淺談“十三轍”（外一篇）

蔡呼民

“轍”的本義是車輪的軌跡，引申開來為道路。京劇中的“轍”指的是則是戲詞或唱腔上所為的韻腳，因此，“轍”就成了韻的俗稱。既然韻可以叫“轍”，可見韻也是有軌跡、有路徑的，因而唱戲在音韻的掌握上也要循規(guī)蹈矩，不能想當然，愛怎么唱就怎么唱，得合轍押韻。當然，這是說的要想把戲?qū)W好唱好就得這么著，至于有人遇到高興的事想慶賀慶賀，碰見窩心事想發(fā)泄發(fā)泄，嚎兩嗓子，那是愿意怎么嚎就怎么嚎，用不著管什么韻不韻轍不轍的。

京劇的“轍”分為13個，俗稱“十三轍”。它們是：“中東轍”、“衣期轍”、“言前轍”、“灰堆轍”、“尤求轍”、“人辰轍”、“發(fā)花轍”、“搖條轍”、“懷來轍”、“梭波轍”、“乜邪轍”、“姑蘇轍”、“江陽轍”。這些“轍”的名稱聽起來挺別扭，叫人莫名其妙，這倆字既不是一個詞，更不是一句話，它倆怎么連在一起呢？這就要說漢字的復雜了。漢字是單音字，同間字太多，有十幾個甚至幾十個，如果用兩個字給某一音韻起名字，就只能找兩個符合這個音韻（轍口）而又是常見的字，盡管這兩個字之間并沒有任務聯(lián)系。什么叫“言前”？什么叫“衣期”？看字面什么也不是，就得聽音，一聽間就明白了，它倆代表著一個音一種韻。例如“言”前代表“安（an）”韻，“衣期”代表“衣（i）”韻。

為了既能代表某一音韻又簡單好記，有專家就把這“十三轍”的名字簡化了。每一個“轍”用十三個字代表。而且經(jīng)過排列組合概括出一句話來，叫東（中東轍）、西（衣期轍）、南（言前轍）、北（灰堆轍）、走（尤求轍）、人（人辰轍）、家（發(fā)花轍）、好（搖條轍）、派（懷來轍）、車（梭波轍）、接（乜邪轍）、姑（姑蘇轍）、娘（江陽轍）。把這十三個字單提出來，就是這么一句話：“東西南北走，人家好派車，接姑娘”。這樣，只要記住這一句話，這“十三轍”就會脫口而出。

“十三轍”基本上是根據(jù)北方主意規(guī)范出來的，說“基本上”是指主體是北方語音，還有部分是南方主意，因為京劇本來是從南方來的，京劇與昆曲相通，所以京劇中一些語音還保留著中州及徵、鄂一帶的方言，即所謂的“上口字”。因此，有些字按北方語音念是一種音，按南方語音念又是一種音，由于念的音不同，所以在歸“轍”時也就歸到不同的“轍”中去了。例如：“成”、“恒”、“兵”、“生”，按北方語言應歸入“中東轍”，而按徵、鄂語音這些字被念成了“沉”、“痕”、“賓”、“身”，在歸入“人辰轍”；同樣，“珠”、“書”、“如”按北方語音應歸入“姑蘇轍”，而按徽鄂方言則被歸入“衣期轍”。依次類推。

京劇現(xiàn)代戲則沒有這些麻煩事了。戲詞一律是北方語音的標準話，沒有了什么“尖字”、“團字”、“上口字”之分了。這就更貼近群眾，貼近生活。看戲的再不會為那些怎么也聽不明白的“韻白”而生悶氣；學戲的再也不會為那些怎么也“尖”不起來的“尖字”而傷腦筋，為那些上不了口的“上口字”而動肝火。

京劇現(xiàn)代戲在京劇的語言大眾化方面帶了個頭，這恐怕也得叫發(fā)展，或者說是與時俱進。那么京劇傳統(tǒng)戲在這方面是不是也要跟著點，離現(xiàn)代生活很久遠了的字、詞、音該改的也得改了。

京劇的“轍”是如何辨別和認定的？京劇的唱詞與對聯(lián)、律詩相似，一般的是七個字一句（其中又分為二、二、三，三個分句）或十個字一句（其中又分為三、三、四，三個分句）。每一唱段由上下兩句或若干個上下句連綴組成。一般情況下，上下句都押韻。所謂“轍”就是下句最后一個字的落音，也叫主音，這個主音是什么韻，這段唱腔就是什么“轍”。在京劇的唱段里，多數(shù)是一“轍”到底，也有些唱段是以一“轍”為主，兼有它“轍”。為便于理解，這里舉例說說。

《洪洋洞》：為國家哪何曾半日閑空，我也曾平服了塞北西東?！翱铡薄皷|”——“中東轍”?！端压戮裙隆罚耗镒硬槐靥倚?，卑人言來你是聽?！靶浴?、“聽”——“中東轍”?！肚叵闵彙罚豪稍跂|來妻在西，墻高萬丈兩分離，深閨只見新人笑，緣何不聽舊人啼?！拔鳌薄ⅰ半x”、“啼”——“衣期轍”?！锻ぁ罚邯毷乜諑甸L嘆，芳心寂寞有誰憐?！皣@”、“憐”——“言前轍”?！吨侨⊥⑸健罚涸缫才瓮硪才瓮╇p眼，怎知道今日里打土匪進深山?！把邸?、“山”——“言前轍”?！督壸由系睢罚盒∨耪f此話膽比天大，說什么殺了人不犯王法。“大”、“法”——“發(fā)花轍”?！吨侨⊥⑸健罚簬滋靵砻城槭斋@不小，細分析把作戰(zhàn)計劃反復推敲。“小”、“敲”——“搖條轍”?！栋酝鮿e姬》：勸君王飲酒聽虞歌，解君憂悶舞婆娑?！案琛薄ⅰ版丁薄八蟛ㄞH”。《四郎探母》：楊延輝坐宮院自思自嘆，想起了當年事好不慘然?！皣@”、“然”——“言前轍”?！恫輼蜿P》：皇恩浩調(diào)老臣龍庭獨往，龍恩重愧無報心急彷徨。“往”、“徨”——“江陽轍”。這出戲中有的段子又是“人辰轍”和“搖條轍”，一出戲包含了幾個“轍口”。

同樣，一些歌曲中也有轍?！端氖劳谩返闹黝}歌《重整山河待后生》：千里刀光影，仇恨燃九城，月圓之夜人不歸，花香這地無和平?！坝啊?、“城”、“平”——“中東轍”。《南海潮》插曲：苦根上結(jié)出的一對苦瓜，苦海里泡大一對苦娃?！肮稀薄ⅰ巴蕖薄鞍l(fā)花轍”。《紅珊瑚》：一樹紅花照碧海，一團火焰出水來?！昂！薄ⅰ皝怼薄皯褋磙H”。《四季歌》：春季里來到了這，水仙花兒開……繡閣里的女兒踩青來呀小呀哥哥?！伴_”——“懷來轍”，“哥”——“梭波轍”，也是一首歌多轍口的歌。

“十三轍”是京劇唱詞在押韻時的依據(jù)，也是京劇唱腔在葉字歸韻時的依據(jù)，所以按“十三轍”的要求正確吐字、發(fā)音、歸韻，對學好唱好京劇，使京劇更有韻味，更好聽，是至關重要的。

對韻轍的一點理解，算是妄談，不知深淺，請行家里手多多指點。