談電子管風(fēng)琴的樂器法理論構(gòu)建

朱 波

（武漢音樂學(xué)院演藝學(xué)院，湖北 武漢 430060）

談電子管風(fēng)琴的樂器法理論構(gòu)建

朱 波

（武漢音樂學(xué)院演藝學(xué)院，湖北 武漢 430060）

由于國內(nèi)電子管風(fēng)琴的樂器法理論的缺失導(dǎo)致其可創(chuàng)作的作品有一定局限性。因此，筆者在本文中主要討論電子管風(fēng)琴的樂器法，包括演奏界面、音源模塊、音序模塊三個(gè)部分，其中的部分內(nèi)容由筆者的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)得出，旨在為電子管風(fēng)琴的理論知識(shí)的構(gòu)建添一份薄利。

電子管風(fēng)琴；樂器法構(gòu)建；演奏界面；音序器

樂器法是研究“樂器演奏法及其功能”的學(xué)問。因此，欲對任何一種樂器的樂器法進(jìn)行研究，必先研究樂器本身。樂器法是作曲家創(chuàng)作器樂作品最基本的依據(jù)，國內(nèi)電子管風(fēng)琴音樂創(chuàng)作規(guī)模仍然較小的原因之一就是缺乏一套成型的樂器法理論，廣大作曲家欲創(chuàng)作而無門。故欲使國內(nèi)誕生更多的電子管風(fēng)琴音樂作品，必先總結(jié)出一套樂器法理論，為作曲家廣開方便之門。

按功能的邏輯關(guān)系，電子管風(fēng)琴可分為三個(gè)部分，分別是演奏界面、音源模塊和音序模塊。演奏界面包含鍵盤與各種表情與功能控制器或傳感器，音源模塊負(fù)責(zé)響應(yīng)演奏界面的信息并將其物化為相應(yīng)的音響，音序模塊負(fù)責(zé)記錄、播放或編輯演奏過的內(nèi)容，其中演奏界面與音源部分是電子管風(fēng)琴樂器法的基礎(chǔ)。

一、演奏界面的樂器法規(guī)范

演奏界面包含演奏時(shí)可能使用的任何實(shí)時(shí)控制開關(guān)及其他類型的傳感器。大多數(shù)型號(hào)的電子管風(fēng)琴，均擁有上、下兩排琴鍵，一排腳踏琴鍵，兩只表情踏板，第一表情踏板附有的兩只功能開關(guān)，若干個(gè)“注冊記憶”開關(guān)，膝蓋靠圈控制器，若干個(gè)節(jié)奏音序器開關(guān)。

（一）上、下排琴鍵

1.關(guān)于琴鍵的音域

電子管風(fēng)琴上、下排琴鍵一般配置為上、下排各49鍵，也有上、下排各61鍵，基本上在四個(gè)八度以內(nèi)。

因此，在創(chuàng)作單手演奏連音奏法的聲部時(shí)，音域最好不要超過四個(gè)八度，以保證樂器兼容性。極端情況下應(yīng)控制在五個(gè)八度范圍之內(nèi)。

2.關(guān)于琴鍵的功能

90年代后生產(chǎn)的部分高級型號(hào)電子管風(fēng)琴在可以響應(yīng)演奏力度的同時(shí)具有觸后（After Touch）響應(yīng)功能，更高級別的型號(hào)還具有水平彎音（Horizontal Touch）功能。

觸后功能是表現(xiàn)長音細(xì)節(jié)的重要功能，即在觸鍵過程中，手指再度對鍵盤施加力量，音響的音量會(huì)增加，音色變亮，音高也會(huì)產(chǎn)生微小變化，停止施加力量轉(zhuǎn)而僅僅維持按鍵狀態(tài)時(shí)上述效果消失。打開觸后功能后，周期性輕輕對琴鍵施加壓力可用來產(chǎn)生弦樂器揉弦或管樂器微小顫音的效果；按鍵持續(xù)過程中以由輕到重的方式均勻增加按鍵力量，可使音響產(chǎn)生漸強(qiáng)且漸漸變得明亮，適用于表現(xiàn)管樂器、弦樂器或打擊樂器滾奏的漸強(qiáng)效果。

水平觸鍵功能是通過鍵盤產(chǎn)生滑音的功能，即在觸鍵過程中，手指向左或右延水平方向揉動(dòng)琴鍵，音響的音高即產(chǎn)生相應(yīng)變化。揉動(dòng)的速度快，則音高變化速度也響應(yīng)變快，揉動(dòng)慢，音高變化亦會(huì)減慢。其揉動(dòng)與音高變化的關(guān)系是：向左揉動(dòng)琴鍵音響音高變低，向右揉動(dòng)琴鍵可使音響音高變高。音高的變化范圍可在一個(gè)八度內(nèi)任意設(shè)置。此功能可輔助觸后實(shí)現(xiàn)較大幅度的弦樂器揉弦、滑弦效果，也可用于實(shí)現(xiàn)類似于管樂器長號(hào)的滑音效果，更廣泛應(yīng)用于電子音樂中。

（二）腳踏琴鍵

腳踏琴鍵一般配置為20鍵，極端情況下配置為24鍵，一個(gè)半八度。

90年代后生產(chǎn)的電子管風(fēng)琴大都具有力度響應(yīng)及觸后功能，但幾乎所有的電子管風(fēng)琴腳踏琴鍵均不具有水平觸鍵功能。

需要注意的是：腳踏琴鍵一般為左腳演奏，而腳的踩鍵精確性弱于手，因此大多數(shù)電子管風(fēng)琴在設(shè)計(jì)時(shí)均將腳踏琴鍵的復(fù)音數(shù)設(shè)計(jì)為1個(gè)（少數(shù)除外），即僅僅可以同時(shí)發(fā)出一個(gè)音。腳掌面積較大，踩鍵演奏時(shí)若不慎同時(shí)踩踏多個(gè)音（有些情況為演奏員習(xí)慣踩踏多音），則僅發(fā)出最高的音及最后演奏的音。這是因?yàn)橛捎谘葑鄦T生理?xiàng)l件決定左腳適合演奏偏左的琴鍵，因此往往在踩鍵時(shí)動(dòng)作偏左，大多數(shù)情況下所需演奏的音為實(shí)際踩下的最高音，若演奏錯(cuò)誤，演奏員可及時(shí)調(diào)整，腳踏琴鍵亦可響應(yīng)最后演奏的音。

因此在為腳鍵盤創(chuàng)作演奏內(nèi)容時(shí)，需著重考慮此因素，盡量以創(chuàng)作音域較低的單聲部或單音內(nèi)容或打擊樂內(nèi)容為主。

（三）兩只表情踏板

電子管風(fēng)琴的兩只表情踏板一般設(shè)置在樂器左側(cè)，腳鍵盤的后方，右腳踩踏使用，偏右側(cè)為第一表情踏板，偏左側(cè)為第二表情踏板。

1.第一表情踏板為音量踏板。其踩踏范圍寬廣，可實(shí)時(shí)精確控制演奏音量，方便實(shí)現(xiàn)從極弱到極強(qiáng)的力度變化，此踏板可用于制造漸強(qiáng)、漸弱效果，亦可用于精確固定某一個(gè)部分的音量。

2.第二表情踏板根據(jù)不同情況可實(shí)現(xiàn)兩種功能，分別是彎音和速度變化。

（1）在設(shè)置為彎音模式時(shí)，通過向前或向后踩踏踏板可使音響的音高在最多12個(gè)半音的范圍之內(nèi)變化，其音高變化范圍可在1-12個(gè)半音范圍內(nèi)任意設(shè)置。與上、下鍵盤的水平觸鍵不同之處在于使用此功能可以實(shí)現(xiàn)的音高變化更為精確，但便捷程度上不如水平觸鍵，音樂創(chuàng)作時(shí)可根據(jù)音高變化的精確程度和快速密集程度等實(shí)際情況進(jìn)行衡量，酌情對兩種音高變化的手段進(jìn)行選用。

（2）在設(shè)置為速度變化模式時(shí)，可通過向前或向后踩踏踏板實(shí)現(xiàn)預(yù)設(shè)伴奏的打擊樂聲部的速度變化，產(chǎn)生漸快或漸慢的效果。

需要注意的是，在創(chuàng)作作品時(shí)，若需要對預(yù)設(shè)打擊樂聲部進(jìn)行漸快或漸慢處理的同時(shí)不可同時(shí)進(jìn)行大范圍的音量變化，但無打擊樂聲部配合的漸快或漸慢則不受此限制。此外，創(chuàng)作作品時(shí)應(yīng)考慮到通常情況下兩只踏板極少同時(shí)使用，且當(dāng)腳踏琴鍵部分有演奏內(nèi)容時(shí)，切不可同時(shí)使用第一和第二表情踏板。

（四）第一表情踏板附設(shè)的功能開關(guān)

第一表情踏板附帶兩只功能開關(guān)。右側(cè)開關(guān)用于“注冊記憶”的切換，左側(cè)開關(guān)可設(shè)置為打擊樂聲部走帶開關(guān)、滑音開關(guān)、振音開關(guān)三種功能。

由于電子管風(fēng)琴的樂器音色配置與功能設(shè)置較為復(fù)雜，因此在樂器設(shè)計(jì)時(shí)引入了“注冊記憶”的概念，以簡化功能及樂器音色切換時(shí)的操作?！白杂洃洝奔词菍㈦娮庸茱L(fēng)琴的音色設(shè)置以及功能設(shè)置等當(dāng)前的演奏環(huán)境作為一個(gè)整體進(jìn)行“注冊”并進(jìn)行存儲(chǔ)，每一套“注冊記憶”被對應(yīng)于一段與之相適應(yīng)的音樂內(nèi)容，當(dāng)音樂的配器等情況發(fā)生變化時(shí)，即可使用另一套“注冊記憶”與之配合，若干個(gè)“注冊記憶”連接切換可實(shí)現(xiàn)電子管風(fēng)琴音色與功能設(shè)置等多種狀態(tài)的切換，以適應(yīng)作品配器等方面的變化。

電子管風(fēng)琴第一表情踏板右側(cè)的功能開關(guān)即被設(shè)計(jì)用于實(shí)現(xiàn)注冊記憶切換，等待被切換的注冊記憶可被按順序編程存放，每當(dāng)腳尖觸碰此開關(guān)一次，即切換為下一套預(yù)先編排好順序的注冊記憶。

第二表情踏板左側(cè)的功能開關(guān)可人為定義為打擊樂聲部走帶開關(guān)、滑音開關(guān)與振音開關(guān)三種功能。當(dāng)其被作為打擊樂聲部走帶開關(guān)時(shí)，用腳尖觸碰此開關(guān)可觸發(fā)或停止打擊樂自動(dòng)走帶；當(dāng)其被定義為滑音開關(guān)時(shí)，須同時(shí)以半音為單位定義滑音的范圍與滑音時(shí)間；當(dāng)其被定義為振音開關(guān)時(shí)，可輔助弦樂聲部的振音音箱。

需要注意的是：作品創(chuàng)作中應(yīng)盡量避免更換注冊記憶與控制打擊樂走帶同時(shí)進(jìn)行，原因是右腳無法同時(shí)向左、右兩個(gè)方向觸碰兩個(gè)功能開關(guān)；右側(cè)功能開關(guān)實(shí)現(xiàn)的滑音功能較為簡單，其滑音的音高變化時(shí)間與范圍是固定的，因此應(yīng)避免作品中相近的時(shí)間內(nèi)大量出現(xiàn)此種滑音，以避免音樂音響的呆板。

（五）注冊記憶開關(guān)

所有型號(hào)的電子管風(fēng)琴均設(shè)有注冊記憶開關(guān)，按動(dòng)特定的注冊記憶開關(guān)即可使電子管風(fēng)琴更換為相應(yīng)的演奏設(shè)置環(huán)境。注冊記憶開關(guān)的最重要作用是在作品中右腳因故無法完成注冊記憶切換動(dòng)作時(shí)以手替代完成。因此創(chuàng)作者在創(chuàng)作作品時(shí)，若因作品需要確實(shí)無法以右腳完成注冊記憶的切換動(dòng)作，則需要在任意上、下鍵盤演奏內(nèi)容的相應(yīng)時(shí)間點(diǎn)預(yù)留出休止時(shí)間，以方便演奏者手工操作更換注冊記憶。

（六）節(jié)奏音序器開關(guān)

大多數(shù)型號(hào)的電子管風(fēng)琴至少包含四個(gè)節(jié)奏音序器開關(guān)。每個(gè)開關(guān)內(nèi)可定義一串打擊樂走帶內(nèi)容，而每一串打擊樂走帶內(nèi)容則等價(jià)于一段中間無停頓或停頓較少的節(jié)奏聲部。一般情況下，電子管風(fēng)琴演奏員并不演奏速度均勻且具有規(guī)律性的打擊樂節(jié)奏型，這種音型以節(jié)奏的方式事先編輯進(jìn)演奏設(shè)置中，并存儲(chǔ)在節(jié)奏音序器中，每個(gè)節(jié)奏音序器一般存儲(chǔ)容量為120小節(jié)。在打擊樂聲部不間斷的情況下，四個(gè)節(jié)奏音序器可連接使用，實(shí)現(xiàn)480小節(jié)的節(jié)奏聲部的連續(xù)演奏，亦可分開間斷使用，實(shí)現(xiàn)四串不同的打擊樂走帶組合。因此創(chuàng)作者在創(chuàng)作時(shí)應(yīng)注意單獨(dú)一首樂曲的打擊樂走帶部分規(guī)模不應(yīng)超過480小節(jié)。

樂器法是作曲家為樂器創(chuàng)作具體音樂作品的基礎(chǔ)依據(jù)，雖然中國電子管風(fēng)琴專業(yè)教育開展至今已經(jīng)歷了二十余年的時(shí)間，但國內(nèi)創(chuàng)作的電子管風(fēng)琴作品總量卻偏少，導(dǎo)致這種情況的一個(gè)重要原因就是缺乏相關(guān)的音樂創(chuàng)作理論體系。雖然音樂創(chuàng)作是一種發(fā)揮藝術(shù)創(chuàng)造力的工作，但創(chuàng)造力的良好施展也需要?jiǎng)?chuàng)作技術(shù)的支持，而創(chuàng)作技術(shù)的重要組成部分即是創(chuàng)作理論基礎(chǔ)。加強(qiáng)電子管風(fēng)琴相關(guān)理論建設(shè)，豐富其知識(shí)體系是促進(jìn)中國電子管風(fēng)琴事業(yè)繁榮發(fā)展的重要基石。雖然理論工作相比創(chuàng)作工作有相對枯燥之嫌，但這項(xiàng)工作的意義卻是非凡的，它將為更多有志于開始電子管風(fēng)琴音樂創(chuàng)作的創(chuàng)作者和學(xué)習(xí)者鋪就一條更加平坦的道路，歡迎更多對這個(gè)課題有興趣的讀者參與到電子管風(fēng)琴理論體系的完善中來，就樂器法和更多理論問題與筆者展開討論，為中國電子管風(fēng)琴事業(yè)的發(fā)展貢獻(xiàn)出更多力量。

［1］ 梁咣程，潘永璋.樂器法手冊.人民音樂出版社，1982，5.

朱波（1978-），女，遼寧朝陽人，武漢音樂學(xué)院演藝學(xué)院講師，碩士，主要研究方向：電子管風(fēng)琴教學(xué)與演奏。