每個(gè)周末的電視熒屏,都是綜藝江湖激烈對(duì)決的戰(zhàn)場(chǎng),各大衛(wèi)視搶明星、搶模式,挖空心思、各顯其能。然而,受眾對(duì)一種事物的接受心理很難具備長(zhǎng)期的穩(wěn)定性,一味用明星、游戲、搞怪等元素?zé)o法長(zhǎng)久維持高收視和好口碑,這就給情感真人秀留下了突圍的缺口。
主打素人的情感真人秀勝在本身的紀(jì)實(shí)過程和記錄的細(xì)節(jié),最終留下的是鮮活的人物性格、好看的故事情節(jié)以及動(dòng)人的情感。江蘇衛(wèi)視《老媽駕到》以代際溝通為切入點(diǎn),以素人為主角,借由媽媽的觀察視角,在“老媽幫幫團(tuán)”的幫助下,來到孩子生活工作的地方近距離觀察和了解自己的孩子,反映當(dāng)下社會(huì)的時(shí)代大背景,刻畫出不同類型年輕人的精神風(fēng)貌,歌頌親情溝通的美好和溫暖,傳播正向積極的正能量。
節(jié)目開播伊始就達(dá)到了全國(guó)同時(shí)段收視排名第二,成為周間檔22:00時(shí)段的一大亮點(diǎn)。而在追求娛樂、拼大牌明星和顏值的節(jié)目制作潮流下,《老媽駕到》制作方唯眾傳媒一直以傳播正能量為己任,十年來一直堅(jiān)持原創(chuàng),制作了《開講啦》《青年中國(guó)說》《感恩成長(zhǎng)》《我是先生》等一批受到廣電總局創(chuàng)新創(chuàng)優(yōu)表彰的優(yōu)秀節(jié)目,《老媽駕到》則是唯眾傳媒秉持初心的最新體現(xiàn)。
情感真人秀常被批狗血、不走心,
怎么解決?
電視熒屏的真人秀時(shí)代,最火的節(jié)目類型基本上集中在兩類:戶外競(jìng)技類和音樂選秀類,其中的很多節(jié)目屬于版權(quán)引進(jìn)模式,且多是由大咖配置搞笑綜藝咖的明星陣容,但由于節(jié)目環(huán)節(jié)缺少新鮮感,加之明星“刷臉”過度,這類節(jié)目都不約而同地出現(xiàn)了疲態(tài)。單純娛樂化已經(jīng)越來越不能滿足觀眾的需求,伴隨著各種社會(huì)問題而產(chǎn)生的情感類綜藝節(jié)目逐漸升溫。
不過,以往的情感類真人秀同樣受到詬病。這里面有兩個(gè)大的類型,一是以“直播間情感調(diào)解”的形式呈現(xiàn),主角雖然是普通人,但雷同的情節(jié)、似曾相識(shí)的各種橋段以及節(jié)目中常常出現(xiàn)嘉賓之間的惡語相向,很快引來外界質(zhì)疑為“狗血”、口味重、缺乏社會(huì)責(zé)任,也讓此類節(jié)目很快遭遇瓶頸。
另一類是明星情感真人秀。這類節(jié)目的取景地點(diǎn)從家庭、校園到戶外,無論是聚焦于親子、姐妹、兄弟、夫妻關(guān)系,還是促成明星婚戀,所涉話題也十分貼近時(shí)代和社會(huì),同時(shí)又不乏情感內(nèi)涵。觀眾從這種節(jié)目中既可以滿足窺探明星私生活的八卦心理,同樣可以對(duì)自己的情感有所思考。然而,由于明星天生具有表演欲望,加上劇本痕跡太重,這些節(jié)目也時(shí)常被指責(zé)“不走心”“不真實(shí)”“做作”。
由此,想走“感情線”的真人秀節(jié)目,很難不去思考這樣一個(gè)問題:究竟是要?jiǎng)”緸橹鳎€是明星為主?敢不敢拍攝本身性格上就符合劇本走向的素人?實(shí)際上,尋找普通的典型人物其實(shí)比尋找明星更有真實(shí)感?!独蠇岏{到》的辦法是,錄制從室內(nèi)走向戶外,主角從明星變?yōu)樗厝耍婕暗那楦性掝}更加接地氣、緊扣時(shí)代,最終是為了讓最廣泛的觀眾深有同感。
掐準(zhǔn)代際溝通的七寸
探尋真實(shí)普通的情感
所有的真人秀做到最后都是情感節(jié)目。作為情感節(jié)目的一大類,從去年以來,親子類節(jié)目已經(jīng)更多回歸到家庭類或家庭社會(huì)關(guān)系類真人秀。在這之中,代際溝通是另一種形式的“親子”。在講究傳統(tǒng)家庭觀念的中國(guó),家庭關(guān)系尤其是代際關(guān)系節(jié)目永遠(yuǎn)不會(huì)衰微,更不用說“代溝”所具有的天然沖突點(diǎn)。
同時(shí),當(dāng)今社會(huì),人口流動(dòng)加快,“安土重遷”不再是年輕人恪守的準(zhǔn)則,“拼搏闖蕩”成為時(shí)代的精神。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),2015年我國(guó)外出打工超6個(gè)月的人數(shù)已達(dá)2.78億人次,大量的年輕人也在其中。而當(dāng)90后最新興的人群開始踏入社會(huì),有關(guān)專家研究60后父母和90后孩子是代際矛盾最明顯的兩個(gè)群體,因?yàn)樗麄兒透改冈诒灸苄枨?、社?huì)需求和自我實(shí)現(xiàn)需求方面都正好是相反的兩代人,這兩代人的代際溝通也是有需求的社會(huì)話題。
此外,中國(guó)人情感的表達(dá)普遍比較粗糙簡(jiǎn)單,而在長(zhǎng)期得不到充分溝通的情況下,雙方的誤解,特別是生性敏感細(xì)膩的媽媽,她心中的不解和不滿必然日積月累到了一定程度。
從這些意義上看,《老媽駕到》正是找準(zhǔn)了這樣的時(shí)代面貌和社會(huì)問題,所探討的情感話題正是打到了代際溝通的七寸上,從而撬起父母與子女間加強(qiáng)溝通、增進(jìn)了解的杠桿:一方面將90后年輕人特殊的職業(yè)與特殊的心理狀態(tài)展示給觀眾,另一方面也兼顧了“媽媽”傳統(tǒng)思維的角度,她們從最初質(zhì)疑孩子的選擇到逐漸理解孩子的人生。
同樣,這些普通人的狀態(tài)最能觸發(fā)普通觀眾的共鳴,看完節(jié)目,許多觀眾在為主人公的境遇有所感慨時(shí),自然都會(huì)想:“我們生活中是不是也遇到了同樣的問題?如果是,要怎樣去解決和交流?”如果能引發(fā)類似的思考,可促進(jìn)更多人的理解,這也是《老媽駕到》所要達(dá)至的最大社會(huì)意義,也成了驅(qū)動(dòng)節(jié)目的情感內(nèi)核。
素人真正成主角,明星為配角
在廣電總局新政策的引領(lǐng)下,“星素結(jié)合”必將是未來真人秀制作的流行方向,但目前亮相的這類節(jié)目中,不少節(jié)目“素人”只是一個(gè)幌子,節(jié)目依舊是在賣明星,消費(fèi)大牌。相比較而言,《老媽駕到》做到了真正的“星素結(jié)合”,并且真正以素人為主角,明星開始“靠邊站”。
節(jié)目中,素人是身處不同職業(yè)的年輕人。他們有的是上海交通大學(xué)的碩士畢業(yè)生,卻辭掉年薪20萬的體面工作,改當(dāng)在母校門口賣涼皮的小商販;有的是放棄穩(wěn)定事業(yè),堅(jiān)持跳舞的舞者;有的是被媽媽不斷催婚,但懷揣舞蹈夢(mèng)想的網(wǎng)店店主;有的是只視媽媽為提款機(jī),在橫店跑龍?zhí)椎摹把輪T”;有的是發(fā)誓要讓媽媽刮目相看的游戲女主播;有的是從小缺失父母的陪伴。這些有各種故事的年輕人,在一些觀眾看來,有點(diǎn)作,但實(shí)際上,他們?cè)忈尩氖莻€(gè)性、夢(mèng)想和堅(jiān)持等一個(gè)個(gè)關(guān)鍵詞,是獨(dú)屬于90后的思維:活出自我。
這些看似不斷折騰的年輕人的后面,隱藏的是帶有傳統(tǒng)思想的媽媽。在她們眼中:到了年齡就應(yīng)該談戀愛結(jié)婚生子;有了高學(xué)歷就應(yīng)該找一個(gè)能讓家族臉上有光的職位;女兒玩cosplay不是正當(dāng)職業(yè)、也很費(fèi)錢;女孩子就不應(yīng)該四處奔波無著落,對(duì)父母的孝心是應(yīng)該要多陪伴的。兩相對(duì)比之下,在年輕人追逐夢(mèng)想、不懈奮斗的過程中,在媽媽看來就是不安分,不聽話,沒有按照自己的指令生活。顯然,他們都需要相互理解。
所以,他們本身的“對(duì)立”和“碰撞”所產(chǎn)生的故事就足夠需要時(shí)間去講述,《老媽駕到》把鏡頭的八成以上都給予了素人,“幫幫團(tuán)”明星也就成為了陪襯,后者的存在不是焦點(diǎn),不以嘩眾取寵博出位,而是不斷變換角色,從善意的角度協(xié)助老媽多層次、多方位地了解孩子的工作和生活,為代際關(guān)系消除隔閡加強(qiáng)溝通。
在有限的“戲份”中,明星還是有相應(yīng)的角色分配。很顯然,這個(gè)陣容搭配雖然不是星光熠熠的大牌,但也非常符合節(jié)目要求。比如,《還珠格格》中皇后的扮演者戴春榮就代表著傳統(tǒng)媽媽一代的想法,追求生活的安全和穩(wěn)定,李菲兒和徐浩就屬于年輕人陣營(yíng),敢想敢闖,這兩方的存在本身就具有沖突性,對(duì)推動(dòng)節(jié)目的進(jìn)行有很重要的意義,而主持人李響就負(fù)責(zé)把控全局,指揮調(diào)度。他們就像是一臺(tái)戲中的黃金配角,全部的努力就是要烘托主角,讓他們煥發(fā)最打動(dòng)人、最真實(shí)的光彩。
不刻意煽情,結(jié)局平凡卻珍貴
真人秀+戶外是一大趨勢(shì),情感節(jié)目也要順應(yīng)這一趨勢(shì),打破“直播間”的模式,走到戶外。值得注意的是,《老媽駕到》是出品方唯眾傳媒在打造了《開講啦》《你正常嗎》等品牌室內(nèi)錄制節(jié)目之后,第一次真正推出的戶外真人秀,顯示了這家公司多產(chǎn)品類型的創(chuàng)作能力。
有人會(huì)好奇,制作從室內(nèi)走向戶外,制作費(fèi)會(huì)大幅增加嗎?其實(shí)不然,因?yàn)橹谱鞣讲]有花大錢在明星身上,而是著重后期制作和為了故事需要的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換,并將室內(nèi)和室外進(jìn)行多樣化相結(jié)合。室內(nèi)更多呈現(xiàn)幫幫團(tuán)與當(dāng)事人的訪談環(huán)節(jié),室外則是直接深入到90后主角的工作和生活場(chǎng)景,不斷的切換也給觀眾一定的新鮮感。有的更是花錢營(yíng)造如同大片的即視感,第三期節(jié)目中,老媽李曉紅與幫幫團(tuán)的聊天形式雖然傳統(tǒng),卻是置于摩天大樓的頂端,相比演播室更加恢宏大氣,更具有觀賞性。
可是,在錄制過程中不停轉(zhuǎn)換場(chǎng)景會(huì)帶來一個(gè)很大的困難:如何在充滿不確定的戶外環(huán)境中還能把控全場(chǎng)?這不僅需要?jiǎng)∏榈脑O(shè)置,還需要反復(fù)的沙盤推演,以及被拍攝者對(duì)節(jié)目組的充分信任。
比如,最驚險(xiǎn)的是拍攝老媽和子女們的近距離接觸。如第一期的主人公莊棟,老媽和兒子有“公交車跟蹤”“賣涼皮”“進(jìn)店吃兒子親手做的涼皮”三個(gè)環(huán)節(jié)的近距離接觸,這就要求節(jié)目組消除每一個(gè)細(xì)節(jié)的隱患,既要保證老媽不會(huì)被發(fā)現(xiàn),又要處理好“老媽”和“兒女”兩個(gè)拍攝組的現(xiàn)場(chǎng)調(diào)控問題以及隱蔽能力。
具體操作上,媽媽們?cè)诔浞至私鈨号墓ぷ骱蜕钪?,在關(guān)鍵的“媽媽與兒女驚喜相見”的場(chǎng)景中,節(jié)目只是給當(dāng)事雙方創(chuàng)造一個(gè)環(huán)境,讓他們?cè)谕耆恢榈那闆r下爆發(fā)出人性的本能,表現(xiàn)真實(shí)的即時(shí)反應(yīng),他們要怎么做,他們究竟能否理解,愿望能否達(dá)成,完全不干預(yù)。因?yàn)樗鎸?duì)的是最真實(shí)的素人,節(jié)目組并不能控制老媽和兒女的情感走向,也無法控制拍攝過程中的變量。這同時(shí)也是因?yàn)楣?jié)目秉承“真實(shí)”的原則。比如第七期錄制時(shí),王梓璇母女見面后兩人的矛盾沖突仍舊無法調(diào)和,幫幫團(tuán)面臨任務(wù)失敗的困境只好出手做雙方的現(xiàn)場(chǎng)調(diào)解員。
所以,節(jié)目沒有刻意煽情,也沒有過分追求大圓滿結(jié)局,但起碼他們都能借著這一次機(jī)會(huì),各自重新審視自己,從而多一個(gè)角度看待對(duì)方。
節(jié)目的常見結(jié)局是,在母子兩代人和“老媽幫幫團(tuán)”的不懈努力下,一個(gè)家庭的親情破冰計(jì)劃終于達(dá)成的,那些久違多年的擁抱和訴說,那些委屈和幸福交加的笑與淚,引人動(dòng)容。這樣平凡的情感線看似缺少了刺激和喧鬧,卻彌足珍貴。