《盜墓筆記》電影化之路

黃柏雪

電影市場對IP的追逐愈演愈烈，熱門IP自然更是香餑餑。號稱擁有2000萬粉絲的現(xiàn)象級網(wǎng)絡小說《盜墓筆記》無疑是近年來最炙手可熱的IP之一。在網(wǎng)絡季播劇、話劇以及游戲相繼推出之后，大電影版本何時推出一直是“稻米”們（《盜墓筆記》粉絲）關注的焦點。幾經(jīng)波折，《盜墓筆記》電影即將于8月5日登陸銀幕，這也標志著《盜墓筆記》IP價值的多元開發(fā)邁出了重要一步。

一波三折的電影夢

電影《盜墓筆記》由上海電影（集團）有限公司、樂視影業(yè)（北京）有限公司、南派泛娛有限公司聯(lián)合出品，香港導演李仁港擔綱執(zhí)導，原著作者南派三叔親自操刀編劇。

曾拍攝過《錦衣衛(wèi)》《鴻門宴》《天降雄獅》等影片的李仁港導演是《盜墓筆記》的忠實讀者。他告訴《綜藝報》記者，自己很早就讀過這部小說，并且很喜歡這種類型。當樂視影業(yè)找到他時，李仁港毫不猶豫地接下了這部戲。他表示，拍攝時最大的壓力不是來自于廣大“稻米”，而是來自南派三叔，因為感覺“他像把孩子托付給了自己?！?/p>

近年來，南派三叔一直致力于對自己的“寶貝孩子”《盜墓筆記》進行IP系列化開發(fā)。他2013年起“封筆”不再進行文學創(chuàng)作，2014年成立杭州南派投資管理有限公司，專業(yè)從事IP生態(tài)運營開發(fā)業(yè)務。

在《盜墓筆記》創(chuàng)作之初，南派三叔就曾設想有朝一日能將小說搬上大銀幕，然而這部擁有千萬級擁躉、常年占據(jù)出版暢銷榜前列、備受電影資本追捧系列小說的大電影之路卻遠沒有想象中一帆風順。從2006年系列第一篇《七星魯王宮》上線算起，整整10年過去，《盜墓筆記》時至今日才完成自己的電影夢，期間一度陷入撲朔迷離的電影版權之爭，多次傳出“狼來了”的消息，卻每每無疾而終。

2012年，南派三叔曾將《盜墓筆記》的電影改編權、攝制權授權給上海承宗文化傳播有限公司，不料該公司拿到授權后卻遲遲未開機拍攝，南派三叔一紙訴狀將該公司告上法庭，收回電影拍攝權。

2014年5月，歡瑞世紀高調宣布取得《盜墓筆記》電影改編權。一個月后，歡瑞世紀、光線傳媒、南派投資在上海發(fā)布了雄心勃勃的“盜墓筆記大計劃”，宣布將《盜墓筆記》改編成8部系列電影，開發(fā)周期可能長達10年，市場價值預估200億元。

不過觀眾等到的并不是電影，而是一部頗具爭議的網(wǎng)絡季播劇。這部由歡瑞世紀出品、鄭保瑞和羅永昌聯(lián)合導演的季播劇，于2015年6月在愛奇藝平臺播出，雖然創(chuàng)下28.81億的網(wǎng)劇播放紀錄，卻因其“五毛”特效、人物設定和故事情節(jié)與原著差異過大等原因，備受“稻米”吐槽。

最終，上影集團開啟了此IP的電影之旅，聯(lián)合了樂視影業(yè)、南派泛娛共同投拍。樂視影業(yè)向《綜藝報》記者表示，“李仁港導演和南派三叔的聯(lián)手值得期待，將為影片提供品質保證。原著作者南派三叔親自編劇，能夠更好地展現(xiàn)詭譎精巧的地下世界和奇幻驚險的盜墓故事；導演李仁港有深厚的美學功力，可以呈現(xiàn)《盜墓筆記》氣勢磅礴、唯美神秘的視覺風格。”

讓電影“更電影一些”

樂視影業(yè)認為，影視產(chǎn)業(yè)正在從“以資源為中心的制造業(yè)，邁向以用戶為中心的服務業(yè)”，未來影視產(chǎn)業(yè)的核心是用戶，IP正是吸引用戶的入口?！坝耙暺髽I(yè)通過運營IP的方式，可以更好地為用戶服務?！?/p>

但有了IP并不意味著就能直接與高票房劃等號。IP的價值在于擁有觀眾基礎，能節(jié)省大量宣傳成本，但最終成績?nèi)绾芜€要看影片本身的品質以及與市場的匹配度。同樣改編自《鬼吹燈》系列小說，《尋龍訣》和《九層妖塔》兩部影片都在2015年上映，一個改編成尋寶懸疑片，另一個改編成災難探險片，前者總票房超過16億元，后者收獲6.8億元，中間相差近10億元。

導演李仁港2015年7月接手《盜墓筆記》，2016年1月影片殺青，后期特效制作用了3個多月時間。他表示，遇到的最大困難是時間緊，“如果時間多一點肯定會更好”。不過，他也表示，“在限定的時間內(nèi)只要努力做到最好就不會留有遺憾?！?/p>

要在不到一年時間內(nèi)完成全部攝制工作，難度可想而知。李仁港介紹，影片的攝制團隊幾乎都來自香港，是他在過去十幾年間建立起來的?！拔以谟耙曅袠I(yè)做了30年，我的團隊基本都有20年到30年的經(jīng)驗，里面有的人甚至是從第一部跟我到現(xiàn)在，非常有默契，沒有他們我是解決不了這個項目的?！?/p>

作為三屆香港電影金像獎最佳美術指導提名獲得者，李仁港在影片攝影、美術、道具方面均有自己獨到的看法，很多造型、道具、場景，他都親自確定設計基調，再交給其他人執(zhí)行。他經(jīng)常跟道具人員講，最好的道具應該是“放在桌子上會被人偷走”的東西，“如果你送給別人人家都不要，這樣的道具一定不好。”

采訪中，李仁港一直強調特效只是整部影片的一部分，并非最重要元素。不過，有了《盜墓筆記》季播劇“五毛”特效的前車之鑒，影片的特效品質一直被廣泛關注，此次片方也下了不少氣力。李仁港告訴記者，整部影片有2000多個特效鏡頭，由一家與李仁港合作多年的韓國公司制作，制作人員100余人。

相比視覺特效，李仁港更看重的是劇本，“我?guī)缀跤昧似叻至碜鰟”尽?。關于與南派三叔的合作，李仁港表示他們之間有很好的平衡，“分歧肯定是有的，但是我們有共同的方向，就是做出一個‘大工程，藍圖確定下來后就好辦了?！?/p>

李仁港主要承擔了影片的劇本改編工作，“南派三叔給我的素材都非常好，但電影感還不夠強，我需要把它改成符合電影介質的要求。”南派三叔也坦言，影片從文學作品到電影的跨越非常大，他負責的是故事和文字，要滿足粉絲的需求，李仁港則負責讓電影變得“更電影一些”。

要同時兼顧電影觀眾與“稻米”的需求，并非容易的事，《盜墓筆記》季播劇的改編就曾飽受詬病。南派三叔也表示，要讓整個劇本適應電影節(jié)奏，制造出有吸引力的環(huán)節(jié)，勢必要對原著做較大改編，但改編后如何向“稻米”交代又是個問題。他的劇本前后寫了八稿，從李仁港說的“要8個小時才能播完”的體量，壓縮到2個小時之內(nèi)，“把電影的全部時間用得很充分，再多一個人物都不行?！?/p>

對于電影版《盜墓筆記》，李仁港表示很有信心，“原著經(jīng)典的情節(jié)都做了保留，同時人物和故事情節(jié)也都是按照電影的節(jié)奏設定的，相信比原著更好看?！?