同時(shí)，也給設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)帶來不小的的限制。玉雕大師商文仲先生曾經(jīng)說過，一個(gè)人如果能把獨(dú)玉設(shè)計(jì)好了，其它玉料的設(shè)計(jì)都不在話下。這恰好說明了獨(dú)玉作品的設(shè)計(jì)難度，就一般而言是比較高的。

那么，獨(dú)玉設(shè)計(jì)的難度具體表現(xiàn)在什么地方呢？主要就是其色彩的多樣性及相互混雜。當(dāng)我們面對(duì)一塊獨(dú)玉料想要進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，往往很難對(duì)想要或不想要的色彩完整保留或摘除干凈，從而影響設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)意圖及所想要達(dá)到的理想設(shè)計(jì)效果。在過去，一般的玉作師傅進(jìn)行獨(dú)玉的設(shè)計(jì)制作，常用的辦法是不管三七二十一，先用切割工具把那些所謂“臟”的不需要的顏色挖掉，謂之破形。然后根據(jù)切割后的料的形狀和色彩看適合做什么就設(shè)計(jì)什么。這樣處理玉料的方法，一是容易造成玉石原材料的浪費(fèi)，二是容易限制設(shè)計(jì)是主觀能動(dòng)性的發(fā)揮，產(chǎn)生設(shè)計(jì)的無目的性。使獨(dú)玉設(shè)計(jì)題材的范圍受到局限。

玉器產(chǎn)品，具有商品和藝術(shù)品的二重性。當(dāng)我們進(jìn)行某一玉料的藝術(shù)設(shè)計(jì)加工時(shí)，在保證玉器產(chǎn)品的藝術(shù)價(jià)值的同時(shí)，應(yīng)最大限度保護(hù)玉器產(chǎn)品的商業(yè)價(jià)值。玉器產(chǎn)品藝術(shù)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值的統(tǒng)一，始終是玉器設(shè)計(jì)師應(yīng)遵循的最高設(shè)計(jì)原則。當(dāng)玉器產(chǎn)品藝術(shù)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值之間產(chǎn)生矛盾和沖突時(shí)，如何巧妙地化解，是考察一個(gè)玉器產(chǎn)品設(shè)計(jì)師解決實(shí)際問題的能力和技藝水平的重要因素之一。當(dāng)代玉器設(shè)計(jì)師在實(shí)際的產(chǎn)品設(shè)計(jì)當(dāng)中，通常的做法是，盡可能保有原料的完整性，即不破形。在這種理念指導(dǎo)下進(jìn)行設(shè)計(jì)的好處是，最大限度保有玉料的商業(yè)價(jià)值，二是使整個(gè)產(chǎn)品的加工過程省工省時(shí)，節(jié)約加工成本。負(fù)面效應(yīng)是，因要遷就玉料的完整性，使設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)受到某種程度的局限，在藝術(shù)加工處理上不能更加隨心所欲，從而難以達(dá)到設(shè)計(jì)的理想化效果，提高了玉器產(chǎn)品的設(shè)計(jì)難度。在這方面，獨(dú)玉產(chǎn)品的設(shè)計(jì)表現(xiàn)更為突出。

經(jīng)過長(zhǎng)期的觀察、學(xué)習(xí)和思考，個(gè)人認(rèn)為，獨(dú)玉的設(shè)計(jì)應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：

一、在保有玉料商品價(jià)值的前提下，根據(jù)需要。實(shí)際上，再好的玉器設(shè)計(jì)師對(duì)玉料完全不破形是很難做到的。適度破形可以使設(shè)計(jì)師更好的根據(jù)設(shè)計(jì)意圖進(jìn)行合理安排，從而達(dá)到或接近想要的設(shè)計(jì)效果。

二、同時(shí)盡量避免過去那種不管三七二十一，因要去除玉料中所謂的雜質(zhì)而無所顧忌地破形。這種盲目的破形對(duì)玉料的損傷和破壞往往是難以挽回的。對(duì)一塊準(zhǔn)備設(shè)計(jì)的玉料，應(yīng)在破形之前就有一個(gè)較為成熟的設(shè)計(jì)思路，比如主題的確定，根據(jù)對(duì)料情的理解掌握，進(jìn)行色彩、造型、構(gòu)圖的考慮，等等。然后才能有目的有選擇地去破形。使之符合設(shè)計(jì)要求。

三、設(shè)計(jì)師要拓寬自己的視野，不斷擴(kuò)展設(shè)計(jì)題材和表現(xiàn)形式，豐富設(shè)計(jì)內(nèi)容和表現(xiàn)手法，增強(qiáng)對(duì)各種獨(dú)玉原料的適應(yīng)性。如常見的獨(dú)玉黑白料，過去很少在獨(dú)玉產(chǎn)品設(shè)計(jì)中大量運(yùn)用。由于設(shè)計(jì)師們?cè)谠O(shè)計(jì)題材和表現(xiàn)手法上的突破，使這一過去不被看好的玉料品種在今天的獨(dú)玉產(chǎn)品設(shè)計(jì)中大放異彩。在各類展會(huì)及賽事中，有不少用黑白料設(shè)計(jì)的獨(dú)玉作品斬金奪銀，為獨(dú)玉設(shè)計(jì)行業(yè)爭(zhēng)得了榮譽(yù)。

四、牢牢掌握“巧色利用”的設(shè)計(jì)方法。巧色利用是玉器產(chǎn)品設(shè)計(jì)的制勝法寶。運(yùn)用得好，可以使玉器產(chǎn)品錦上添花，更可變廢為寶，運(yùn)用不好，也可能毀掉一件產(chǎn)品。獨(dú)玉料色澤豐富，顏色用得巧妙，往往會(huì)產(chǎn)生意想不到的藝術(shù)效果。但因獨(dú)玉料經(jīng)常是幾種色彩混雜在一起，很難分清，給巧色利用帶來不小的麻煩。對(duì)獨(dú)玉設(shè)計(jì)師來講，巧色利用意味著更高的難度。這就要求設(shè)計(jì)師不斷加深對(duì)獨(dú)玉料性的理解掌握，摸清玉料色彩的變化規(guī)律，只有這樣，才能在運(yùn)用“巧色利用”的設(shè)計(jì)方法當(dāng)中做到心中有數(shù)。

總之，獨(dú)玉的設(shè)計(jì)，因玉料的復(fù)雜性，設(shè)計(jì)難度往往要大于其它玉種，因此更具有挑戰(zhàn)性。但也因其與料色彩的豐富多樣，，是設(shè)計(jì)師更有機(jī)會(huì)設(shè)計(jì)出多樣風(fēng)格，豐富的審美享受的獨(dú)玉產(chǎn)品來。