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      完美假象
      ——浦均作品中的山水變局

      2016-10-21 00:50:23劉梓封
      美術界 2016年9期
      關鍵詞:曲高和寡變局設色

      文/劉梓封

      完美假象
      ——浦均作品中的山水變局

      文/劉梓封

      浦均/山外 紙本設色 50cm×52cm 2012年

      在論及藝術審美時,藝術家的作品能被普通大眾所喜聞樂見,往往并不是一件好事。至少在今天,仍有很多“內(nèi)行人”堅定地認為“藝術就應該曲高和寡”。

      初見浦均的畫作,一入眼便不覺曲高和寡,甚至其所呈現(xiàn)出的美好畫面真的可以迎合所有的人。那如夢似幻的山水幽靜,那恬淡清新的色彩構成,還有那精致典雅的圖式以及細膩溫和的線條,都顯而易見的通俗易懂,能令每一個見到他作品的觀者脫口而出:好美!

      把畫畫到很美,并非他的“過錯”,而是一種天賦使然。加之其對自然法理、視覺經(jīng)驗以及文化傳承等諸方面的綜合素質(zhì)與修養(yǎng),故而成為一種建立在藝術審美層面上的對于平衡度的掌控能力。當然這也暗含著他的處世哲學,緊密貼合于傳統(tǒng)儒家思想的中庸之道。所以浦均作品中所展現(xiàn)出的美,并非表面的視覺感受之美,其本質(zhì)應在于他的作品美在托古而新,美在技法傳承,美在境界悠然,這是跳開表象審美后更深一層次的美的內(nèi)涵。

      其實早在宋代及以前,繪畫表現(xiàn)上并不規(guī)避視覺感受型的美,即便在水墨表現(xiàn)盛行之后,對青綠山水的表達仍多會追求于境界唯美、五色炫目、景致絢麗?;兆谝怀瑢γ赖淖非笈c認識已達到峰頂,對道家思想的領悟與詮釋也具有了新高度,但無為、無法、無象、無形等今天畫人大言的所謂美的精神旨趣卻罕有出現(xiàn)。因此可以確信,把畫朝著美好去畫,并不矛盾于藝術高度。

      他曾意欲打破這美好格局,與所謂的“曲高和寡”去拉近距離。那些可作借由的方法倒是頗多,諸如“借西風、攢風景、塞觀念、搞形式”種種。他通曉個中法門,也具備這般手段,但他卻做不來。該是他偏于傳統(tǒng)的精神世界里所盛滿的自我意志作祟,再或者與其所立身處世的身份及行事風格的不符。當然主要還是他已認準了表達傳統(tǒng)山水精神的這樣一個無法扭轉的方向,不過魚與熊掌間的取舍,孰輕孰重、價值幾何他拎得很清。

      他依舊在努力破解這種既定的美的程式,只是將路徑收窄,借由媒介轉換、技法易變與圖式變局之中去探尋出路。原本工細的線條被意筆書寫所取代,原本淺淡顏色的層層渲染成了重筆青綠的濃厚鋪染,原本悠然靜謐的平遠構圖里則多添了斷壑與層巒……這是一個個漸變與漸進的過程。媒材上的由熟轉生,打破了原有的色彩程式;筆法上的由簡及繁、由線轉皴,則成為畫面構成中新的有效平衡;而由元及宋的平遠構圖的轉變,則是在做不同的關于視覺感受效果的嘗試,于雄渾壯闊與幽靜恬淡間做博弈。這般取舍之辯,所探求的已是境界而非形式,因此最難。潘天壽先生說過:“境界層上,一步一重天?!边€好,他的畫依舊未與美好劃清界限。

      既然割不斷,何須求異變。自己圍著自己框定的局域打轉,且將美好留下,便好。

      浦均/湖山清遠 紙本設色 70cm×132.5cm 2014年

      浦均/風云亭 紙本設色 97cm×36cm 2015年

      浦均/百丈泉 紙本設色 97cm×36cm 2015年

      浦均/日落千山 紙本設色 34cm×68cm 2016年

      ←浦均/萬壑爭流 紙本設色 38cm×45cm 2013年

      →浦均/宴山亭 絹本設色 50cm×50cm 2011年

      浦均/南山行 紙本設色 34cm×68cm 2014年

      浦均/千古江山紙本設色125cm×250cm2016年

      浦均

      本名浦軍,1973年出生于江蘇鹽城。2005-2008年就讀于南京師范大學美術學院,中國畫創(chuàng)作實踐方向研究生,畢業(yè)后獲文學碩士學位。2012-2015年就讀于中國藝術研究院研究生院,山水畫創(chuàng)作研究方向研究生,畢業(yè)后獲藝術學博士學位?,F(xiàn)供職于江蘇省書畫院。副教授,中國工筆畫學會會員。

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