宋代山形筆架造型研究

蔣欣瑤

在中國文化史上，宋代是一個雅俗共賞的時代。在這個時代推“與士大夫治天下”政策，主張文官治國，加上科舉制度的完善，文人的地位不斷提升，同時他們也成為時代的風(fēng)向標(biāo)，宋代的文人士大夫的人文情趣對于整個社會的藝術(shù)氛圍起了重要的影響。也因此，宋代筆架傳世品和出土物較多，且材質(zhì)繁多，個個精品。

筆架，文人士大夫案頭的必備之物，亦稱筆格、筆擱，架筆之物也，古有《云煙過眼錄》”古玉筆格”、《宋稗類抄》“銅綠筆格”。筆架，供以在書寫、作畫間隙構(gòu)思或稍作休息時用于擱置的文房工具，是筆不可或缺的伙伴，保持筆尖不受磨損，也防止?jié)L動滑落污了書畫，可謂是文房活動必備品。筆架多上窄下寬幾何造型，或圓或方，角度平斜，實(shí)用為主，如衢州史繩祖墓出土的青玉筆架。而眾多筆架中，造型最為出彩的便是山形筆架了，人們多稱它為筆山。

筆架的造型分類

山形筆架，一為上窄下寬的“山”字型，造型不繁復(fù)，山峰較少，或加上雕刻、鏤空，小巧而別致。重在寫意。此時歐陽修提出“得意忘形”，忘形以得意，意象之美開始深入人心。宋代以來，文人的審美偏向清秀內(nèi)斂，追求一種含蓄，一種典雅。對文房用品的要求逐漸由實(shí)用轉(zhuǎn)向鑒賞。隨著文人雅士對文房用具要求的逐漸提升，他們甚至參與到文房用具的設(shè)計之中，與工匠進(jìn)行交流，共同制作，耳濡目染，工匠們也受到了文人們的熏陶，提高了文房用品品質(zhì)。放眼宋代的器物，無論陶瓷、漆器還是玉器，多簡約，卻抓住其韻，溫潤如玉，清雅而立。宋代文房用具的使用和把玩成為文人追求自由雅趣生活的象征之一，因而簡約靈巧中透露出優(yōu)雅。這類山形筆架代表作品有出土于黑石文房的黑石山形筆架，高5.1厘米，殘長14.2厘米，雕刻有錯落的山巒，由高而低，雖是殘片，卻不失自然巧妙。簡約的線條卻構(gòu)造出山的連綿起伏。

另一種則相較華麗。山峰高低錯落可多至三十多個，有的不止是山峰，或在山中藏有人物、樹木、建筑。有的難以確數(shù)，看似不多卻有一絲微妙在其中，陡峭與平緩相間，逶迤曲折，變化無窮，表現(xiàn)層巒疊嶂之意，如宋魯應(yīng)龍《閑窗括異志》中就提到的“遠(yuǎn)峰列如筆架”。這類筆架以小見大，寄物抒懷，同時采用適合成型的石、木等天然材料，體現(xiàn)了中國古代人們“天人合一”的思想，崇尚自然，把精神寄托在親神好巫、求長佑生上，他們向往三神山，那是仙人居住的地方，宋陳師道《晁無咎張文潛見過》一詩中寫道“功名付公等，歸路在蓬萊?！?，人們把對神靈的向往寄托在器物上，以表達(dá)對神仙的敬畏，向往長生。此類山形筆架中較為出彩的便是浙江諸暨南宋墓出土黑石筆山 ，山巒高低起伏三十二座，流暢的線條將前后分層產(chǎn)生空間上的縱深，微妙的構(gòu)建出群山交錯的意境。夢蝶軒藏黑石筆山，中間高，兩邊低，兩邊到中間，自下而上凝成一股氣，精工雕刻，極具觀賞性。

宋代書畫對山形筆架的影響

宋代書法家在實(shí)踐上“尚意”，在理論上重“韻”，打破了前人法度，專門注重意趣，強(qiáng)調(diào)主觀表現(xiàn)，開創(chuàng)了一代新風(fēng)。宋代書法家們重視自身的修養(yǎng)，胸次高，見識廣，詩詞歌賦無一不通，功力也為前人所不及，宋代書法的成就主要以“宋四家”為代表，蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄。其中，蘇軾書法看似平實(shí)、樸素，但有一股汪洋浩瀚的氣息，即“蕭散簡遠(yuǎn)，妙在筆畫之外”，有清遠(yuǎn)、高逸之感。黃庭堅(jiān)對書法提出了“韻勝”的評判標(biāo)準(zhǔn)，將蘇軾對“韻”的表現(xiàn)推上頂峰。這種“韻”也完美的展現(xiàn)在了宋代山形筆架上，時代性概括了文人們的生活狀態(tài)和藝術(shù)理想，并且強(qiáng)調(diào)一種創(chuàng)造精神，使其意象之美得意升華。明代董其昌就指出“晉人書取韻，唐人書取法，宋人書取意”。

宋代山水畫以雄渾壯闊的自然山水為主，是我國傳統(tǒng)山水畫的高峰時期，其表現(xiàn)性使其總是帶有抽象性，畫面中山水造境保持景嚴(yán)肅的作為題材表現(xiàn)并且追求對景的再現(xiàn)性表現(xiàn)。中國山水畫不是要模仿某一山一水，而是要藝術(shù)家們念想并創(chuàng)作出自己心中理想的山水意境，如《龍尾硯歌》中“春蚓秋蛇隨意畫，愿從蘇子老東坡，仁者不用生分別”闡述了繪畫是意的重要性。這個“意”也同時體現(xiàn)在了筆架上，不是要像，是要抓其韻。山形筆架造型中山峰、樹木、建筑、人物的組合，與宋代繪畫緊密聯(lián)系，北宋山水畫家多選用巨大的山嶂作為畫面主體，使其雄偉壯麗，人們稱之為“巨嶂式”風(fēng)格，樹木、建筑的體積小與山體形成巨大的差異，凸顯出群山的勢狀雄強(qiáng)。《晴巒蕭寺圖》便是這樣的效果，畫面中心對遠(yuǎn)處主峰山體的描繪尺度與近景、中景景物幾乎相同，以巨大差距突顯出遠(yuǎn)山高聳之勢。

結(jié)語

宋代文人士大夫階層所形成的中國經(jīng)典的審美思想和賞玩意趣，對宋代的工藝美術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生了毋庸置疑的影響。中國文人書房中不可或缺的用具，山形筆架更是顯示文人的審美格調(diào)，宋代書畫的空前發(fā)展也提升了筆架的審美品格，它蘊(yùn)含著傳統(tǒng)人文情結(jié)，展現(xiàn)了文化獨(dú)特的魅力，輔佐文人寫字作畫，助文人修身養(yǎng)性，精致的造型增添書房情趣。宋代山形筆架展現(xiàn)了人們對自然的崇尚，對精致生活的追求和對精神層面交流的向往。中華文化源遠(yuǎn)流長，宋代山形筆架也是璀璨文化中的一顆亮眼星星。

（作者單位：浙江理工大學(xué)）