論改琦仕女畫中女性形象的審美特征

佀曼曼

纖細(xì)柔弱的仕女畫風(fēng)在明、清兩代一直是人物畫藝壇當(dāng)中的主流，而其中頗具代表性的則屬嘉靖年間的少數(shù)民族畫家——改琦。本文將從改琦的人生經(jīng)歷入手，探索其獨特的繪畫風(fēng)格及作品中女性形象特別的審美特征。

明、清兩代是我國藝術(shù)發(fā)展的盛期，當(dāng)時的手工業(yè)及商業(yè)發(fā)展較為繁榮，人們的審美與藝術(shù)素養(yǎng)也有所提高，使得多表現(xiàn)民間狀況的世俗仕女畫層出不窮，其中較為熟悉的畫家有唐寅、揚州八怪、陳洪綬，另外還有以“改費”并稱的改琦、費丹旭。

在清朝中后期的畫壇當(dāng)中，改琦屬于頗具影響力的少數(shù)民族畫家。他尤為擅長人物畫，同時又能將山水、花鳥畫生動表現(xiàn)，在仕女畫的創(chuàng)新風(fēng)格特色上做出了較大貢獻(xiàn)。

改琦的生平

改琦（1773——1828），字伯錳，他生活在乾隆與道光年間，處于我國封建社會走下坡路的時代。改琦是清朝著名的文人畫家，在清朝中期時成就頗高。其遠(yuǎn)祖原本是西域人，后來入居內(nèi)地。

改琦在少年時期便顯現(xiàn)出了其過人的藝術(shù)才華，“幼通敏詩畫皆天授”。 但因受“海富潤事件”的影響，改琦的人生發(fā)生了巨大的改變，無緣仕途，其藝術(shù)觀與世界觀也發(fā)生了巨大的改變。幸而當(dāng)時上海的“蘇松太兵備道”李味莊對改琦的詩、書、畫等各個方面的藝術(shù)造詣都極為賞識，使當(dāng)時還很年輕的改琦得以以詩畫學(xué)者的身份出入海上名流的各種詩畫琴槽集會，并由此在淞滬一代的藝壇初露頭角。改琦在藝術(shù)詩畫方面的順利發(fā)展與李味莊的扶植有著密切的關(guān)系，如同伯樂與千里馬，李味莊與改琦是一個極為巧妙的緣分，偶然中又透現(xiàn)著必然。

改琦的另一位伯樂李筠嘉對他幫助也很大。李筠嘉是當(dāng)時上海的一位富豪，家中置有別業(yè)“吾園”，是當(dāng)時宴請文人騷客的一個集會場所。在“吾園”中改琦結(jié)識了不少文人墨客，所見所聞日益增多，其詩詞修養(yǎng)及書畫水平也不斷提升，聲望日益增加。他的“醉心悅魄”之作——《紅樓夢圖詠》五十幅，最初時便是被李筠嘉所收藏，后期終于能夠以詩畫之名名貫江左。

步入中年，改琦仍常年游歷四方，每處停留幾日僅作游覽或短居數(shù)月體驗當(dāng)?shù)孛耧L(fēng)，在他的詩中這樣寫道：“攜筆往來江淮間”，“徜徉乎雅游”，這便是他長久以來饒有特色的藝術(shù)生涯的寫照。常年的游歷四方在欣賞各處風(fēng)景體驗民風(fēng)并結(jié)交各處名流的同時，也使得他見識更廣，視野更寬，想象力更強(qiáng)，具有更加開闊的畫境及詩境。

晚年，改琦依然流連于山水之間，或許心中仍然放不下一些執(zhí)念，直到去世前不久，仍然感覺游興未艾?！靶辖瓟鄩?，袁浦新歸”，“道光八年（ 1828年），戊子三月將赴近游，忽遴微疾。遂卒年五十有六?！敝链宋此斐鲇沃?，而“魂歸道山”。

改琦仕女畫風(fēng)格及審美特征

清代畫家所描繪的仕女形象多帶了一些病態(tài)美，其內(nèi)容常常是體現(xiàn)了世俗社會的審美需求，刻畫對象常常為市井之中的帶有強(qiáng)烈世俗氣息的女子，或是重簾復(fù)幕下獨抱濃愁的纖弱女子等，如《仕女圖》，畫中女子眉清目秀、發(fā)髻簡單、服飾清麗，步子謹(jǐn)慎而緩慢，半露的面孔流露出無盡的膽怯，整個體態(tài)呈現(xiàn)出“弱柳扶風(fēng)”之態(tài)。

而早在清朝初期時，其實已有許多先進(jìn)的仕女畫家試圖在繪畫語言上進(jìn)行更多形式的變革，他們的畫作當(dāng)中仕女身材纖細(xì)，但面相卻豐滿圓潤，人物的表情也稍顯生硬，如宮廷畫家冷枚的《宮中仕女圖》。在表現(xiàn)形式上雖借用了西畫的造型，但似乎還有所欠缺，其人物纖細(xì)柔美的獨特審美樣式還并不能在畫作中得到突顯。但是隨著社會格局的逐漸改變，加之世俗審美趣味形成的一些影響不斷的推動作用，使得這種以獨特的表現(xiàn)手法、典型的形貌特征所呈現(xiàn)出來的仕女形象逐步脫穎而出。其表現(xiàn)手法不但體現(xiàn)出清代仕女畫極高的藝術(shù)水平，更能讓人感受到歷代仕女畫的遺風(fēng)，而此時，改琦作品的出現(xiàn)，將纖細(xì)柔婉的女性審美風(fēng)貌推向了高潮。

改琦對仕女畫的創(chuàng)作是將宋、元、明時期著名仕女畫家的特點融為一體。繪畫技法上，他吸收明代唐寅的“雅韻婉麗”與仇英的“工細(xì)秀逸”，將清代纖細(xì)柔婉的仕女畫風(fēng)格推向了頂峰。他畫中的仕女設(shè)色談雅、用線勁挺飄逸，被秦祖永評為“妙品”，筆下的女子若有洗凈鉛華之意。

改琦的一生中繪畫作品較為豐富，曾為《紅樓夢》創(chuàng)作人物圖像，筆下的仕女形象較為清瘦柔弱，獨具其個人風(fēng)格，其中所作的林黛玉的形象氣質(zhì)嬌柔，性格孤傲，這恰好與浪游天涯且懷才不遇的改琦達(dá)到某種精神程度上的契合，表現(xiàn)出了改琦人生失意的悲楚與頹悵。而此刻本也受到了眾人的追捧，流傳廣泛，收獲極多好評，聞名一時。

歸納改琦所作仕女畫的特色，主要有以下幾點：

1.主要刻畫對象為民間平常人家中的婦女形象，主要反映清朝的民風(fēng)民情

明、清時期，資本主義經(jīng)濟(jì)由出現(xiàn)萌芽到蓬勃發(fā)展，人們的思想也得到了解放，對藝術(shù)品的需求日益增加，社會審美意識也逐漸發(fā)生變化，開始注重女性的柔婉美。在此時的大環(huán)境下，改琦為了滿足市民階層甜俗香艷的感官需求，創(chuàng)作了許多古俗形象的仕女畫。

2.充分展現(xiàn)畫中美人的細(xì)膩情懷

改琦一直以來都希望在畫中更多的呈現(xiàn)出女性獨有的情懷，充分表現(xiàn)出她們內(nèi)心豐富的情感世界。在他的作品《仕女圖》的題畫詩當(dāng)中七薌清唱道：

“盡有云屏無限橋，芳情脈脈寄瓊蕭，秦王樓上尋常見，尤憶驂鸞逐子喬?！?/p>

在改琦所作的仕女畫中，所流露出的情感一般為淡雅柔和。

3.創(chuàng)新型的仕女畫風(fēng)格面貌

在改琦所作的仕女圖當(dāng)中，女性形象一般具有嚴(yán)整的云鬢、瓜子秀臉、八字煙眉、細(xì)長鳳眼、櫻桃朱唇及款款的身姿，呈現(xiàn)出清瘦俊秀的人物形象，極有閨中女子之態(tài)，女性的情感常惆悵郁郁而極少有少女的爛漫天真。

（作者單位：浙江理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院）