“二高一陳”的書畫市場(chǎng)研究

王昂

摘 要：“二高一陳”的書畫作品，是從20世紀(jì)80年代開始進(jìn)入到海內(nèi)外的拍賣市場(chǎng)的，但一直沒有受到市場(chǎng)的炒作以及其他影響。本文主要論述了“二高一陳”的書畫作品在當(dāng)下書畫市場(chǎng)上的發(fā)展和交易行情等。簡(jiǎn)單來說，即他們的書畫在2008年的經(jīng)濟(jì)危機(jī)中未受到大的影響，而2010年后他們的書畫作品開始攀升，以及筆者從藝術(shù)社會(huì)學(xué)的角度探究了生產(chǎn)、中介、消費(fèi)對(duì)“二高一陳”書畫市場(chǎng)價(jià)格的影響因素等。

關(guān)鍵詞：”二高一陳”；書畫市場(chǎng)；嶺南畫派

1 書畫市場(chǎng)價(jià)格穩(wěn)定并上升

由西沐主筆的《中國畫派市場(chǎng)格局分析研究報(bào)告》中認(rèn)為：當(dāng)下，中國畫派市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)格局初現(xiàn)，嶺南畫派受關(guān)注。嶺南畫派的發(fā)力較晚，可以說，無論是從市場(chǎng)價(jià)位還是從市場(chǎng)規(guī)模的角度來看，其發(fā)展與發(fā)育的速度都遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于京津畫派及長安畫派。只是進(jìn)入2010年后半年，市場(chǎng)的發(fā)展有了一些新的起色，特別是自2011年以后，市場(chǎng)的發(fā)展態(tài)勢(shì)比較明顯。

圖1表示的是近十年高劍父書畫作品成交額的數(shù)據(jù)記錄狀況，由圖1可知，其年份的成交額在2011年達(dá)到了最高點(diǎn)。由圖2可知，近十年，高劍父的書畫作品成交率相對(duì)來說很穩(wěn)定。成交率最低的年份是2008年，最高的年份是2010年。并且，2010年之后保持了這種較高及穩(wěn)定的成交率。通過分析，筆者得出了結(jié)論，即2011年高劍父在書畫市場(chǎng)上的成交記錄表現(xiàn)最好。

整體分析可以得知，近十年來，“二高一陳”的書畫作品在市場(chǎng)上的成交狀況總體是穩(wěn)定上升的。通過分別對(duì)“二高一陳”的作品在書畫市場(chǎng)上的變化進(jìn)行分析，筆者認(rèn)為，在2008年的經(jīng)濟(jì)危機(jī)之年，其書畫作品的成交狀況沒有受到影響；在2010年，其在書畫市場(chǎng)上的成交記錄開始明顯活躍上升。追溯其原因，是由于2011年是辛亥革命100周年的紀(jì)念，當(dāng)時(shí)掀起了嶺南畫派的收藏?zé)幔?011年“二高一陳”的書畫作品的成交額度也達(dá)到了最高點(diǎn)。嶺南畫派在書畫市場(chǎng)上逐漸穩(wěn)定地發(fā)展著。

2 “二高一陳”作品的書畫市場(chǎng)行情

從“二高一陳”的作品進(jìn)入到書畫市場(chǎng)里開始，高奇峰的作品是最受到藏家的歡迎的，特別是其以動(dòng)物為題材的代表作品。而高奇峰去世比較早，其作品相對(duì)比較少。根據(jù)市場(chǎng)所拍出的高價(jià)作品得知，“二高一陳”晚期所創(chuàng)作的書畫作品更加受到市場(chǎng)的青睞。

2.1 當(dāng)下的市場(chǎng)行情

在“二高一陳”的書畫市場(chǎng)的交易中，高奇峰的拍賣紀(jì)錄成交結(jié)果最好。近年來，高奇峰作品的市場(chǎng)價(jià)格上漲迅猛，有較多幅作品超過百萬。從可以統(tǒng)計(jì)到的數(shù)據(jù)分析得出，至2015年秋拍，在書畫交易市場(chǎng)上，高奇峰的書畫作品超過百萬的最多，為45件，高劍父次之，而陳樹人最少。

從整個(gè)書畫市場(chǎng)來看，高劍父的書畫作品是從20世紀(jì)80年代初開始進(jìn)入海內(nèi)外兩大拍賣市場(chǎng)的。在1986年，高劍父的一幅《彩虹》，在香港以5.2萬港元成交。在當(dāng)時(shí)，這個(gè)拍賣結(jié)果是偏高的，甚至與其他的國畫大師，如齊白石的作品在書畫市場(chǎng)上的拍賣價(jià)格差不多。之后，高劍父的書畫作品只是穩(wěn)步地增長，沒有很明顯漲幅和縮減。而1996年，他的精品作品《雙鶴圖》則以132萬元的價(jià)格成交。近十年，高劍父的書畫作品在書畫市場(chǎng)上超過百萬的作品較多。但是整體來看，高劍父一般的書畫作品的拍賣價(jià)位在幾萬元，比較好的在幾十萬，而其后期創(chuàng)作的精品作品的價(jià)格則在百萬。

2.2 拍賣高價(jià)的書畫作品

近年來，“二高一陳”的書畫作品受到了購買者的喜愛，所以有時(shí)會(huì)拍出其歷史新高。而就拍出高價(jià)的作品進(jìn)行分析，分析其背后的風(fēng)格和創(chuàng)作背景，可以得出一些結(jié)論：

作為高劍父在當(dāng)前書畫市場(chǎng)上拍賣價(jià)格最高的一件書畫作品，如圖3所示《花鳥通景》，是高劍父在1920年所創(chuàng)作。此幅作品以460萬人民幣成交。該幅作品設(shè)色紙本、設(shè)色淡雅、用墨豐富，受到了藏家的追捧，還在2013年以相同的價(jià)位成交過。此件作品能拍到高價(jià)和受到買家的喜愛，證明了它是高劍父擺脫了革命的束縛所創(chuàng)作出的一批純粹的書畫代表作品之一。

陳樹人的書畫作品在拍賣市場(chǎng)上并不常見，可能是由于其傳世的作品不多。其出現(xiàn)在書畫市場(chǎng)上并拍出高價(jià)的作品，大都是陳樹人以及其他的書畫大師一起合作完成的，或者是具有歷史紀(jì)念意義的作品。例如：上圖4就是陳樹人和其他同輩的大師共同完成的作品，是與陳之佛、徐悲鴻、傅抱石共同完成的，也是至今拍出的價(jià)格最高的陳樹人作品——2015年以356萬元的價(jià)格成交。

3 影響：“二高一陳”書畫市場(chǎng)價(jià)格的藝術(shù)社會(huì)學(xué)三個(gè)環(huán)節(jié)

3.1 生產(chǎn)對(duì)“二高一陳”書畫市場(chǎng)價(jià)格的影響

藝術(shù)家是藝術(shù)生產(chǎn)全過程的主宰，在對(duì)“二高一陳”書畫市場(chǎng)的研究上，離不開對(duì)“二高一陳”自身經(jīng)歷的研究。他們各個(gè)時(shí)期的經(jīng)歷是不同的，所以創(chuàng)作出來的作品也是有區(qū)別，進(jìn)入市場(chǎng)就以后會(huì)拍出不同的價(jià)格。

從其早期的生活經(jīng)歷來看，“二高一陳”的繪畫風(fēng)格最早都受到了“二居”的啟發(fā)和影響，具有直接的師承關(guān)系。由于“二居”久居廣州十香園，而“二高一陳”早期的作品，不管是風(fēng)格和題材上都深受其影響，以花鳥草蟲的沒骨畫法為主。此后不久，“二高一陳”都有相同的經(jīng)歷——去日本留學(xué)去學(xué)習(xí)日本及西方的繪畫藝術(shù)。不管是構(gòu)圖還是風(fēng)格，“二高一陳”的某些書畫作品都深受日本繪畫的影響。其后，他們都加入了孫中山領(lǐng)導(dǎo)的同盟會(huì)，利用繪畫藝術(shù)完成宣傳愛國教育的任務(wù)。所以在當(dāng)時(shí)，他們都創(chuàng)作了一批和革命題材相關(guān)的繪畫作品。

3.2 中介對(duì)“二高一陳”書畫市場(chǎng)價(jià)格的影響

只有到達(dá)消費(fèi)者手里，藝術(shù)作品才能實(shí)現(xiàn)其價(jià)值。實(shí)際上，這就是藝術(shù)的創(chuàng)作與接受的過程，也就是說，藝術(shù)作品被藝術(shù)家創(chuàng)作出來，通過一定的社會(huì)途徑和傳播過程到達(dá)受眾，完成接受的過程。英國藝術(shù)社會(huì)學(xué)家亞歷山大認(rèn)為：“藝術(shù)必須從創(chuàng)作者手中傳遞到消費(fèi)者手中，這意味著藝術(shù)需要由一些人、組織或者網(wǎng)絡(luò)來進(jìn)行分配。”亞歷山大這里所講的分配，就是指中介。中介是連接生產(chǎn)和消費(fèi)的重要環(huán)節(jié)，它只要對(duì)生產(chǎn)產(chǎn)生了影響，也會(huì)對(duì)消費(fèi)產(chǎn)生影響。

當(dāng)時(shí)，其主要的中介包括：報(bào)刊、習(xí)藝院、畫院等。例如，在當(dāng)時(shí)，二高曾多次參與并創(chuàng)辦了一些具有一定影響的報(bào)刊雜物?！墩嫦喈媹?bào)》和審美書館的創(chuàng)立，都充當(dāng)著商業(yè)中介的角色，他們利用了一些商業(yè)的文字宣傳和畫冊(cè)去推廣自己的書畫作品。

3.3 消費(fèi)對(duì)“二高一陳”書畫市場(chǎng)價(jià)格的影響

當(dāng)消費(fèi)者面對(duì)市場(chǎng)上不同形式的藝術(shù)作品時(shí)，可能有題材的不同、風(fēng)格的不同等，他們會(huì)根據(jù)自己的特殊審美和價(jià)值取向來做出的決定，從而選購藝術(shù)作品。由于影響消費(fèi)者價(jià)值取向的決定因素是其自身所處的社會(huì)群體、文化層次、地方風(fēng)尚等，因而在不同的消費(fèi)群體、不同的地域中，就會(huì)出現(xiàn)對(duì)某種藝術(shù)品爭(zhēng)相求購的火爆場(chǎng)面，也會(huì)出現(xiàn)對(duì)某種藝術(shù)品無人問津的冷漠狀態(tài)。從市場(chǎng)的供求關(guān)系來看，這種市場(chǎng)需求的冷熱變化意味著某種藝術(shù)品價(jià)格的漲升和跌落。

藝術(shù)收藏者會(huì)站在專業(yè)的角度，從興趣、專業(yè)的角度出發(fā)，收藏鑒賞書畫作品，他們大多不會(huì)左右書畫作品的價(jià)格，但會(huì)從專業(yè)的角度抬升作品的藝術(shù)收藏價(jià)值。但是另外一部分的藝術(shù)投資者，只是以獲取利益為目的，把買賣書畫作品當(dāng)成一種游戲，投機(jī)取巧，賺取中間差價(jià)。高奇峰的作品——獅子系列作品就是如此，時(shí)隔幾年，價(jià)格又被抬升。

參考文獻(xiàn)：

[1] 嶺南畫派紀(jì)念館.嶺南畫派在上海[M]. 嶺南美術(shù)出版社，2013.

[2] 嶺南畫派紀(jì)念館研究部.嶺南畫派研究[M]. 嶺南美術(shù)出版社，2002.

[3] 盧輔圣.嶺南畫派研究[M]. 上海書畫出版社，2011.