呼吁為弱勢少兒群體提供更多更好的精神食糧

一、為弱勢少兒群體提供更多更好的精神食糧的創(chuàng)新程度

（1）跳出單獨(dú)的“農(nóng)村留守兒童”狹義圈子，把全國最大的弱勢少年兒童群體，即占中國人口最廣大的農(nóng)民子女分兩大部分：留守兒童和進(jìn)城務(wù)工人員子女并列關(guān)注；（2）跳出“問題化”和“留守”屬性化的視域，把農(nóng)村留守兒童和進(jìn)城務(wù)工人員子女的情感精神和心理需求層面深入探究，從他們成長過程中急需的優(yōu)秀少兒圖書影視等文化產(chǎn)品出發(fā)探討問題，提出對策；（3）把出版拍攝更多“貼地氣”的鄭州本土題材優(yōu)秀少兒圖書、影視等優(yōu)秀少兒精神文化產(chǎn)品，作為進(jìn)城務(wù)工人員子女和留守兒童進(jìn)行情感滋潤、心靈慰藉、精神引導(dǎo)的最佳精神食糧，強(qiáng)烈呼吁更多出版拍攝反映他們真實(shí)生活情感訴求的良好精神食糧圖書和影視動漫等文化產(chǎn)品；（4）呼吁以強(qiáng)烈的終生無私奉獻(xiàn)精神和殉道者獻(xiàn)身精神，關(guān)愛進(jìn)城務(wù)工人員子女子女和留守兒童的這項(xiàng)長期的、光榮而艱巨的事業(yè)。

二、為弱勢少兒群體提供更多更好的精神食糧的應(yīng)用價(jià)值

關(guān)注弱勢少年兒童群體進(jìn)城務(wù)工人員子女子女和留守兒童的研究報(bào)告和理論成果甚多，本項(xiàng)目著重從他們的情感精神和心理需求出發(fā)，呼吁更多出版拍攝反映他們真實(shí)生活情感訴求的良好精神文化產(chǎn)品圖書和影視動漫音像等“貼地氣”的鄭州本土題材少兒圖書影視等文化產(chǎn)品，成為對他們進(jìn)行情感滋潤精神滋養(yǎng)和心靈慰藉的最佳精神食糧，在作為占全國留守兒童和和進(jìn)城務(wù)工人員子女十分之一的中國人口第一大省河南省省會鄭州市的全社會樹立起關(guān)愛進(jìn)城務(wù)工人員子女和留守兒童健康成長的社會文化氛圍。

因?yàn)?，近年來國?nèi)最流行少年兒童圖書要數(shù)四川女作家楊紅櫻的“淘氣包馬小跳”系列，這是反映城市孩子個(gè)性張揚(yáng)的內(nèi)容。還有童話大王鄭淵潔的“皮皮魯”童話系列，也是反應(yīng)城市孩子的內(nèi)容。還有《哈利·波特》等，大量的國內(nèi)外魔幻動漫卡通圖書，或者是在城市小學(xué)生中流行的漫畫《爆笑校園》、《阿呆》，穿越小說《傲風(fēng)》、《升級版冒險(xiǎn)小虎隊(duì)》、《泡沫之夏》等，都是遠(yuǎn)離進(jìn)城務(wù)工人員子女和留守流動兒童的生活現(xiàn)實(shí)。整個(gè)少兒出版領(lǐng)域幾乎忽略的這一弱勢群體的存在?；蛘呤悄Хㄍ悎D書影視的《巴啦啦小魔仙》《哈利波特》《艾麗斯學(xué)園 》《魔法留學(xué)生 》《魔界戰(zhàn)記 》《神風(fēng)怪盜貞德 》《雙月騎士 》《瀨戶之花嫁 》《零之使魔 》《蛋黃醬蘿莉》《水果籃子》《魔法少女奈葉》《小女巫碧碧》等。都只把少年兒童往遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的魔幻引領(lǐng)，根本不顧及當(dāng)下少兒生活的情感心理需要實(shí)際，更是少見關(guān)注進(jìn)城務(wù)工人員子女和留守流動兒童的優(yōu)秀讀物。

不但是少兒圖書，就是影響最大的少兒影視劇也大多都是反映城市孩子的。目前熱播的都市少兒情景劇《家有兒女》《小留學(xué)生》《烏龜也上網(wǎng)》《大耳朵圖圖》、《守護(hù)甜心》、《小龍人》，《大頭兒子和小頭爸爸》等，基本都是反映城市孩子的。進(jìn)城務(wù)工人員子女和留守流動兒童這一最龐大少兒觀眾群體卻成了“被遺忘的人”。

這些城市題材的、玄幻的、神魔之類圖書和影視，大都遠(yuǎn)離農(nóng)民家庭子女的進(jìn)城務(wù)工人員子女和留守流動兒童。很少有作家編劇導(dǎo)演會想到，中國是農(nóng)業(yè)大國，13億人口，至少有8億農(nóng)民，占全國人口大多數(shù)的農(nóng)民家庭子女的進(jìn)城農(nóng)民工子女和留守兒童，更應(yīng)該得到社會的關(guān)注，特別是更應(yīng)該在精神和文化方面對他們關(guān)注關(guān)懷，而不是視而不見，反讓那些大多反映城市孩題材子，或是玄幻、穿越、神魔之類的圖書和影視，來制造“繁榮”，創(chuàng)造“樣碼”“票房”“收視率”。

三、目前弱勢少兒群體的精神食糧的歉收危機(jī)

這樣出版社、兒童作家和編導(dǎo)們自己的腰包倒是大大的鼓了起來，鄭淵潔和楊紅櫻甚至都曾成為“中國作家首富”。他們自己確實(shí)是“富起來了”“財(cái)富爆發(fā)了”，“童話大王”“美女作家”的好名聲大名氣，也到處飛揚(yáng)。

但是，這一代關(guān)系中華民族未來的進(jìn)城農(nóng)民工子女和留守流動兒童成長時(shí)期急需的文化精神食糧，卻“歉收”了。這一共和國最大少兒群體弱勢少年兒童群體------進(jìn)城務(wù)工人員子女子女和留守兒童的茁壯健康成長，卻因精神營養(yǎng)不良要大受到影響。

這樣的所謂的“文化繁榮”，短時(shí)間表面上也許看不出什么。但是，如此長久持續(xù)下去，等到將來有那么一段時(shí)期，雖然沒有足夠良好的兒童文學(xué)圖書兒童影視動漫音像等精神食糧提供營養(yǎng)，但是不可阻擋地已經(jīng)長大成人的農(nóng)民工子女和留守兒童群體中，有人走上犯罪道路，給社會造成危害時(shí)，才驚呼“青少年犯罪率提升”“青少年犯罪率呈低齡化”，已經(jīng)悔之晚矣。

而同時(shí)，“貼地氣”的鄭州本土題材少兒圖書出版影視創(chuàng)作，在全國已經(jīng)獨(dú)具特色，大有影響力。由河南超凡影視集團(tuán)聯(lián)合鄭州電視臺和中央電視臺投資拍攝，鄭州電視臺張惠民總導(dǎo)演的中國首部科幻少兒連續(xù)電視劇《快樂星球》，以其新穎劇情編排，恰到好處的劇情設(shè)計(jì)，深受全國廣大少年兒童電視觀眾的喜愛，在全國少兒界掀起了一陣又一陣的“快樂”風(fēng)，也極大地提高了鄭州在全國少兒影視的美譽(yù)度。

四、鄭州本土作家孟憲明、日月河等已經(jīng)為弱勢少兒群體提供更多更好的精神食糧開了好頭

鄭州本土作家孟憲明編劇、河南金象影業(yè)公司拍攝，原雅軒導(dǎo)演的反映留守兒童題材的電影《念書的孩子》系列一、系列二，先后在美國圣地亞哥國際電影節(jié)上獨(dú)攬兩項(xiàng)兒童電影國際大獎，這是繼孟憲明《新年真好》之后我國第二和第三部電影在圣地亞哥能夠獲獎的電影，《念書的孩子》還被國家教育部和關(guān)心下一代委員會大力推薦位第29批全國中小學(xué)生優(yōu)秀影片，堪稱完美！

本課題負(fù)責(zé)人趙明河，筆名日月河，被一些媒體稱為“鄭州青少年題材勵(lì)志作家”，創(chuàng)作出版的中國第一部關(guān)注進(jìn)城務(wù)工人員子女和留守兒童的少兒勵(lì)志讀本《有志中國娃——面條姑娘》系列三部，在中原進(jìn)城務(wù)工人員子女和留守兒童的小讀者群體中，產(chǎn)生了良好的反響。2008年12月，獲共青團(tuán)河南省委和河南省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會 第七屆河南省五四文藝獎最高獎——金獎。2009年2月，獲鄭州市委宣傳部第十三屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程獎”。2013年6月獲得河南省文化廳、新聞出版局、廣電局，團(tuán)省委四部門聯(lián)合舉辦的“第二屆屆河南省青少年文化產(chǎn)品評選征集活動圖書類一等獎”。

該系列圖書中所塑造的這個(gè)手舉搟面杖打退一切困難的“面條姑娘”， 目前已成為中國版“灰姑娘”的進(jìn)城務(wù)工人員子女和留守兒童自強(qiáng)不息的藝術(shù)形象代表，已經(jīng)深入到中原地區(qū)廣大小學(xué)的同學(xué)們心中，“攜手面條姑娘，走向自立自強(qiáng)”，已成為越來越多的小朋友小同學(xué)們共同的追求。

出自鄭州的這些關(guān)注留守兒童和進(jìn)城務(wù)工人員子女的優(yōu)秀少兒讀物和影視，已經(jīng)在全國產(chǎn)生了一定的影響。

因此，從少兒圖書和影視音像動漫領(lǐng)域入手，呼吁鄭州更多的作家、影視編劇創(chuàng)作更多的“貼地氣”的鄭州本土題材的反映進(jìn)城務(wù)工人員子女和留守兒童的真實(shí)生活和情感精神需求，并激勵(lì)他們自強(qiáng)不息的圖書、影視等有鮮明時(shí)代特色的優(yōu)秀少兒文藝作品，作為他們身心健康成長的精神食糧，以激勵(lì)他們充滿自信，勵(lì)志健全成長，迫在眉睫，也具有極強(qiáng)的可操作性！

作者簡介：趙明河（筆名：日月河），男，青春勵(lì)志圖書作家，目前供職鄭州師范學(xué)院。著有長篇小說《有志中國娃——面條姑娘》（系列三部曲）、《陳世美獄中懺悔錄》，長篇報(bào)告文學(xué)《飛天神女劉洋》，青春勵(lì)志圖書《成功，我一定能》，獲獎或日入圍影視作品《大愛無言》《北漂偉人》《夕陽獨(dú)秀》《盧溝烽火》《江山如黛》《陳獨(dú)秀》《綠色夢想》等。